লিখেছেন: ডেবি লিন ইলিয়াস

এই শ্রম দিবসের সপ্তাহান্তে মিশ্রণে কিছু ভয়াবহতা যোগ করা হল দখল। 'পৌরাণিক' ইহুদি ডাইবুকের উপর ভিত্তি করে, যদিও একজন ডাইবুকের তরুণ এমিলি 'এম' ব্রেনেকের দখল গল্পের শহুরে কিংবদন্তি, এটি পিতা-কন্যার সম্পর্ক এবং তার সন্তান এবং তার পরিবারের প্রতি পিতার নিঃশর্ত ভালবাসা। এটি একটি হরর চলচ্চিত্রের চেয়ে অনেক বেশি করে তোলে।

যারা জানেন না তাদের জন্য, ডাইবুক হল ইহুদি লোককাহিনীর অংশ এবং বিশ্বাস করা হয় যে এটি একজন মৃত ব্যক্তির একটি নৃশংস বিচ্ছিন্ন আত্মা যা জীবিতদের আত্মা এবং দেহ ধারণ করতে চায়; নির্দোষ জীবিত। যখন এটি একটি পায়ের পাতার মোজাবিশেষ গ্রাস করে, এটি পরবর্তীতে চলে যায়। ডাইবুক বাক্সে বিচ্ছিন্ন আত্মা রয়েছে। যদিও ডাইবুক সম্পর্কে লেখাগুলি 16 সালের দিকে^মশতাব্দী, আধুনিক সংস্কৃতিতে, আগ্রহ জন্মেছিল একটি নিবন্ধের জন্য ধন্যবাদ যা লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস-এ বেশ কয়েক বছর আগে প্রকাশিত হয়েছিল যেখানে লেখক বর্ণনা করেছেন ইবেতে বাক্সটি কেনার এবং পরবর্তী দুঃখ এবং ট্র্যাজেডি যা কেবল নিজেরই নয়, বরং অন্য সকলের জন্য যা হয়েছে। সেই থেকে বাক্সের দখল। যদিও Dybbuk কিছু মঞ্চ নাটকের বিষয় হয়েছে এবং এমনকি ছবিতে উল্লেখ করা হয়েছেএকজন সিরিয়াস মানুষ, এটি এখন পর্যন্ত একটি চলচ্চিত্রের ফোকাস ছিল না.

সম্প্রতি তালাকপ্রাপ্ত ক্লাইড এবং স্টেফানি ব্রেনেক পরিস্থিতি ভালভাবে পরিচালনা করছেন না এবং তাদের মেয়েরাও নয়। যদিও মেয়েদের একটি ন্যায়সঙ্গত সময় ভাগ করে নেওয়া, স্টেফানি ক্রমাগত যে শত্রুতা এবং রাগ প্রকাশ করে তা সকলের জন্য হতাশাজনক প্রমাণিত হয় যা ব্যাখ্যা করতে পারে কেন ক্লাইড তার পিতামাতার দায়িত্বে একটু বেশি শিথিল।

মেয়েরা তাকে তার নতুন বাড়ি বন্টন করতে সাহায্য করার সাথে, ত্রয়ী থালা-বাসন নিতে এবং ন্যাক্স নিতে একটি ইয়ার্ড বিক্রিতে থামে। কিন্তু টেবিলের মধ্যে দিয়ে ঘোরাঘুরি করার সময়, এম আরও কিছু চমকপ্রদ কিছু খুঁজে পায় - এটিতে খোদাই করা একটি পুরানো কাঠের বাক্স। বক্সের প্রতি তার মুগ্ধতার কারণে, অবশ্যই ক্লাইড তাকে এটি পেতে দিন। যদিও সে জানে না যে বাক্সটি এমের সাথে কথা বলছে। একজন খামখেয়ালী এবং রসালো বৃদ্ধ মহিলা তার সাথে কথা বলে, এমকে তার মন্ত্রের অধীনে রেখে তাকে অদ্ভুত, অবর্ণনীয় জিনিস করতে বাধ্য করে। যেহেতু তার আচরণ আরও অযৌক্তিক এবং এমনকি বিপজ্জনক হয়ে ওঠে, ক্লাইড জানে যে কিছু ভুল হয়েছে যখন স্টেফানি এবং তার ডেন্টিস্ট বয়ফ্রেন্ড কেবল মনে করেন এমের একটি সঙ্কুচিত বা এমআরআই প্রয়োজন৷ তার ছোট্ট মেয়েটির সাথে কী ঘটছে তা খুঁজে বের করার জন্য স্থির হয়ে, ক্লাইড একজন অধ্যাপক বন্ধুর সাহায্য তালিকাভুক্ত করেন যিনি তাকে ডাইবুক সম্পর্কে বলেন – বাক্সে আটকে থাকা একটি স্থানচ্যুত আত্মা যা একজন জীবিত শ্বাস-প্রশ্বাসের মানুষের পবিত্রতা এবং নির্দোষতাকে খায়; যেটি একবার বাক্স থেকে মুক্তি পেলে, তার হোস্টকে গ্রাস করে এবং তারপরে পরবর্তীতে চলে যায়। যদি তাকে বিশ্বাস করা হয়, এম - এবং পুরো পরিবার - গুরুতর বিপদে রয়েছে এবং শুধুমাত্র একজন ব্যক্তিই তাদের সাহায্য করতে পারে।

ক্লাইডের চরিত্রে জেফরি ডিন মর্গানের পারফরম্যান্স এমন একটি জিনিস হতে পারে যা শেষ পর্যন্ত জনসাধারণের জন্য তার পাগলামি অভিনয় দক্ষতা তুলে ধরে এবং তাকে নেতৃস্থানীয় পুরুষের মর্যাদায় উন্নীত করে। একজন পুরুষ এবং স্বামী হিসাবে ক্লাইডের অসম্পূর্ণতা এবং ব্যর্থতাগুলিকে গ্রহণ করে, তিনি সেগুলিকে একটি তীব্র, প্রায়শই বিরোধপূর্ণ এবং হৃদয়বিদারক পারফরম্যান্স প্রদানের জন্য ব্যবহার করেন যা তার ক্যারিয়ারের সেরা না হলেও সেরাগুলির মধ্যে একটি। তার মানসিক শক্তি অনস্বীকার্য যেমন তার তরুণ সহ-অভিনেতাদের সাথে বাবা-মেয়ের বন্ধন তৈরি হয়েছে। এবং মহিলারা, তিনি কিছু চিত্তাকর্ষক বাস্কেটবল দক্ষতা দেখানোর সময় একটি শক্তিশালী সূক্ষ্ম চিত্র কেটেছেন [একবার 'অভিমুখ খেলোয়াড়', মরগান 'একটি ক্যামেরার সাথে' 7টি সোজা ঝুড়ি মারেন।]

কাইরা সেডগউইক সহজেই অস্বীকার করে একজন রাগান্বিত তালাকপ্রাপ্ত মা হিসাবে প্রবেশ করে যখন গ্রান্ট শো তার নতুন অপ্রত্যাশিত ডেন্টিস্ট বয়ফ্রেন্ড ব্রেট হিসাবে নিখুঁত অহংকার যোগ করে।

একটি আশ্চর্যজনক কাস্টিং পদক্ষেপে, বিখ্যাত সঙ্গীত সুপারস্টার মাতিসিয়াহু রাব্বি-ইন-ট্রেনিং তজাডোক হিসাবে একটি অত্যাশ্চর্য বৈশিষ্ট্যের আত্মপ্রকাশ করেন৷ গল্পের প্রধান এবং একটি ক্লাইম্যাক্টিক এক্সোসসিজম দৃশ্য, একজন দাড়িওয়ালা এবং পেওটেড মতিসিয়াহু তার নিজের ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতা এবং বিশ্বাসের প্রতি আহ্বান জানিয়েছিলেন আমরা পর্দায় যে শক্তিশালী পারফরম্যান্স দেখতে পাই। 'পাঁচ বছর আগে রোশ হাশানাতে, আমি ইস্রায়েলে ছিলাম এবং আমি চারপাশে হাঁটতে হাঁটতে এই শব্দটি বেরিয়ে আসতে শুনেছিলাম। আমি নিজেকে একটি সিনাগগে খুঁজে পেয়েছি যেটি হাসিদিমের একটি ভিন্ন অংশ ছিল যেখানে তাদের প্রার্থনার ধরন তারা চিৎকার করবে। . . আমি পরে রাব্বির সাথে দেখা করি এবং তিনি আমাকে বলেছিলেন যে প্রার্থনা একটি যুদ্ধ।' তাই প্রার্থনার এই শৈলী দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, নিউইয়র্কে ফিরে এসে, মতিসিয়াহু এটিকে নিজের বলে গ্রহণ করেন। ” আমি এই একটি সিনাগগে প্রার্থনা করেছি যেখানে তারা চিৎকার করে, যা একজন গায়কের জন্য অবশ্যই ভাল নয়। আমি এটা সাহায্য করতে পারে না. আমি এটা পছন্দ করি. আমি আমার সাথে সেই দৃশ্যে নিয়ে গিয়েছিলাম। একটি বাস্তব যুদ্ধ আছে। তাওরাতে, ওল্ড টেস্টামেন্টে ইহুদিদের অস্ত্রের কথা বলা হয়েছে তাদের মুখ। এটি আইনজীবীদের উল্লেখ করছে না [হাসি]। প্রার্থনার জন্য হিব্রুতে শব্দটি 'কাট' শব্দ থেকে এসেছে - এই ধারণা যে আপনি প্রার্থনার মাধ্যমে তলোয়ার দিয়ে মন্দ শক্তিকে কেটে ফেলছেন। আমি সেই দৃশ্যটি নিয়েছিলাম—সেই মুহূর্তটি যেখানে আমি চিৎকার করছি এবং এতে নিজেকে হারিয়ে ফেলছি, আমার মনে হয়েছিল আমি উইলিয়ামসবার্গ [তার সিনাগগে] ছিলাম, আমি সেই শূলে ছিলাম।'

কিন্তু আসল ব্রেকআউট পারফরম্যান্স আসে নাতাশা ক্যালিসের কাছ থেকে যিনি পরিচালক বোর্নেডালের মতে “[W]প্রথম মেয়ে হিসেবে আমি কাস্ট করেছি। এবং আমি দশ মিনিটের মধ্যে জানতাম যে সে একজন ছিল। আমি এই বাচ্চাদের এক ধরণের ট্রান্সের মধ্যে নিয়ে আসি, যা আমাকে তার আবেগের জন্য একটি সোজা পাইপলাইন খুঁজে পেতে সক্ষম করে তোলে। আমি নাতাশাকে এই ট্রান্সে নিয়ে এসেছি এবং তাকে এমের মতো আচরণ করতে বলেছিলাম। আমি তাকে চরিত্রটি খুঁজতে কিছুটা সময় দিয়েছি। যখন সে আবার উঠে এল, তখন সে এম-এ রূপান্তরিত হয়েছিল। আমি তার সাক্ষাৎকার নিতে শুরু করলাম এই বলে, 'আপনি কি জানেন আপনি আপনার পরিবারকে আঘাত করছেন? তুমি কি আমাকে ব্যাখ্যা করতে পারো কেন তুমি এমন আচরণ করছ?’ সে চোখ বুজে কাঁদতে লাগল এবং বলল, ‘আমি এটা করতে পারব না। আমার ভিতরে এই লোকটি বসে আছে।’ আমি জিজ্ঞেস করলাম, ‘ওই লোকটি কে? সে কে?’ [ক্যালিসের অনুকরণ করে] 'এটা নয়তিনি! এটা একটাসে. এটা একজন বৃদ্ধা মহিলা।’ এটাই প্রথমযে কেউকখনো শুনেছি যে। লেখকদেরও না! আমি বললাম, ‘এটা বুড়ি?’ ‘হ্যাঁ। একজন বৃদ্ধ পোলিশ মহিলা।' আমি ঠিক মত ছিলাম। ‘হলি শিট!’ সে আসলে সেই রাক্ষসকে তৈরি করেছে! তারপরে আমরা এই মরিচা, পুরানো পোলিশ ভয়েস পেয়েছি যা আসলে আমার মতে পুরো সিনেমাটিকে রঙিন করে।

ক্যালিস দেখে, কোন প্রশ্ন নেই যে বোর্নেডাল কাস্টিংয়ের সাথে সঠিক পছন্দ করেছেন। তিনি স্পেলবাইন্ডিং, চরিত্রের মধ্যে নিজেকে নিমজ্জিত করছেন, এম এবং রাক্ষস উভয় হিসাবে। 'এটি মানসিক এবং শারীরিকভাবে বেশ তীব্র ছিল এবং আমার জন্য এটি সত্যিই মজার ছিল। মানে, আমি চিৎকার করতে পেরেছিলাম এবং আমাকে কয়েকবার আমার ভয়েস ব্যবহার করতে হয়েছিল। আমি এমকে কোন স্তরে নিয়ে যেতে পারি তা পরীক্ষা করা মজার ছিল। তিনি একটি জটিল চরিত্র এবং আমি সত্যিই দুটি চরিত্রে অভিনয় করেছি। আমি একটি 11 বছর বয়সী মেয়ের চরিত্রে অভিনয় করেছি এবং আমি 11 বছরের মেয়েটির চরিত্রে অভিনয় করেছি যা তার ভিতরের এই রাক্ষস দ্বারা গ্রাস করা হয়েছে। . . তবে এটি সত্যিই মজার ছিল, সমস্ত দৃশ্য বিশেষ করে ভূত-প্রতারণার দৃশ্যগুলি কারণ সেগুলি ছিল সবচেয়ে পাগল এবং সবচেয়ে মজার।'

মরগান যেমন বলেছে, তার জড়িত হওয়ার মূল চাবিকাঠি ছিল ক্যালিসের কাস্টিং। “স্ক্রিপ্টটি দুর্দান্ত ছিল এবং আমি জানতাম এটি কাজ করতে পারে, তবে এটি কাজ করতে পারে একমাত্র উপায় যদি আমাদের এই আশ্চর্যজনক অভিনেতা এম চরিত্রে অভিনয় করেন। এবং আমার মনে আছে ওলের সাথে কথা বলার মতো, 'আমি জানি না, মানুষ। আমি বলতে চাচ্ছি, আপনি কিভাবে এই ব্যক্তি খুঁজে যাচ্ছেন? আমি জানি না যে সে সেখানে আছে৷'' ভাগ্যক্রমে, বোর্নেডালের কাছে নাতাশা ক্যালিসের অডিশন টেপ ছিল যা তিনি মরগান এবং সেডগউইক উভয়ের কাছেই পাঠিয়েছিলেন৷ 'ওলে আমাকে এই জিনিসটি পাঠিয়েছে যেটির বিষয়ে তিনি কথা বলছেন, এই ডিভিডিটি এবং আমি এটি দেখেছি এবং আমি ফোনটি বেছে নিয়েছিলাম এবং আমি মনে করি, 'হ্যাঁ এটাই, সে এটি! আপনি তাকে ভাড়া করুন এবং আমি চলচ্চিত্রে আছি!''

এবং আমরা কি এক মুহূর্ত থামিয়ে বলতে পারি, 'ওহ!' হান্নার চরিত্রে ম্যাডিসন ডেভেনপোর্টের কাস্টিং সহ। ক্যালিসের কাস্টিংয়ের সাথে হাতে হাত রেখে, আপনি কেবল এই দুই মেয়েকে তাদের চেহারার ভিত্তিতে বোন বলে শপথ করেন না, তবে তাদের অনস্ক্রিন সম্পর্কের বড় বোন-ছোট বোন ভাইবোনের প্রতিদ্বন্দ্বিতা এবং ভালবাসার প্রতীক। তারপরে মেয়েদের সাথে মিশে জেফরি ডিন মরগানকে টস করুন এবং এমন একটি মুহূর্ত নেই যে আপনি এই পারিবারিক ইউনিট এবং পিতা-কন্যার গতিশীলতাকে গ্রহণ করবেন না।

স্টিলস হোয়াইট এবং জুলিয়েট স্নোডেনের স্বামী ও স্ত্রীর দল দ্বারা রচিত এবং ওলে বোর্নেডাল পরিচালিত, দ্য পসেশন ক্লিচ এবং স্ল্যাশার/হ্যাকার/ব্লাড অ্যান্ড গাটস থেকে দূরে সরে যায়, জেফ্রি ডিন মরগান এবং নাতাশা ক্যালিসের আবেগগত গতিশীল পারফরম্যান্সের পরিবর্তে আমাদের আকৃষ্ট করে। একটি অস্বস্তিকর ব্রেকআউট পারফরম্যান্স যা তাকে মানচিত্রে রাখবে) চরিত্র এবং সম্পর্কের মধ্যে নিহিত। স্নোডেনের কাছে গুরুত্বপূর্ণ ছিল 'সত্যিই সম্পর্কগুলি অন্বেষণ করা। আমাদের জন্য আমরা অন্বেষণ করতে চেয়েছিলাম এই বাক্সটি এই পরিবারের কী করতে চলেছে৷ পরিবারগুলো যখন ডিভোর্স হয়ে যায় তখন কি হয় এবং এর মধ্যে আটকে থাকা বাচ্চাদের কি হয়।” সম্পর্ক থেকে আতঙ্কের উদ্রেক হয়। স্নোডেন সম্পর্কে ব্যাখ্যা করে, স্টিলস হোয়াইট দ্রুত নির্দেশ করে, “আমরা ভেবেছিলাম এটি [ডাইবুক বক্স] একটি আকর্ষণীয় বস্তু কিন্তু কাদের কাছে আমাদের এই বস্তুটি হস্তান্তর করা উচিত যা এই ঘটনাটি শুরু করে। আমরা ভেবেছিলাম সাম্প্রতিক বিবাহবিচ্ছেদ এই বাক্সটিকে কেন্দ্রে রাখার জন্য একটি দুর্দান্ত পারিবারিক গতিশীল হবে। আমরা এমন গল্প পছন্দ করি যেখানে পরিবারগুলিকে কোনো না কোনো ঘটনা দ্বারা পরীক্ষা করা হয়। আমরা চেয়েছিলাম যে আমাদের চরিত্রগুলি একটি তদন্তের মধ্য দিয়ে যেতে পারে যে রহস্যটি কী ছিল।'

বোর্নেডাল দখল ক্লিচ-মুক্ত রাখার জন্য তাই অভিপ্রায়, বিশেষ করে ক্লাইমেটিক এক্সোসসিজম দৃশ্যের সময় যে তিনি তার অভিনেতাদের একটি 'পিপ টক' দিয়েছেন। Sedgwick এর মতে, “[Ole] আমাদের সবাইকে আগে থেকে একপাশে নিয়ে গিয়ে কিছু একটা বলেছিল, “যখন আমরা যাই এবং রাস্তা পার করি, exorcism রোড, তখন আমরা চেষ্টা করতে যাচ্ছি এবং এটা পুরো ফুটপাতে ক্লিচ হয়ে যাবে এবং তারা' আবার চেষ্টা করে আমাদের উপর ঝাঁপিয়ে পড়বে এবং আমাদের বলতে হবে 'না'। . . তিনি ক্লিচ ব্যবহার করছিলেন যেমন, তিনি এটিকে একটি ছোট রাক্ষস প্রাণীর মতো চিহ্নিত করেছিলেন। . .এবং আমরা সেই সময়ে এটিকে পু-পুড করেছিলাম এবং বলেছিলাম, 'হ্যাঁ, আমরা অভিনেতা। আরে, আমরা জানি আমরা কী করছি, কিন্তু এটি আমাদেরকে আরও ভাল কিছু করার জন্য এবং আমাদের সেরা আত্ম আনার জন্য এক ধরণের আহ্বান জানিয়েছে।' বোর্নডিলের দৃষ্টিভঙ্গি স্পষ্টভাবে বাড়িতে আঘাত করেছিল, বিশেষত মরগানের সাথে, কারণ ভূত-প্রতারণার দৃশ্যের শুটিং করার সময়, “[আমি] আমার এবং কায়রা এবং ম্যাটিসকে [নাতাশা] কে নিয়ে গিয়ে টেবিলের উপর রেখেছিল এবং তারপরে এটি একটি কাট হবে। , এটি একটি ক্যামেরা সমন্বয় হবে. আমরা ভিতরে গিয়েছিলাম এবং আমরা তাকে টেবিলের উপর রেখেছিলাম এবং [কেউ] বলবে কাট, কিন্তু ওলে অদৃশ্য হয়ে গেছে। যা সত্য নয়। তিনি সেখানে ছিলেন, কিন্তু [দৃশ্যটি] সাত মিনিটের মতো চলেছিল এবং প্রত্যেকের অভিনয়ের কাঁচা আবেগ… আমি মনে করি না যে এটি কোথা থেকে আসছে তা আমরা কেউই জানতাম না। আমার মনে আছে কায়রার দিকে তাকানো যখন ওলে শেষ পর্যন্ত জিনিসটি কেটে ফেলেছিল এবং আমরা দুজনেই ছিলাম, 'এখন কী ঘটেছিল?' এটি ছিল সম্পূর্ণ শরীরের অভিজ্ঞতা। এটি আমাদের পুরো ক্রুকে বন্ধ করে দিয়েছে। সবাই কান্নায় ভেঙ্গে পড়ল। এটা পাগলামী ছিল. . .যেখানে আপনার শরীরের বাইরে এমন অভিজ্ঞতা আছে সেখানেই এটা ঘটে না।'

এরিক এল. বিসন দ্বারা দক্ষ সম্পাদনার জন্য ধন্যবাদ এবং ড্যান লাউস্টসেনের চটকদার, পালিশ করা, কিন্তু টোনালি বিকৃত সিনেমাটোগ্রাফির জন্য, আমরা আপনার আসন বিস্ময়ের প্রান্তে পৌঁছেছি, ভয় আপনাকে স্ক্রিনে জমে যাবে। লাউস্টসেনের লেন্স ক্যালিসের চোখে ভয়কে ক্যাপচার করে যা স্ক্রীন থেকে দর্শকদের মধ্যে ফিল্টার করে, শ্রবণযোগ্য হাঁপাতে এবং উল্লেখযোগ্য লাফ দেয়। একইভাবে, মানবদেহের পৈশাচিক অত্যাচার শুধুমাত্র মানুষের পারফরম্যান্সের জন্যই নয়, ক্যামেরার অন্তরঙ্গ তীব্রতাকেও বাস্তব ধন্যবাদ দেয়। ঠিক সঠিক স্পর্শ যোগ করা আন্তন সানকোর একটি শীতল এবং ভুতুড়ে স্কোর যা নিছক নোট, সন্ত্রাসের মতো শোনাচ্ছে।

শহরে দুষ্টের একটি নতুন মুখ রয়েছে। এটি দখলের অধিকারী হওয়ার সময়।

ক্লাইড - জেফরি ডিন মরগান

ইন - নাতাশা ক্যালিস

স্টেফানি - কাইরা সেডগউইক

Tzadok - Matisyahu

হান্না - ম্যাডিসন ডেভেনপোর্ট

ব্রেট - গ্রান্ট শো

পরিচালনা করেছেন ওলে বোর্নেডাল। জুলিয়েট স্নোডেন এবং স্টিলস হোয়াইট লিখেছেন।