র‍্যাচেল মরিসন প্রকৃতির উপাদানগুলিকে মাটির সাথে কাজ করে - একচেটিয়া সাক্ষাৎকার

সিনেমাটোগ্রাফার র‍্যাচেল মরিসন প্রায় দুই দশক ধরে স্বাধীন চলচ্চিত্র নির্মাণের সিনেম্যাটিক বর্ণালীতে একজন চাক্ষুষ কণ্ঠস্বর। সেই সময়ে, তিনি Zal Batmanglij, Brad Leong, Tim Heidecker এবং Eric Wareheim, Daniel Barnz, Sara Colangelo, এবং সবচেয়ে উল্লেখযোগ্যভাবে, রায়ান কুগলারের মতো পরিচালকদের গল্প বলার ক্ষেত্রে টেক্সচার যোগ করেছেন 'ফ্রুটভেল স্টেশন।' তার একটি তীক্ষ্ণ ভিজ্যুয়াল চোখ এবং গল্পের উপাদানগুলির বোঝা রয়েছে, যা তাকে একজন সিনেমাটোগ্রাফার হিসাবে একটি প্রতিভাধর সম্পদ করে তোলে এবং তিনি জানেন যে কীভাবে ফিল্মমেকিং টুলবক্সের সমস্ত সরঞ্জামগুলি যথাযথভাবে এবং বিচারের সাথে ব্যবহার করতে হয়। পরিচালক ডি রিসের সাথে তার সর্বশেষ চলচ্চিত্র, MUDBOUND-এ কাজ করার সময়, মরিসনকে তার সমস্ত সিনেমাটোগ্রাফিক পেশীগুলিকে ফ্লেক্স করতে হয়েছিল কারণ তিনি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ-পরবর্তী দক্ষিণ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের টেপেস্ট্রিড এবং টেক্সচারযুক্ত সৌন্দর্য এবং নৃশংসতাকে আলো এবং লেন্সের মাধ্যমে জীবন্ত করতে সাহায্য করেছিলেন।

মাদার প্রকৃতির কর্দমাক্ত বাদামী এবং সবুজ শাক মোকাবেলা করা, একজন বিমানচালকের দিগন্তের ইথার বিশুদ্ধতা, একটি উপচে পড়া কাঠের ঝোপের সোনালি মোমবাতির উষ্ণতা, চাঁদের স্নিগ্ধতা, অশুভ বৃষ্টি-ঘোর মেঘের অন্ধকার, এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণভাবে, জীবনের সন্ধান। একজন ব্যক্তির মুখে বা তাদের নখের নীচে ময়লা, র‍্যাচেল মরিসন আজ পর্যন্ত তার সবচেয়ে সুন্দর এবং রূপক কাজের সাথে পুরষ্কার-যোগ্য কাজ সরবরাহ করেছেন। MUDBOUND-এর সাথে তার কাজ এতটাই শক্তিশালী যে সকালবেলায় সেরা সিনেমাটোগ্রাফির জন্য একাডেমি পুরস্কারের জন্য মনোনীত প্রার্থী হিসেবে 'Rachel Morrison' নাম ঘোষণা করা হলে কেউ অবাক হবেন না।

RACHEL MORRISON-এর সাথে এই একচেটিয়া সাক্ষাত্কারের সময়, আমরা শুধুমাত্র MUDBOUND-এর ভিজ্যুয়াল নির্মাণ এবং ফিল্ম বনাম ডিজিটাল লেন্সিংয়ের বিবেচ্য বিষয় নয়, মাদার নেচার দ্বারা আরোপিত সীমাবদ্ধতার মধ্যে কাজ করার বিষয়ে কথা বলেছি। . .

র‍্যাচেল মরিসন

আমি এত বছর ধরে আপনার কাজের প্রশংসা করেছি। আপনি 'সাউন্ড অফ মাই ভয়েস'-এ Zal Batmanglij এবং Brit Marling-এর সাথে যা করেছেন, আমি ভেবেছিলাম সত্যিই চমৎকার। এবং 'ছোট দুর্ঘটনা।' আমি মনে করি এটি সবচেয়ে সুন্দর এবং আবেগপ্রবণ চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি।

ওহ, আপনাকে ধন্যবাদ. এটা আমার অনেক মানে. আমি খুব খুশি যে আপনি 'ছোট দুর্ঘটনা' দেখেছেন কারণ এটি সেইগুলির মধ্যে একটি ছিল যা আমার মনে হয় ফাটলগুলির মধ্য দিয়ে পড়েছিল৷

এটি করেছে, যেমনটি 'কেক' একটি বড় মাত্রায় করেছে, তবে 'ছোট দুর্ঘটনা' এর মতো নয়। আপনি এমনকি 'টিম এবং এরিকের বিলিয়ন ডলার মুভি' করেছেন। কিন্তু তারপরে 'ফ্রুটভেল স্টেশন'-এ রায়ান [কুগলারের] সাথে আপনার জুটি - এবং এখন আপনি 'ব্ল্যাক প্যান্থার'-এ তার সাথে কী করেছেন তা দেখার জন্য আমি অপেক্ষা করতে পারি না! এই চলচ্চিত্রগুলি সত্যিই গল্প বলার ক্ষেত্রে একজন সিনেমাটোগ্রাফার হিসাবে আপনার জন্য এই দুর্দান্ত অগ্রগতি দেখায়। আপনি লেন্সিং দিয়ে কি করতে পারেন তার একটি বৈচিত্র্য আছে। কিন্তু মাডবাউন্ডের সাথে, এই সব একত্রিত হয় এবং আমি আপনাকে বলতে চাই, আপনি এই ফিল্মটিতে একটি নরক অনুশীলন করেছেন।

ধন্যবাদ! হ্যাঁ, আমি যে অনেক.

আপনার আলো এবং লেন্সিং এখানে স্ক্রিপ্টের মতো গল্প বলার মতোই। এটা সূক্ষ্ম, এবং আমি যদি আপনার নাম শুনি তাহলে অস্কারের মনোনয়নের সাথে সকালে মনোনয়নের ঘোষণা দিলে আমি বিস্মিত হব না।

কি দারুন. ধন্যবাদ. এবং এমনকি বিন্দু পেতে যে কেউ বলবে যে আমার জন্য খুব উত্তেজনাপূর্ণ.

আপনি কিভাবে MUDBOUND এর মত একটি চলচ্চিত্রের সাথে যোগাযোগ করবেন? এটি পৃথিবীর সাথে মানুষের সম্পর্কের বিষয়ে অনেক বেশি, মানুষের সাথে মানুষের সম্পর্কের চেয়েও বেশি। আপনার ভিজ্যুয়ালে আমরা যেমন বাকপটুভাবে দেখি, আমাদের একটি মধ্যবিত্ত, উচ্চ মধ্যবিত্ত পরিবার আছে, টাকা দিয়ে, যারা একটি খামার কিনে। তারা একটি কুঠিতে বসবাস করছে। তারপর আমাদের একটি কালো পরিবার খামারে কাজ করে। তারাও একটি কুঠিতে বসবাস করছে। কিন্তু যখন ধাক্কা ধাক্কা দেয়, তখন তারা মূলত একই, এবং জীবনের সবকিছুই জমির সাথে তাদের নিজ নিজ সম্পর্কের মধ্যে পড়ে। তাহলে আপনি বজ্রঝড়, বৃষ্টি, কাদা এবং অন্য সব কিছুর মধ্যে নামার আগে কীভাবে আপনি একটি ভিজ্যুয়াল দৃষ্টিকোণ থেকে এটির সাথে যোগাযোগ করবেন?

আমি মনে করি যে বড় চ্যালেঞ্জ ছিল কিভাবে আপনি আমেরিকান বাস্তবতার সাথে বিপরীত আমেরিকান স্বপ্নের ছবি তোলেন? ভূমি আদর্শ বনাম জমি নির্দয় নয়, কিন্তু অপ্রতিরোধ্য। সুতরাং, আমরা সিদ্ধান্ত নিয়ে শুরু করেছি যে আমরা ওয়াইডস্ক্রিন হতে চাই কারণ এই ধরণেরটি বিচ্ছিন্নতা এবং তাদের চারপাশের জমির তুলনায় মানুষ কতটা ছোট তা দেখতে সক্ষম হওয়ার সুস্পষ্ট পছন্দ বলে মনে হয়েছিল। এবং তারপরে এটি কেবল সেই বিষয়ে কথা বলছিল কিভাবে আপনি আশা প্রকাশ করার জন্য যথেষ্ট সৌন্দর্যের মধ্যে সেই ভারসাম্য খুঁজে পান এবং দেখানোর জন্য যে কীভাবে কেউ আরও কিছু স্বপ্ন দেখতে পারে, এবং তারপর এটিকে ময়লা এবং ময়লা দিয়ে বৈসাদৃশ্য করে এবং জিনিসগুলির বাস্তবতা সবসময় আপনার মতো হয় না। আশা করি তারা হবে।

আপনি যেকোন কিছুর শুটিং করার আগে, বিশেষ করে এই ধরনের ফিল্মের সাথে, আপনাকে আপনার ক্যামেরা এবং লেন্সগুলির সাথে খুব নির্দিষ্ট হতে হবে যাতে আমরা আলোতে এবং ফিল্মের স্পর্শকাতর স্পর্শকাতরতায় যে ভিজ্যুয়াল টেক্সচার দেখতে পাই। আপনি কোন লেন্স এবং ক্যামেরায় অবতরণ করেছেন যেটি আপনাকে সেই পরিসীমা দেবে যা আপনি শেষ পর্যন্ত এখানে ক্যাপচার করতে গিয়েছিলেন এমন সবকিছু ক্যাপচার করার জন্য প্রয়োজন?

আপনি একেবারে সঠিক. 'স্পৃশ্য' সম্ভবত আমার মাথায় এক নম্বর শব্দ ছিল কারণ আমি চেয়েছিলাম দর্শকরা কাদা অনুভব করতে সক্ষম হবে। আপনি এমন কিছু ত্রিমাত্রিক করার চেষ্টা করছেন যা দুটি মাত্রায় অনুভূত হয়। তাই আমার স্বাভাবিক প্রবৃত্তি ছিল ফিল্মে শ্যুট করা এবং আমি মনে করি ডিস'ও। এমনকি পিরিয়ড এনালগ জন্য তাই ব্যাপক হয়. যখন আমি 1940 এবং দক্ষিণের কথা চিন্তা করি, তখন এটি 30 এর দশকের মতো মনে হয় কারণ জিনিসগুলি শহুরে জায়গাগুলির মতো দ্রুত অগ্রসর হয়নি, আমি তখনই হালকা ফটোগ্রাফিতে যাই। এটা তাই অবিশ্বাস্যভাবে এনালগ. তাই গেটের বাইরে এই ছিল 'ভাল, আমাদের ফিল্মে শুটিং করতে হবে' কিন্তু বাস্তবতা হল, বাজেট সেট করা হয়েছিল এবং তা শুটিংয়ের দিন বা সেলুলয়েডে নেমে এসেছিল, এবং আমরা যে গল্পটি বলার চেষ্টা করছিলাম তা বলার জন্য আমাদের কাছে শুটিংয়ের পর্যাপ্ত দিন ছিল না। প্রথম স্থানে বলতে.

আমি চেয়েছিলাম যে গ্রিটটি ভিসারাল হোক এবং উপাদানগুলি ভিসারাল হোক, এবং দর্শকরা আবহাওয়া এবং কাদা এমনভাবে অনুভব করছে যে কেউ আশা করবে যে কেউ একটি দৃশ্য বা কিছুতে খাবারের স্বাদ নিতে পারে। আমার জন্য, এটি এনালগ হতে চাওয়া দিয়ে শুরু হয়েছিল এবং তারপরে আমরা সত্যিই একটি দৃশ্যমান শস্য পেতে চেয়েছিলাম। এবং আমরা অনেক পরীক্ষা করেছি। 16 মিমি, শস্যটি নিখুঁত ছিল, কিন্তু রেজোলিউশন সাজানোর ল্যান্ডস্কেপ ভেঙে গেছে। আমি মনে করি এটি 'Fruitvale' এর জন্য নিখুঁত ছিল কারণ এটি সব এত ছোট এবং অন্তরঙ্গ ছিল। কিন্তু এর সাথে, আমরা এই অন্তরঙ্গ দৃশ্যগুলিকে স্পষ্টতই এই অনেক বড়, মহাকাব্যিক দৃশ্যগুলির সাথে তুলনা করতে চেয়েছিলাম যেগুলির জন্য তাদের অনেক সুযোগ ছিল এবং দুর্ভাগ্যবশত, 16টি বিস্তৃত ল্যান্ডস্কেপ উপাদানের জন্য পুরোপুরি ধরে রাখতে পারেনি।

তারপরে 35 মিমি সহ, এটি নিখুঁত হত তবে শেষ পর্যন্ত এটি কেবল একটি বাজেটের জিনিসে নেমে আসে এবং আমাদের চলচ্চিত্রের শুটিং এবং শুটিংয়ের দুই দিনের সময় হারানোর মধ্যে একটি পছন্দ দেওয়া হয়েছিল। এবং এটি ইতিমধ্যে বাজেট এবং সময়সূচীর জন্য এত উচ্চাভিলাষী ছিল যে আমাদের কাছে দুটি দিন হারানো অসম্ভব ছিল। তাহলে এটা ছিল কিভাবে এনালগ অনুভূতি করা যায়। কীভাবে ডিজিটালকে এনালগ-এর মতো অনুভব করা যায় এবং সত্যিই, আমি একটি অনুধাবনযোগ্য শস্য চেয়েছিলাম, তাই আমরা সাধারণত আমার চেয়ে বেশি আইএসওতে ক্যামেরাকে রেটিং দিয়ে কিছু ইন-ক্যামেরা যোগ করেছি এবং তারপরে পোস্টে আরও যোগ করেছি।

তারপরে এটি স্পষ্টতই আলোর টেক্সচার এবং বৈসাদৃশ্য। এবং এটি সৌন্দর্য আলো ছিল না। আপনি শুধু অনুভব করতে চান, মানুষের মুখে ময়লা পড়তে চান। আর বিউটি মেকআপ ছিল না। অনেক চরিত্রের কোন মেকআপ ছিল না, এমনকি প্রথম কয়েকদিন পর্যন্ত আমি বলতে থাকি, 'আরে, তারা খুব চকচকে হয়ে উঠছে' কারণ এটি দক্ষিণে গ্রীষ্মে এক মিলিয়ন ডিগ্রি ছিল, এবং আমি নিশ্চিতভাবে ভেবেছিলাম আমরা চকমক কিছু নিচে গুঁড়ো হবে. এবং ডি [রিস] বললেন, 'না। যদি এটি এমন মনে হয় তবে আমাদের এটি পড়া উচিত। মানুষের সব সময় ঘাম হওয়া উচিত।' তাই আমরা যে ঝুঁকে.

জেসন মিচেল, গ্যারেট হেডলুন্ড এবং ডিরেক্টর ডি রিস (এল. থেকে আর.), MUDBOUND-এ পর্দার পিছনে।

আমি ঘাম দেখে পছন্দ করতাম কারণ আপনি ঠিক এইভাবে সেখানে অনুভব করেন। আমি ওমাহা, জর্জিয়ার ডানদিকে চাট্টাহুচি নদী এবং হান্নাহাটচি ক্রিকে সময় কাটিয়েছি এবং এটি আর্দ্রতার রক্তপাত। আপনি ফোঁটা ফোঁটা করছেন এবং আপনি সব সময় চকচক করছেন, এবং এমনকি আপনি যদি ময়লার বাইরে না থাকেন তবে বাতাসে ময়লা রয়েছে তাই এটি আপনার ত্বকে বসে। এই ফিল্মে এটা দেখে আমার ভালো লেগেছে। এবং অবশ্যই, আপনি যখন বিউটি মেকআপের কথা বলেন, তখন মনে রাখবেন আপনি ঈশ্বরের জন্য গ্যারেট হেডলন্ডকে লেন্সিং করছেন। আপনি যাই করুন না কেন তাকে সুন্দর দেখাবে।

হ্যাঁ, এটা সত্যি।

গ্যারেট হেডলুন্ড এবং জেসন মিচেল (এল. থেকে আর.)

আমাকে বলতেই হবে যে আপনার মতো সুন্দরভাবে গ্যারেটের চোখ ক্যাপচার করতে আমি কাউকে দেখিনি। তার সেই চোখগুলি এতই অভিব্যক্তিপূর্ণ এবং সেগুলি এত প্রাণবন্ত, এবং এটি সত্যিই জেমি ম্যাকঅ্যালানের চরিত্রের সাথে খাপ খায় যাকে তিনি অভিনয় করেন, জীবনের হতাশার সাথে। আমি মনে করি এটি গ্যারেটের সবচেয়ে সুন্দর এবং খাঁটি, লেন্সিং যা আমি দেখেছি।

ওহ! ধন্যবাদ.

আপনি কি লেন্স ব্যবহার শেষ করেছেন? আমি অনুমান করছি আপনি সাথে গিয়েছিলেন anamorphics

আমরা এটির বেশিরভাগের জন্য করেছি, কিন্তু আমি আসলে গোলাকার সাথে অ্যানামরফিক মেশানো শেষ করেছি, যা আমি প্রথমবার 'নিশ্চিতকরণ' এ করেছি কিন্তু একটি খুব ভিন্ন প্রভাবের জন্য। আমি 'নিশ্চিতকরণ'-এ কেন এটি করেছি তা আমি জানতে পারি তবে এই ক্ষেত্রে, আমি যে কারণে এটিতেও গোলাকার চেয়েছিলাম, প্রাথমিকভাবে এটি ছিল কারণ আমি পতন বন্ধ করতে চেয়েছিলাম এবং প্রচুর অ্যানামরফিক যা আমার কাছে খুব মনে হয়েছিল, সেখানে একটি পুরানো এটার গুণমান। ফ্রেমের প্রান্তের চারপাশে একটি নরমতা, একটি স্বাভাবিক নরম হওয়া যা আমাকে পুরানো ফটোগ্রাফির কথা মনে করিয়ে দেয়।

কিন্তু তখন, আমি অনুভূমিক ফ্লেয়ারগুলিতে আগ্রহী ছিলাম না যেগুলি প্রায়শই অ্যানামরফিক গ্লাসের সাথে যুক্ত থাকে এবং এই ধরণের জে.জে. আব্রামস ফ্লেয়ার আমার কাছে খুব সমসাময়িক মনে হয়। তাই আমি প্রাথমিকভাবে গোলাকার লেন্সের একটি সেট পেয়েছি প্রকাশের উদ্দেশ্যে যখন আমি সূর্যের মতো উজ্জ্বল শক্তির দিকে নির্দেশ করছিলাম, প্রতিস্থাপন করার জন্য, অঙ্কুর করার জন্য, সেই গোলাকারভাবে ঠিক যাতে আমাদের এই ধরণের বৃত্তাকার, অ্যানালগ অনুভূতির স্বভাব থাকে।

আমি বুঝতে পেরেছিলাম যে আলোর কিছু সীমাবদ্ধতার সাথে অনেক রাতের কাজের জন্য - এমনকি যদি আমাদের বিশ্বের সবচেয়ে বড় আলোর বাজেট থাকে - আমি মোমবাতির আলো দিয়ে এত বেশি আলো করতে চেয়েছিলাম কারণ এটি মূলত জ্যাকসনের পরিবারে ছিল যেখানে তাদের রয়েছে বিদ্যুৎ নেই. সেই সূত্রেই ছিল। এটি করার জন্য, আমাকে দ্রুত লেন্স থেকে থামতে হবে। তাই আমি পুরানো গোলাকার লেন্সও পেয়েছি; 60s এবং 70s আল্ট্রা স্পীড এবং সুপার স্পিডের এক ধরণের মিশ্রণ। আমি সত্যিই পুরানো কাচের একটি ব্যাটারি ছিল. আমি মনে করি না যে 70 এর দশকের শেষের চেয়ে নতুন কিছু ছিল। এবং আমি সম্ভবত শেষ পর্যন্ত বলব, এটি সম্ভবত 70 শতাংশ অ্যানামরফিক, 30 শতাংশ গোলাকার, সম্ভবত 60-40, কোথাও কোথাও ছিল।

এটি সুন্দরভাবে বেরিয়ে এসেছে, এবং আমি আনন্দিত যে আপনি মোমবাতির আলো উল্লেখ করেছেন। এটি খুবই সুন্দর এবং জ্যাকসনের বাড়িতে এটি যা করে, এটি সত্যিই বৈসাদৃশ্য স্থাপন করে যে আমাদের এই দুটি পরিবার রয়েছে, তারা উভয়েই মূলত এই ঝুপড়িগুলিতে বাস করছে, দেয়ালে ফাটল সহ কাঠের ঝোপঝাড়। এবং যদিও একটি বিদ্যুৎ থাকতে পারে, এটি কাজ করছে না। তাই তারা মোমবাতির আলো পেয়েছে কিন্তু আপনি জ্যাকসন ঘরকে যে উষ্ণতা এবং সোনালি আভা দিয়েছেন তার সাথে নয়। এখানেই দৃশ্যটি সত্যই গল্পে ধারণ করে কারণ আমরা অনুভব করি যে জ্যাকসনরা ম্যাকঅ্যালান্সের চেয়ে কতটা ধনী এবং কতটা ধনী, এবং এটি সেই সোনালি আভা এবং উষ্ণতার কারণে। জ্যাকসনের বাড়িতে কাঠের প্রতিফলন সুন্দর, যেখানে ম্যাকঅ্যালান বাড়িতে আমরা এত ছোট প্রতিফলন পাই কারণ সেখানে একাধিক আলোর পরিবর্তে একটি মোমবাতি জ্বলতে পারে। এবং এটি শুধুমাত্র একটি ক্ষুদ্র, সামান্য এলাকা আলোকিত করছে তাই বাকিটা, অনেকটা তাদের নিজস্ব পরিবার এবং সম্পর্ক গতিশীল, অন্ধকারে রয়েছে। অত্যাশ্চর্য কাজ, রাচেল. অত্যাশ্চর্য

ওহ, আপনাকে ধন্যবাদ. আপনি অবশ্যই এই সমস্ত কিছু গ্রহণ করতে বুদ্ধিমান কারণ এটি অবশ্যই উদ্দেশ্য ছিল। এবং এমনকি জ্যাকসন পরিবারের শুধু টোন যেখানে অনেক বেশি উন্মুক্ত কাঠ এবং তারপরে সেই ধরণের উষ্ণ সংবাদপত্রের সুর ছিল। যেখানে ম্যাকঅ্যালান্স, সেখানে আরও রঙ ছিল কিন্তু আপনি এটির কিছুই অনুভব করেননি কারণ এটি কেবল সমস্ত বিবর্ণ ছিল এবং আলো অনেক বেশি ঠান্ডা ছিল এবং অন্য সবকিছু।

এবং আপনি যেভাবে ম্যাকঅ্যালান বাড়ির কাঠের খোসা ছাড়িয়ে পেইন্টটি ক্যাপচার করেছিলেন তা আমি পছন্দ করি। আমরা দেখতে পাচ্ছি পেইন্টটি আসলে খোসা ছাড়ছে, চিপগুলি ঝুলছে। এবং সেই বিশদটি যে ক্যামেরাটি তুলেছে তা অনেক বেশি যোগ করেছে।

হ্যাঁ ধন্যবাদ তোমাকে. এর অনেকটাই আমি আমাদের চমত্কার প্রোডাকশন ডিজাইনার ডেভিড বোম্বাকে ক্রেডিট দিতে চাই। আমি মনে করি লেয়ারিং এবং টেক্সচারিং সত্যিই একটি জিনিস যা তিনি এত ভাল করেছিলেন। এবং তারপর আমার জন্য, এটা ঠিক কিভাবে এটা স্ক্রু আপ না.

আপনি অবশ্য উপাদানগুলির করুণাতে ছিলেন, তাই আপনার জন্য এটি কতটা চ্যালেঞ্জিং বা কী ধরণের চ্যালেঞ্জ উপস্থাপন করেছিল? আপনি প্রাথমিকভাবে প্রাকৃতিক আলো দিয়ে শুটিং করছেন, বিশেষ করে দিনের বেলায় এবং আপনার রাতের বাইরের অংশে। তাহলে কীভাবে এটি আপনার পরিকল্পনা এবং আপনার শুটিংকে প্রভাবিত করেছিল? কারণ আমি জানি সূর্য অস্ত যাচ্ছে, এটা কঠিন, এটা গরম, এটা জ্বলছে।

এটা রুক্ষ ছিল, সৎ. শুটিংয়ের ক্ষেত্রে আমার কাছে এমন কিছু ছিল না। উপাদানগুলি স্পষ্টতই ফিল্মের একটি মোটিফ ছিল এবং আমরা এটি বাস করেছি। আপনি যতটা মনে করেন যে আপনার কাছে ভূমি জয় করার মতো সরঞ্জাম রয়েছে বা আপনি যে কোনও আবহাওয়া পরিস্থিতির জন্য প্রস্তুত থাকতে পারেন, বাস্তবতা হল আবহাওয়া সর্বদা আপনাকে হারাতে হবে। আমাদের জন্য, আশা অবশ্যই যে সবকিছু প্রাকৃতিক আলো মত দেখায়. বাস্তবতা হল যে অভ্যন্তরগুলি খুব, খুব আলোকিত ছিল। বাইরে যা ঘটছে তার সাথে এক্সপোজার বজায় রাখতে সক্ষম হওয়ার জন্য আমাদের ঘরে প্রচুর আলো ফেলতে হয়েছিল।

কিন্তু আপনি যেমন উল্লেখ করেছেন, বাইরে - এবং প্রচুর বাহ্যিক দৃশ্য রয়েছে - আমরা বিষয়টিতে অনেক বেশি, আবহাওয়ার করুণায়, এবং দক্ষিণে এটি কঠিন। তিন ঘন্টার সামঞ্জস্যপূর্ণ আবহাওয়া পেতে আপনার কষ্ট হবে। আমরা সূর্যের মধ্যে একটি দৃশ্য শুরু করব; 45 মিনিটের মধ্যে বৃষ্টি হবে, এবং তারপর 20 মিনিট পরে বৃষ্টি পরিষ্কার হয়ে যাবে, এবং এখন সবকিছু ভেজা কিন্তু শুকনো। এবং তারপর আপনি প্যাচী মেঘ আছে. এলএ-তে আমাদের কাছে এটি নেই, এটি হয় একটি রৌদ্রোজ্জ্বল দিন বা বিরল অনুষ্ঠানে এটি সারা দিন মেঘলা, তবে এটি অবিচ্ছিন্ন। ঘন মেঘের পরে উজ্জ্বল সূর্যের ধারণাটি ধারাবাহিকতার জন্য এমন একটি চ্যালেঞ্জ হয়ে দাঁড়ায়, এবং এটি এমন কিছু ছিল যা আমি ছিলাম, আমি বলব না এর জন্য আমি প্রস্তুত ছিলাম না কারণ সত্যিই দিনের শেষে আছে, সত্যিই আছে এটা সম্পর্কে কিছুই করতে পারে না। আপনি সবচেয়ে খারাপের জন্য পরিকল্পনা করতে পারেন তবে আপনি যেমন বলেছেন, এটির আশেপাশে কোনও লাভ নেই। আপনি দৃশ্যগুলিকে ভেঙে ফেলতে পারবেন না এবং আবহাওয়ার উপর ভিত্তি করে তিনটি ভিন্ন দৃশ্যের মধ্যে পিছিয়ে যেতে পারবেন না, তাই আপনি প্রায়শই শেষ পর্যন্ত মেঘের একটি প্যাচের জন্য অপেক্ষা করার চেষ্টা করেন যাতে সূর্যের একটি প্যাচ পেতে এবং হতে পারে। সেই মুহূর্তে রোল করার জন্য প্রস্তুত।

তারপর, আমার জীবনে প্রথমবার, আমি একটি বিপরীত কভার সেট পরিকল্পনা ছিল. সাধারণত বৃষ্টি হলে ভিতরে যান। কিন্তু আমাদের কাছে পপির জন্য কবর খননের সেই একটি দৃশ্য ছিল যেটির জন্য আমাদের সমস্ত প্রশস্ত শটের জন্য একটি নির্দিষ্ট পরিমাণ সত্যিকারের বৃষ্টির প্রয়োজন ছিল। তাই আমার এই পাগলাটে ধারণা ছিল যে যে কোনো সময় আমরা জানতাম যে আমরা বৃষ্টি পাচ্ছি, আমরা সেই দৃশ্যের জন্য ওয়াইড শট নিতে যাব, যা কিছুটা কাজ করেছিল। কিন্তু তারপরও, এটা ঠিক যে আপনি যখন সেট আপ করবেন এবং রোল করার জন্য প্রস্তুত হবেন, তখন দুই মিনিটের জন্য বৃষ্টি হবে এবং তারপর বৃষ্টি কমে যাবে এবং এটি একটি সুন্দর, রৌদ্রোজ্জ্বল দিন হবে এবং আপনাকে অন্য কিছুতে ফিরে যেতে হবে . আবহাওয়া আমাদের গাধায় লাথি মেরেছিল, কিন্তু কিছু উপায়ে আমি মনে করি এটি অবশ্যই অভিনেতাদের জন্য সহায়ক ছিল যখন আপনি সত্যিই এটি করতে শুরু করেন। লরা [ক্যারি মুলিগান] বলেছেন যে তিনি কাদায় স্বপ্ন দেখেছিলেন, তিনি কাদায় স্বপ্ন দেখেছিলেন এবং তিনি কখনই পরিষ্কার অনুভব করেননি। আমি মনে করি আমরা সবাই তার সাথে একই নৌকায় ছিলাম।

কিন্তু তারপর আমি আপনাকে সব-গুরুত্বপূর্ণ প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করতে হবে. আমি অনুমান করছি আপনি লাঠির উপর গুলি করছেন বা ডলি বা ট্র্যাকিং করার চেষ্টা করছেন, তাহলে সেই পরিস্থিতিতে কাদা আপনার জন্য কী করবে?

এটা কঠিন ছিল. অনেক বার ছিল, কিন্তু এটি সম্পর্কে দুটি জিনিস বিশেষত কঠিন ছিল। এক, ডি সত্যিই 360 শুট করতে সক্ষম হতে চেয়েছিল। আমরা এমন একটি প্ল্যান্টেশনে রয়েছি যেখানে কোথাও কোনও কভার নেই তাই শুধুমাত্র সূর্য এবং তাপ থেকে কোনও সুরক্ষা নেই, তবে আপনার গিয়ার লুকানোর কোনও আসল জায়গাও নেই . তাহলে আমরা নিজেদেরকে এই ধরণের পাই স্লাইস দেওয়ার চেষ্টা করব যেখানে আমরা আমাদের সমস্ত গিয়ার রাখব যাতে আমরা কমপক্ষে 270, 270 ডিগ্রি গুলি করতে পারি। এবং তারপর যখন পাই স্লাইসগুলি পরিবর্তন করার এবং যেখানে এটি ছিল সেখান থেকে সমস্ত গিয়ার 180 ডিগ্রি সরানোর সময় ছিল, এটি সমস্ত কাদায় আটকে গিয়েছিল। আমাদের আক্ষরিক অর্থে এমন সময় ছিল যেখানে আমাদের কনডরগুলিকে কাদা থেকে বা যা-ই হোক না কেন বের করার জন্য আমাদের আরও বড় যানবাহন আনতে হবে। এবং যতদূর ডলি, আমরা অনেক হ্যান্ডহেল্ড করেছিলাম বাস্তবে এর বাইরে, কিছুটা ডিজাইনের বাইরে, কিন্তু মাঝে মাঝে প্রয়োজনের বাইরেও কারণ এটি সত্য, এটি আমাদের ক্রমাগত কাদার মধ্যে ডলি ট্র্যাক রাখার চেষ্টা করতে ধীর করে দিত। . আমরা অবশ্যই অনেক ডলি শট করেছি। আমি মনে করি সবকিছুই অর্ধেক আপেলের বাক্সে শুরু হয় এবং সেই আপেলের বাক্সগুলি শোয়ের পুরো সময়কালের জন্য সম্পূর্ণভাবে কাদামাটিতে কেক করা হয় তবে আপনাকে স্থল স্তরের উপরে নিয়ে যাওয়ার জন্য। তারপর সেই কারণে আমরা অনেক ক্রেনের কাজও করেছি। কারণ অন্তত একটি কপিকল দিয়ে, একবার আপনি বেস যেখানে এটি থাকা দরকার সেখানে পেয়ে গেলে আপনি এটিকে প্রসারিত করতে পারেন। আমি বলি 'অনেক' কিন্তু আমরা এমন সীমিত বাজেটে ছিলাম যা আমাদের সামর্থ্যের মতো ছিল।

উপাদানগুলিতে কাজ করা আপনাকে এমন কিছু দিয়েছে যা আমার মনে হয় অনেক সিনেমাটোগ্রাফার এবং পরিচালক হয়তো প্রশংসা করবেন না, কারণ প্রতিদিন আবহাওয়ার এই ওঠানামার কারণে, এটি আপনাকে সেই সুন্দর, সুন্দর 'ম্যাজিক আওয়ার' শট এবং কিছু আসল অর্থের শট দেয়। চলচ্চিত্রটি. আপনি সেখানে কিছু জিনিস পেয়েছেন যা আপনি শুধু বের করে আনবেন এবং সেগুলি কোথাও দেয়ালে ঝুলতে প্রস্তুত একটি অর্থ শট। তারা খুব সুন্দর, কিছু মেঘের সাথে ঘূর্ণায়মান, অন্যরা মাঠের উপর সূর্যের সাথে। মানে, সুন্দর।

ভালো ধন্যবাদ. এই ফিল্মটির আকর্ষণীয় বিষয় হল এটি অনুভব করতে চাওয়া, বাস্তবতার সাথে আদর্শের বৈসাদৃশ্য করতে চাওয়া। টেরেন্স ম্যালিক হওয়ার জন্য আমাদের সারা বিশ্বে থাকা সত্ত্বেও, এটি পুরোপুরি সঠিক চেহারা ছিল না। সুতরাং ফিল্মের সমস্ত উদ্ধৃতি-উদ্ধৃতি 'মানি শট' এর জন্য, আপনি যদি জানতেন যে আমার দেখা সবচেয়ে সুন্দর সূর্যাস্তের সময় আমরা কতবার দুপুরের খাবার খাচ্ছি! আমার মধ্যে ডিপি একটি ছোট মৃত্যু দেখছিল এই সব কত জাদুকর ছিল. কিন্তু বাস্তবতা হল আমাদের চলচ্চিত্রের জন্য সব সময় সুন্দর হওয়া ঠিক ছিল না। তাই এটিও প্রথম ছিল - ঠিক আক্ষরিক অর্থে মাঝে মাঝে জাদুঘরের সময় দুপুরের খাবার খাওয়ার মতো কারণ সেই দিনে আমরা কঠোর মধ্যাহ্ন সূর্য চেয়েছিলাম।

কিন্তু আমাকে বলতে হবে, আপনার কাছে যে শটগুলো আছে – এবং আমি মনে করি ফিল্মে “মলিক যাচ্ছেন” নয়, কিন্তু বিচারিকভাবে মাত্র কয়েকটি শট রাখা হয়েছে – আসলেই আপনাকে জীবনের সৌন্দর্যের প্রতি মানুষের বিচ্ছিন্নতা এবং কষ্টের বিপরীতে কৃতজ্ঞ করে তোলে। পৃথিবী

হ্যাঁ হ্যাঁ. আপনাকে ধন্যবাদ, এবং যে স্পষ্টভাবে অভিপ্রায় ছিল.

মেরি জে. ব্লিজ এবং ডিস রিস (এল. থেকে আর.), মাডবাউন্ডে পর্দার পিছনে

কিন্তু আপনাকেও কাদা থেকে বেরিয়ে আসতে হবে। আপনি ম্যাকঅ্যালান্সের প্রাক-বিবাহের দৃশ্য এবং প্রারম্ভিক বিবাহের দৃশ্যগুলিতে যান যা সুন্দর এবং অত্যন্ত নিখুঁত। তারপরে আপনি যুদ্ধ, বিমান চালনায় অ্যাকশন সিকোয়েন্স পাবেন এবং তারপরে চমৎকার সাদা-অন-সাদা বিশুদ্ধতা যা জার্মানিতে একাধিক স্তরে রূপক, যা আমরা জানি একটি সেট। তাই আপনি যে সব সঙ্গে খেলা আছে. ফিল্মের সেই ভিজ্যুয়াল দিকগুলোর কাছে আপনি কীভাবে এসেছেন?

সূচনা বিন্দু ছিল কিভাবে আমরা খামারের জীবন থেকে ভিন্ন অনুভূতি তৈরি করি। ধরা যাক, প্রাক-খামারের দৃশ্য। প্রতিটি ক্ষেত্রেই আমরা কীভাবে এই প্রতিটি দৃশ্যকে খামারের জীবন থেকে আলাদা অনুভব করি। এবং লরার প্রাক-খামার জীবনের ক্ষেত্রে, এটি স্পষ্টতই তার পোশাক ডিজাইনের পাশাপাশি উত্পাদন নকশাতে আরও রঙিন, আরও স্যাচুরেটেড রঙ, সমৃদ্ধ, আরও মখমল কাপড় ছিল। আমি আরও নিরপেক্ষ চাঁদের আলো চেয়েছিলাম, যা আমি একটি শহরের সাথে যুক্ত করি। আমার বেশির ভাগ ছবিতেই আমি চাঁদের আলোকে সাদা মনে করেছি। কিন্তু খামারের সাথে, এই প্রথম আমি এই ধরণের আরও বন্য ধরণের ফিরোজা-ওয়াই সবুজ-নীলের মধ্যে গেলাম। আমি অনুভব করেছি যে চাঁদের আলো কী তা সম্পর্কে কিছু আছে, এটি তার নিজস্ব উত্স এবং এটির সাথে প্রতিযোগিতা করার জন্য মোমবাতির আলো ছাড়া আর কিছুই নেই এবং কিছুই সাদা মনে হয় না।

যুদ্ধের দৃশ্যের জন্য, আমি আপনাকে অবিলম্বে জানতে চেয়েছিলাম যে আপনি খামারে ছিলেন না, কিন্তু আমি এটাও চাইনি যে এটি খুব বেশি ফ্ল্যাশব্যাক-ওয়াই অনুভব করুক। এবং তারপরে আমি মনে করি একটি প্রবণতা আছে, এটি [শ্রবণাতীত 00:24:35] শাটারিং বা একটি পাগল, তীব্র ধরণের সবুজ-নীল রঙের প্যালেটের সাথে বা যা-ই হোক না কেন, আমি গর্তটি পূরণ করতে চেয়েছিলাম। আমি মনে করি এটাও এক ধরনের চ্যালেঞ্জ ছিল। আমাদের কাছে এই সমস্ত ভিন্ন গল্পের লাইন, এই সমস্ত ভিন্ন পারিবারিক আর্কগুলি রয়েছে এবং আপনি তাদের পার্থক্যগুলি দেখাতে চান, তবে আপনি এখনও চান যে পুরো অংশটি একধরনের তরলভাবে পড়তে পারে, বিশেষ করে যখন আপনার মাঝে মাঝে কিছু বাউন্স হয় . তাই এটি সেই সূক্ষ্ম ভারসাম্য খুঁজে বের করার চেষ্টা করছিল যেখানে আপনি জানেন যে আপনি একটি ভিন্ন সময় এবং জায়গায় আছেন, কিন্তু এটি এখনও পুরো চলচ্চিত্রের সাথে সুসংগত বোধ করে।

মাডবাউন্ডে জেসন ক্লার্ক এবং কেরি মুলিগান (এল. থেকে র.)

আমার কাছে যা আকর্ষণীয় মনে হয়েছে তা হল যে প্রাক-ফার্মের দিনগুলিতে, আমরা কেরির চরিত্র লরা দেখতে পাই এবং আমরা হেনরি ম্যাকঅ্যালানের সাথে তার পারিবারিক জীবনকে প্রাক-বিবাহ দেখতে পাই যা আমরা জ্যাকসনের সাথে দেখতে পাই। আমি সেই ডিফারেনশিয়াল এবং সেই বৈসাদৃশ্য পছন্দ করি যা আমরা দেখতে পাই যা ব্যাখ্যা করে যে কেন লরা ফিল্মের একটি নির্দিষ্ট বিন্দুতে জ্যাকসনের দিকে আকৃষ্ট হয়। এটা তার কি ছিল প্রতিনিধিত্ব করে. কিন্তু সেখানে আবার, আমাদের কাছে 'আছে' আছে, তাদের কাছে টাকা আছে এবং তারা ভালো আছে কিন্তু তারা এখনও একটি ঘনিষ্ঠ পরিবার। এবং তারপরে আমাদের এমন একটি পরিবার রয়েছে যার একে অপরের প্রতি ভালবাসা ছাড়া আর কিছুই নেই যা উষ্ণ এবং দুর্দান্ত। এবং আমি আপনার কাছ থেকে সেই দুটি সেটিংসে দেখতে ভালোবাসি। কিন্তু তারপরেও আমি বিশেষভাবে সাদা-অন-হোয়াইট পছন্দ করি যা আপনি জার্মানিতে করেছিলেন। স্ট্রাইকিং এর বাইরে।

আমি আবার ডেভিড [বোম্বা] এর কাছে এটিকে কিছুটা পিছিয়ে দিয়েছিলাম কারণ এটি একটি লোকেশন শ্যুট ছিল। আমরা আসলে বুদাপেস্টে সেই দৃশ্যগুলি শ্যুট করেছি এবং তিনি স্কাউট করতে এগিয়ে গিয়েছিলেন। তিনি মূলত অবস্থানগুলি খুঁজে পেয়েছেন এবং নির্ধারণ করেছেন যে তারা সবচেয়ে ভাল কাজ করবে এবং এই কারণেই। এবং অবশ্যই, একজন ডিপি হিসাবে, আমি মনে করি আমার প্রাথমিক প্রবৃত্তি হল, 'আপনি কি এই সাদা-অন-সাদা জিনিসটি সম্পর্কে নিশ্চিত?' আমি মনে করি এটির জন্য তার মনে বাস্তব দৃষ্টি ছিল তাই আমি সেই দৃষ্টিকে সমর্থন করার জন্য আমার যথাসাধ্য চেষ্টা করেছি। আমি সম্মত যে এটা সত্যিই ভাল কাজ করে. আমি কেবল আমাকে যা দেওয়া হয়েছিল তা থেকে অনুপ্রেরণা নিয়েছিলাম যা ছিল একটি সাদা ঘর এবং রঙিন আলোতে কাদা না করার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল। কিন্তু এটা সত্যিই ছিল, আমার মনে হয়, তার মস্তিষ্কের উপজাত।

তারপরে আপনি গ্যারেটের জেমি আপ ইন দ্য ক্লাউডস চরিত্রের সাথে যুদ্ধের সেই অনুরূপ টাই-ইনও পাবেন, যেটি সাদা কিন্তু আপনি টেক্সচার পেয়েছেন, যা আমি নিশ্চিত যে এটি সিজিআই। কিন্তু তবুও, আপনি এটির শুটিং করছেন তাই আপনি এটির জন্য আলোকিত হয়েছেন যাতে CGI ভারসাম্য বজায় রাখতে এবং এটির সাথে মিল রাখতে পারে। আরেকটি সুন্দর, রূপক টাই-ইন যা প্রায় যেন যুদ্ধের বিশুদ্ধতা এই দুই ব্যক্তির জন্য [জ্যামি ম্যাকঅ্যালান এবং রনসেল জ্যাকসন] একটি খামারে ফিরে আসার চেয়ে ভাল ছিল।

হ্যাঁ, এবং অবশ্যই তার নিজস্ব উপায়ে ক্লিনার। আমি এটি সম্পর্কে চিন্তা করিনি তবে সম্ভবত এটিই সাদা, সংমিশ্রণ। আমি মনে করি না যে ছবিতে অন্য কিছু সম্ভবত সাদা ছিল। তাদের বাকি পৃথিবী কাদায় পিষ্ট।

সাদা রঙের আর কিছুই ছিল না এবং আমরা যখন এটি দেখব তখন এটিই আমাকে আঘাত করেছিল। এছাড়াও, এটি একটি সাদা মহিলার সাথে একজন কালো পুরুষের সম্পূর্ণ অন্তর্নিহিত সুরের সাথে কথা বলে। খেলার মধ্যে অনেক স্তর আছে, কিন্তু এটি এই ফিল্মের ভিজ্যুয়ালগুলি যা সত্যই এটিকে আলোকিত করে। আমি জানি না কতজন লোক এটি দেখতে যাচ্ছে, তবে তাদের অবশ্যই প্রয়োজন।

আশা করি, ভালো কথা ছড়িয়ে দিতে পারবেন। আমার আশা, পর্যাপ্ত মানুষ এটি প্রেক্ষাগৃহে দেখতে পাবে। আমি রোমাঞ্চিত, স্পষ্টতই, নেটফ্লিক্স এটি কিনেছে এবং তারা এটির জন্য ব্যাপক প্রকাশ করবে কারণ তারা একটি চমৎকার খেলার ক্ষেত্র তৈরি করেছে যেখানে বেশিরভাগ লোকেরা তাদের বাড়িতে নেটফ্লিক্স পেতে পারে। তবে আমিও বলছি, যে ছবিটি বড় পর্দায় আসতে চায় তার সুযোগ রয়েছে। এছাড়াও, আমি মনে করি এটি স্ক্রিনের আকার সম্পর্কে প্রায় কম এবং আপনি যখন আড়াই ঘন্টার জন্য অন্ধকার ঘরে যান এবং সেখানে কোনও বিভ্রান্তি নেই এবং আপনি আপনার ফোনের দিকে তাকাচ্ছেন না বা উঠছেন না তখন কী ঘটে সে সম্পর্কে আরও বেশি কিছু। যাও, হয়ত আপনি বাথরুমে যাওয়ার জন্য উঠছেন, কিন্তু আপনি এই সামান্য বিরতি নিচ্ছেন না কারণ আমার মনে হয় আপনি যখন নিজের বাড়িতে এটি দেখেন তখন আপনি খুব সহজেই একটি চলচ্চিত্রের অভিজ্ঞতামূলক উপাদান থেকে বের হয়ে যেতে পারেন। . আমি এটির জন্য যে কারও মতোই দোষী, তবে আমার আশা হল এটির সীমিত মুক্তি বা যাই হোক না কেন থিয়েটারে এটি দেখার জন্য যথেষ্ট চাপ রয়েছে।

এই ফিল্মটি সেখানে যা কিছু আছে তার সৌন্দর্যের সত্যই প্রশংসা করার জন্য বড় পর্দায় দেখতে হবে, বিশেষ করে যখন জেসন ক্লার্কের হেনরি চরিত্রের কথা আসে। যদিও হেনরি চরিত্রটি সত্যিই একটি বড় মাত্রায় ঘৃণ্য, আপনি তাকে বুঝতে পেরেছেন। ক্লার্কের পারফরম্যান্স দুর্দান্ত, কিন্তু এটি আপনার ফ্রেমিং এবং বিষয়গত প্রকৃতিবাদ এবং বিচ্ছিন্নতার ধারণার কারণে এত বেশি যে এটি তার পারফরম্যান্সকে এমন একটি ডিগ্রীতে বাড়িয়েছে যে তিনি স্ক্রীনকে আদেশ করেন। রাতে MUDBOUND দেখার আগে সকালে ক্লার্ককে 'চাপাকুইডিক'-এ দেখে, আমাকে বলতে হবে যে সিনেমাটোগ্রাফির কারণে এখানে তার অভিনয় সম্পূর্ণভাবে উন্নত ছিল।

ভালো ধন্যবাদ. এটি অবশ্যই আমার আশা, এবং এটির লক্ষ্য হল সর্বদা সমর্থন বাছাই করা এবং আলো এবং রচনাগুলির সাথে সংবেদনশীল অবস্থাগুলিকে প্রতিফলিত করতে সহায়তা করে পারফরম্যান্সকে উন্নত করা। আমি এটা শুনে খুশি যে আপনি মনে করেন আমি সফল হয়েছি।

আমি তোমাকে যেতে দেবার আগে, রাহেল, আমি তোমাকে এটা জিজ্ঞেস করতে চাই। একজন চলচ্চিত্র নির্মাতা, একজন সিনেমাটোগ্রাফার হিসাবে, আপনি যে কাজটি করেন, প্রতিটি চলচ্চিত্র থেকে আপনি সবসময় কিছু না কিছু নিয়ে যান। আপনি ব্যক্তিগতভাবে MUDBOUND তৈরির অভিজ্ঞতা থেকে কী নিয়ে গেছেন যা আপনি এখন ভবিষ্যতের প্রকল্পগুলিতে আপনার সাথে নিয়ে যাবেন?

আমি সৎভাবে মনে করি, এবং আমরা এই বিষয়ে কথা বলেছি, কিন্তু আমি মনে করি আমরা সবাই আমাদের গাধা প্রকৃতি মাতার হাতে তুলে দিয়েছি। আমি জানি না যে আমি আরও অনেক অভ্যন্তরীণ বা টেমার লোকেশনে বা যাই হোক না কেন আরও অনেকগুলি ফিল্ম শ্যুট করেছি, তবে আমি মনে করি যে উপাদানগুলির জন্য নিজেকে কীভাবে আরও ভালভাবে প্রস্তুত করা যায় সে সম্পর্কে এটি একটি সত্যিকারের জাগরণ ছিল। আমি মনে করি, এই ফিল্মে আমার জন্য শেখার বক্ররেখা সবচেয়ে বড় ছিল। আমি অনুমান করি এটি সম্ভব যে আরও বড় মৌলিক চ্যালেঞ্জ রয়েছে। আপনি 'দ্য রেভেন্যান্ট' এবং এই জাতীয় জিনিসগুলিতে এটি কতটা কঠিন ছিল সে সম্পর্কে পড়েছেন। কিন্তু যখন স্ক্রিপ্টের শিরোনামটি MUDBOUND হয় তখন কী আসছে তা সম্পর্কে আপনার কিছুটা ধারণা থাকা উচিত, এবং তবুও আমি মনে করি আমরা এখনও উপাদানগুলি কতটা অসংলগ্ন এবং এখনও অপ্রতিরোধ্য ছিল তা দেখে আমরা সবাই কিছুটা অন্ধ ছিলাম। তাই আমি মনে করি যে এখন সেই পাঠের ফলে আমার সরঞ্জামগুলি পরিবর্তিত হবে।

অবশ্যই, এখন আপনি যখন 'ব্ল্যাক প্যান্থার' এর মতো একটি তাঁবুর শুটিং করছেন, একটি মার্ভেল এক্সট্রাভাগানজা, আপনি যেগুলি করছেন এই সমস্ত ছোট চলচ্চিত্রের সাথে এটি কীভাবে তুলনা করে?

আমি অনুমান করি যে আপনি সমস্ত ছোট ফিল্মগুলিতে আপনি যা শিখেছেন তার সমস্ত কিছু নিয়ে আসবেন এবং তারপরে আপনি এটিকে একটি বিশাল আখড়ায় রাখবেন। 'ব্ল্যাক প্যান্থার'-এ অবশ্যই অনেক নতুন পাঠ রয়েছে কারণ আমি এই ছবিতে যতটা ভিজ্যুয়াল এফেক্ট করেছি তা কখনো করিনি। তাই আমি সেই বিশ্ব কীভাবে কাজ করে সে সম্পর্কে সত্যিই একটি দুর্দান্ত শিক্ষা পেয়েছি। কিন্তু দিনের শেষে, আমি মনে করি এই সিনেমাগুলি - এমনকি বড়গুলিও - অন্তরঙ্গ মুহূর্ত এবং অভিনয়ের মধ্যে তৈরি বা ভেঙে গেছে। আশা করি, আলোর সাহায্যে একটি চরিত্রের পারফরম্যান্সকে কীভাবে সমর্থন করা যায় সে সম্পর্কে আমি যা শিখেছি তা এখনও সেই সুপারহিরো প্রসঙ্গে উজ্জ্বল হবে। ওইটা আমার লক্ষ.