লিখেছেন: ডেবি লিন ইলিয়াস

1956 সালে, বিশ্বকে স্লাভোমির রাউইচের একটি চমকপ্রদ 'আত্মজীবনী' উপহার দেওয়া হয়েছিল - 'দ্য লং ওয়াক: দ্য ট্রু স্টোরি অফ এ ট্রেক টু ফ্রিডম'। 30টি ভাষায় অনূদিত, এটি ছিল সাইবেরিয়ান গুলাগ থেকে রউইচের পালানোর এবং সাইবেরিয়া থেকে ভারত এবং স্বাধীনতার দিকে তার 4000 মাইল ট্র্যাকের গল্প। (ছেলে-মেয়েদের আপনার ইতিহাসের বই বের করুন এবং পড়ুন!) Rawicz-এর মতে, 1940 সালে তিনি এবং আরও কয়েকজন বন্দী গুলাগ থেকে পালিয়ে গিয়েছিলেন এবং তাদের সংগ্রহ করা খাবারের স্ক্র্যাপের একটি বস্তা এবং শুধুমাত্র একটি ছুরি নিয়ে পায়ে হেঁটে মহাদেশ পাড়ি দিয়েছিলেন, অবশেষে 1941 সালে হিমালয় পর্বত থেকে উদ্ভূত।

একটি মন্ত্রমুগ্ধকর এবং অনুপ্রেরণাদায়ক গল্প, এটিকে একটি চলচ্চিত্রে পরিণত করা অনিবার্য মনে হয়েছিল; প্রকৃতপক্ষে, এটি মূলত লরেন্স হার্ভে দ্বারা বাছাই করা হয়েছিল এবং সেইসঙ্গে বার্ট ল্যাঙ্কাস্টারের সাথে ওয়ার্নার ব্রাদার্সে অভিনয় করা হয়েছে। কিন্তু সময় এবং জীবন যেমন হবে, তেমন কিছুই ফলপ্রসূ হয়নি যতক্ষণ না কিথ ক্লার্ক বইটি বেছে নিয়েছিলেন যিনি তখন উবার মহাকাব্য পরিচালক পিটার ওয়েয়ারের সাথে কাজ করেছিলেন যা আমরা এখন দেখতে পাচ্ছি - সবচেয়ে হৃদয় বিদারক, অনুপ্রেরণামূলক এবং সাহসী গল্পগুলির মধ্যে একটি। রূপালী পর্দা করুণা বেঁচে থাকার - পথ ফিরে.

প্রত্যেকে তাদের বিস্তারিত মনোযোগের জন্য পরিচিত, ক্লার্ক এবং উইয়ার শুধু এই প্রকল্পে ঝাঁপিয়ে পড়েনি। তারা গবেষণা ও পুনঃগবেষণা করেছেন, সাক্ষাৎকার নিয়েছেন এবং পুনরায় সাক্ষাৎকার নিয়েছেন, 8টিরও বেশি দেশে ভ্রমণ করেছেন, সবগুলোই Rawicz-এর অ্যাকাউন্ট যাচাই করার জন্য এবং ফিল্মটিকে আরও গভীরতা ও নির্ভুলতা প্রদানের জন্য। বছরের পর বছর ধরে, একটি বিবিসি ডকুমেন্টারি তৈরি করা হয়েছিল যা রউইচকে ছাড় দিয়েছিল, অভিযোগ করে যে তিনি সত্যবাদী নন বা বইটি অন্য বন্দীদের সম্পর্কে ছিল এবং নিজের নয়। এবং যখন সত্যটি ক্লার্কের দ্বারা উন্মোচিত হয়েছিল যে ইঙ্গিত করে যে রউইচকে প্রকৃতপক্ষে ক্ষমা করা হয়েছিল এবং সাইবেরিয়া থেকে মধ্যপ্রাচ্যে তার নিজস্ব ট্র্যাক করেছিলেন, এটিও জানা গিয়েছিল যে কমপক্ষে চারজন পোলিশ বন্দী পালিয়ে গিয়েছিল এবং 4000 মাইলের কঠিন যাত্রা করেছিল। ভারতে স্বাধীনতার জন্য। Rawicz পালানো বা ক্ষমা করা হয়েছে কিনা বা তিনি সাইবেরিয়া থেকে ভারত বা মধ্যপ্রাচ্যে ট্রেক করেছেন কিনা তা এখন গুরুত্বপূর্ণ নয়। যা গুরুত্বপূর্ণ তা হল যে রউইচ স্টালিন শাসনের ভয়াবহতা এবং অন্ধকার - এবং সাহস - যা বিশ্বকে পূর্ণ করেছে তার উপর আলোকপাত করেছেন। 20 মিলিয়ন আত্মা gulags মাধ্যমে পাস. তাদের গল্প থেকে অনুপ্রাণিত হয়ে, দ্য ওয়ে ব্যাক তাদের সাতটির একটি দুর্দান্ত এবং শক্তিশালী কাল্পনিক বিবরণ।

জানুস পোলিশ সেনাবাহিনীর একজন তরুণ অফিসার। উত্সাহী এবং স্নেহশীল, তাকে সোভিয়েতরা সবচেয়ে জঘন্য এবং মানসিক পরিস্থিতিতে হুমকির মধ্যে বন্দী করে। বন্দী হওয়ার পরে, সমস্ত বন্দীদের সাইবেরিয়ান গুলাগে নিয়ে যাওয়া হয় যেখানে তাপমাত্রা শূন্যের নিচে 70 নেমে যাবে এবং অপুষ্টি ছিল দিনের প্রহরী শব্দ। তুষারঝড় পরিস্থিতিতে কঠোর পরিশ্রম করা বা সোনার খনিতে দাসত্ব করা, বেশিরভাগ বন্দী শীতের বাইরে বেঁচে থাকতে পারেনি। গুলাগে পৌঁছে, জানুস খবরভের সাথে দেখা করেন, একজন আড্ডাবাজ মানুষ, তার রাজনীতির জন্য বন্দী। কিন্তু খবরভও একজন স্বপ্নদ্রষ্টা এবং শুধুমাত্র পালানোর কথা বলেন এবং তা বাস্তবায়নের পরিকল্পনা করেন। খবরভের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, জানুস তার নিজের পালানোর পরিকল্পনা তৈরি করে এবং আরও কিছু বন্দীর সাথে “বন্ধুত্ব” করে বেঁচে থাকার মরিয়া আকাঙ্ক্ষা নিয়ে, চেষ্টা করার জন্য যত খরচই হোক না কেন। মিঃ স্মিথ এবং তার ছেলে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিষণ্নতা ছেড়ে রাশিয়ায় গিয়েছিলেন শুধুমাত্র বন্দী হওয়ার জন্য রেললাইনে কাজ করতে (প্রায় 7000 আমেরিকান গুলাগে অদৃশ্য হয়ে গেছে)। ভালকা, একজন স্থানীয় রাশিয়ান অপরাধী আসলে তার অপরাধের জন্য গুলাগে রয়েছে। যদিও ভসকে তার ধর্মীয় বিশ্বাসের কারণে বন্দী করা হয়েছে, এবং শিল্পী টমাস এবং তরুণ কাজিককে নেওয়া হয়েছে কারণ তারা হতে পারে।

তুষারঝড়ের আড়ালে গুলাগ থেকে পালিয়ে, ছোট দলটি প্রথমে বৈকাল হ্রদের দিকে রওনা দেয় যা সবচেয়ে ভালো পরিস্থিতিতে কয়েক সপ্তাহ দূরে। যদি তারা সেখানে যেতে পারে, তাদের স্বাধীনতার স্বাদ নেওয়ার সুযোগ রয়েছে। সর্বদা এগিয়ে গিয়ে, ব্যক্তিত্বগুলি আকার ধারণ করে এবং জোট এবং সংঘাতের আকার ধারণ করে, কারণ এক নম্বর অগ্রাধিকার তাদের বন্দীদেরকে ছাড়িয়ে যায়, তারপরে খাদ্য, জল এবং একে অপরের উপর নির্ভরতা।

ফিল্মটির শুরু থেকেই আমরা জানি, হিমালয় থেকে মাত্র তিনজন মানুষ আবির্ভূত হয় এবং ফিল্মটি এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে আমরা যাত্রাপথে যেতে থাকি, যেমন কষ্ট, বেদনা এবং অসুস্থতা একে একে একে একে সরিয়ে নেয়। সাইবেরিয়ার বরফ এবং তুষার থেকে শুরু করে মরুভূমির 120 ডিগ্রী তাপ পর্যন্ত, আমরা এই লোকদের সাথে ভ্রমণ করছি, তাদের সাথে কষ্ট সহ্য করছি এবং আমাদের হৃদয়ে তাদের সবসময় এগিয়ে যাওয়ার আহ্বান জানাচ্ছি। পথিমধ্যে, তারা ইরেনা নামে একটি অল্পবয়সী স্থানীয় মেয়ের মুখোমুখি হয় এবং তার মাধ্যমেই প্রতিটি পুরুষের চরিত্র এবং হৃদয় রূপ নেয় এবং আমরা দেখতে পাই পুরুষরা অবশেষে এক হয়ে যায়।

দ্য ওয়ে ব্যাক-এর প্রতি তাদের উৎসর্গের জন্য প্রত্যেক অভিনেতাকে আমার প্রশংসা করতে হবে। ফিল্মে শক্তি বজায় রাখার জন্য পর্যাপ্ত খাবার খাওয়ার শারীরিক কষ্ট থেকে শুরু করে মাদার নেচারের কঠোর শুটিং পরিস্থিতি, পাশাপাশি একটি শব্দ মঞ্চে মনুষ্যসৃষ্ট কঠোরতা, প্রতিটি অভিনেতাই আশ্চর্যজনক। যেন এই ভূমিকাগুলির শারীরিক প্রকৃতি যথেষ্ট ছিল না, প্রত্যেকে রাশিয়ান, পোলিশ বা উভয়ই শিখেছিল। কলিন ফারেলের রাশিয়ান এবং ইংরেজি বলার সময় তার উচ্চারণ বিশেষভাবে উল্লেখযোগ্য যা দুর্দান্তভাবে সম্পাদন করা হয়েছিল।

এটি জিম স্টার্জেসের ক্যারিয়ারের সেরা পারফরম্যান্স। Janusz হিসাবে, তিনি পর্দা পূরণ করেন এবং একটি অভ্যন্তরীণ শক্তি এবং ড্রাইভ সঙ্গে ফিল্ম বহন করে যা সংক্রামক। স্টার্জেস জানুসকে এই দুর্দান্ত পছন্দ-ক্ষমতা এবং সহানুভূতি দেয় যা আপনাকে স্ক্রিনে রিভেট করে, এমনকি জানুস তার সঙ্গীদেরকে আরও শক্ত করে ঠেলে, ঠেলে, ঠেলে, ঠেলে দিচ্ছে। এটি জানুসের চরিত্রের মধ্যে উদারতা যা স্টার্জেস চলচ্চিত্রটিকে একটি উচ্চতর মানসিক স্তরে নিয়ে যাওয়ার জন্য ব্যবহার করে।

মজার বিষয় হল, অভিনয় এবং চরিত্রায়নের ক্ষেত্রে, আমি কলিন ফ্যারেলের ভালকার জন্য কিছুই অনুভব করিনি। এবং যদিও চরিত্রটি ন্যূনতমভাবে পছন্দের ছিল না, এটি ফারেলের এমন একটি পারফরম্যান্স দেওয়ার ক্ষমতা হিসাবে ভলিউম বলে যা স্পট রয়েছে এবং এতে কিছু খালাসকারী গুণ রয়েছে যা পৃষ্ঠে ফুটো হয়ে যায়।

একজন এড হ্যারিস সম্পর্কে কি বলতে পারেন? এড হ্যারিস এড হ্যারিস এড হ্যারিস। সবসময় শক্তিশালী এবং কমান্ডিং ভূমিকা যাই হোক না কেন, মিস্টার স্মিথ হিসাবে তিনি কোন ভিন্ন. হ্যারিস একটি নিরঙ্কুশ মানসিক শক্তি নিয়ে আসে এবং Saoirse Ronan's Irena এর পরিচয় দিয়ে, এই সুন্দর পৈতৃক ভালবাসা এবং স্নেহ। তিনি স্মিথের কাছে যে মানসিক রূপান্তর আনেন তা দেখতে উত্তেজনাপূর্ণ।

এবং Saoirse Ronan এর জন্য, Irena হিসাবে তার অভিনয় সুন্দরভাবে সম্পন্ন হয়েছে কারণ তিনি একজন অনুঘটক যা প্রতিটি মানুষকে কিছু গভীরতা দেয় এবং তাদের মধ্যে সংযোগকারী টিস্যু হিসাবে কাজ করে। এটা তার মাধ্যমে যে আমরা প্রতিটি সম্পর্কে শিখেছি অসামান্য সাহসিকতা বা অস্থিরতার বাইরে; তার চরিত্রটি মানুষের চেতনার গুণাবলী প্রকাশ করে যা বেঁচে থাকার জন্য প্রয়োজনীয় এবং রোনানের এটি করার জন্য একটি দুর্দান্ত প্রাকৃতিক উপহার রয়েছে। তিনি গুলাগের ময়লা এবং অন্ধকার এবং যাত্রার কষ্টের জন্য একটি উদাসীন হালকাতা আনেন; তাজা বাতাসের একটি শ্বাস।

পিটার ওয়েয়ার এবং কিথ ক্লার্ক লিখেছেন, গল্পটি নিজেই অলৌকিক এবং প্রেরণাদায়ক। যাইহোক, ফিল্মটি প্রথম দেখার পরে, আমি অনুভব করেছি যে ওয়্যার তার দিকনির্দেশনায় অক্ষম হয়ে পড়েছেন যেখানে এটি মানসিক এবং আবেগের বিপরীতে শারীরিক কষ্টের দিকে মনোনিবেশ করে মানুষের অবস্থার আবেগের ব্যবচ্ছেদ করতে এসেছিল। কিন্তু চলচ্চিত্রের শেষের দিকে, আমি প্রতিটি মানুষের মানসিকতায় পুরোপুরি নিমগ্ন ছিলাম কারণ এই দৃশ্যমান শারীরিক কষ্টের মাধ্যমেই আমরা মানুষের শক্তিশালী মানসিক এবং মানসিক দৃঢ়তা শিখি এবং অনুভব করি।

প্রযুক্তিগতভাবে, ফিল্মটি নিপুণ, তবে কিছু ব্যতিক্রমের জন্য যা স্ক্রিপ্টের ধারাবাহিকতা এবং সাধারণ জ্ঞানের ত্রুটিগুলির মধ্যে বেশি পড়ে। তিনি যেমন 'মাস্টার অ্যান্ড কমান্ডার'-এ ওয়েয়ারের সাথে করেছিলেন, রাসেল বয়েডের সিনেমাটোগ্রাফি অনুকরণীয়। প্যাটিনার বিস্ময়কর পছন্দ, সেইসাথে আলো এবং ফ্রেমিং - 7টি ছোট দেহের দীর্ঘ শট, এবং তারপর 5টি ছোট দেহ এবং তারপর 4 এবং তারপর 3টি বিস্তীর্ণ খোলামেলা উপাদানগুলির মধ্য দিয়ে যাত্রা করা, তা মরুভূমি, তুষার বা পর্বত, এককতাকে শক্তিশালী করে, একাকীত্ব, আমাদের ব্যান্ডের একাকীত্ব এত আনন্দিত পুরুষ এবং মেয়ে নয়। একটি বা দুটি ব্যতিক্রম ছাড়া ক্লোজ-আপগুলি প্রায় অস্তিত্বহীন - এড হ্যারিসের স্মিথ যখন বেগুনি এবং ফোস্কা পড়ে এবং মরুভূমিতে মৃত্যুর কাছাকাছি এবং তারপরে দ্রুত বিবর্ণ হয়ে যাওয়া ইরেনা, যার পরবর্তীটি বেশ সুন্দর এবং স্পর্শ করার মতো একটি শট যথেষ্ট প্রশস্ত। তার স্বর্গদূতের আনন্দময় শান্তিপূর্ণ মুখ এবং তাকে ধরে থাকা কিছু পুরুষের হাত দেখান। সেই শটগুলি আমার চোখে জল এনেছিল এবং ওয়েয়ারের মতে, ক্লোজ-আপগুলি যেমন সেই উদ্দেশ্যের জন্য সংরক্ষিত। স্লিপ সাইডে, বাইরের খাঁটি সাদা বরফের আদিম সৌন্দর্য এবং পরিচ্ছন্নতার বিপরীতে আলো এবং অসুস্থ সবুজ প্যাটিনা দিয়ে বয়েড গুলাগে যে গ্রিট নিয়ে আসে তা আকর্ষণীয়। চিত্রগ্রহণে বাস্তবায়িত গ্লোব ট্রটিং শুধুমাত্র সামগ্রিক ভিজ্যুয়াল এবং প্রযুক্তিগত জাঁকজমককে বাড়িয়ে তোলে। এবং তুষারঝড় এবং মরুভূমির বালির ঝড়ের দৃশ্যগুলি - উজ্জ্বল। এই প্রযোজনার আরেকটি অবিচ্ছেদ্য অংশ হল শব্দ যা অত্যন্ত সুনির্দিষ্ট এবং সূক্ষ্ম, প্রতিটি বৃষ্টির ফোঁটা, প্রতিটি নুড়ি, প্রতিটি কণ্ঠস্বর একটি হাহাকার বাতাসের বিরুদ্ধে চমৎকারভাবে মিশ্রিত এবং টোন করা হয়েছে।

সম্ভবত নিটপিকি, কিন্তু বিরক্তিকর সংযোগ বিচ্ছিন্ন দুটি দৃশ্য ছিল - একটি এড হ্যারিস পোস্ট 'প্রায় মৃত' এবং তারপর খাবার সম্বোধন করার সময় পুরুষরা তাদের পালানোর আগে মেখে দিয়েছিল। পালানোর আগে আমাদের দীর্ঘ সময়ের খাবার সংগ্রহের ধারনা দেওয়া হয় - মাংস, মূল শাকসবজি এবং রুটি - তবুও কিছুই তৈরি করা হয়নি। এটা ঠিক যে, ঠান্ডা খাবার বেশিক্ষণ ধরে রাখবে, কিন্তু এটা একটু বেশিই মনে হয়। এবং তারপরে মরুভূমিতে বেগুনি ফোস্কা পড়া এড হ্যারিসের সাথে আমাদের একটি খুব আবেগপূর্ণ দৃশ্য রয়েছে কিন্তু জেমস স্টার্জেসের জানুসের একটি পেপ আলাপের পরে, তিনি এমন একটি মুখ নিয়ে হাঁটছেন এবং হাইক করছেন যা আর রোদে পোড়া, বেগুনি বা ফোসকা নেই। সেই পানি কি মরীচিকা, মৃত সাগরের অলৌকিক পানি নাকি কোনো পবিত্র স্থান ছিল? একটি নিরাময় সব? তার ত্বক বিস্ময়কর এবং পুনরুজ্জীবিত দেখাচ্ছিল।

যখন আমি পিটার ওয়্যারকে জিজ্ঞাসা করি যে তাকে মানব আত্মার এই দুর্দান্ত গল্পটি বলতে কী বাধ্য করেছিল, তার প্রতিক্রিয়া ছিল হৃদয়গ্রাহী। “আমি তখন যা জানতাম না তা এখন বলতে পারি। আমি শুধু এটা অনুভব করেছি. এটি মহান প্রাকৃতিক দৃশ্যের বিরুদ্ধে মানুষ আপ ছিল. এটি পাহাড় এবং বনের সাথে মিলিত ছিল। মানুষের স্বভাব ও প্রকৃতি। এবং তারপরে, বিশেষভাবে, এই লোকেদের ভিতরে কী ছিল যা তাদের বেঁচে থাকতে সক্ষম করেছিল। তারা কি আঁকতে পারে? কি যে আমরা আঁকা? কি আমাদের যাইহোক বেঁচে তোলে? কি আমাদের চলতে সাহায্য করে?' ওয়েয়ার সংক্ষিপ্তভাবে এই প্রশ্নের উত্তর ফিল্মের মধ্যে একটি অনুপ্রেরণামূলক স্তরে দেয়।

পথ ফিরে. একটি মহিমান্বিত এবং শক্তিশালী চলচ্চিত্র। মানুষের আত্মার জয়।