ইন সার্চ অফ ফেলিনির সৌন্দর্য এবং আবেগ দেখার এবং অনুভব করার আগে, অন্য একটি চলচ্চিত্রের জন্য একটি রেড কার্পেটে ন্যান্সি কার্টরাইটের সাথে আমার সংক্ষিপ্তভাবে কথা বলার সুযোগ ছিল যেখানে তিনি আমাকে ফেলিনির অনুসন্ধানে কিছু প্রাক-স্ক্রীনিং অন্তর্দৃষ্টি দিয়েছিলেন। আমাদের কথোপকথনটি কেবল ছবিটি দেখার জন্য আমার কৌতূহল এবং উদ্বেগকে আরও বাড়িয়ে দিয়েছে কারণ ন্যান্সি কেবল ইন সার্চ অফ ফেলিনি (পিটার কেজেনাসের সাথে) এর সহ-লেখক নন, চলচ্চিত্রটির একজন প্রযোজক এবং একটি ছোট অন-স্ক্রিন ভূমিকা রয়েছে, কিন্তু এই ছবিটি তার নিজের ব্যক্তিগত যাত্রার উপর ভিত্তি করে তৈরি। ফিল্মটি দেখে, আমার কৌতূহল আরও বেশি পুরস্কৃত হয়েছিল কারণ ফেলিনির অনুসন্ধান দর্শনীয় কিছু নয়। ম্যাগনিফিকো ! বেলিসিমো ! ম্যাজিকো ! এবং পরিচালক ট্যারন লেক্সটনকে ধন্যবাদ, এটি দৃশ্যত এবং আবেগগতভাবে বছরের সবচেয়ে সুন্দর চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি।

ফেলিনির অনুসন্ধানে

একটি ফেলিনি ফিল্মের সমস্ত বৈশিষ্ট্যের সাথে, ব্যাখ্যামূলক এবং রূপক ভিজ্যুয়াল থেকে শুরু করে গল্প পর্যন্ত, ফিল্মটির কাঠামো ফেলিনি ফিল্মকে আমাদের নায়িকা লুসির জীবনের যাত্রার সাথে সংযুক্ত করে যখন সে তার জগৎ কী তা নিয়ে তার কল্পনাকে বাঁচিয়ে রাখে। এবং আমরা যেমন দেখতে পাই, জীবন সত্যিই একটি ফেলিনি চলচ্চিত্র। ফেলিনি, তার চলচ্চিত্র এবং তার গল্প বলার সাথে আবিষ্ট হয়ে, তার প্রেমময় কিন্তু অতিরিক্ত সুরক্ষামূলক মা ক্লেয়ারের অধীনে খুব আশ্রয়হীন জীবন যাপন করে, লুসি তার নিজের উপর আঘাত করে এবং ফেলিনির সন্ধানে ইতালিতে চলে যায়।

কার্টরাইটের জন্য বিশ বছর ধরে, এবং তার নিজের যাত্রার সবচেয়ে কাছাকাছি মনে হয় এমন একটিকে আঘাত করার আগে বিভিন্ন অবতারে, ন্যান্সি এবং আমি আবার ধরা পড়লাম ফেলিনির অনুসন্ধানে দেখার কয়েকদিন পরে কেবল ফিল্ম এবং ন্যান্সির সম্পর্কেই নয়। এটি তৈরি করার যাত্রা, কিন্তু অনবদ্য বার্ট সিম্পসন এবং ফেলিনির অনুসন্ধানে তার প্রভাব। উত্সাহী এবং কার্যকরী, এই প্রকল্পের জন্য ন্যান্সির আবেগ উভয়ই অনস্বীকার্য এবং বোধগম্য।

ন্যান্সি কার্টরাইট

টারন [লেক্সটন] এর সাথে আপনি যা করেছেন তা সবই আপনার নির্মিত চরিত্রগুলি দিয়ে শুরু হয় এবং হ্যাঁ, যদিও এর একটি অংশ হতে পারে ফেলিনির সন্ধানে আপনার নিজের যাত্রা সম্পর্কে, আমি বিশ্বাস করি আপনি সমস্ত অত্যাচারে প্রবেশ করেননি যে লুসি প্রবেশ করে?

[হাসতে হাসতে] না।

কিন্তু, চরিত্র তৈরিতে আপনি যা করেছেন তা অসামান্য। সব তাই ভাল সংজ্ঞায়িত করা হয়. আমরা এই নারীদের প্রত্যেককে, এমনকি পুরুষদেরকেও জানি, এবং কোনো সংলাপের প্রয়োজন ছাড়াই, প্রতিটিকে শনাক্ত করা যায় পুরো প্যাকেজের উপর ভিত্তি করে যা পোশাক, কাস্টিং সহ একত্রিত করা হয়েছে। এক নজর কেসনিয়া [সোলো], এবং সে লুসি। চওড়া চোখের ইনোসেন্স, ওয়েফিশনেস, পর্দা থেকে উঠে আসে এবং আপনি অবিলম্বে জানেন যে এই মহিলাটি কে। আর ক্যামেরা তাকে ভালোবাসে। সে আলোকিত।

ধন্যবাদ. সে একটি দুর্দান্ত কাজ করে। আমি এটা 28 বার দেখেছি, এবং সে... আমি মুগ্ধ। আমি তাকে দেখা বন্ধ করতে পারি না।

ফেলিনির অনুসন্ধানে 'লুসি' হিসাবে Ksenia একা

আপনি কীভাবে বসে বসে এইরকম একটি গল্পকে মোকাবেলা করবেন, কারণ একটি চাবিকাঠি, কেবল চরিত্রের বিকাশে নয়, আমাদের চরিত্রের মিথস্ক্রিয়া এবং বিশেষত মাইল জুড়ে ক্লেয়ার এবং লুসির মধ্যে যে নাভির সম্পর্ক রয়েছে? আপনি যখন লিখছিলেন তখন কি আপনি এটি গঠন করেছিলেন? আপনি কি প্রথমে লুসির গল্পের মতো, ক্লেয়ারের আলাদা, এবং তারপরে সেগুলিকে অন্তর্ভূক্ত করেছেন?

এটা একটা ভালো প্রশ্ন. এটা যেমন একটি বিবর্তন ছিল. আমি এটা কিভাবে বর্ণনা করতে জানি না। এটি একটি নাচ ছিল. এটি একটি কোরিওগ্রাফির মতো ছিল। স্পষ্টতই, সম্পাদনার সাথে এটি করার অনেক কিছু ছিল, কিন্তু না, পুরো জিনিসটি লেখা হয়েছিল, এবং আমি পিটারের কাছ থেকে ক্লিপ এবং সামান্য বিট এবং টুকরা নিয়েছিলাম; আমাকে আমার সহ-লেখক পিটার কেজেনাসকে কৃতিত্ব দিতে হবে। এই কাজটি করার জন্য আমরা অবশ্যই 20 বছরে প্রায় এক ডজন স্ক্রিপ্ট লিখেছি এবং এটি মা/মেয়ে হিসাবে ব্যবহার করা হয়নি। এটা দুই বন্ধু ছিল, এবং অন্য সময় এটা বোন ছিল. আমরা মায়ের বিষয়ে স্থির হয়েছিলাম কারণ আমি দেরিতে বুঝতে পেরেছিলাম যে আমার নিজের মায়ের সাথে ঘটে যাওয়া আসল ঘটনাটি ধরা যাক, আমার স্বপ্নকে সত্যি করতে আমি যখন ক্যালিফোর্নিয়া থেকে লস অ্যাঞ্জেলেসে আসার জন্য যাচ্ছিলাম তখন আমার মা মারা যাচ্ছেন। আপনি যখন এটি গ্রহণ করেন এবং আপনার মনে থাকে যে, এই বিবর্তন, এভাবেই এটি বিবর্তিত হয়েছে। পুরো ধারণাটি ছিল তার মায়ের কাছ থেকে এই পোস্টকার্ডগুলি বারবার পাঠানো, যাতে এটি সর্বদা ছিল।

আমি সেই সংযোগ ভালোবাসি, এবং এটি কখনই ভাঙে না। সেই মা/মেয়ের সংযোগ কখনো ছিন্ন হয় না। আপনি এটি শুরু থেকে শেষ পর্যন্ত অনুভব করেন। আমি প্রবেশ করার বিষয়ে নিশ্চিত ছিলাম না, কারণ এই ফিল্মটির অনেকটাই এটি ফেলিনির মতো মনে হয়। মনে হচ্ছে এটি একটি ফেলিনি চলচ্চিত্রের ভাটা এবং প্রবাহ, যেখানে তিনি পরীক্ষা করেন এবং তিনি ব্যক্তিদের ভ্রমণে নিয়ে যান এবং আমাদের নিজস্ব মানব অবস্থা পরীক্ষা করেন এবং স্বপ্ন দেখার সাহসের ধারণা। অর্থাৎ, সংক্ষেপে ফেলিনি। আপনি এখানে ঠিক এটিই করেছেন এবং তারপরে কেভিন গ্যারিসনের অবিশ্বাস্য সিনেমাটোগ্রাফি সহ টারন এটিকে জীবন্ত করে তুলেছেন।

ওহ, আপনি এটি বলছেন শুনে এটি দুর্দান্ত।

ফেলিনির অনুসন্ধানে কেসনিয়া সোলো এবং মারিয়া বেলো (এল. থেকে আর.)

এই ছবিটি কতটা দৃশ্যমানভাবে প্রভাবশালী, কতটা দৃশ্যমান রূপক এবং সুন্দর হবে সে সম্পর্কে আপনার কোন ধারণা আছে?

আমি আপনার সাথে সৎ হতে হবে। আমার একটা ধারণা ছিল, তারনের কারণে। টারন, কেভিন গ্যারিসনের সাথে কাজ করা [সিনেমাটোগ্রাফার], তারা দুজন একসাথে এবং পিটার এবং আমার সাথে অবিশ্বাস্য সম্পর্ক। আমি কেভিনের সাথে পরিচিত ছিলাম না, এবং তিনি যে সমস্ত কাজ করেছিলেন, যেমন বিজ্ঞাপন এবং এই জাতীয় জিনিস, তবে আমি টারনের সাথে পরিচিত ছিলাম। তারন সেই কারণে কেভিনকে নিয়ে এসেছিলেন। এটা বলার একটা উপায় যে আমি শুধু Taron এর উপর এতটা বিশ্বাস করেছি যে এটা একটা নির্দিষ্ট ভাবে দেখাবে, কিন্তু যখন আমি প্রথমটা দেখলাম … এটার প্রথম স্ক্রীনিং দেখেছিলাম এমনটাও ছিল না। আমরা যখন লোকেশনে ছিলাম, তখন আমি সেটি দেখতে পেতাম হোয়াটচামাকলিট, মনিটরটি ঠিক সেখানেই, যেটি আমরা শুটিং করার সময় দেখতে পারতাম। আমি মনে করি, 'ওহ, আমার ঈশ্বর।' আমি আপনাকে বলব, সেই কারণের একটি অংশ, স্পষ্টতই, এটি কেভিন গ্যারিসনের দক্ষতা, কিন্তু সত্য যে আমরা লেন্সগুলিতে এক মিলিয়ন ডলার ব্যয় করেছি, কারণ একটি করতে এই উচ্চতার ফিল্ম, এটি ব্যাকআপ এবং প্রযুক্তিগতভাবে সমর্থন প্রয়োজন. যখন আপনার কাছে সেই প্রযুক্তিগত দক্ষতা রয়েছে যা এখানে প্রতিষ্ঠিত হয়েছে, তখন আপনি যে বার্তাটি যোগাযোগ করার চেষ্টা করছেন তা দর্শকদের কাছে পৌঁছাতে পারে।

অবশ্যই, আপনি ইতালির মতো এমন জায়গায় যাবেন না যেখানে আপনি শুটিং করছেনএবং বাজে সরঞ্জাম আনুন.

[হাসতে হাসতে] এটা ঠিক। আমি যদি ক্রু এবং নিজেকে এবং কাস্টদের ইতালিতে আনার জন্য অর্থ ব্যয় করতে যাচ্ছি, আমি আরও ভালভাবে প্রস্তুত থাকতে পারি।

ফেলিনির অনুসন্ধানে

কারণ এটি এমন একটি ভিজ্যুয়াল ফিল্ম, নান্দনিকতা এতটাই বিশুদ্ধ এবং এত সমৃদ্ধ, যখন আপনি স্ক্রিপ্টটি লিখছিলেন - এবং আপনি জানেন যে কিছু লেখক এটি করেন - তারা রঙগুলি সম্পর্কে লেখার মধ্যে সমস্ত নোট রেখেছেন, তারা কীভাবে এটিকে কল্পনা করছেন , পোশাকটি কেমন, ইত্যাদি - এবং এখানে, বিশেষ করে লুসি এবং তার পোশাকের সাথে, তাদের কাছে একটি সরলতা এবং ভিত্তি রয়েছে যে এমনকি সবচেয়ে চমত্কার পরিস্থিতিতেও, তিনি এখনও গ্রাউন্ডিং উপাদান হিসাবে সমস্ত ফ্যান্টাসি তার চারপাশে ঘটছে, আমি' আমি কৌতূহলী যে আপনি স্ক্রিপ্টটি লেখার মধ্যেই চাক্ষুষ দিকনির্দেশনার ক্ষেত্রে কতটা সুনির্দিষ্ট পেয়েছিলেন যে আপনি কীভাবে তাকে ঝর্ণার পাশে দাঁড়িয়ে সূর্য উঠতে দেখেন এবং তার মুখ বা এই জাতীয় কিছু প্রতিফলিত করতে দেখতে পারেন।

বাহ, আপনি খুব মনোযোগী! এর জন্য আপনাকে অনেক ধন্যবাদ, কিন্তু আমি সত্যিই এর জন্য ক্রেডিট নিতে পারি না। যখন আমরা এটি লিখেছিলাম, তাকে এই কালো এবং সাদা [পোশাক] পরে রাখা, খুব সাধারণ, যাতে সে এই যাত্রাটি নিয়ে যাচ্ছে এবং সে যখন যাত্রার মধ্য দিয়ে যাচ্ছে, তখন তার থেকে জিনিসগুলি বন্ধ হয়ে যাচ্ছে যাতে সে রোমে গিয়ে শেষ হয় যেখানে সে তাকে হারিয়েছিল। কেপ, সে তার ব্যাগ হারিয়েছে। এক সময় তার একটা টুপি ছিল। ধারণাটি সর্বদা সেখানে ছিল যে এটি ফেলিনি-এসক ধরণের এবং হার্লেকুইন-এসক ধরণের।

ফেলিনির অনুসন্ধানে 'লুসি' হিসাবে Ksenia একা

লুসি যা অনুভব করছে তার জন্য এটি অত্যন্ত রূপক কারণ সে তার মায়ের কাছ থেকে পাওয়া এই সমস্ত সুরক্ষা ফেলে দিচ্ছে এবং নিজে থেকে বেরিয়ে আসছে। এটি প্রতিটি স্তরের মতো, প্রতিটি পোশাকের টুকরো, প্রতিটি জিনিস যা সে হারায় তা তার বিশ্বের অভিজ্ঞতার কিছুটা বেশি, এবং আমি ভেবেছিলাম যে এটি এত জোরে কথা বলেছিল যখন আমি এটি দেখছিলাম।

ভাল. এটা শুনতে খুব ভাল. আপনি সবকিছু ধরে ফেলেছেন। কি দারুন!

ফেলিনির অনুসন্ধানে

এই গল্পটিকে প্রাণবন্ত করার জন্য এই বহু বছরের যাত্রার মধ্য দিয়ে যাওয়া কি কোনোভাবেই আপনার জন্য ক্যাথার্টিক ছিল?

ঠিক আছে, হ্যাঁ, যদি শুধুমাত্র এই সত্যের জন্য যে এটি এত দীর্ঘ সময় নেয় যে আমি অবশেষে এটি করেছি। আমি 20 বছর ধরে এটি করার কথা বলছি, এবং আমি সর্বদা জানতাম যে আমি এটি করতে যাচ্ছি, কিন্তু ডেবি, আমাকে এটির জন্য প্রস্তুত থাকতে হবে। আমার দায়িত্ব যথেষ্ট বেশি হওয়া উচিত যে আমি জানতাম যে আমি আসলে এই প্রোডাকশনের একজন নির্বাহী হতে পারি এবং নিশ্চিত করতে পারি যে এটি আমি যেভাবে করতে চেয়েছিলাম সেভাবে সম্পন্ন হয়েছে। পিটার, তাকে একজন লেখার অংশীদার হিসাবে থাকার কারণে, তিনি আমার জন্য এমন একটি আলোকবর্তিকা ছিলেন, এবং আমি আমাকে গাইড করতে সাহায্য করার জন্য সত্যিই তার দিকে তাকিয়েছিলাম কারণ আমরা এক-নারী শোতে সহযোগিতা করেছি। আমি এক-মহিলা শোটি লিখিনি যাতে তার সাহায্য এবং নির্দেশনা ব্যবহার করা হয় মানে আমরা এই জিনিসটি একসাথে করতে পারি।

আমি খুব কৌতূহলী, ন্যান্সি। বার্ট সিম্পসনের কারণে, আপনি কি মনে করেন যে কখনও এমন একটি বিন্দু ছিল যে বার্ট আপনার ফেলিনির অনুসন্ধানে আপনার যাত্রায় একটি বাধা বা সাহায্য করেছিল?

তুমি অসাধারণ! তুমি খুবই অসাধারণ! আপনার প্রশ্ন তাই বাধ্যতামূলক. হে ভগবান! এটি একটি দুর্দান্ত প্রশ্ন! আমি খুশি যে আপনি আমাকে জিজ্ঞাসা করেছেন। তুমি কি জান? একজন প্রযোজক হিসাবে বার্টের সাথে আমার অবস্থান একটি ভাল জিনিস, তবে একজন অভিনেত্রী হিসাবে এটি একটি ভাল জিনিস নয়। সত্যি বলতে, এর প্রায় পুরো বিকাশের জন্য, আমি একজন অভিনেত্রী হিসাবে ক্লেয়ার চরিত্রে অভিনয় করতে যাচ্ছি, কারণ আমি ক্লেয়ারের বয়সী। ক্লেয়ার বয়স্ক হতে পারে. মারিয়া বেলো আমার চেয়ে ছোট, কিন্তু আমি সহজেই ক্লেয়ারকে খেলতে পারতাম। কেউ ন্যান্সি কার্টরাইটকে বলবে না যে আপনি এই অংশটি খেলতে পারবেন না।

কিন্তু যেহেতু এটা আমার সততা, এটা যেন আমি এটার দিকে তাকাই এবং আমি যাই, 'আমি দেখছি এটা একটা বাধা। এটা ভাল না. আমি চাই না...’ প্রথমত, আমি এটাকে ভ্যানিটি প্রোডাকশন হিসেবে দেখতে চাই না। আমি চাইনি এটা সেভাবে হোক। আমি সত্যিই এই গল্প বলতে চেয়েছিলাম. মারিয়া বেলো থাকা, যাকে আপনি দেখেছেন, তিনি এই অংশের জন্য খুব নিখুঁত, এবং আমি বেরিয়ে এসেছি কারণ আমি জনসাধারণের চিন্তাভাবনা চাই না, প্রথমত, এটি একটি অ্যানিমেটেড ফিল্ম হতে চলেছে, এবং, ওহ, যদি আমি ক্লেয়ার করি তবে এটি সমালোচনার দরজা খুলে দেবে, যেমন 'তিনি বার্ট সিম্পসনের মতো শোনাচ্ছেন', এবং এটি বিভ্রান্তিকর হবে। তাই আমি চাই, 'ভুলে যাও। আমি এটা করছি না।’ এটা আমার কাছে তেমন কিছু বোঝায় না। আমি একজন অন-ক্যামেরা অভিনেত্রী হিসাবে পরিচিত নই, যদিও আমার এটি করার কিছু ইতিহাস রয়েছে।

ফেলিনির অনুসন্ধানে মাইরা বেলো এবং মেরি লিন রাজস্কুব (এল. থেকে আর.)

আমাকে বলতে হবে, কোসিমার চরিত্রে আপনার যে অংশটি আছে, আমি ভেবেছিলাম যে আপনি চরিত্রে খুব কমনীয়, একেবারে কমনীয়।

ধন্যবাদ. আমি তাকে ভালবাসতাম. এবং আমি এর জন্য টারনকে কৃতিত্ব দিতে যাচ্ছি কারণ সেই অংশটি মূলত একজন মানুষ ছিল। ওটা আসল. এটি এমন কিছু যা বাস্তব। আমি এই লোকটির সাথে দেখা করেছি এবং তার নাম ছিল কসমো, এবং আমি কোসিমা। তাই আমরা সেই মিল রেখেছি কিন্তু আমি যা খেলেছি এবং আমাদের কী খেলার সময় ছিল তার চেয়ে তার কাছে আরও কিছু আছে। এটি কিছুটা সামঞ্জস্য করা হয়েছিল, তবে তিনি সাতটি ভাষায় কথা বলতেন এবং তিনি ফেলিনির সাথে কাজ করেছিলেন। তিনি একজন অভিনেতা ছিলেন এবং তিনি 'স্যাট্রিকন'-এ ছিলেন। এবং, যাইহোক, আমি যে একটি দৃশ্যে আমার স্বামীর চরিত্রে অভিনয় করেছেন সেই লোকটি। ব্রুনো জানিন। যখন তিনি একজন যুবক ছিলেন, তখন তার বয়স ছিল 22 বছর বয়সী একজন 15 বছর বয়সী এবং তিনি মিথ্যা বলেছিলেন এবং বলেছিলেন যে তার বয়স 17, এবং তিনি 'Amarcord'-এ প্রধান ভূমিকা পেয়েছিলেন। হ্যাঁ। আমরা তাকে খুঁজে পেয়েছি এবং তাকে অবসর থেকে সরিয়ে নিয়েছি কারণ তিনি ইতালিতে অভিনয় করে জীবিকা নির্বাহ করতে পারেননি। আমরা তাকে টেনে বের করেছি এবং সে নিখুঁত ছিল।

কোসিমার দৃশ্য খুবই সুন্দর। আপনার কথায়, পারফরম্যান্সে সত্যিকারের আবেগময় অনুরণন আছে। এবং এটি চলচ্চিত্রে একটি সুন্দর মুহুর্তে এসেছিল।

ধন্যবাদ. তোমাকে অনেক ধন্যবাদ. কৃতিত্ব, আবার, ট্যারন এবং স্পেন্সার [জোনস] এবং সম্পাদকদের এটি করার জন্য এটি করেন, এবং এটির বিষয়ে টারনের নির্দেশিকা। এটা যেমন একটি সহযোগী শিল্প ফর্ম ছিল. এটা শুধু তাই পরিপূর্ণ ছিল. এটি একটি মুগ্ধ অভিজ্ঞতা ছিল, আমি বলতে হবে. আমি এটা পছন্দ করি. পথের প্রতিটি ধাপে, এবং আমার কর্মীরা যে আমার সাথে স্পটড কাউ-এ কাজ করে, তারা আমার লাইনের বাইরে যেকোন ধরনের বিচলিত রাখে, যাতে পিটার এবং আমি এবং টারন শুধু ফোকাস করতে পারি। আমরা একটি ছোট বুদ্বুদে বাস করছিলাম, একটি ইতালীয় বুদ্বুদ, এবং লাইসেন্স চুক্তি এবং শুটিং দৃশ্যের সাথে তাদের যে কোনও সমস্যা ছিল যা ইতালিতে নির্দিষ্ট জায়গায় শুটিং করার জন্য আমাদের অর্থ প্রদান করতে হয়েছিল এবং সেই সমস্ত জিনিসগুলি আমাদের লাইনের বাইরে রাখা হয়েছিল। এটি ছিল বিস্ময়কর.

ফেলিনির অনুসন্ধানে ন্যান্সি কার্টরাইট

ন্যান্সি, আপনি যে লোকেদের নিয়োগ করেন তাদের কাছে এটি একটি প্রমাণ। এটি একটি ভাল চোখ যখন আপনি এমন লোকদের খুঁজে পেতে পারেন এবং তাদের আপনার দলে রাখতে পারেন এবং তারপরে তারা আপনাকে সেভাবে রক্ষা করে।

একেবারে। আপনি যে অধিকার পেয়েছেন. এটা খুবই গুরুত্বপূর্ণ। শিল্পীদের জন্য তাদের চারপাশে এমন লোক থাকা এত গুরুত্বপূর্ণ যে তারা আসলে বিশ্বাস করতে পারে এবং তারা কেবল হ্যাঁ-পুরুষ নয়। এটি আপনাকে আশ্বস্ত করে যে আপনি যদি নিজেকে একটু বেশি পূর্ণ করেন তবে আপনার কর্মীদের কেউ আপনাকে একপাশে নিয়ে যেতে পারে এবং বলতে পারে, 'আপনি কি জানেন? আপনি কি শুধু শুনেছেন আপনি কি বলেছেন?' সেই সম্পর্কের মধ্যে যদি সেই ঘনিষ্ঠতা থাকে এবং সেই বিশ্বাস থাকে, তাহলে সেই ধরনের যোগাযোগের অনুমতি দেওয়া উচিত।

এখন পরিশেষে এটিকে জীবন্ত করে তোলার পরে, এবং এটিকে বিশ্বে ছড়িয়ে দেওয়ার পরে, ফেলিনির অনুসন্ধান করার প্রক্রিয়াতে আপনি নিজের সম্পর্কে কী শিখলেন?

এটি একটি দুর্দান্ত প্রশ্ন! এই যাত্রায়, আপনি যদি চান, যাত্রার পরে, আমার মনে হয়েছিল যে আমি জানি যে আমি নিজের জন্য যা পেয়েছি তা হল আমি যে কোনও কিছু করতে পারি। আমি যে কোন স্বপ্ন পূরণ করতে পারি। আমি এটা সম্পর্কে glib হতে মানে না. লোকেরা ন্যান্সি কার্টরাইট শুনতে পারে, বার্ট সিম্পসনের কণ্ঠস্বর, 29 বছর ধরে 'দ্য সিম্পসনস' করছে এবং তার চিন্তা করার কিছু নেই। তিনি একটি গ্যাজিলিয়ন-মিলিয়ন ডলার পেয়েছেন। কিন্তু এটা সে সম্পর্কে নয়। এটি নিজের মধ্যে একটি আত্মবিশ্বাসের স্তর সম্পর্কে। এটা অন্য লোকেদের আমার আত্মা চূর্ণ করতে না দিয়ে করতে হবে. এটি অন্য লোকেদের প্রবেশ করতে দেয় না এবং আমাকে ছোট মনে করে কারণ একজন শিল্পী হিসাবে আমি যে কোনও কিছু করতে পারি। যে সত্যিই এটা মূল. আমাদের সবার গল্প বলার আছে। প্রত্যেকেরই বলার মতো গল্প আছে, এবং আমি আমার পথে এটি খুঁজে পেয়েছি। এমনকি ছবিটির প্রচারণার জন্যও আমি দেশ-বিদেশ ভ্রমণ করেছি।

আমি একটি 1952 ক্লাসিক চেভি পিকআপ ট্রাক কিনেছি, কারণ আমি একটি চাই। আমার বাড়িটি ক্যালিফোর্নিয়ার নর্থরিজে এক একর জমিতে কানেকটিকাট ফার্মহাউসের মতো অবস্থিত। এবং আমি অনুভব করেছি যে এটি সেই যুগের একটি ট্রাক হারিয়েছে। এটা শুধুমাত্র মজার জন্য এবং কারণ আমি করতে পারি. আমি এটি একটি খেলনা হিসাবে পেতে চেয়েছিলেন. [হাসতে হাসতে] আমরা এই ট্রাকটি শার্লটে পেয়েছি, এবং আমি এটি চালিয়েছি, বা সারা দেশে চালানোর চেষ্টা করেছি। আমাকে বলা হয়েছিল যে এটি তৈরি করবে, তবে এটিতে কয়েকটি হেঁচকি ছিল। গ্যাস গেজ পুরোপুরি সঠিক ছিল না। আমি বেশ কয়েকটি রাজ্যে AAA এর সাথে বন্ধুত্ব করেছি। আমরা এটির অনেক কিছু রেকর্ড করেছি, তবে ট্রাক বাড়ি পাওয়ার পাশাপাশি যাত্রার অন্য অংশটি ছিল লোকেদের সাক্ষাৎকার নেওয়া। আমার সাথে তিনজন লোক ছিল তাদের আইফোন সহ এবং কিছু সত্যিই চমৎকার ক্যামেরা সহ রুট 66 বরাবর লোকেদের সাক্ষাৎকার নেওয়ার জন্য। ক্র্যাকার ব্যারেল রেস্তোরাঁয়। আমরা স্প্রিংফিল্ড, মিসৌরি এবং বেন্টনভিলের মধ্য দিয়ে গিয়েছিলাম। আমরা বেন্টনভিলে গিয়েছিলাম, আরকানসাস। সেখানে একটি ফিল্ম ফেস্টিভ্যাল রয়েছে যা আমাদের লক্ষ্য ছিল পথের মধ্যে একটি। এখানে চুক্তি আছে - আমি মানুষের সাথে দেখা করেছি। আমি কে তা তাদের বলিনি। আমি বলেছিলাম, 'আমার নাম ছিল ন্যান্সি, এবং আমি একজন চলচ্চিত্র নির্মাতা, এবং আমার একজন ক্রু আছে। আমি আপনাকে একটি প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করতে চাই. আমরা এই ডকুমেন্টারিটি করছি, এবং এটি আপনাকে বিব্রত করবে না। এটা চিন্তাশীল এবং চিন্তাপ্রবণ। আপনি কি আমার জন্য একটি প্রশ্নের উত্তর দিতে পারেন?' তারা যেমন, 'হ্যাঁ।' না বলার জন্য একজনকে পেলাম না।

ফেলিনির অনুসন্ধানে

কি দারুন!

আমি যা করেছি তা হল মাইক্রোফোন নেওয়া, এবং আমি তাদের জিজ্ঞাসা করলাম, 'তাহলে আমাকে কিছু বলুন। আপনি কী খুঁজছেন?’ আমি আপনাকে বলছি, ডেবি, আমি যে প্রতিক্রিয়াগুলি পেয়েছি, প্রতিটি একক ব্যক্তি, সত্যিই, এটি এমন একটি প্রশ্ন যা লোকেরা কেবল নিক্ষিপ্ত হয়। এটা আশ্চর্যজনক. আমরা এখনও এটির সম্পাদনার কাজ করছি, এবং এটি সম্ভবত আমার ওয়েবসাইটে প্রকাশ করা হবে। কিন্তু এটা, আমার কাছে, ফেলিনির অনুসন্ধানে আমার উদ্দেশ্যের মূল উদ্দেশ্য ছিল; বাস্তবতার সেই জ্যাকে আঘাত করা ছিল যা আমাদের সকলের মধ্যে রয়েছে, এখানে আমাদের উদ্দেশ্য কী। পাথরটি, এবং আপনি এটি 'লা স্ট্রাডা' ক্লিপগুলিতে দেখেছেন, যেখানে রিচার্ড বেসহার্ড তাকে সেই ছোট্ট পাথরটি দেয় এবং তাকে বলে, 'এই পাথরটির একটি উদ্দেশ্য রয়েছে৷ সবকিছুরই একটা উদ্দেশ্য থাকে, এমনকি তোমারও।' এই নাও.

ডেবি ইলিয়াসের দ্বারা, সাক্ষাৎকার 09/12/2017