লিখেছেন: ডেবি লিন ইলিয়াস

আমরা জানতাম যে স্টুডিওগুলি এম. নাইট শ্যামলানের 'দ্য সিক্সথ সেন্স'-এর সাম্প্রতিক সাফল্যকে পুঁজি করে ভুতুড়ে বাড়ির রহস্য এবং আ-লা-হিটককে আমাদের পথে নিয়ে আসা শুরু করার আগে এটি কেবল সময়ের ব্যাপার হবে। দুর্ভাগ্যবশত আমাদের জন্য, সময়টা দেরি না করে তাড়াতাড়ি।

1945 সালে ব্রিটেন এবং ফ্রান্সের মধ্যে অবস্থিত চ্যানেল দ্বীপপুঞ্জের একটি জার্সিতে সেট করা হয়েছে, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ শেষ হয়েছে। গ্রেস নামে এক পেস্টি, আঁশটে চেহারার যুবতী তার দুটি ছোট বাচ্চাদের সাথে অন্ধকার এবং কুয়াশায় ঢাকা একটি ম্যানর হাউসে একটি বড় এস্টেটে বসবাস করে। তার স্বামী, যিনি যুদ্ধে 'খারাপদের সাথে যুদ্ধ করতে' চলে গিয়েছিলেন, এখনও বাড়ি ফিরে আসেননি এবং গত দেড় বছর ধরে তাকে মৃত বলে ধরে নেওয়া সত্ত্বেও গ্রেস উদ্বিগ্নভাবে তার ফিরে আসার জন্য অপেক্ষা করছেন। তার সন্তান, তরুণ নিকোলাস যে তার নিজের ছায়াকে ভয় পায়, এবং তার বোন, অকাল, অনুসন্ধিৎসু অ্যান, আলোর প্রতি এমন সংবেদনশীলতায় ভুগছে যে তারা যদি একটি ম্লান তেলের বাতি বা মোমবাতির ঝাঁকুনির উপরে কিছুর সংস্পর্শে আসে তবে তারা মারা যাবে। ওভার-দ্য-টপ, বাইবেল-আবিষ্ট খ্রিস্টান যে তিনি, গ্রেস হোম স্কুলে বাচ্চাদের তাদের একমাত্র বিষয় বলে মনে হয় - ধর্ম - অ্যানের প্রথম কমিউনিয়নের প্রত্যাশায় এবং এর বিভিন্ন নরকের সাথে পরকালের জীবন। গ্রেস দ্বারা নিযুক্ত চাকররা রহস্যজনকভাবে রাতে অদৃশ্য হয়ে যায়, যার মধ্যে সাম্প্রতিকতম সেটটি আগের সপ্তাহটি এমন আকস্মিকতার সাথে ছেড়ে যায় যে তারা তাদের মজুরি সংগ্রহ করতেও ব্যর্থ হয়েছিল। একটি নতুন কর্মীদের জন্য একটি বিজ্ঞাপনের প্রতিক্রিয়ায়, মিসেস মিলস নামে একজন নানী-মহিলা আইরিশ মহিলা, তার আপাত ভদ্রলোক বন্ধু মিস্টার টুটল এবং যুবক নিঃশব্দ লিডিয়া চাকরি খুঁজতে দরজায় হাজির হন ঠিক যেমন হঠাৎ পুরানো চাকররা অদৃশ্য হয়ে যায়। মজার বিষয় হল, বিজ্ঞাপনটি এখনও প্রকাশের জন্য কাগজে পাঠানো হয়নি।

মিঃ টুটলকে বাগান করা শুরু করার জন্য বিদায় করার পর, গ্রেস মিসেস মিলস এবং লিডিয়াকে পুরো বাড়িতে নিয়ে যান, তারা যাওয়ার সময় 'নিয়মগুলি' ব্যাখ্যা করেন। একটি কক্ষে প্রবেশ বা বের হওয়ার সময়, অন্যটি খোলার আগে প্রতিটি দরজা লক করে রাখতে হবে। বাড়ির 50টি দরজার প্রতিটির জন্য অবশ্যই একটি চাবি আছে। পর্দাগুলি সবসময় টানা উচিত - শুধুমাত্র শিশুদের আলোর সংবেদনশীলতার কারণে নয়, গ্রেসের মাইগ্রেনের উপশম করার জন্য একটি পরিমাপ হিসাবে। কোন গোলমাল হতে হবে না. এবং সর্বোপরি, শিশুদের দ্বারা বলা কোনও 'গল্প' বিশ্বাস করা উচিত নয়। অ্যান, মনে হচ্ছে, ভূত এবং 'অন্যদের' বিশ্বাস করে যে সে বাড়িতে বাস করে বলে দাবি করে, এই বিশ্বাসকে ব্যবহার করে তার ছোট ভাইকে দুশ্চিন্তাগ্রস্ত করতে এবং তার অবিশ্বাসী শক্তভাবে আহত মাকে পাগলের একেবারে প্রান্তে নিয়ে যায়।

লেখক/পরিচালক আলেজান্দ্রো আমেনাবার একটি ভুতুড়ে বাড়ির ভয়ঙ্করতা এবং ছমছমেতা তৈরি করে একটি পর্যাপ্ত কাজ করেছেন, আমাদের মাঝরাতে প্রয়োজনীয় পিয়ানো বাজানো, উপরের তলায় পায়ের ধাক্কা দেওয়া, লক করা দরজা খোলা এবং বন্ধ করা, শব্দ করা মধ্যরাতে (যদিও অন্ধকার বাড়িতে এটি দিনের মধ্যভাগ হতে পারে যা আমরা জানি), বিশৃঙ্খল অ্যাটিক্স, সিন্স এবং অবশ্যই, হাহাকার, কান্না এবং চিৎকার (যার শেষেরটি মূলত গ্রেস থেকে আসে), কিন্তু যথেষ্ট যথেষ্ট। যদিও তিনি ক্লাইম্যাক্টিক (এবং জটিল) সমাপ্তি-সহ-এক-টুইস্টের দিকে গড়তে গিয়ে শ্রোতাদের পিন এবং সূঁচে আটকে রাখার চেষ্টা করেন, আমেনাবারের সংলাপ দুর্বল এবং তিনি খামটিকে অনেক দূরে ঠেলে দেন, অবিরামভাবে প্রতিটি মোড়ে ভূতের মতো ঘটনাগুলি আঁকেন। , অবশেষে দর্শকদের বিরক্তি এবং অধৈর্যের কাছে হারানো বরং সাসপেন্স এবং ত্রাস দিয়ে তাদের জয়ী করা।

যদিও সম্মানজনক, গ্রেস হিসাবে নিকোল কিডম্যানের পারফরম্যান্সে বিশ্বাসযোগ্য প্যারানিয়ার অভাব রয়েছে এবং এটি প্রায়শই হিস্ট্রিওনিক্স এবং প্রাপ্তবয়স্কদের মেজাজের জন্য অনুসন্ধিৎসু শিশুদের দ্বারা আনা হয়। নবাগত আলাকিনা মানকে অ্যানের চরিত্রে নিখুঁতভাবে অভিনয় করা হয়েছে, একটি শিশুর আবেগ এবং হেরফেরগুলির সম্পূর্ণ পরিসীমা দেখানো হয়েছে, অন্যদিকে জেমস বেন্টলির ঝাঁকুনি এবং কাঁপানো, তবুও নিকোলাসের নির্দোষ চিত্রায়ন মার্ক লেস্টারের অলিভার টুইস্টে অভিনয় করার কথা মনে করিয়ে দেয় যে মিস্টার বাম্বলকে 'আরো কিছু' চেয়েছিল। যাইহোক, এটি প্রবীণ আইরিশ অভিনেত্রী ফিওনুলা ফ্লানাগান যিনি আপাতদৃষ্টিতে সদয়, তবুও ভয়ঙ্কর গৃহকর্মী মিসেস মিলস হিসাবে প্রতিরোধের পারফরম্যান্স দিয়েছেন।

'The Others' শুধুমাত্র বর্ণালী, মনস্তাত্ত্বিক থ্রিলার হিসাবে যথেষ্ট এবং 1940 এর পূর্বসূরীদের তুলনায় ফ্যাকাশে। আমেনাবার হিচকক নন এবং কিডম্যান গ্রেস কেলি বা ইনগ্রিড বার্গম্যান নন।