আর্থার এম জলি দ্বারা তার প্রশংসিত মঞ্চ নাটক থেকে পর্দার জন্য অভিযোজিত,একটি গুলাগ মাউস, প্রথমবারের ফিচার ডিরেক্টর সাইমন ফিঙ্ক দারুনভাবে গল্পটিকে একটি মৌলিক সেটের মধ্যে রেখে পর্যায় থেকে স্ক্রীনে অনুবাদ করেছেন - একটি সাইবেরিয়ান গুলাগ বাঙ্কহাউস প্রায় WWII যুগ। বাঙ্কহাউসটি ভাগ করে নেওয়া পাঁচজন মহিলার চারপাশে তৈরি করা হয়েছে, প্রত্যেকে বিভিন্ন কারণে বন্দী, বলা গল্পটি প্রাথমিকভাবে আনাস্তাসিয়ার চোখের মাধ্যমে দেখা হয়েছে, নতুন 'নিবাসী'৷

যুদ্ধ থেকে ফিরে আসার সময় তার যুদ্ধের নায়ক স্বামীর মৃত্যুর জন্য বন্দী, আনাস্তাসিয়ার আত্মরক্ষার আবেদন এবং তার এবং তার ছোট ছেলের প্রতি তার অপব্যবহার থেকে রক্ষা পাওয়ার বিষয়টি কর্তৃপক্ষ এবং তার নতুন রুমমেট উভয়েরই কানে পড়ে। ভীত, নিষ্পাপ, এবং অপরিচিত এবং বিশ্বের পদ্ধতির সাথে অনভিজ্ঞ, আনাস্তাসিয়ার ভয় স্পষ্ট। কিন্তু এর চেয়ে ভয়ের আর কী আছে? গুলাগ? তার রুমমেট? নাকি নিজেকে? উত্তরটি তার নতুন 'বাড়িতে' এই প্রথম দুর্ভাগ্যজনক রাতে থাকতে পারে।

ফিঙ্কের দ্বারা পর্দার জন্য সুন্দরভাবে মঞ্চায়ন করার সময়, মঞ্চের জন্য জলির নাটকটি পড়ার পরে, এই সিনেমাটিক অভিযোজনের সাথে একটি স্টিকিং পয়েন্ট সংলাপের সাথে আসে। এটির ডেলিভারিতে এটি কেবল স্বাভাবিকই মনে হয় না, তবে দেখা যাচ্ছে যে জলি তার কথাগুলিকে অভিযোজনে ধরে রাখার ক্ষেত্রে কিছুটা মূল্যবান ছিলেন। স্ট্যান্ডআউট, যাইহোক, প্রতিটি মহিলার জন্য মূল মনোলোগ যা শুধুমাত্র কিছু প্রতিভাধর অভিনেতাদের আবেগপূর্ণ অভিনয় দ্বারা উন্নত হয়। জোলেন অ্যান্ডারসেনের মাশা দ্বারা প্রদত্ত বলিদান, বেঁচে থাকা, এবং মেষশাবক বধের জন্য বিশেষভাবে আকর্ষণীয় এবং কার্যকরী।

পারফরম্যান্সগুলি শক্ত এবং প্রতিটি চরিত্রের জন্য প্রয়োজনীয় স্বতন্ত্রভাবে আলাদা ব্যক্তিত্ব দেওয়া, কাস্টিং খুব ভালভাবে করা হয়েছে। জর্জিনা হাইগ আনাস্তাসিয়া হিসাবে স্ট্যান্ডআউট। তার চওড়া-চোখের মুখের অভিব্যক্তি যা ভয় থেকে অবমাননা পর্যন্ত বিস্তৃত, চরিত্রের চাপে যোগ করে। যদিও মাশার চরিত্রটি বরং ঘৃণ্য, জোলেন অ্যান্ডারসেনের অভিনয় রক সলিড - এবং খুব নাট্য। ভেরা চেরনি 'মাউশি' প্রুশকাকে একটি সুন্দর সাদাসিধে নিয়ে এসেছেন যখন ওসা ওয়াল্যান্ডার সাধারণভাবে জীবন সম্পর্কে প্রায়শই বাস্তববাদী দৃষ্টিভঙ্গি প্রদান করেন, সবকিছু ভেঙে যায়, বিশেষ করে মানুষ। ক্যাথারিন ইসাবেল গল্পটি ভালভাবে পরিবেশন করেছেন লুবভ, 'সুন্দর একজন', একজন মহিলা যিনি ইউরি নামে একজন গার্ডের সাথে বাঙ্কহাউসের জন্য সুবিধা এবং খাবারের ব্যবসা করেন।

পারফরম্যান্সের সাথে একক সমস্যা, তবে, উচ্চারণের সাথে আসে। এটি এমন একটি চলচ্চিত্র যেখানে উচ্চারণগুলি সময় এবং স্থানের মধ্যে নিমজ্জিত হওয়ার জন্য এবং চরিত্রের বিশ্বাসযোগ্যতা এবং অনুরণনের জন্য গুরুত্বপূর্ণ। জর্জিনা হেইগ অস্ট্রেলিয়া থেকে এসেছেন, আমরা সেই প্রতিফলন শুনতে পাই না, কিন্তু আমরা যা পাই তা হল একটি স্টিলড ক্যাডেন্স যা কেউ ইংরেজি বনাম একটি ইউরোপীয় ভাষার সাথে কথা বলার চেষ্টা করতে পারে। অন্যরা, জোলেন অ্যান্ডারসেন, ক্যাথরিন ইসাবেলা এবং ভেরা চেরনি সবাই একই দুর্দশার শিকার। ওসা ওয়াল্যান্ডার অবশ্য স্বেতলানার চরিত্রে উপভাষা ও দৃষ্টিভঙ্গিতে পরিপূর্ণতা।

ম্যাক ফিসকেনের সিনেমাটোগ্রাফি এর ডিজাইন এবং এক্সিকিউশনে অসাধারণ। ক্যামেরা তরল, একক রুমের চারপাশে ঘুরছে যেন এটি জীবন দেয়। বাঙ্কহাউসের মধ্যে আলো জ্বালানো এবং চুলা থেকে আরও দূরে ছায়ার দিকে ম্লান হওয়ার খেলা এবং একটি একক লাইটবাল্ব পাওয়া যায়, অজানা ভয়ের ধারণা এবং নারীরা এখন যে অন্ধকারে রয়েছে তার ধারণাকে জ্বালাতন করে, যখন এখনও আলো জ্বলছে। প্রতিটি মহিলা। একটি হালকা সেপিয়া ধোয়ার সাথে বিরামচিহ্নিত সোনালী টোনগুলি সুন্দর। রাতের পালানোর সাথে বৈসাদৃশ্য (একটি টকটকে স্যাচুরেটেড কালি নীল-কালো) অত্যাশ্চর্য। ফ্রেমিং খুব ভালভাবে করা হয়েছে কারণ তিনি এই কিছুটা ক্লাস্ট্রোফোবিক জায়গায় ফ্রেমটিকে আঁটসাঁট করে রাখেন এবং এখনও প্রতিটি মহিলার মধ্যে একটি রূপক মানসিক দূরত্ব এবং জীবনের দৃশ্য তৈরি করতে লেন্স খোলার মুহূর্তগুলি খুঁজে পান। কভারেজ শট সীমিত, যা এখানে বাঞ্ছনীয় কারণ আমরা একই শটে প্রতিটি মহিলার প্রতিক্রিয়া দেখতে পাই। তীব্র মুহূর্তে মুখের উপর কয়েকটি ক্লোজ-আপ খুব কার্যকর। চরম ক্লোজ-আপগুলি বস্তুর মধ্যে সীমাবদ্ধ - একটি বন্দুক, একটি ছুরি, একটি শিব, একটি খাবারের স্ক্র্যাপ। মিশ্রণে একটি শীতল ভয় যোগ করে।

কস্টিউম ডিজাইন কস্টিউম ডিজাইনার মেগান স্প্যাটজকে ধন্যবাদ জানাচ্ছে। প্রদত্ত যে একটি গুলাগে আপনি মূলত আপনার পিঠে যে পোশাকটি পরেছিলেন তা পরিধান করে, নিবিড় পরিদর্শন শুধুমাত্র প্রতিটি মহিলার জীবনের পথচলা দেখায় না, তবে প্রত্যেককে কারাবন্দী করা হয়েছে তার দৈর্ঘ্যের একটি ধারণা দেয়। একটি বিবর্ণ প্রিন্ট হাউসড্রেস স্বেতলানা শোভা পাচ্ছে। বান্ডিল টেটার কভার Prushka. মাশা আপাতদৃষ্টিতে কাঠের কাজ এবং বেইজ রঙের নিঃশব্দ আলোর মধ্যে বিবর্ণ হয়ে যায় যখন তার ব্যক্তিত্ব রাগ এবং সহিংসতার কেন্দ্রে স্থান নেয়। অ্যানাস্তাসিয়া তার জিন হারলো রঙের চুলের সাথে একটি শীতকালীন কোটের নীচে তার চুলের কিছু অংশ ঢেকে একটি নীল হ্যান্ডনিট টুপি। সে স্টাইল দেখায়।

সবচেয়ে চমকপ্রদ বিষয় হল গল্পের কাঠামো এবং আনাস্তাসিয়ার চরিত্র। এটি মূলত তার POV দেওয়া, তৃতীয় কাজটি মুগ্ধ করে এবং আলোচনা এবং ব্যাখ্যার জন্য অনুরোধ করে যখন এটি আনাস্তাসিয়ার পালানোর মঞ্চে আসে। অন্ধকার জঙ্গল আর চাঁদের আলোয় ঝকঝকে সাদা বরফের মধ্যে কালি রাত্রিতে সে এক যুবকের সাথে কথা বলছে। তিনি যখন কথা বলছেন, বাঙ্কহাউসের প্রতিটি মহিলার মুহূর্তগুলিকে ফিঙ্ক কেটেছে যার ফলে একজনের মনে হয়, এই মহিলারা কি সত্যিকারের নাকি অ্যানাস্তাসিয়ার সমস্ত অংশগুলি বেঁচে থাকার ব্যবস্থা হিসাবে তার মনের মধ্যে তৈরি হয়েছিল? সে কি এই অন্য নারীদের কল্পনা করেছিল? এই মহিলারা কি আসল ছিল? বেঁচে থাকার জন্য সে কি তাদের এক এক করে বলি দিয়েছে? নাকি সে কি চূড়ান্ত মেষশাবক, তার অতীত এবং তার ছেলেকে মনে রাখার জন্য তার মন উৎসর্গ করেছিল যাকে আমরা শেষবার ট্রেন স্টেশনে তার দাদার জন্য অপেক্ষা করতে দেখেছিলাম? পর্দা পড়ে যাওয়ার পরে এটি আপনার সাথে থাকে।

একটি জিনিস যা একটি বিরক্তিকর নজরদারি প্রমাণ করে তা হল দৃশ্যমান শ্বাসের অভাব, বিশেষ করে যখন বাইরে। আমরা সাইবেরিয়ান গুলাগে জমে আছি, কিন্তু কেউ দৃশ্যমান শ্বাস নেই?

স্কোরটি সূক্ষ্ম, সংলাপ এবং চরিত্রের মিথস্ক্রিয়াকে কেন্দ্রের পর্যায়ে নিয়ে যাওয়ার অনুমতি দেয়। একটি বেদনাদায়ক বিড়ম্বনা আসে চাইকোভস্কির 'স্লিপিং বিউটি ওয়াল্টজ' বাজানোর সাথে একজন গার্ড যে হয় ধর্ষণ করতে বা আনাস্তাসিয়াকে 'প্রলুব্ধ' করতে প্রস্তুত।

সাইমন ফিঙ্ক পরিচালিত
চিত্রনাট্য লিখেছেন আর্থার এম জলি তার নাটক অবলম্বনেএকটি গুলাগ মাউসআর্থার এম জলি লিখেছেন

কাস্ট: জর্জিনা হাইগ, জোলেন অ্যান্ডারসন, ক্যাথরিন ইসাবেলা, ভেরা চেরনি এবং ওসা ওয়ালান্ডার

ডেবি ইলিয়াস দ্বারা, 06/19/2019