লিখেছেন: ডেবি লিন ইলিয়াস

শেক্সপিয়রের সবচেয়ে বিখ্যাত, এবং অবশ্যই সবচেয়ে অভিযোজিত, স্ক্রীনে কাজ করার 150 টিরও বেশি অভিযোজন এবং কল্পনার সাথে, পরিচালক কার্লো কার্লির নতুন ROMEO & JULIET, এক কথায়, দক্ষ। এই উজ্জ্বল সংস্করণে শেক্সপিয়ারের মহিমা এবং মহিমা এবং তারকা-ক্রসড প্রেমের কিংবদন্তি গল্পকে জীবনে আনা সোনালির চেয়ে কম নয় – যেমন অস্কার সোনায়।

গল্পের 100 টিরও বেশি অবতার ভালভাবে দেখেছি, যার মধ্যে শর্টসগুলি রয়েছে যা শুধুমাত্র নির্দিষ্ট দৃশ্যগুলি প্রদর্শন করে, এই ROMEO & JULIET এখন পর্যন্ত আমার ব্যক্তিগত প্রিয় উপস্থাপনা, প্রশংসিত 1968 Zeffirelli সংস্করণ এবং জর্জ কুকরের 1936-এর জুলিয়েট চরিত্রে নর্মা শিয়ারার অভিনীত ছবিকে ছাড়িয়ে গেছে। আমার প্রিয় শর্টসগুলির মধ্যে একটি হল মারিও ক্যাসেরিনি দ্বারা করা 1908 সালের ইতালীয় সংস্করণ যখন 1911 সালে পরিচালক ব্যারি ও'নিল দ্বারা চলচ্চিত্রের জন্য সম্পূর্ণ নাটকটি অভিযোজিত করার প্রথম প্রচেষ্টাটি একটি সাহসী প্রচেষ্টা যা সমতল পতিত হয়, যা একজনকে নাটক প্রযোজনার চিত্রগ্রহণকে অগ্রাধিকার দেয়। যেমন রিজেন্ট থিয়েটারে 1924 সালের বারান্দার দৃশ্য যা জন গিলগুডের 'চলচ্চিত্রে আত্মপ্রকাশ'কে চিহ্নিত করেছিল। (তবে, শুধুমাত্র বিশুদ্ধ হাসি এবং হাসির জন্য, আপনি যদি 1909 সালের ফ্রেঞ্চ শর্ট দেখার সুযোগ পান যেটি একটি কমেডি হিসাবে বাজানো হয়েছে, এটি দেখতে বেশ দৃষ্টিকটু।) লন্ডনের বাইরে 1994 সালের পাঁচটি অংশের মিনিসিরিজটি একটি অনুকরণীয় সংস্করণ (ছাড়ুন) এটি ব্রিটিশদের কাছে) যখন বাজ লুহরম্যানের 1996 সালের লিওনার্দো ডিক্যাপ্রিও আধুনিকীকরণ একটি অতিক্রম করার জন্য।

যদিও জর্জ কুকোরের সংস্করণটি খরচের দিক থেকে দিনের জন্য অসামান্য ছিল, চূড়ান্ত উত্পাদন মান সবসময় অভাব অনুভব করেছে। একইভাবে, যখন জেফিরেলির ফিল্মটি দর্শক এবং সমালোচকরা একইভাবে গ্রহণ করেছিল, যখন ধাক্কাধাক্কি আসে, অলিভিয়া হাসি জুলিয়েটের মতো দর্শনীয় নয়। ফিল্মটি যেটি বিক্রি হয়েছিল তা হল যে তিনি আসলে শেক্সপিয়ারের লেখা চরিত্রের বয়সের কাছাকাছি কয়েকজন অভিনেত্রীর একজন ছিলেন; অর্থাৎ, তিনি 25 বা 30 বছর বয়সে 15 হওয়ার চেষ্টা করেননি৷ কিন্তু এখন আমাদের কাছে হেইলি স্টেইনফেল্ড আছে যার বয়সের জন্য উপযুক্ত করুবিক নির্দোষতা এবং আবেগ রয়েছে যে সে আপনাকে অন্যদের ভুলে যাবে৷ এবং আমাদের কাছে জুলিয়ান ফেলোসের একটি স্ক্রিপ্ট অভিযোজন রয়েছে, একটি রোমিও এবং জুলিয়েট প্রদান করেছে যেটি দ্য বার্ডের কথার সাথে সত্য হলেও একটি সুন্দর লিরিসিজম এবং প্রবাহ রয়েছে কিছু দৃশ্যের সংক্ষিপ্তকরণের জন্য ধন্যবাদ, এটিকে 21 শতকের জন্য একটি রোমিও এবং জুলিয়েট বানিয়েছে।

ROMEO & JULIET-এর ফিল্ম/টিভি প্রোডাকশনের জন্য আমার দেখা সেরা এবং সবচেয়ে উপযুক্ত কাস্টিং। মূল বিষয় হল হেইলি স্টেইনফেল্ড এবং ডগলাস বুথ দ্বারা অভিনয় করা তরুণ প্রেমীদের বয়স উপযুক্ত এবং তাদের রসায়ন তরল বুধের মতো। তরল, মন্ত্রমুগ্ধ, আকর্ষক, উজ্জ্বলভাবে জ্বলজ্বল করছে। স্টেইনফেল্ড শুধু নির্দোষতাই মুগ্ধ করে না কিন্তু জুলিয়েটকে আত্মবিশ্বাস, শক্তি, প্রত্যয় এবং বুদ্ধিমত্তা দেয়। বুথ জুলিয়েটের প্রতি রোমিওর প্রেমে সতেজ, মজাদার এবং আরাধ্য একটি কলেজের পরিপক্কতা যোগ করে। বুথের রোমিওর দিকে তাকানোর সময় ক্যামেরা স্টেইনফেল্ডের চোখে যে সত্যিকারের আরাধনা ধারণ করে তা হৃদয়বিদারক কোমল এবং সূক্ষ্ম। স্টেইনফেল্ডের জন্য একটি স্বীকার করা চ্যালেঞ্জ, তবে, শেক্সপিয়ারের কথাগুলি আঁকড়ে ধরছিল। “এটি অবশ্যই একটি প্রক্রিয়া ছিল যে পাঠ্যটি শেখা এবং প্রতিটি জিনিসের মধ্য দিয়ে যাওয়া এবং অনুবাদ করা। আমার স্ক্রিপ্টটি ছোট ছোট ছোট লেখা এবং প্রতিটি লাইনের অনুবাদে ভরা ছিল।”

রোমিওর সেরা বন্ধু, বেনভোলিও হিসাবে, কোডি স্মিট-ম্যাকফি তার প্রথম 'পরিপক্ক' ভূমিকায় পার্কের বাইরে ছিটকে দেয়। মর্মস্পর্শী, আকর্ষক, হৃদয়গ্রাহী। এড ওয়েস্টউইক শুধু টাইবাল্টকে রাগ এবং অহংকার দিয়ে পেরেক ঠুকলেন। অ্যালান রিকম্যান/'প্রফেসর স্নেপ' কালো চুল তার পুরো চেহারার জন্য একটি ঘাতক উপাদান, যা বিষাক্ত ভিট্রিয়ল টাইবল্টের সাথে মেলে যা কথায় এবং কাজে প্রকাশ করে। এবং আমরা সূক্ষ্ম সূক্ষ্ম সূক্ষ্ম চেহারা পুরুষদের কথা বলতে পারেন? ক্রিশ্চিয়ান কুক কোথায় লুকিয়ে আছে? আসুন গল্পটি আবার লিখি যাতে Mercutio মারা না যায় যাতে আমরা কুককে আরও দেখতে পারি।

পল গিয়ামাত্তির শ্রেষ্ঠত্বের জন্য কোন শব্দ নেই কিন্তু এগুলোর জন্য: সেরা সহায়ক অস্কার মনোনয়ন এখন! ফ্রিয়ার লরেন্স হিসাবে, গিয়ামাট্টি গল্পের অন্ধকার মুহূর্তগুলিকে অফসেট করে একটি স্বাগত দীপ্তি নিয়ে আসে। জুলিয়েটের নার্স হিসাবে লেসলি ম্যানভিল তার জাদুতে যোগ করেছেন। গিয়ামাট্টি এবং ম্যানভিলকে একসাথে রাখুন এবং ফলাফল হল কিছু হাসির-ওয়ারেন্টিং বিনিময়। এই দুটি দেখতে একটি আনন্দ!

স্টেলান স্কারসগার্ড ভেরোনার যুবরাজকে যে আভা দেয় তা যথাযথভাবে কমান্ডিং কিন্তু শান্ত। কিন্তু তারপরে ড্যামিয়ান লুইসের সাথে আমাদের গতির সম্পূর্ণ ভিন্ন পরিবর্তন রয়েছে যিনি লর্ড ক্যাপুলেট হিসাবে আপনাকে নরকে ধাক্কা দিয়েছিলেন যখন তিনি প্যারিসকে বিয়ে না করলে জুলিয়েটকে অস্বীকৃতি এবং উচ্ছেদের হুমকি দিয়ে একটি চটকদার সুন্দর বেডরুমের দৃশ্যে চলে যান ( যিনি একজন উইম্প এবং কার্যকরভাবে টম উইজডম এইভাবে খেলেন)। আপাতদৃষ্টিতে সাইকোটিক বিরতিতে লুইস আপনাকে আপনার আসনে কাঁপতে বাধ্য করবে।

কার্লেই থেকে এই নতুন অবতারে, আমরা কেবল দৃশ্যতই নয়, আবেগের দিক থেকেও ব্যাপক মহিমা এবং রসালোতা পেয়েছি। মূল বিষয় হল কার্লেই এবং ফেলোস 'গল্পটিকে 100 বছর পিছনে ঠেলে দেয় এবং অন্য মুভিতে অন্ধকার যুগের সমাপ্তির পরিবর্তে এটিকে সন্সের রাজত্বের সময় সেট করে, যাতে সুন্দর বিল্ডিংগুলির সুবিধা নেওয়া যায় এবং এর উস্তাদদের রঙ প্যালেট। পুত্রদের রাজত্ব।' এই অস্থায়ী পরিবর্তনের সাথে, এবং সিনেমাটোগ্রাফার, ডেভিড টেটারসালের দক্ষতার জন্য ধন্যবাদ, প্রতিটি ফ্রেম একটি পেইন্টিংয়ের মতো দেখায় যার প্রাথমিক বারান্দার দৃশ্য দর্শনীয়ভাবে ফ্রেম করা এবং লেন্স করা হয়েছে; রোমিও তার প্রেমের দিকে আসার সাথে সাথে একটি ধীর জুমিং উপরের দিকে প্যান। আমরা শুধু সেই দৃশ্যেই নয়, প্রতিটি দৃশ্যেই ডুবে আছি। Tatersall এর আলো এবং ছায়ার ব্যবহার শ্বাসরুদ্ধকর। ক্যাপুলেট ক্রিপ্টের করিডোরটি জ্বলন্ত স্কোন্সের সাথে ফ্রেস্কো-এড, ফাটলযুক্ত দেয়ালগুলিতে একটি উষ্ণ সোনার আভা ছুঁড়েছে যা কেবল আকর্ষণীয় নয় বরং উষ্ণতা, রূপকভাবে আমাদের দেখায় যে মৃত্যুতে এখনও জীবন রয়েছে। মাস্ক বল 360 ডিগ্রী মুভমেন্টের সাথে স্ক্রীন পূর্ণ করে, দর্শকদের মুহুর্তের মধ্যে ঝাড়ু দেয়। তরুণ প্রেমিকদের বিয়ের রাতের পর ভোরের বিরতি সাদা, উজ্জ্বল, নির্মল, নিষ্পাপ, নরম। স্টেইনফেল্ডের জুলিয়েট সর্বদা মৃদুভাবে আলোকিত হয়, প্রায় যেন 1930 এর 'চিজক্লথ' প্রভাবে তার সবচেয়ে প্রিয় মুহুর্তগুলিতে। Tatersall এর সিনেমাটোগ্রাফি একটি অস্কার মনোনয়ন জন্য চিৎকার.

একটি চাক্ষুষ দৃষ্টিকোণ থেকে তাৎপর্যপূর্ণ, কার্লেই সিনেমাটিক অনুভূতিকে আলিঙ্গন করে যা গল্পেরই রয়েছে, দৃশ্যের বিস্তৃতি উদযাপন করে এবং গল্পের সাথে প্রায়শই যুক্ত ক্লোস্ট্রোফোবিয়ার অনুভূতিকে সরিয়ে দেয়। দুর্গ এবং গ্রামেরই শ্বাসরুদ্ধকর স্থাপত্যের মাধ্যমে বিস্তৃতি তৈরি করা, বিস্তৃত শটগুলি ক্যাপচার করা যা কেবল আমাদের ভিজ্যুয়াল দিগন্তকে প্রসারিত করে না, কিন্তু রূপকভাবে, আবেগময় দিগন্তগুলি যা এই গল্পটি এবং এর নির্দোষ প্রেমের মূলকে নিয়ে যায়, এটিকে স্বর্গে নিয়ে যায়।

চাক্ষুষ ও আবেগগতভাবে ডিজাইনের গঠনই অতি উত্তম। লক্ষ্য করুন যে যখন দীর্ঘ সিঁড়ি জড়িত থাকে, তখন প্রত্যেকে সর্বদা সেগুলির নীচে দৌড়ায়, কখনও উপরে না যায়। একজন অভিনেতার একমাত্র সত্যিকারের ঊর্ধ্বগামী মুভমেন্ট হল বুথের রোমিও যখন সে ট্রেলিসে বারান্দায় আরোহণ করে – এবং আবারও, টেটারসাল এবং কার্লেইকে কৃতজ্ঞতা জানাই যে একটি জিব দিয়ে শ্যুট করার জন্য যে আমরা সেখানে রোমিওর গতিবিধির সাথে ঠিক আছি – শুধু দর্শক বা পর্যবেক্ষক নয় afar তিনি আরোহণ করার সাথে সাথে আমরা উদ্বিগ্ন শ্বাসকষ্ট অনুভব করছি এবং একটি নতুন প্রেমের উত্তেজনায় তার হৃদয় ছুটছে।

কক্ষ এবং ছাদের বিশালতা এবং স্বর্গে পৌঁছানো সিলিংয়ের উচ্চতার রূপক বৈসাদৃশ্য (আবারও, প্রেমিকদের জন্য মৃত্যু এবং স্বর্গ এবং তরুণ প্রেমের ঊর্ধ্বগামী আরোহণের জন্য প্রসিদ্ধ) যখন তলোয়ারের খেলা এবং মুখোমুখি সংঘর্ষ হয় তখন গলির বন্দিদশার বিরুদ্ধে সেট করে। ফিল্মের টোনাল এবং ইমোশনাল ব্যান্ডউইথকে আরও বাড়িয়ে দেয় এবং শেক্সপিয়ারের কথায় স্পষ্টতার একটি অতিরিক্ত অব্যক্ত স্তর প্রদান করে।

তবে একটি ত্রুটি হল তলোয়ার খেলা। যদিও বুথ এবং স্মিট-ম্যাকফির মতে 'অনেক বেশি [তরোয়াল] মহড়া ছিল', শেষ ফলাফলটি কেবলমাত্র 'ন্যায্য' হয়, যার ফলে একজন বিশ্বাস করে যে সম্ভবত আরও কিছু তরোয়াল প্রশিক্ষণের প্রয়োজন ছিল। যাইহোক, কার্লেই এর সুবিধার জন্য, কৌণিক লেন্সিং এবং সম্পাদনা কিছু অপ্রতুলতাকে কভার করে।

চিত্রনাট্যকার ফেলোসের মতে, 'আমরা শেক্সপিয়রের পণ্ডিতদের চেয়েও দর্শকদের কাছে আবেদন করতে খুব আগ্রহী ছিলাম। আমরা এমন একটি গল্প উপস্থাপন করতে চাইনি যা বোঝার জন্য আপনাকে শেক্সপিয়ারের ছাত্র হতে হবে। . আমরা সেখানে অনুভূতি রাখতে চেয়েছিলাম, শেক্সপিয়রের উদ্দেশ্য রাখতে এবং তার ভাষা রাখতে চেয়েছিলাম। . যদিও মুভির 80% শেক্সপিয়র, কিন্তু এটা কি, কাটা হয়. এই দৃশ্যটি সম্ভবত এই দৃশ্য এবং এটি বাকি সব সঙ্গে রাখা হয়. তাই আমাদের এই ধরনের দ্বৈত এজেন্ডা ছিল যা গল্পটিকে এমন দর্শকদের কাছে উপভোগ করার জন্য নিয়ে আসা যারা সপ্তাহের প্রতি শুক্রবার রাতে শেক্সপিয়র নাটকে নাও থাকতে পারে, কিন্তু একই সময়ে, নাটকের প্রতি সত্য হতে পারে।'

একজন লেখক একটি চলচ্চিত্রের চাক্ষুষ দিক সম্পর্কে খুব সচেতন, ফেলোস ব্যাখ্যা করেন। “যখন আপনি এটি করার চেষ্টা করছেন তখন একটি চলচ্চিত্রের বড় সুবিধা হল আপনি ভিজ্যুয়াল ন্যারেটিভের সাথে থাকতে পারেন; আপনাকে শেক্সপিয়ারের বিরুদ্ধে যেতে হবে না, আপনি তার সংজ্ঞা অনুসরণ করছেন - আপনি ক্যাপুলেটের বাড়িতে আছেন, আপনি প্রিন্সের প্রাসাদে আছেন, বাজারের চত্বরে আছেন, যাই হোক না কেন - কারণ তিনি একজন চলচ্চিত্র নির্মাতার মতো তার অবস্থানগুলি বেছে নেন . তার জন্য, আপনি স্টেজের পিছনে একটি গাছে বসে আছেন এবং আপনি পার্কে আছেন। আপনি পিছনে একটি সিংহাসন আটকে আছেন এবং আপনি সিংহাসনের ঘরে আছেন। এটি একটি আধুনিক নাটকের মতো নয় যেখানে আপনি একটি সোফা এবং দুটি চেয়ার নিয়ে সেই বসার ঘর থেকে দূরে যাওয়ার চেষ্টা করছেন যা পর্দা উঠলে আপনি আপনার গলা কেটে ফেলতে চান। সুতরাং এটি একটি সুবিধা ছিল যে, আমার জন্য, কার্লো সত্যিই উভয় হাতে নিয়েছিল এবং এটি খুলেছিল, শেক্সপিয়ারের অবস্থানের পছন্দের সাথে থাকে কিন্তু সেগুলিকে বাস্তব করে তোলে।'

ফেলোসের স্ক্রিপ্ট পড়ার পর কার্লেই নিজেই রোমিও অ্যান্ড জুলিয়েট পরিচালনা করতে রাজি হয়েছিলেন। ' . [আমি] আমার জীবনে পড়া সবচেয়ে সুন্দর স্ক্রিপ্ট ছিল। এই ভদ্রলোক [ফেলোজ] যে কৌশলটি ব্যবহার করেছিলেন তা হল যে খুব সামান্য বর্ণনা দিয়ে, তিনি শুধুমাত্র তার অবিশ্বাস্য পুনঃঅভিযোজন বা [কথোপকথনের] বিনোদনের মাধ্যমে আমার মনোযোগ এবং আমার হৃদয় কেড়েছিলেন। এটা মন্ত্রমুগ্ধকর ছিল. ব্যাপারটা নিরলস ছিল। কখনও কখনও একটি অ্যাকশন দৃশ্য বর্ণনা করতে অনেক বর্ণনা লাগে এবং আপনি ফোকাস হারিয়ে ফেলেন, বর্ণনা দেখে বিরক্ত হয়ে যান। এটি একটি অ্যাকশন মুভির মতো ছিল এবং আপনি একেবারে উড়িয়ে দিয়েছিলেন।'

কার্লো পোগিওলির পোশাক ডিজাইন এবং টোনিনো জেরা-এর শ্বাসরুদ্ধকর প্রোডাকশন ডিজাইন যেমন অত্যাশ্চর্য, এটি পোলিশ কম্পোজার অ্যাবেল কোরজেনিওস্কির সুস্পষ্ট দুর্দান্ত স্কোর যা রোমিও এবং জুলিয়েটকে তার ডানা দেয়। কারো কারো কাছে অপরিচিত না হলেও, 'এ সিঙ্গেল ম্যান' এবং ম্যাডোনার 'ডব্লিউই' স্কোর করে, রোমিও এবং জুলিয়েট নিঃসন্দেহে কর্জেনিওস্কির ভাণ্ডারে গর্বিত গৌরব। স্কোরটি ফিল্মের একটি চরিত্র যা আমাদের সাথে নিয়ে যায়, আমাদের গতিশীল রাখে এবং শেক্সপিয়ারের পেন্টামিটারে আটকা পড়ে বা হারিয়ে না যায়। লাশ এবং মসৃণ, স্কোরটি বিষয়ভিত্তিক, অনেকটা বার্নার্ড হারম্যান বা ম্যাক্স স্টেইনার বা এমনকি কোর্জেনিওস্কির সমসাময়িক, অ্যারন জিগম্যানের মতো। স্কোরিং - উৎপাদনের আরেকটি প্রযুক্তিগত দিক যা একাডেমির মনোযোগের জন্য আহ্বান করে।

স্কোরের সৌন্দর্যের সাথে হাত মিলিয়ে সাউন্ড ডিজাইন যা মিউজিককে কাজে লাগায় যা ডিজাইনে একটি ইচ্ছাকৃত নির্মাণ অনুভব করে। পল গিয়ামাট্টি যখন কথা বলেন, তখন সঙ্গীত ম্লান হয়ে যায়। যখন স্কারসগার্ড (যিনি একটি গড় রাজকীয় ব্যক্তিত্ব কাটান) কথা বলেন, তখন তার কণ্ঠস্বর উত্থিত হয় এবং কোন সঙ্গীত নেই। লেসলি ম্যানভিল যখন সদয়, প্রেমময় নার্স হিসাবে কথা বলেন, তখন কোনও সঙ্গীত নেই। তবুও, যখন স্টেইনফেল্ড বা বুথের মতো নবীন অভিনয়শিল্পীরা কথা বলেন, প্রায়শই সঙ্গীতটি উচ্চতর হয়, প্রায় যেন তাদের পেন্টামিক ডায়ালগ ডেলিভারিতে কোনও স্লিপ কভার করে। প্রযোজনার একটি সুবিবেচনামূলকভাবে অন্তর্নিহিত উপাদান যা গীতিকার প্রবাহ বজায় রাখে।

এদিক দিয়ে কি আলো ভেঙ্গে যায়? রোমিও এবং জুলিয়েটের জন্য, আশা করি, অস্কার সোনার ঝলক।

পরিচালক কার্লো কার্লেই

উইলিয়াম শেক্সপিয়ারের নাটকের উপর ভিত্তি করে জুলিয়ান ফেলোসের চিত্রনাট্য

কাস্ট: হেইলি স্টেইনফেল্ড, ডগলাস বুথ, এড ওয়েস্টউইক, পল গিয়ামাট্টি, ড্যামিয়ান লুইস, স্টেলান স্কারসগার্ড, কোডি স্মিট-ম্যাকফি, লেসলি ম্যানভিল, টম উইজডম, ক্রিশ্চিয়ান কুক