মনস্তাত্ত্বিক গ্রন্থগুলির দ্বারা সংজ্ঞায়িত হিসাবে, 'সহানুভূতি হল অন্য ব্যক্তির চিন্তাভাবনা, অনুভূতি এবং অবস্থাকে তার দৃষ্টিকোণ থেকে বোঝার অভিজ্ঞতা, তার নিজের থেকে নয়। সহানুভূতি জোরপূর্বক না হয়ে ভিতর থেকে আসা সামাজিক বা সাহায্যকারী আচরণগুলিকে সহজতর করে, যাতে লোকেরা আরও সহানুভূতিশীল আচরণ করে।' এটি দীর্ঘকাল ধরে বলা হয়েছে যে কারও বা তাদের পরিস্থিতির প্রতি সহানুভূতি পাওয়ার সর্বোত্তম উপায় হল তাদের জুতোয় এক মাইল হাঁটা, নিজেকে অন্যের জায়গায় রাখা।

সহানুভূতি সম্পর্কে আকর্ষণীয় বিষয় হল, সহানুভূতি এবং/অথবা জেনেটিক্সের একটি পণ্যের সাথে যুক্ত হতে পারে। যদিও কেউ কেউ বিতর্ক করেছেন, গবেষণা এখন পরামর্শ দেয় যে 'মিরর নিউরন' এর জন্য সহানুভূতি, বোঝাপড়া এবং সহানুভূতিশীল সহানুভূতির ক্ষমতা বাড়ানো সম্ভব। 'মিরর নিউরন' শরীরের ভাষা এবং মুখের অভিব্যক্তির মাধ্যমে অন্যের সংবেদনশীল সংকেত পড়ার ক্ষমতা বাড়ায় বলে বিশ্বাস করা হয়। এটি আরও বিশ্বাস করা হয় যে এই 'মিরর নিউরনগুলি' অন্যের আবেগ সংকেতগুলি প্রদর্শন এবং অনুকরণ করার ক্ষমতা বাড়ায় এবং তীব্র করে। সংক্ষেপে, তারা আমাদের মানসিক অভিজ্ঞতা ভাগ করে নিতে এবং একে অপরের প্রতি আরও সহানুভূতিশীল হতে পারে।

চিত্রনাট্যকার মার্ক লেইডনার এবং পরিচালক ইয়েদিদিয়া গোরসেটম্যান সহ EMPATHY, INC লিখুন।

একটি আকর্ষণীয় সাই-ফাই/ফ্যান্টাসি সাসপেন্স যা একটি বিড়াল এবং মাউস থ্রিলারে রূপান্তরিত করে ভার্চুয়াল রিয়েলিটি এবং আইডেন্টিটি এক্সচেঞ্জের ধারণাগুলিকে চরম স্তরে নিয়ে যায়, EMPATHY, INC. এমন একটি বিশ্ব তৈরি করে যেখানে আদর্শভাবে, 'উচ্চ পর্যায়ের' ক্লায়েন্টরা অনুভব করতে সক্ষম হয় সুবিধাবঞ্চিত হওয়া কেমন, ব্যক্তিদের দৃষ্টিভঙ্গি লাভ করতে, তাদের জীবনে যা আছে তা উপলব্ধি করতে এবং কৃতজ্ঞ হতে দেয়। এমনকি বিকাশের প্রাথমিক পর্যায়ে, XVR এক্সচেঞ্জ অত্যন্ত পরিশীলিত এবং সেই 'মিরর নিউরন'-এ ট্যাপ করার বাইরে চলে যায়। কিন্তু আমরা যেমন দেখি, অন্য মানুষের জুতা (বা নিজের) মধ্যে পা রাখা, এখন সম্পূর্ণরূপে সম্পূর্ণ এবং স্পর্শ, স্বাদ এবং গন্ধের সাথে নিমগ্ন, চরম ভার্চুয়াল বাস্তবতার অভিজ্ঞতার জন্য ধন্যবাদ, একটি সম্পূর্ণরূপে আসক্তিমূলক অভিজ্ঞতা; অন্তত এটি নায়ক জোয়েলের মতো, একজন এক সময়ের সিলিকন ভ্যালির উদ্যোগ পুঁজিবাদী যিনি $100 মিলিয়ন ডলার পতনের পর সব কিছু হারিয়ে ফেলেছিলেন এমন একজন উদ্ভাবককে ধন্যবাদ যিনি তথ্য জাল করেছেন। পূর্ব উপকূলে তার শ্বশুরবাড়িতে হামাগুড়ি দিতে বাধ্য হয় যাতে তার মাথার উপর একটি ছাদ থাকে এবং সম্ভবত নতুন করে শুরু হয়, যখন জোয়েল তার পুরানো হাস্টলার বন্ধু নিকোলাস ভিজি XVR-এর সাথে তার হাতের কথা জানতে পারে, জোয়েল লাফ দেয় প্রথমে মাথা, তার শ্বশুরকে, তার স্ত্রীকে এবং নিজেকে প্রতারণা করে, কারণ সে দ্রুত একজন উদ্যোগী পুঁজিপতি হয়ে ওঠে। XVR অভিজ্ঞতার মাত্র একটি স্বাদের সাথে, জোয়েল আঁকড়ে ধরেছে এবং ভার্চুয়াল জগতের আরও বেশি বেশি 'উল্লাসকর' অভিজ্ঞতা পেতে, ল্যাবরেটরিতে ফিরে যেতে বেশি সময় লাগে না। কিন্তু এই XVR বিশ্বটি কতটা 'ভার্চুয়াল'?

একটি সর্পযুক্ত রোলারকোস্টারের চেয়ে বেশি মোচড় এবং বাঁক নিয়ে, EMPATHY, INC. আপনাকে শুরু থেকে শেষ পর্যন্ত আপনার পায়ের আঙ্গুলের উপর রাখে, একটি সৃজনশীল এবং চিন্তা-প্ররোচনামূলক উভয় নৈতিক দৃষ্টিকোণ থেকে খামকে ঠেলে দেয়, এমন প্রশ্নগুলি দাঁড় করিয়ে দেয় যেগুলি ফিল্ম শেষ হওয়ার অনেক পরে। কিন্তু ইতিমধ্যেই আকর্ষক গল্পকে আরও বেশি এগিয়ে নিয়ে যাওয়া হল, পরিচালক ইয়েদিদিয়া গোরসেটম্যান এবং তার সিনেমাটোগ্রাফার ড্যারিন কোয়ানের কাজ, সাদা-কালো ছবি তোলার জন্য নির্বাচন করা, ফলাফল হল এমন একটি বিশ্ব যা সম্পূর্ণরূপে নিজেকে অনুভব করে। ভিজ্যুয়াল প্যালেটটি জীবনকে কালো এবং সাদা হওয়ার রূপক, কিন্তু তারপরে তারা এর মধ্যে পাওয়া 'ধূসর' তে অনুসন্ধান করে; কোয়ান আলোর সাথে রঙ করে এবং তারপর লেন্সটিকে নেতিবাচক স্থানকে আলিঙ্গন করতে দেয়, যা B&W ফর্ম্যাটে আরও তৈরি করা হয়েছে, মনকে অন্ধকারের 'অজানা' তে বিস্মিত হতে দেয়। বিভিন্ন ক্যামেরা অ্যাঙ্গেল এবং ডাচিং আমাদেরকে দূরে রাখে এবং জোয়েলের সর্পিল জগতের মতোই। তৈরি করা ভিজ্যুয়াল টোনাল ব্যান্ডউইথ তার নিরবধিতায় প্রায় অন্য জগতের।

আমি পরিচালক ইয়েদিদিয়া গোরসেটম্যানের সাথে EMPATHY, INC সম্পর্কে দীর্ঘক্ষণ কথা বলেছি। ফিল্মটির মুক্তির বিষয়ে উদ্যমী, উত্সাহী এবং উচ্ছ্বসিত, ইয়েদিদিয়া EMPATHY INC-এর ধারণা থেকে এবং লেখক মার্ক লেইডনারের সাথে তৈরি করার জন্য তাঁর কাজ সম্পর্কে গভীরভাবে গিয়েছিলেন। বিশ্ব যেখানে EMPATHY, INC. সিনেমাটোগ্রাফি থেকে কাস্টিং এবং আরও অনেক কিছুতে থাকে। . .

ইয়েদিদিয়া গোরসেটম্যান, পরিচালক, ইমপ্যাথি, আইএনসি।

ইয়েদিদ্যা, আমি শুরু থেকে শেষ পর্যন্ত EMPATHY, INC-তে মগ্ন ছিলাম৷ এই স্ক্রিপ্টটি কীভাবে আপনার কাছে পৌঁছল? আরও বেশি করে আমরা VR সম্পর্কে কিছু স্ক্রিপ্ট পপ আপ করতে দেখছি কিন্তু এটি VR কে সম্পূর্ণ নতুন স্তরে নিয়ে যায়।

ধন্যবাদ. হ্যাঁ। মার্ক, লেখক, এবং আমি আমাদের প্রযোজক, জোশ ইটজকোভিটসের সাথে আমাদের প্রথম চলচ্চিত্রে একসাথে কাজ করেছি। আমরা মূলত কেবল জেনারগুলির সাথে খেলতে এবং জিনিসগুলি মিশ্রিত করার চেষ্টা করতে আগ্রহী ছিলাম। আমরা খুব সায়েন্স-ফাইতে ছিলাম এবং আমরা ভেবেছিলাম এটি এমন একটি গল্প বলার জন্য একটি দুর্দান্ত জায়গা যা যা ঘটছে তার উপর একটি ভাষ্য, বা বর্তমান দিনের সমস্যাগুলির উপর একটি ভাষ্য। আমরা শুধু সত্যিই যে প্ল্যাটফর্ম পছন্দ. এবং আমরা শুধু এই সঙ্গে খেলনা ছিল. এবং আমাদের কিছু গল্প ছিল যা আমরা উদ্যোক্তা সম্পর্কে আগ্রহী ছিলাম। আমরা শুধু ভেবেছিলাম এটি একটি মজার এলাকার মত এবং এটি একটি সামান্য বিট নিন্দনীয় হতে একটি জায়গা পূর্ণ ছিল. সুতরাং আমাদের কাছে এই দুটি আখ্যান ছিল যা আমরা একসাথে ধাক্কা দেওয়ার চেষ্টা করছিলাম, এবং আমরা এমন কিছু করার চেষ্টা করছিলাম যা আমরা আমাদের কাছে থাকা সংস্থানগুলি দিয়ে করতে পারি। আমরা বাক্সের বাইরে চিন্তা করার চেষ্টা করছিলাম। আমরা মনে করার চেষ্টা করছিলাম, 'একটি সাই-ফাই জিনিস কী যা আমরা এটি করতে পারি, এটি দেখানোর জন্য বিনামূল্যে?' এবং তারপরে আমরা এই ধারণাটি কীভাবে পেয়েছি। প্রভাব এই জিনিস যে আসলে গঠিত. এবং এই ধরনের আমরা কিভাবে মূল ধারণা পেয়েছিলাম.

আমি মনে করি এটি এত সৃজনশীল এবং এত উদ্ভাবনী। এবং আমি পছন্দ করি যে আপনি এখানে উদ্যোক্তাতার কিছু শট নিতে পারেন। আপনি সিলিকন ভ্যালি কারিগরি শিল্পে কিছু খনন পান, কিন্তু একই টোকেন দ্বারা, আপনি মানুষের লোভের মতো জিনিসগুলির সাথেও কথা বলেন। এবং, সবাই এখন বিশ্বের ঐতিহ্যগত নিরাপত্তা বনাম একটি দ্রুত ধনী স্কিম চায়, যে প্রজন্ম দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ থেকে বেরিয়ে এসেছিল যা জোয়েলের শ্বশুরবাড়ির। আমি ভালোবাসি আপনি যেভাবে স্টেজ. আমাদের রক্ষণশীল বাবা আছে - “জিনিসগুলি আইআরএ-তে রয়েছে। এটি যত্ন নেওয়া হয়েছে। আমি এক মিলিয়ন টাকা সঞ্চয় করেছি।' এবং তারপরে আপনি দ্রুত ধনী হওয়ার জন্য তরুণ প্রজন্মের ধাক্কা পান। 'দ্রুত টাকা। এখন। লোভ।' এবং এটি সত্যিই ভিজির চরিত্রের সাথে মূর্ত হয়, যার কাস্টিং আপনি সেই ভূমিকায় এরিক বেরিম্যানের সাথে দুর্দান্ত কাজ করেছেন।

নিশ্চিত. তিনি সত্যিই এটা অনেক আনা. তাকে সেই চরিত্রটি আলিঙ্গন করতে দেখে খুব ভাল লাগল।

এরিক বেরিম্যান EMPATHY, INC.

তার কাছে অরল্যান্ডো জোন্সের মতো একটা ভাব আছে। কিন্তু তিনি যেভাবে অভিনয় করেন এবং যেভাবে তিনি জ্যাকের [রবিদাস] জোয়েল চরিত্রে অভিনয় করেন তা আমি পছন্দ করি। এবং এটি, আমি মনে করি, এমন কিছু যা আপনি আসলে নিজের মধ্যে দেখতে পাচ্ছেন, যেমন জোয়েল। এই ফিল্মের এমন কিছু মুহূর্ত আছে যেখানে আমি মনে করি প্রত্যেকেই তাদের একটি অংশে ট্যাপ করতে পারে যেটি হল জোয়েল, যেখানে তাদের একটি হাকস্টার, একজন লাজুক দ্বারা নিয়ে যাওয়া হচ্ছে।

ঠিক। আমি মনে করি আমরা সত্যিই চেষ্টা করছিলাম প্রতিটি চরিত্রে সত্যিকার অর্থে ভালো পয়েন্ট আছে। এবং একটি জিনিস যা আমরা করার চেষ্টা করছিলাম, কারণ আপনি পিতামাতার সাথে জিনিসের উপর স্পর্শ করেছেন, গতিশীল। বাবা-মায়ের খুব যুক্তিযুক্ত যুক্তি ছিল। সন্তান থাকা এবং একটি পরিবার থাকা চাই ভালো জিনিস। তারা স্বাস্থ্যকর। এবং অর্থ সঞ্চয় এবং স্থিতিশীল হওয়া, একই জিনিস। তাই আমরা সত্যিই প্রতিটি চরিত্রকে যতটা সম্ভব বিশ্বাসযোগ্য এবং স্মার্ট করার চেষ্টা করছিলাম। এবং সেই বিষয়ে আমাদের তত্ত্বটি ছিল যে আমরা যদি তা করি তবে কেবলমাত্র এই দ্বন্দ্বগুলি হবে যা এমনকি রাতের খাবার টেবিলেও দেখতে আকর্ষণীয় হবে।

জ্যাক রবিদাস এবং এরিক বেরিম্যান (l. থেকে r.) EMPATHY, INC.

ডিনার টেবিল কথোপকথন একেবারে অবিশ্বাস্য. এবং যা এটিকে আরও বেশি করে তুলতে সাহায্য করে তা হল আপনার ক্যামেরার কাজ। ড্যারিন কোয়ানের ক্যামেরার কাজ, সেই দৃশ্যগুলির কিছু সহ, আশ্চর্যজনক। আমি এই ডিনার টেবিল কথোপকথন সঙ্গে আমরা প্রতিক্রিয়াশীল শট পেতে যে সত্য ভালোবাসি. আমরা তার শ্বশুর এবং তার শাশুড়ি যা বলছে তার মুখ এবং জোয়েলের প্রতিক্রিয়া দেখতে পাই। আমরা তার শাশুড়ির মুখ দেখতে পাই যখন তিনি চোখ বুলিয়ে হাসছেন, 'নাতনি, নাতনি, এবং আপনি রাস্তার ওপারে থাকবেন। এবং এটা কি সুন্দর হবে না?' এবং সবাই এর সাথে সম্পর্কিত হতে পারে। এটা এত খাঁটি। তবে এর বেশিরভাগই কেবল পারফরম্যান্স থেকে নয়, ড্যারিনের সুন্দর সিনেমাটোগ্রাফি থেকে আসে। এবং আমি আপনাকে সাধুবাদ জানাই, কালো এবং সাদাতে শুটিং করার জন্য। এটি এটিকে নিজের জগতের মতো অনুভব করে।

কুল। এবং আমরা ঠিক এটির জন্য যাচ্ছিলাম। আমরা এমন কিছু তৈরি করতে চেয়েছিলাম যেখানে লোকেরা 90 এর দশকে এটি নিয়ে কথা বলেছে। আমরা এমন একটি পরিবেশ তৈরি করতে চেয়েছিলাম যেখানে আপনি কখনই জানতেন না। এটা একরকম ভবিষ্যতের, একরকম অতীতের। এবং হ্যাঁ, আমরা ঠিক সেই জন্যই যাচ্ছিলাম।

এটিতে এটি একটি খুব নিরবচ্ছিন্ন অনুভূতি কারণ আপনি যদি শ্বশুরবাড়ির দিকে তাকান এবং আপনি আসবাবপত্র দেখেন তবে আপনি চায়না ক্যাবিনেট এবং শৈলীর দিকে তাকান। এটি একটি প্রারম্ভিক আমেরিকান শৈলীর মতো, তবে আপনি স্ক্রিনের বাম দিকে অন্যান্য জিনিসগুলি দেখতে পাচ্ছেন, অথবা আপনি দেখতে পাচ্ছেন যে চীনের মন্ত্রিসভায় স্ফটিক এবং চীন প্রতিফলিত হচ্ছে। যা কালো এবং সাদা শুধু চমত্কার দেখায়, উপায় দ্বারা. এবং এটি একটি ভিন্ন সময়ের থেকে। তারপরে আপনি ল্যাবের দিকে তাকান, এবং এটি 1930 বা 1920 এর দশক হতে পারে, যখন আপনি এই খালি, ইকো-ওয়াই কংক্রিটের বাঙ্কারে হাঁটবেন, প্রায়। এমনকি রাস্তার ওপারে ফাঁকা বাড়ি, স্থাপত্য খুবই কালজয়ী। তাই আমার অর্থের জন্য, এটি যে কোনও সময়, যে কোনও জায়গায়, যে কোনও মহাবিশ্বে ঘটতে পারে।

হাঁ আমি তাই মনে করি. এক পর্যায়ে আমরা ফ্লিপ ফোন ব্যবহার করার কথা ভেবেছিলাম শুধুমাত্র একটি সমসাময়িক জিনিস বানানোর জন্য। আমরা মিশ্র বার্তা তৈরি করতে চেয়েছিলাম কিন্তু আমরা তা করতে পারিনি। আমরা কিছু অন্য জিনিস করেছি, কিন্তু হ্যাঁ, আমি মনে করি অবশ্যই আমরা তৈরি করতে চেয়েছিলাম যে এটি একটি ভিন্ন জগত এবং এটি দর্শকদের জন্য রূপকের অনুভূতি হবে।

জ্যাক রবিদাস এবং ইমপ্যাথি, আইএনসি।

আপনি সত্যিই, সত্যিই যে অর্জন. এমন কিছু যা সম্পর্কে আমি খুব কৌতূহলী তা হল আপনি কীভাবে ল্যাব এবং প্রযুক্তিগত চেহারা ডিজাইন করতে গিয়েছিলেন। এক নম্বর, আপনি যখন একটি চেয়ারে বসে থাকবেন, এবং এটি একটি দাঁতের ডাক্তারের চেয়ার, এটি যে কারও মধ্যে ঈশ্বরের ভয়কে শুরু করবে কারণ কেউ দাঁতের ডাক্তারকে পছন্দ করে না। আপনি এটিকে কল করেন, এবং এটি খুব, খুব, খুব পুরানো স্কুল, এবং এটি আপনাকে নাৎসিদের পরীক্ষা-নিরীক্ষার সাথে পুরানো প্রচারমূলক চলচ্চিত্রগুলি সম্পর্কে স্বয়ংক্রিয়ভাবে ভাবতে বাধ্য করে। জিনিস একটি খুব Mengele ধরনের. তাই আপনি যে পেতে. কিন্তু তারপর আপনি একটি মোটরসাইকেল হেলমেট মত দেখায় কি না, এটা Velcro বিন্দু রাখুন!

আমরা এমন কিছু তৈরি করার চেষ্টা করছিলাম যা ঘরে তৈরি করা হয়েছে। আমরা আসলে এই একটি দম্পতি বৈচিত্র ছিল, এটি দেখতে কেমন হবে. আমরা এমনকি কিছু উচ্চ-শেষ উপকরণ ব্যবহার করেছি। এর অনেকটাই ছিল ট্রায়াল এবং এরর মাধ্যমে। কিন্তু আমরা এখানে এসেছি কারণ আমরা এমন কিছু চেয়েছিলাম যা ঘরে তৈরি; আমরা এমন কিছু চেয়েছিলাম যা কোনোভাবেই উৎপাদন-প্রস্তুত দেখায় না, তবে এমন কিছু যা বাস্তব হলে, এটি এমনই দেখাবে - বিশেষ করে এই স্তরে যে তারা রয়েছে। এবং, আমরা এটিতে কীভাবে এসেছি তা হল। তাই আমরা সিদ্ধান্ত নিয়েছি যে আমরা যা কিছু করি, তার অন্তত অর্থ করতে হবে। আমি একজন প্রকৌশলী বা এর মতো কিছু নই তবে আমরা চেয়েছিলাম যে তারগুলি বেরিয়ে আসবে যেখানে আপনি ভাববেন যে তারগুলি থেকে বেরিয়ে আসা উচিত এবং কেবল অনুকরণ করার চেষ্টা করুন, মূলত, এটি বাস্তব হলে এটি দেখতে কেমন হবে।

জ্যাক রবিদাস এবং ইমপ্যাথি, আইএনসি।

আমি মনে করি এখানেই আপনার কালো এবং সাদা এছাড়াও একটি চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসাবে এই 'বাস্তবতা' তৈরিতে আপনার জন্য একটি দুর্দান্ত সহায়তা হিসাবে কাজ করে কারণ কালো এবং সাদা আরও ক্ষমাশীল। আপনি কালো এবং ধূসর রঙের সাথে আলো এবং ছায়ার সাথে আরও কিছু করতে পারেন, আরও কিছু ঘরোয়া দিকগুলিকে ঢেকে রাখতে।

হ্যাঁ, নিশ্চিত! এমনকি আমরা নকল রক্তও ফুরিয়েছি। এবং আমরা রক্তের জন্য একদিন চকলেট সিরাপ ব্যবহার করতাম।

আপনি কালো এবং সাদা শুটিং নির্বাচন করার জন্য অনেক চিন্তা দিয়েছেন? যে সবসময় প্রথম থেকে লক্ষ্য ছিল?

হ্যাঁ, আমরা যে বিষয়ে কথা বলছিলাম তার কারণেই, আমরা একটি ভিন্ন সময় এবং স্থানের এই অনুভূতি তৈরি করতে চেয়েছিলাম, এই অনুভূতিটিকে একটি গল্পের মতো করে তুলতে। এটা এমন কিছু ছিল যা নিয়ে আমরা কথা বলতে থাকলাম। এমনকি স্ক্রিপ্ট পর্যায়ে আমরা এটি সম্পর্কে কথা বলেছিলাম। এবং তারপরে, যখন আমরা এটির উৎপাদনে যাচ্ছিলাম, ঠিক প্রাক-প্রোডাকশনের সময়, লোকেরা বলবে, 'আরে, আপনি জানেন, আমি এটি বা এটি সম্পর্কে উদ্বিগ্ন,' এবং আমরা স্বাভাবিকভাবেই সমস্যাটি পুনর্বিবেচনা করব, কারণ এটি একটি বড় সিদ্ধান্ত। কিন্তু আমরা যখন উৎপাদনে যাচ্ছিলাম তখন এটাও খুব স্পষ্ট হয়ে উঠল যে এটা আমাদের উৎপাদনের মাধ্যমে সাহায্য করবে – অনেক কিছু। রঙের তাপমাত্রা এবং আলোর মতো একটি বড় জিনিস নিয়ে আমাদের চিন্তা করতে হবে না। এর কোনোটি নিয়ে আমাদের চিন্তা করতে হয়নি। অনেক ক্ষেত্রে, কোনো এলাকা আলোকিত করার প্রয়োজন হলে আমরা হোম ডিপো থেকে লাইট দিয়ে শুটিং করি। এটি কালো এবং সাদা একটি সমস্যা ছিল না. এবং, যেমন আমি বলেছিলাম, প্রপস সহ কিছু স্টাফ, তাই শুধু টেস্টিং এবং স্টাফের মাধ্যমে, আমরা সে সম্পর্কে আরও সচেতন হয়েছি। এটা ঠিক যে দৃষ্টিকোণ থেকে একটি নো brainer মত ছিল.

যে সঙ্গে হাতে হাত, আমি আপনার প্রশংসা করতে হবে. আমি জানি না আপনি এটির জন্য তালিকাভুক্ত বা স্টোরিবোর্ডে শট করেছেন কিনা, তবে আপনি এবং ডারিন এবং বিভিন্ন দৃষ্টিকোণ, কিছু তির্যক, প্রায় ফিশিয়ে দৃষ্টিকোণ পেতে ক্যামেরাটি ডাচ করার সর্বাধিক ব্যবহার করেছেন। যেখানে আমরা রেস্তোরাঁর মিটিংয়ে জোয়েল এবং সনিকে পেয়েছি এবং সনি তাকে বলেছে যে সে ভিজি দ্বারা প্ররোচিত হয়েছিল; আপনি এটিকে কীভাবে গুলি করেছেন তা আমি পছন্দ করি কারণ এটি আমাদেরকে এটি দেখার থেকে বিরত রাখে এবং আপনি ভাবছেন, 'এটি কি বাস্তব? এটা কি ভার্চুয়াল বাস্তবতা? হয়?' এবং এটি আমার মনের মধ্যে দিয়ে যাচ্ছিল, পুরো চলচ্চিত্রের মাধ্যমে।

আমরা বেশ আক্রমণাত্মকভাবে স্টোরিবোর্ড করেছি। আমরা সম্ভবত দুই মাস স্টোরিবোর্ডিংয়ে কাটিয়েছি এবং তারপরে আমরা যখন এগিয়ে যাচ্ছিলাম, ঠিক ফিরে যাচ্ছি, পুনর্বিবেচনা করছিলাম, পুনর্বিবেচনা করছিলাম। এবং আমি মনে করি এটি আমাদের সেটে বিভিন্ন লেন্স এবং বিভিন্ন সেটআপের সাথে খেলার জন্য অনেক জায়গা দিয়েছে কারণ আমরা জানতাম আমাদের কী পেতে হবে। এবং যদি আমাদের সময় থাকে, আমরা বলতে পারি, 'ঠিক আছে, আসুন এটি করি, বা এটি করি।' এবং এছাড়াও, আমরা জানি, 'ঠিক আছে, এই শটটি আমরা চাই' এবং আমরা বলতে পারি, 'ঠিক আছে, আসুন এই লেন্সে চেষ্টা করি' এবং আপনি বলতে পারেন, 'ঠিক আছে, আমি জানি আমি এখান থেকে চলে যেতে পারি, কিন্তু আমাদের আর এক ঘণ্টার জন্য এখান থেকে বের হতে হবে না। এর সাথে খেলা করা যাক। আরেকটা জিনিস করা যাক। একটি ভিন্ন পারফরম্যান্স চেষ্টা করা যাক।' তাই এটা শুধু আমাদের যে জিনিস অনেক সাহায্য করে. এবং ডাচিং, এটিও একটি বড় জিনিস ছিল। আমরা সবসময় সুযোগ খুঁজতাম। এবং চলচ্চিত্রের সাথে সাথে আমরা ধাক্কা খাই, বর্ণনামূলকভাবে আমি বলতে চাচ্ছি, আমরা সেই তীব্র অনুভূতি তৈরি করতে আরও বেশি করে ধাক্কা দিই।

জে ক্লিটজ সহানুভূতি, INC.

একেবারে। আখ্যান বরাবর যায় আপনি এটি করতে. এবং আপনি এটিকে আখ্যানে ঠেলে দেন, আপনি এটিকে ভিজ্যুয়ালে ঠেলে দেন, কারণ সেই মুহুর্তে আমরা যখন দেখি যে আমরা লোকেদের সাথে জায়গা বাণিজ্য করছি এবং জিনিসগুলি ঘটছে, আপনি সত্যিই এই পুরো ফিল্মটির মাধ্যমে ভাবতে শুরু করেন, আসল কী? এটা কি লাইভ, নাকি এটা মেমোরেক্স? সামগ্রিকভাবে, এটি একটি সত্যিকারের নোয়ারে, শব্দের প্রকৃত অর্থে সত্যিকারের নোয়ার জেনারে খুব ভালভাবে ফিট করে।

আমি মনে করি শুরু থেকেই আমরা যা অর্জন করার চেষ্টা করছিলাম সেটাই ছিল। আমরা নোয়ার পছন্দ করি, আমরা 'মিলারের ক্রসিং' পছন্দ করি। আমি মনে করি এমনকি 'Pi'ও কিছুটা নোয়ার। আমরা স্টাফ অনুসরণ করছিলাম, কিন্তু আমরা খুব, খুব আগ্রহী ছিল. সে কারণে আমরা শুধু অনেক দেখেছি এবং বোঝার চেষ্টা করেছি এর মধ্যে কী কী জিনিস যায়? এবং যখন জোয়েল অবশেষে তার নিজের একজন গোয়েন্দা হয়ে উঠতে এবং আসলে কী ঘটছে তা বোঝার চেষ্টা করার কথা আসে, আমরা এতে যে সমস্ত জিনিস শিখেছি তা প্রয়োগ করার চেষ্টা করছিলাম।

এটা সত্যিই কাজ করে. যখন আমরা সেই তৃতীয় কাজটি পাই এবং জোয়েল এখন স্ব-গোয়েন্দা হয়ে উঠেছে, আপনি কেবল উড়ে যান। আপনি এই বিন্দু পর্যন্ত একটি ধীর বার্ন পেয়েছেন. এবং তারপর আপনি শুধু উড়ে. এটি দেখতে এত ভাল কাজ করে যে আপনি দূরে তাকাতে পারবেন না। আমি কৌতূহলী আপনি কিভাবে আপনার কাস্টিং সম্পর্কে গিয়েছিলেন. জ্যাক [রবিদাস] জোয়েলের চরিত্রে নিখুঁত। কিন্তু আমি আপনাকে বলতে চাই, লেস্টারের চরিত্রে জে ক্লাইটজ? তিনি একটি সন্ধান।

কুল। হ্যাঁ। ধন্যবাদ. তাই জে, জে ভাগ্যবান. সে সব ভালো লাইন পায়, জানো? মূলত যা ঘটেছিল, যেমন আমি বলেছিলাম, এটি শুরু থেকেই এমন কিছু যা আমরা ধারণা নিয়ে আসার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম। আমরা জানতাম যে ভিজ্যুয়াল ইফেক্টগুলি পারফরম্যান্সে হতে চলেছে। তাই আমরা জানতাম যে আমাদের সত্যিই দ্বিগুণ হতে হবে। এবং আমি মনে করি, স্মার্ট জিনিসগুলির মধ্যে একটি হল, আমরা একজন কাস্টিং ডিরেক্টর নিয়োগ করেছি যার সাথে আমি কিছুটা কাজ করেছি এবং সত্যিই পছন্দ করেছি। এবং আমরা শুধু বলেছিলাম, 'ঠিক আছে, আমরা নিতে যাচ্ছি। . ' - আমি মনে করি এটি প্রায় দুই মাস ছিল - 'সত্যিই যতটা সম্ভব বসা যাক। চলো বসি. আসুন নিউইয়র্কের আকর্ষণীয় ব্যক্তিদের দিকে তাকাই।' একজন কাস্টিং ডিরেক্টর সম্পর্কে একটি চমৎকার জিনিস হল যে তারা প্রচুর এক্সপোজার পান। তারা অনেক লোকের সাথে দেখা করে। এবং এমনকি তারা যে ভূমিকায় অভিনয় করছেন তার জন্য তাদের পছন্দ না হলেও, তারা তাদের মনের পিছনে রাখবে এবং তারা শুধু বলবে, 'ঠিক আছে, যখন আকর্ষণীয় কিছু আসে, আমি যাচ্ছি তাদের দেখাও।' তাই আমরা শুধু বলেছিলাম, 'আপনার কাছে এমন কে আছে যে আপনি সত্যিই উত্তেজিত হন? এবং আপনি মনে করেন কে এটি নিতে পারে, কারণ এখানে একটি বড় পরিসর রয়েছে।' হার্লে কাপলান, যিনি আমাদের কাস্টিং ডিরেক্টর ছিলেন, মাত্র এক টন আকর্ষণীয় লোক এনেছিলেন৷ এবং আমরা কিছু সত্যিই চমত্কার অভিনেতা দেখা করতে পেরেছি. কিন্তু জ্যাকের সাথে, এটি খুব স্পষ্ট ছিল। আমি মনে করি কাস্টিংয়ের প্রথম দিনে তিনি তৃতীয় ব্যক্তি ছিলেন। আমরা অবিলম্বে জানতাম যে এটি তিনি ছিলেন। তিনি পুরোপুরি বুঝতে পেরেছিলেন যে জোয়েল কে। তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে তিনি এমন একজন যিনি তিনি যা চান তা পাবেন। তবে এটাও বুঝতে পেরেছিলেন যে এটি একটি গভীর নিরাপত্তাহীনতা এবং অন্য লোকেদের, বিশেষ করে তার চারপাশের লোকেদের বিশ্বাস করতে এবং দুর্বলতা দেখানোর অক্ষমতা থেকে এসেছে। তিনি এটা পুরোপুরি বুঝতে পেরেছিলেন। এবং আমি মনে করি যে এটি চরিত্রটিকে এত গভীর করে তুলেছে। এবং তারপর আমরা জে সঙ্গে ভাগ্যবান পেয়েছিলাম. আমরা সবার সাথে ভাগ্যবান হয়েছি, তবে জে ভূমিকাতে অনেক হাস্যরস নিয়ে এসেছে। এবং সত্যিই এটি খেলেছে, যতটা সে পারে। চরিত্রটি সর্বদা গুরুতর কিন্তু সে হাস্যকর জিনিস বলে এবং জে সত্যিই সেখানে নিয়ে গেছে। তাই হ্যাঁ, আমি মনে করি নিউইয়র্কের অনেক প্রতিভাবান অভিনেতা রয়েছে এবং আমরা খুব ভাগ্যবান যে আমরা তাদের সাথে দেখা করতে পেরেছি এবং তারা আমাদের সাথে কাজ করতে আগ্রহী।

এটি এমন যে যখন আমরা প্রথম লেস্টারকে স্ক্রিনে দেখি, এবং তিনি সেই চশমাগুলি নিয়ে তাকান। অবিলম্বে আমি 'ট্যাঙ্গো অ্যান্ড ক্যাশ'-এ মাইকেল জে. পোলার্ডের কথা ভাবলাম, পুলিশ বিভাগের জন্য খেলনা তৈরি করা পাগল বিজ্ঞানী আবিষ্কারক। ঠিক যেখানে আমার মন চলে গেছে।

হা!! হ্যাঁ। খুব ঠান্ডা.

ভিআর সর্বত্র বিস্ফোরিত হচ্ছে। এটি কি এমন কিছু যা আপনি আগ্রহী? ভার্চুয়াল রিয়েলিটি দিয়ে আপনার চলচ্চিত্র নির্মাণকে পরবর্তী স্তরে নিয়ে যাওয়া এবং এটি দিয়ে কী করা হচ্ছে?

আমি আসলে প্রযুক্তিগতভাবে এতটা আগ্রহী নই। আমি মনে করি এটি দুর্দান্ত। আমি এমন কিছু ভিআর জিনিস দেখেছি যা দেখে আমি সত্যিই মুগ্ধ হয়েছি। আমি মনে করি এর সবচেয়ে প্রাকৃতিক জায়গাটি ভিডিও গেমগুলিতে, এমন জিনিসগুলি, যেখানে লক্ষ্য চাক্ষুষভাবে নিমজ্জিত অনুভব করা, আপনি জানেন? আমি মনে করি চলচ্চিত্রের একটি ভিন্ন ভূমিকা আছে। আমি মনে করি তারা আরও আবেগপূর্ণ উপায়ে নিমজ্জিত। এটি একটি চাক্ষুষ অভিজ্ঞতা, কিন্তু আপনি সত্যিই চরিত্রের সাথে সংযোগ করছেন। আমি মনে করি এটি অনেক গল্প-চালিত, সাধারণত। এই কারণেই সম্ভবত আমি [ভিআর]-এ সম্পূর্ণরূপে তুচ্ছ নই। কিন্তু, আমি মনে করি, এই মুভির দৃষ্টিকোণ থেকে, আমরা যা আগ্রহী ছিলাম তা হল অন্য কেউ হওয়ার ইচ্ছা। এমনকি এক মুহূর্তের জন্যও। আপনি যদি একটি সিনেমা দেখেন তাহলে আপনি যা কিছু করতে পারেন। আপনি যখন কোনো সিনেমা দেখেন, আপনি সেই ধরনের মানুষ। আপনি সেই নায়ক, কিছু স্তরে। VR এর সাথে প্রায় একটি শারীরিক জিনিসের মতো যেখানে আপনি মনে করেন যে আপনি অন্য কেউ এবং যেখানে এটি শারীরিকভাবে নিমগ্ন। সেই ইচ্ছা আমাদের কাছে আকর্ষণীয় ছিল। সহানুভূতি, INC. নিজেকে অস্বীকার এই ধরনের. লাইক, যেখানে আমরা ভেবেছিলাম সেখানে সংঘর্ষ হয়েছে। এটি কি একটি ভাল ইচ্ছা, এবং সেই আকাঙ্ক্ষাটি কি আসলেই আপনাকে আপনার চারপাশের মানুষ এবং বিশ্ব সম্পর্কে আরও বেশি বোঝার দিকে পরিচালিত করে? তাই এটি আমার কাছে সত্যিই আকর্ষণীয়।

আপনি আমাদের চিন্তার জন্য দুর্দান্ত খাবার দেন এবং সত্যিই মনস্তাত্ত্বিক দিক এবং প্রযুক্তির সাথে আসা নৈতিক ও নৈতিক প্রভাবগুলির উপর ফোকাস করেন। এবং এটি, আমি মনে করি, সেখানে প্রচুর দর্শকদের কাছে আবেদন করতে চলেছে। আমি আপনাকে যেতে দেওয়ার আগে একটি শেষ প্রশ্ন, ইয়েদিদিয়া। আমি কৌতূহলী, EMPATHY, INC তৈরিতে আপনি নিজের সম্পর্কে কী শিখলেন যে আপনি এখন আপনার ভবিষ্যতের প্রকল্পগুলিতে এগিয়ে যাচ্ছেন?

এটি একটি মহান প্রশ্ন. এটি একটি মহান প্রশ্ন. আমি মনে করি যে আপনি যখন একটি সিনেমা বানাবেন বা আপনি কিছু করেন, আপনি একটি বড় পরিসরে কিছু করছেন এবং আপনি এত প্রযুক্তিগত জিনিস শিখছেন, যে পরে আপনি কেবল এটি প্রয়োগ করতে চান। আপনি যা শিখেছেন তা সবই নিতে চান এবং সেগুলিকে উচ্চতর স্তরে, পরবর্তীতে প্রয়োগ করতে চান। আমি মনে করি যে এটি একটি জিনিস যা আমি শিখেছি। কিন্তু, এর একটু বেশি দার্শনিক বা গভীর দৃষ্টিভঙ্গি হল, আমি সত্যিই প্রকল্পগুলিতে কাজ করতে চাই। . . সহানুভূতির আসল আনন্দগুলির মধ্যে একটি, যে জিনিসগুলি এতদিন ধরে রেখেছিল তা হল যখন আপনি সম্পাদনা কক্ষে বসে সেই সমস্ত ছোট জিনিসগুলি ঠিক করতে ইচ্ছুক যেগুলি সত্যিই বিরক্তিকর। ঠিক যেভাবে আপনি এটি সহ্য করেছেন, এই ঝুঁকিপূর্ণ থিমগুলি সর্বদাই ছিল যা আমরা পরে ছিলাম এবং এটি সর্বদা নিজেকে প্রকাশ করবে। আপনি একটি কাট করবেন এবং আপনি বুঝতে পারবেন, 'ওহ, ঠিক আছে, এখন সেই থিমটি আরও বেশি আসছে।' চিন্তা করার কিছু ছিল। সেই প্রক্রিয়ার খুব গভীর কিছু ছিল। তাই আমি মনে করি আমি সত্যিই এমন প্রকল্পগুলিতে কাজ করতে চাই যা সেই ওজন বহন করবে এবং আমাকে একইভাবে ভাবতে বাধ্য করবে যে আমরা আশা করি দর্শকরা এই ছবিটি দেখবে এবং এখনও এটি সম্পর্কে চিন্তা করবে। আমি মনে করি এমন প্রকল্পগুলিতে কাজ করা যেখানে এটি আমার জন্যও ঘটতে চলেছে, আমি মনে করি এটি এর মতো আরও জিনিসের দিকে নিয়ে যাবে।

ডেবি ইলিয়াসের দ্বারা, একচেটিয়া সাক্ষাৎকার 09/10/2019