শব্দ. আমাদের অস্তিত্বের একটি অবিচ্ছেদ্য অংশ, তবুও আমরা প্রায়শই সংবেদনশীল অভিজ্ঞতা বা এর টোনাল এবং সংবেদনশীল গঠন বিবেচনায় সামান্যই দিই। শেষবার কখন কেউ রেফ্রিজারেটরের গুঞ্জন বা বার্ধক্যজনিত কনডেনসার দ্বারা নির্গত বিরক্তিকর পরিবর্তনগুলি সম্পর্কে চিন্তা করেছিলেন? নাকি মাইক্রোওয়েভের শব্দ বা বৈদ্যুতিক লাইটবাল্বের গুঞ্জন? আমাদের অস্তিত্বের গড় গতিপথে উপেক্ষা করা হয়, এবং জীবনের পরিবেষ্টিত বক্তৃতার অংশ হিসাবে, শব্দকেও প্রায়শই চলচ্চিত্রে উপেক্ষা করা হয়, উভয় বিষয় এবং সিনেম্যাটিক কাঠামোর অংশ হিসাবে। এটি সত্যিই একটি বিরল ট্রিট যখন আমরা এমন একটি চলচ্চিত্রের প্রতি গোপনীয় থাকি যা কেবলমাত্র একটি বিষয় হিসাবে শব্দের ধারণাকে উদযাপন করে না এবং একটি ব্যবহারিক এবং মানসিক দৃষ্টিকোণ থেকে আমাদের জীবনে এর প্রভাবকে উদযাপন করে তবে একটি সাউন্ডস্কেপ উপস্থাপন করে যা ইচ্ছাকৃতভাবে এবং যত্ন সহকারে তৈরি করা হয়। নোট, টোন এবং ডেসিবেল গল্পের একটি স্তর বলার জন্য আকার দেওয়া হয়। পরিচালক মাইকেল টাইবারস্কি তার ফিচার ডিরেক্টরিয়াল ডেবিউ, দ্য সাউন্ড অফ সাইলেন্সের সাথে ঠিক এটিই করেছেন।

Tyburski এবং বেন Nabors দ্বারা সহ-লিখিত এবং তাদের শর্ট ফিল্ম 'Palimpsest' থেকে প্রসারিত, দ্য সাউন্ড অফ সাইলেন্স স্ব-ঘোষিত 'হাউস টিউনার' পিটার লুসিয়ান সম্পর্কে একটি কাল্পনিক গল্প, যা দক্ষতার সাথে পিটার সার্সগার্ড অভিনয় করেছেন। কিছুটা উদ্ভট চরিত্রের চিত্রায়নে প্রতিভাধর, সারসগার্ড বাধ্যতামূলক কারণ কেউ বুঝতে চায় যে কী লুসিয়ানকে টিক করে।

নিউ ইয়র্ক সিটি জুড়ে ভ্রমণ করে, পিটার লুসিয়ান প্রতিটি এলাকার স্বর (সেন্ট্রাল পার্ক একটি নিখুঁত জি-মেজর), প্রতিটি আইটেম এবং জিনিস (একটি টোস্টার, বি-ফ্ল্যাট) সনাক্ত এবং তালিকাভুক্ত করেছেন এবং এখন তার তীব্র কানের সাথে বিশেষ পরিষেবা প্রদান করে ব্যক্তিগত জীবনের উন্নতির জন্য। লুসিয়ান বিশ্বাস করেন যে তাদের বাড়ির সাথে একজনের সম্পর্ক রয়েছে যেমন ব্যক্তিদের একে অপরের সাথে সম্পর্ক রয়েছে। যখন একজনের জীবনে জিনিসগুলি অজ্ঞাতভাবে ভুল হয়ে যায়, যেমন একজন পরামর্শদাতা বা থেরাপিস্ট দম্পতিদের সাথে করেন, লুসিয়ান পদক্ষেপ নেয় এবং বাড়ির সমস্যাটিকে 'সমাধান' করে, বিশ্বাস করে যে এটি কিছু শব্দযুক্ত। তার প্রক্রিয়াগুলি ইচ্ছাকৃত এবং পদ্ধতিগত। তিনি ক্লায়েন্টদের সাথে দেখা করেন, বাসস্থানের মধ্যে কোনও শব্দগত বাধা এড়াতে তাদের বাড়ির বাইরে তাদের সাথে কথা বলেন, সবকিছু রেকর্ড করেন এবং তারপরে একটি বাড়ির মধ্যে প্রতিটি আইটেম এবং ঘরে পদ্ধতিগতভাবে 'প্লাগ ইন' করেন। এবং তবুও, লুসিয়ান নিজেই একা, মনে হচ্ছে কেবল হেডফোনের নীচে বাড়িতে আছেন, ছোটখাটো বিঘ্নকারী সোনিক ইনফ্লেকশনের কথা এত তীব্রভাবে এবং মনোযোগ সহকারে শুনছেন, সমস্ত সময় 'সাউন্ড প্যাটার্নস ইন দ্য' এর উপর তার গবেষণাপত্র প্রকাশের সাথে তার দর্শনের একাডেমিক গ্রহণযোগ্যতার অপেক্ষায়। শহুরে অভিজ্ঞতা'। তাকে নিয়ে এক নিঃসঙ্গতা এবং বিষণ্ণতা বিষণ্ণতায় নেমে আসে।

লুসিয়ানের সর্বশেষ ক্লায়েন্ট হলেন এলেন, একজন মনোরম এবং কিছুটা শান্ত মহিলা যিনি চরম ক্লান্তিতে ভুগছেন। তার অ্যাপার্টমেন্টের আউরাল ফেং শুই দোষারোপ করতে পারে বলে বিশ্বাস করে, সে পিটার লুসিয়ানের কাছে পৌঁছায়। এলেন এবং লুসিয়ানের মধ্যে একটি সুনির্দিষ্ট সংযোগ রয়েছে যা উভয়ই বিশ্রী কিন্তু কৌতূহলী হয়ে ওঠে কারণ লুসিয়ান অ্যাপার্টমেন্টের প্রতিটি কক্ষের মধ্য দিয়ে যাওয়ার আগে শান্তভাবে জিজ্ঞাসা করে যে সে তার বিছানায় শুতে পারে কিনা। অস্বস্তিকর অদ্ভুত হলেও তার ধ্বনি পরিদর্শনের আরেকটি দিক। অবশেষে তিনি এই সিদ্ধান্তে উপনীত হন যে এলেনের অসুবিধাগুলি তার টোস্টারের সাথে রয়েছে…যদিও তার অ্যাপার্টমেন্টটি একটি জাগতিক এবং অপ্রস্তুত সি-মাইনর, 'পদত্যাগের শব্দ'। কিন্তু, এলেনের সমস্যার সমাধান সহজ। একটি নতুন টোস্টার কিনুন। দুর্ভাগ্যক্রমে, নতুন টোস্টার এলেনের দীর্ঘস্থায়ী ক্লান্তি সমাধান করে না। এটি যা করে তা হল লুসিয়ান এবং এলেনের ইন্টারঅ্যাক্ট রাখার একটি উপায় হিসাবে কাজ করে।

দুর্ভাগ্যবশত, মিথস্ক্রিয়াগুলি অতিমাত্রায় এবং সারসগার্ড এবং রাশিদা জোনসের অভিনয়ের কারণে নয়, যিনি এলেন চরিত্রে অভিনয় করেন। লুসিয়ান এবং এলেনের মধ্যে সম্পর্ক এবং সারসগার্ড এবং জোন্সের মধ্যে সম্পর্কিত গতিশীলতা আকর্ষণীয় তবে নিয়ন্ত্রিত, সংশোধিত এবং সীমাবদ্ধ। মাঝে মাঝে মনে হয় লুসিয়ান এলেনের কাছাকাছি থাকার জন্য শব্দের সমস্যা তৈরি করছে কারণ তিনি একটি ভিন্ন পিচের সাথে সংযোগ করতে এবং একটি জ্যা স্ট্রাইক করতে খুব ভয় পান, কিন্তু অন্যান্য মুহুর্তে, এই জুটি সমতল এবং অমসৃণ হয়ে পড়ে। অবশ্যই এমন একটি এলাকা যা টাইবারস্কি দ্বারা আরও গভীরভাবে অন্বেষণ করা যেতে পারে, যেমন ব্যক্তি এবং কর্পোরেশনের সুবিধাবাদী প্রকৃতি এবং তাদের দ্বারা সৃষ্ট বৈষম্যের উপর থিমের অতিরিক্ত বিকাশ হতে পারে।

এবং এটি অনাবিষ্কৃত থিমগুলির কারণে যে দ্য সাউন্ড অফ সাইলেন্সের একটি ক্লান্তি রয়েছে, বিশেষত চলচ্চিত্রের দ্বিতীয়ার্ধে, এবং যার বেশিরভাগই সোনিক মড্যুলেশনের কারণে, কণ্ঠস্বর কম রাখা এবং কার্যত প্রত্যেকের সাথে একঘেয়ে। একই বা অনুরূপ ফ্রিকোয়েন্সি, বিশেষ করে সার্সগার্ড। অবশ্যই, যখনই অস্টিন পেন্ডলটন যিনি লুসিয়ানের দর্শন এবং কাজের সমর্থক রবার্ট ফেইনওয়ের ভূমিকায় অভিনয় করেন, তিনি যখনই পর্দায় আসেন, তখনই তার কণ্ঠের পিচের কারণে সামগ্রিক মড্যুলেশন পরিবর্তিত হয়। কিন্তু টনি রেভোলোরি, অ্যালেক্স কারপোভস্কি এবং ব্রুস অল্টম্যানের মতো অন্যান্য সহায়ক কাস্টের কথা শুনে, একজনকে ভাবতে হয় যে কাস্টিংয়ের বেশিরভাগই ভয়েস টোনের উপর ভিত্তি করে করা হয়েছিল যা সবার মধ্যে মিল রয়েছে - বিশেষ করে সার্সগার্ড এবং জোন্স। প্রায়শই এমন নয় যে আমরা এমন কিছু শুনি, এমনকি দৈনন্দিন জীবনেও, যা প্রায় অদৃশ্য হয়ে যাওয়ার মতো টোনালি একই রকম। রেভোলোরির কথা বলতে গিয়ে, তিনি লুসিয়ানের ক্যাটালগিং সহকারী, স্যামুয়েল ডিয়াজ হিসাবে একটি বহুমুখী গ্রহণ প্রদান করেন।

কিন্তু এর বিপরীতে, ধ্রুবক শব্দ এবং শব্দের বিভিন্ন স্তরের সাথে সাউন্ড ডিজাইন যা সর্বব্যাপী কিন্তু যখন লুসিয়ান তার হেডফোন চালু করে এবং শ্রোতারা কেবল নীরবতা শুনতে পান, তখন মহিমান্বিত। এটি প্রায়শই হয় না যেখানে আমাদের এমন একটি ফিল্ম থাকে যেখানে কেবলমাত্র শব্দকে খুব মনোযোগ দেওয়া হয় না, তবে গল্পের মূল উপাদানটি বলা হয়। তৃতীয় অ্যাক্ট বজ্র এবং বজ্রপাত উত্তেজনাপূর্ণ এবং রূপকভাবে লুসিয়ানের নিয়ন্ত্রিত বিশ্বের মধ্যে ক্রমবর্ধমান অশান্তি সম্পর্কে কথা বলে। একইভাবে, সেন্ট্রাল পার্কে আঘাত করা একটি নিখুঁত জি-মেজর টোন শুনতে মিষ্টি। সাউন্ড ডিজাইনার/সুপারভাইজিং সাউন্ড এডিটর/রি-রেকর্ডিং মিক্সার গ্রান্ট এল্ডারকে তার অসাধারণ কাজের জন্য ধন্যবাদ।

কিন্তু যেখানে চলচ্চিত্রটি কাঠামোগতভাবে বাধ্যতামূলক তা হল লুসিয়ান এবং সার্সগার্ডের নিয়ন্ত্রিত এবং পদ্ধতিগত চিত্রায়নের বিশ্লেষণের সাথে; যেন সে শব্দের মাধ্যমে নিজেকে এবং তার জীবনকে মডিউল করছে, মহাবিশ্বের সমস্ত নোটের অভিজ্ঞতা না করে একটি নির্দিষ্ট পিচে জোর করে। খুব আকর্ষণীয় এবং চিন্তাপ্রবণ. একটি শব্দ সুনির্দিষ্ট এবং টোনালি শনাক্তকরণযোগ্য বিশ্বের পুরো ধারণাটি সবসময়ই আকর্ষণীয় ছিল, যার প্রমাণ আমাদের প্রযুক্তিতে 'শান্ত' অ্যাপ বা বৃষ্টি, সার্ফ, বাতাস ইত্যাদির জন্য সাউন্ড মেশিন, পরিবেশ নিয়ন্ত্রণের উপায় হিসেবে এবং ফলে মানসিক এবং/অথবা কার্যকরী প্রক্রিয়া।

এরিক লিনের সিনেমাটোগ্রাফিটি বেশ সুন্দর এবং পালিশ, রূপকভাবে বলতে গেলে লুসিয়ান সমস্ত জিনিসের মধ্যে ধ্বনিত পারফেকশনের সাথে কথা বলে। উইল বেটসের স্কোর, মোজার্ট এবং বাখের মতো ধ্রুপদী শিল্পীদের মিশ্রণের সাথে বিরামচিহ্নিত, খুব সুন্দর, নিঃশব্দে শব্দের উপাদানগুলি উদযাপন করে, যখন শেষ শিরোনাম পিয়ানো কনসার্টো সহজ, বাগ্মী, সুন্দর; একটি নিখুঁত সর্বজনীন সম্প্রীতি।

মাইকেল টাইবারস্কি এমন একটি ফিল্ম ডেলিভারি করেছেন যা শর্ট হিসেবে যথেষ্ট ভালো কাজ করেছে, এবং বৈশিষ্ট্য হিসেবে পর্যাপ্ত নয়, বরং শর্টকে ফিচার-লেংথ পর্যন্ত প্রসারিত করার পরিবর্তে, পিটার লুসিয়ানের মতো মানব প্রকৃতির মধ্যে গভীরভাবে খনন করা আরও বিষয়ভিত্তিক অনুসন্ধান থেকে উপকৃত হতে পারে। শব্দে খনন করে।

মাইকেল টাইবারস্কি পরিচালিত
লিখেছেন মাইকেল টাইবারস্কি এবং বেন নাবোরস

কাস্ট: পিটার সার্সগার্ড, রাশিদা জোন্স, অস্টিন পেন্ডলটন, টনি রেভোলোরি, অ্যালেক্স কার্পভস্কি

ডেবি ইলিয়াস দ্বারা, 08/31/2019