টিয়ারড্রপ ডায়মন্ডের ক্ষতি

লিখেছেন: ডেবি লিন ইলিয়াস

অশ্রুবিন্দু ডায়মন্ডপোস্টারটেনেসি উইলিয়ামস আমাদের সময়ের সবচেয়ে বিখ্যাত এবং গুরুত্বপূর্ণ আমেরিকান নাট্যকার না হলে দীর্ঘ এবং ব্যাপকভাবে একজন হিসেবে বিবেচিত। তাঁর সংগৃহীত কাজগুলি প্রশংসনীয় এবং স্মরণীয়, যা কেবল ঝড়ের মঞ্চেই নয়, রূপালী পর্দায়ও। দাম্ভিকতা, আড়ম্বর এবং সাহস উদযাপন করে আমি বলি, ঔদ্ধত্য, প্রধানত পুনর্গঠন-পরবর্তী দক্ষিণের এবং বিশেষ করে সেই দিনের মহিলাদের, তাঁর 1920-এর চরিত্রগুলি আমাদের মনে অবিশ্বাস্যভাবে খোদাই করা হয়েছে। ব্ল্যাঞ্চ ডুবোইস, আমান্ডা উইংফিল্ড, ক্যাথরিন হলি, ভায়োলেট ভেনেবল, কারেন স্টোন, ম্যাগি দ্য ক্যাট বা এমনকি স্ট্যানলি কোয়ালস্কি, উইলিয়ামসের সৃষ্টি সম্পর্কে এমন কিছু আছে যা আমাদের প্রত্যেকের মধ্যে অনুরণিত হয়, এতটাই যে তার কাজের প্রযোজনা সম্পন্ন হয়েছে বারবার বিভিন্ন শিল্পীরা উইলিয়ামসের চরিত্রের দীপ্তিতে ঝাঁপিয়ে পড়েন, উইলিয়ামসের কথার জীবনকে শ্বাস নিতে চান। এবং আমি সহ অনেকের জন্য, এটি দীর্ঘকাল ধরে বিশ্বাস করা হয়েছিল যে আমরা তার প্রতিটি লেখার প্রতি গোপনীয় ছিলাম, প্রতিটিকে তার বিভিন্ন ব্যাখ্যায় দেখেছি, সেগুলি মঞ্চ, পর্দা বা উভয়ের জন্যই হোক না কেন। কিন্তু, আমি যেমন শিখেছি, উইলিয়ামসের আরও অনেক কিছু আবিষ্কার করা বাকি আছে। পরিচালক জোডি মার্কেল লিখুন, উইলিয়ামস এবং তার কাজের উপর একজন স্ব-ঘোষিত অনুরাগী। তিনি নিজেই বিশ্বাস করেন যে তিনি উইলিয়ামসের সবকিছু পড়েছেন এবং/অথবা সবকিছু দেখেছেন (একাকী 17টি ফিচার ফিল্মগুলি তাঁর নাটকের উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছে), তার আনন্দের কথা কল্পনা করুন যখন, অভিনয় স্কুলে, একজন শিক্ষিকা তাকে উইলিয়ামসের চিত্রনাট্যের একটি সংগ্রহ দেখিয়েছিলেন, যার মধ্যে একটি ছিল ক্ষতি একটি টিয়ারড্রপ ডায়মন্ডের। 1950 এর দশকে উইলিয়ামস তার ক্যারিয়ারের উচ্চতায় লিখেছিলেন, দ্য লস অফ এ টিয়ারড্রপ ডায়মন্ড একটি চিত্রনাট্য হিসাবে লেখা হয়েছিল, একটি বিরলতা। স্ক্রিপ্টটি পড়ার সাথে সাথেই, মার্কেল জানতেন যে প্রকল্পটি দেখার জন্য তাকেই হতে হবে। একজন দক্ষিণী মহিলা নিজেই, তিনি গল্পের জৈব দক্ষিণী প্রকৃতি এবং এর নায়িকা ফিশার উইলোর সাথে একটি বিশেষ সংযোগ অনুভব করেছিলেন। 'উইলিয়ামসকে পুনরুদ্ধার করার আহ্বান জানাতে এবং তার দৃশ্যমান কাব্যিক জগতকে যতটা প্রাণবন্ততা এবং সত্যতা দিয়ে পর্দায় আনতে' তিনি অর্জন করতে পেরেছিলেন তা অনুভব করে, মার্কেল শেষ পর্যন্ত তার লক্ষ্য অর্জন করেছিলেন, বিশ্বকে তার নিজের ভাগ্যে যা নির্ধারণ করা হয়েছে তার প্রথম দৃষ্টিভঙ্গি দেয় অনেকের ব্যাখ্যা কয়েক বছর ধরে, একটি টিয়ারড্রপ ডায়মন্ডের ক্ষতি।

সময় - গর্জন 20 এর। স্থান - মেমফিস, টেনেসি। মেয়েটি – ফিশার উইলো, একটি তরুণ সমাজের উত্তরাধিকারী যে প্রথা এবং প্রাপ্যতার দিকে ঝুঁকছে, পরিবর্তে তার নিজের পথে যেতে বেছে নেয়, তার পরিবারের ইচ্ছার বিরুদ্ধে বিদ্রোহ করে এবং অভ্যন্তরীণভাবে সে কে এবং কী তার বিরুদ্ধে ক্ষোভ প্রকাশ করে। সমাজের মরসুম শুরু হচ্ছে এবং ফিশারের একটি একক ইভেন্ট মিস করার কোন ইচ্ছা নেই। অবশ্যই, কোন মেয়ে সঠিক পরিরক্ষক ছাড়া কোন নাচ যেতে পারে. এবং ফিশারের জন্য, তার বাবার অর্থের জন্য ধন্যবাদ, তার মানে কাউন্টিতে তার যে কেউ থাকতে পারে। কিন্তু ফিশার শুধু কাউকে চায় না। ফিশারের চোখ রয়েছে পুরস্কারের দিকে - জিমি ডোবাইন - চারপাশের সবচেয়ে সুন্দর এবং সুন্দর লোক, যিনি কেবল অর্থহীন এবং যার বাবা ফিশারের বাবার তত্ত্বাবধায়ক হিসাবে কাজ করেন, এমন কিছু যা ফিশারকে শেষ পর্যন্ত খুশি করে না কারণ এটি তার বাবাকে অসন্তুষ্ট করবে। দুর্ভাগ্যবশত ফিশারের জন্য, জিমি ডবাইন ফিশারের প্রতি আগ্রহী নন যা তাকে তার সাথে একটি ব্যবসায়িক ব্যবস্থা করতে বাধ্য করে, এমন একটি ব্যবস্থা যা সে অনুশোচনায় বেঁচে থাকবে।

তারা যেখানেই যান মাথা ঘুরিয়ে, ফিশারের সামাজিক জীবন সাঁতারের সাথে চলছে, অর্থাৎ যতক্ষণ না সে $5,000.00 টিয়ারড্রপ ডায়মন্ড কানের দুল হারায়, তার খালা কর্নেলিয়া তাকে সিজনের জন্য ধার দেয় এবং এক সন্ধ্যায়, ফিশারের জীবন এবং সবার জীবন তার চারপাশে প্রতারণা, পিঠে ছুরিকাঘাত করা এবং ইডিওসিঙ্ক্রাটিক ব্যক্তিত্বগুলিকে ধরে ফেলে, ফিশারকে তার অভ্যন্তরীণ দানবগুলির মুখোমুখি হতে বাধ্য করে এবং সর্বোপরি সে ভয় পায়, ভালবাসা এবং দয়া।2010-01-22_000113

ব্রাইস ডালাস হাওয়ার্ড একটি শক্তিশালী পারফরম্যান্স দেয় যা আবেগগতভাবে বাধাগ্রস্ত ফিশার উইলো হিসাবে। মোহনীয় দক্ষিণ বেল বাজানো সবচেয়ে কার্যকর, হাওয়ার্ড ফিশারকে তার আশেপাশের লোকদের জন্য 'পারফর্ম' করার সময় মন্ত্রমুগ্ধ করে, এটি হাওয়ার্ড ফিশারের খেলা দেখার চেয়ে বেশি উপভোগ্য করে তোলে যিনি মূলত তার বন্ধুদের সাথে অভিনয় করছেন। দুর্ভাগ্যবশত, আমি ক্রমাগত অনুভব করেছি হাওয়ার্ড ভিভিয়েন লেই-এর স্কারলেট ও'হারা বা বেটে ডেভিসের জেজেবেল বা জোয়ান উডওয়ার্ডের ক্লারা ভার্নার ইন দ্য লং হট সামার বা 'ইভ'-এর 'দ্য থ্রি ফেস অফ ইভ' বা এমনকি গ্লাস ম্যানেজারিতে আমান্দার মতো, এবং এটি এই চ্যানেলিং যা একটি অনিয়মিত পারফরম্যান্সের দিকে পরিচালিত করে, যার মধ্যে তার দক্ষিণী উচ্চারণের অসঙ্গতি নয় - আশ্চর্যজনক কারণ হাওয়ার্ডের পরিবার দক্ষিণ থেকে এসেছে। তিনি যখন পাইয়ের মতো মিষ্টি হয়ে উঠছিলেন এবং একজন ভাল দক্ষিণী মহিলার মতো অপ্রস্তুত হওয়ার চেষ্টা করছিলেন, তখন তার উচ্চারণ ছিল সুগন্ধযুক্ত দক্ষিণে, কিন্তু যে মুহূর্তে সে চরিত্রে কোনও আগুন ধরল বা তার কণ্ঠস্বর উত্থাপন করল (তার কিছু গতিশীল দৃশ্য, আপনি মনে রাখবেন ), উচ্চারণ waffled এবং তারপর সম্পূর্ণরূপে অদৃশ্য হয়ে যায় যখনই সে রেগে যায় বা চিৎকার করে। খুব বিভ্রান্তিকর. দৃশ্যত, যদিও, ফিশারে তার রূপান্তরটি অত্যাশ্চর্য এবং অনবদ্য।

সাপোর্টিং কাস্ট ফিল্মের কিছু সেরা সম্পদ প্রদান করে, যার মধ্যে কম নয় এলেন বার্স্টিন এবং ক্রিস ইভান্স। মিস অ্যাডির চরিত্রে অভিনয়ের জন্য বার্স্টিন আসলে সেরা পার্শ্ব অভিনেত্রীর জন্য অস্কার সম্মতি পেতে পারে। সে অবিশ্বাস্য। বলপ্রয়োগ, দৃঢ়প্রতিজ্ঞ, উত্সাহী, নৈতিক কম্পাস তাই চলচ্চিত্রের কথা বলতে (ইভান্স জিমির সাথে) এবং ফিশার উইলোর সচেতনকে সংশোধন করার জন্য একটি চালিকা শক্তি। তার মনোলোগগুলি দুর্দান্ত। ক্রিস ইভান্স রক কঠিন এবং শুধু সেই নীল চোখ এবং চোখের দোররা দিয়ে সবাইকে গলে দেয়। মন্ত্রমুগ্ধকর। কেন ফিশার জিমিকে ইভান্সের মতো দেখতে হলে তাকে নিজের মতো করে রাখতে হবে তা দেখা সহজ। একটি টাক্সিডোড ইভান্স রুমে প্রবেশ করার সাথে সাথে আপনি নিজেকে একাধিকবার দীর্ঘশ্বাস ফেলতে পাবেন।

একটি সত্যিকারের কাস্টিং বিস্ময় এবং আনন্দ হল অ্যান-মার্গেট যিনি কার্যকর কিন্তু আন্টি কর্নেলিয়া ফিশার হিসাবে কম ব্যবহার করেছেন, তার ভাগ্নীকে এসকর্ট জিমি ডবাইনের সাথে বাইরে পাঠিয়েছেন এবং তারপরে আমরা তাকে আর দেখতে পাই না। মার্গ্রেট, যিনি উইলিয়ামসের বিভিন্ন কাজে বিভিন্ন চরিত্রে উপস্থিত হয়েছেন, তিনি এখানে অশ্রুবিন্দু হীরার সাথে স্টোয়িক, প্রাইম এবং যথাযথ আন্টি হিসাবে বিস্ময়কর। আমি শুধু আশা করি আমরা তার আরও দেখতে পেতাম। এবং অবাক হওয়ার মতো কিছু নেই, হাওয়ার্ড ফিশারের ভারী মনস্তাত্ত্বিক এবং ঐতিহাসিক নাটকের মধ্যে মামি গামার (তার মায়ের থুতু ফেলার চিত্র) ফিশারের সেরা বন্ধু জুলি হিসাবে একটি হালকা মানসিক ভূমিকা নিয়ে বিনোদন করছেন।

বিশেষ করে সকল অভিনেতাদের জন্য বিশেষভাবে প্রশংসনীয়, বিশেষ করে হাওয়ার্ড, ইভান্স এবং বার্স্টিন, সংলাপ সমৃদ্ধ মনোলোগগুলি সম্পাদনের ক্ষেত্রে শ্রেষ্ঠত্ব। হাওয়ার্ডের জন্য, 'এমন একটি অংশ করতে পারা যেখানে চরিত্রগুলি অনেক কথা বলতে পারে, আমার জন্য সত্যিই বিস্ময়কর এবং সরস এবং উত্তেজনাপূর্ণ ছিল। চরিত্রগুলি তাদের মনের কথা বলছে শুধু একটি অভিব্যক্তি হওয়ার বিপরীতে, তারা আসলে বলছে তাদের মনে যা আছে, এমন কিছু যার জন্য টেনেসি উইলিয়ামস সত্যিই বিখ্যাত। আপনি যখন একজন অভিনেতা হন তখন আপনি এটি কামনা করেন।'

প্রথমবারের পরিচালক জোডি মার্কেলের প্রজেক্টের প্রতি ভালোবাসা এবং উইলিয়ামসের ভালো করার আকাঙ্ক্ষা ওপেনিং ফ্রেম থেকে স্পষ্ট, যাইহোক, এটি একটি নাটক বা চলচ্চিত্র কিনা তা নিয়ে কিছুটা বিভ্রান্তিও স্পষ্ট। মার্কেল কি একটি চলচ্চিত্র বা নাটক পরিচালনা করতে চেয়েছিলেন কারণ চলচ্চিত্রের শেষ পর্যন্ত আমি এখনও নিশ্চিত নই যে সে কী উদ্দেশ্য করেছিল। তার নিজের থিয়েটারের পটভূমি এবং এই চলচ্চিত্রের মঞ্চায়নের কারণে, আমি মনে করি তার থিয়েটারে মনোনিবেশ করা উচিত কারণ থিয়েটারের উপাদানগুলি চমৎকার, যদিও ছবিতে ভুল স্থান পেয়েছে। ফিশার এবং মিস অ্যাডির সাথে বেডরুমের দৃশ্যটি ঘনিষ্ঠভাবে দেখুন। ধীরে ধীরে বেডরুমের আলোগুলি ম্লান হয়ে যায় এবং দুজনকে একটি স্পট লাইটে ঢেকে দেওয়া হয় যা পরে মিস অ্যাডিতে জ্বলতে থাকে। সম্পূর্ণ থিয়েটার। তারপরে, একজন কান্নাকাটি ফিশার হতাশাজনক সোনাটা সহ একটি পিয়ানোতে তার আগ্রাসন প্রকাশ করে - ঘরের আলো ম্লান হয়ে যায় এবং ফিশারের খেলার সাথে সাথে একটি স্পটলাইট জ্বলে ওঠে। আমি এটি একটি স্টেজ প্রোডাকশনে আশা করি, কিন্তু সোজা চিত্রায়নের সাথে মিশে না। মার্কেলের সাথে এই দিকগুলি সম্পর্কে কথা বলার সময় তিনি ব্যাখ্যা করেন 'আমি কখনই এগুলিকে নাট্য উপাদান হিসাবে ভাবিনি তবে এটি দর্শকদের জন্য সেভাবে অনুবাদ করতে পারে৷ আমি সম্পূর্ণরূপে মনে করি এটি দুর্দান্ত। তবে আমি যা ভেবেছিলাম তা হল, আমি তাদের একটি জগতে বিচ্ছিন্ন করেছিলাম এবং উইলিয়ামসের কাজের কিছুটা কাব্যিক স্বপ্নের মতো গুণকে তুলে ধরেছিলাম। এলেন এবং ব্রাইসের সাথে সেই বিশেষ দৃশ্যটি...উইলিয়ামস লিখেছেন 'এটি যেন একটি পোর্টাল অন্য জগতের জন্য খোলে' তাই আমি আলোতে এটি প্রতিফলিত করতে চেয়েছিলাম। আমি আরও ভেবেছিলাম যে এটি দুর্দান্ত হবে কারণ এটি আমাদেরকে অন্য মাত্রায় নিয়ে যেতে পারে কারণ এটি প্রথমবারের মতো ফিশার তার হৃদয় থেকে কথা বলতে সক্ষম হয়েছে…আমি দৃশ্যত এটি প্রতিফলিত করতে চেয়েছিলাম প্রায় তাদের গায়ে একটি আইরিস লাগানোর মতো।' এবং মূল ভিজ্যুয়াল সম্পর্কে কি? তারা বলে যে অনুকরণ হল চাটুকারের সবচেয়ে আন্তরিক রূপ কিন্তু একটি দৃশ্যের নকল করা নয়, বরং অন্য চলচ্চিত্রের একাধিক দৃশ্য যখন স্পুফ বা কমেডি নয়, তখন একজন পরিচালকের কল্পনাশক্তির অভাব দেখায়। উদাহরণস্বরূপ ফিশার এবং জিমির একটি শট নিন লেভিতে, সূর্য ওঠার সাথে সাথে একটি গাছ লাগানো। এখন জিডব্লিউটিডব্লিউ-এর কুখ্যাত দৃশ্যটি দেখুন যেখানে স্কারলেট তার পা-এর সাথে একটি গাছের নিচে তারার সাথে দূরত্বে দাঁড়িয়ে আছে এবং সূর্য পূর্বদিকে উদিত হচ্ছে। কিন্তু জামাকাপড় জন্য, আমরা প্রায় একই শট আছে. ফিশার গাড়ির হেডলাইটের সামনে লেভিতে সাশায়িংয়ের সাথে একই জিনিস। গুস ভ্যান সান্টের 'টু ডাই ফর'-এ নিকোল কিডম্যানকে একবার দেখুন। একই শট। এমনকি হাওয়ার্ডের অনুরূপ শারীরিক চালনা যা কিডম্যানকে অনুকরণ করে। আমি Fisher's-এর লেখার কলমের সাথে একটি ছোটখাট ভুল প্যাক্সও নোট করেছি। সেই বিশেষ শৈলী তখনো উদ্ভাবিত হয়নি। এই হতাশা সত্ত্বেও, মার্কেল ফিল্মটির সাথে যা করেছে তাতে আমি মুগ্ধ এবং ভবিষ্যতে সে ফিল্ম নিয়ে কী করে বা সে যদি তার থিয়েটারের আরামের অঞ্চলে থাকতে বেছে নেয় যা আমি তার সত্যিকারের আহ্বান বলে বিশ্বাস করি তা দেখতে আগ্রহী।

যেখানে ফিল্মটি সত্যিই উৎকর্ষ সাধন করে কস্টিউমিং এবং প্রোডাকশন ডিজাইনে, উভয়ই অসামান্য, এবং বিশেষ করে অ্যান-মার্গেট এবং ব্রাইস হাওয়ার্ডের কস্টিউমিং। বিভিন্ন যুগ সুন্দরভাবে প্রতিফলিত হয় যখন ফিশারের জন্য পার্টি পোশাকগুলি বিশদ এবং পুঁতির সাথে সূক্ষ্ম। ক্রিসি কারভোনাইডসকে তার কাজের জন্য পুরস্কৃত করা উচিত যেমন ভিভিয়ান বেকারকে হাওয়ার্ডে তার দুর্দান্ত মেক-আপ কাজের জন্য, কিছু দুর্দান্ত উইগ এবং মহিলাদের জন্য চেহারার জন্য ইমানুয়েল মিলারকে সাধুবাদ জানানো উচিত। এতে কোন সন্দেহ নেই যে এটি একজনকে দক্ষিণে এবং টেনেসি উইলিয়ামসের যুগের সংবেদনশীলতা পরিবহনে সহায়তা করেছিল। ফিল্মটির সৌন্দর্যে যোগ করা হল জাইলস বাটজেনসের ফটোগ্রাফি যা অসামান্য, বিশেষ করে কর্নেলিয়া ফিশারের বাগানের মধ্য দিয়ে দক্ষিণের অ্যান্টেবেলামের শান্ত সৌন্দর্য ক্যাপচার করার সময়, যা দুর্দান্ত এবং 1920 এর পুনর্গঠন পরবর্তী যুগ। রিচার্ড হুভার এবং ডেভিড স্টেইনের প্রোডাকশন ডিজাইন অক্ষরগুলির অর্থনৈতিক শ্রেণির কাঠামো এবং জনসংখ্যাকে স্পষ্টভাবে সংজ্ঞায়িত করতে অনেক বেশি এগিয়ে যায়। দুঃখজনকভাবে, যাইহোক, ছবিতে টিয়ারড্রপ ডায়মন্ড কানের দুল বাস্তব নয় যদিও কর্নেলিয়া ফিশারের বাড়িটি 'কর্নেলিয়ার হাউস' নামে একটি প্রকৃত বৃক্ষরোপণ।

মার্ক অরটনের চমৎকার স্কোর দ্বারা প্রশংসা করা হয়েছে, সুন্দর পোশাক থেকে শুরু করে সূক্ষ্ম চিত্রকল্প পর্যন্ত ফিশার উইলোতে একটি বিস্ময়কর নতুন অনির্দিষ্ট চরিত্রের সাথে প্রথম রেট কাস্ট, দ্য লস অফ আ টিয়ারড্রপ ডায়মন্ড উইলিয়ামসের একটি নতুন কাজ যা মিস করা যাবে না।

ফিশার উইলো - ব্রাইস ডালাস হাওয়ার্ড

জিমি ডবাইন - ক্রিস ইভান্স

মিস অ্যাডি - এলেন বার্স্টিন

কর্নেলিয়া ফিশার - অ্যান-মার্গেট

পরিচালক জোডি মার্কেল। লিখেছেন টেনেসি উইলিয়ামস।

সম্পাদক এর চয়েস

এখানে আপনি সাম্প্রতিক রিলিজ, সাক্ষাত্কার, ভবিষ্যতের প্রকাশ এবং উত্সব সম্পর্কে সংবাদ এবং আরও অনেক কিছু পর্যালোচনা পাবেন

আরও পড়ুন

আমাদের লিখুন

আপনি যদি একটি ভাল হাসির সন্ধান করছেন বা সিনেমা ইতিহাসের জগতে ডুবে যেতে চান তবে এটি আপনার জন্য একটি জায়গা

আমাদের সাথে যোগাযোগ করুন