2010 সালে সারা বিশ্বের ফটোগ্রাফাররা হাজার হাজার মারা গিয়েছিলেন যখন কোডাক্রোম ফিল্ম প্রক্রিয়াকরণকারী একমাত্র অবশিষ্ট ফটো ল্যাব, ডোয়াইনস ইন পার্সনস, কানসাস ঘোষণা করেছিল যে এটি কোডাক্রোম প্রক্রিয়াকরণের এই 75 বছরের যুগের অবসান ঘটাবে৷ কোডাক 2009 সালে ঘোষণা করেছিল যে এটি কোডাক্রোম ফিল্ম বিকাশের জন্য প্রয়োজনীয় রাসায়নিকগুলির উত্পাদন বন্ধ করবে এবং একের পর এক ল্যাবগুলি প্রক্রিয়াকরণ বন্ধ করে দেয় যতক্ষণ না ডোয়াইন কোডাক্রোম এবং এর বিলুপ্তির মধ্যে দাঁড়িয়ে ছিল। পেশাদার এবং অপেশাদারদের একইভাবে প্রিয়, কোডাক্রোম 1935 সালে তৈরি করা হয়েছিল এবং কার্যকরভাবে রঙ রেন্ডার করা প্রথম চলচ্চিত্র ছিল। প্রায় উদযাপনযোগ্য সমৃদ্ধির সাথে, কোডাক্রোমের আলো এবং রঙের চিকিত্সা অনেকের জন্য এমন কিছু, যা আজকের ডিজিটাল বিশ্বে অর্জন করা যায় না, একটি 'সত্য' প্রদান করে যা প্রায়শই যান্ত্রিক কৌশল এবং ডিজিটাইজেশনের ট্রপ দিয়ে মুখোশ থাকে। কোডাক্রোম দীর্ঘকাল ধরে সিনেমার সেরা কিছু চলচ্চিত্র এবং বিশ্বের সবচেয়ে বিখ্যাত ফটোগ্রাফের ফর্ম্যাট। এমনকি পল সাইমন একটি গানে কোডাক্রোম উদযাপন করেছেন। 2010 সালে কোডাক্রোম এবং ডোয়াইন'স-এর শেষের দিকে আলোকিত করা এখন দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস-এর প্রকাশক, আর্থার গ্রেগ 'A.G.' সুলজবার্গার তার নিউ ইয়র্ক টাইমসের টুকরো নিয়ে, 'কোডাক্রোম ভক্তদের জন্য, কানসাসের ফটো ল্যাবে রাস্তা শেষ হয়।'

কিন্তু কোডাক্রোমের প্রতি ভালবাসা এবং পার্সনস, কানসাসে তার শেষ নিঃশ্বাসকে ঘিরে থাকা ঘটনাটি কখনই মারা যায়নি। সালজবার্গারের কাছ থেকে ম্যান্টেলটি তুলেছেন লেখক জোনাথন ট্রপার এবং পরিচালক মার্ক রাসো যারা রাসোর নতুন চলচ্চিত্র কোডাক্রোমের ভিত্তি হিসাবে সুলজবার্গারের নিবন্ধ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন। ফটোগ্রাফার বেঞ্জামিন রাইডার (পুরস্কারপ্রাপ্ত ন্যাশনাল জিওগ্রাফিক ফটোগ্রাফার স্টিভেন ম্যাককারির কাজ থেকে অনুপ্রাণিত), তার বিচ্ছিন্ন ছেলে ম্যাট রাইডারের চরিত্রে জেসন সুডেকিস, এবং বেঞ্জামিনের তত্ত্বাবধায়ক জো, ট্রপার এবং রাসো চরিত্রে এলিজাবেথ ওলসেন অভিনয় করেছেন ( কোডাক 5207 এবং 5219 35 মিমি) যা কোডাক্রোম চলচ্চিত্রের শ্রেষ্ঠত্বকে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করার জন্য চরিত্র, গল্প এবং ভিজ্যুয়ালের সমৃদ্ধি। একটি রাস্তার ছবি, পিতা ও পুত্রের একটি পুনঃসংযোগ, একটি এনালগ জগত থেকে একটি ডিজিটাল জগতের (আলঙ্কারিক এবং আক্ষরিক অর্থে) টর্চের ক্ষণস্থায়ী, এর মাধ্যমে আমরা জীবনের নিদর্শনগুলির সত্য দেখতে পাই। হ্যারিসের চরিত্র বেঞ্জামিন যেমন বলেছেন, 'ফটোগ্রাফাররা সংরক্ষণবাদী।' চলচ্চিত্র নির্মাতারাও তাই।

কোডাক্রোম সম্পর্কে কথা বলার এই একচেটিয়া সাক্ষাৎকারে পরিচালক মার্ক রাসোর সাথে আমার গভীরভাবে কথা বলার সুযোগ ছিল। তার শেষ চলচ্চিত্র 'কোপেনহেগেন' থেকে একজন পরিচালক হিসাবে নিজেকে প্রসারিত করে, কেউ তার চরিত্রায়নের বৃদ্ধি দেখতে পারে, 'I's' ডট করে এবং একটি সত্যিকারের সিনেমাটিক অভিজ্ঞতা তৈরি করতে 'T's' অতিক্রম করে।

এখনই শুনুন মার্ক এবং আমি কোডাকক্রোমের মর্মস্পর্শীতা এবং রূপক, জীবনের প্রতিচ্ছবি, একটি ভিজ্যুয়াল টোনাল ব্যান্ডউইথ তৈরি, কাস্টিং এবং পারফরম্যান্স এবং অবশ্যই কোডাক ফিল্মের শুটিংয়ের জাদু সম্পর্কে কথা বলি৷

কোডাক্রোমে পর্দার আড়ালে। এলিজাবেথ ওলসেন, জেসন সুডেকিস, মার্ক রাসো (এল. থেকে r.)

এই প্রকল্পটি আপনার কাছে কীভাবে এসেছে? আমরা এখানে দুর্দান্ত রূপক পেয়েছি কিন্তু আমরা এই সত্যটি এড়াতে পারি না যে আমরা কোডাক্রোম সম্পর্কে কথা বলছি, একটি খুব চাক্ষুষ মাধ্যম যা সত্যিকারের রঙ এবং আলোর সাথে বেরিয়ে আসে, যা আপনি এবং অ্যালান [পুন – সিনেমাটোগ্রাফার] চমৎকারভাবে করেছেন এখানে আপনার ভিজ্যুয়াল টোনাল ব্যান্ডউইথের সাথে অন্বেষণ করা হয়েছে। আমি কৌতূহলী যে কীভাবে ফিল্মটি আপনার কাছে এসেছিল, এবং তারপরে আপনি এবং অ্যালান কীভাবে চলচ্চিত্রটি ডিজাইন করার জন্য এই সিনেমাটোগ্রাফিকভাবে যোগাযোগ করেছিলেন?

স্ক্রিপ্ট আমাকে নতুন বাবা হিসেবে পাঠানো হয়েছিল। তখন আমার ছেলের বয়স ছয় মাস। আমরা সম্প্রতি কর্মজীবনের কারণে লস এঞ্জেলেসে চলে এসেছি, এবং আপনার আর্টওয়ার্ক বনাম পারিবারিক বিষয়ের সাথে এই ধরনের আঁকড়ে ধরছি। যখন আমি স্ক্রিপ্টটি পড়ি, তখন আমি তাৎক্ষণিকভাবে এটি গ্রহণ করি এবং গভীর রাতে আমার ছেলেকে কোলে নিয়ে এটি পড়ছিলাম, ভোর তিনটার পরে সে বিছানায় ফিরে যাবে না। তাই আমি ফিল্মের একটি নির্দিষ্ট দৃশ্যে পেয়ে কাঁদতে শুরু করি। আমি জানতাম এই ছবিটি আমাকে করতে হবে। এটাই আমাকে এতে নিয়ে এসেছে।

একবার আমি বোর্ডে উঠলাম। . . আপনি ফিল্মে মেরুদণ্ড খুঁজে বের করার চেষ্টা করেন, আপনি থিম খুঁজে বের করার চেষ্টা করেন যা আপনাকে বহন করতে পারে। এই ধারণাটি ছিল যে চলচ্চিত্রের গভীরতা এবং বেন চরিত্রের গভীরতার সাথে, ম্যাট চরিত্রটিও রয়েছে, জেসনের [সুদেকিস] চরিত্রটি এই জায়গায় ছিল যেখানে সঙ্গীত শিল্প মূলত এনালগ থেকে ডিজিটালে চলেছিল। এবং সমাজে এর অর্থ কী এবং এই সময়ে আমরা যা যাচ্ছি। এটিই আমাকে সত্যিকার অর্থে চলচ্চিত্রে আকৃষ্ট করেছিল, পাশাপাশি, এগিয়ে যাওয়ার এই ধারণাটি। চরিত্রগতভাবে আমার মনে হয়েছে সামনে এগোতে হলে অতীতকে ছেড়ে দিতে হবে। ফটোগ্রাফি এবং সঙ্গীত এবং জিনিসপত্রের ক্ষেত্রে এটি একটি নিখুঁত রূপক, আমরা অতীতকে ছেড়ে দিতে চাই না। আমরা অনেকেই অতীতকে ছেড়ে দিতে চাই না, আমরা এগিয়ে যেতে চাই না এবং আমাদের এটি করতে হবে। এটি এই দ্বিধায় আমরা নিজেদের খুঁজে পাই। এটিই ছিল থ্রু-লাইন এবং আমরা কী ফোকাস করতে চাই।

দৃশ্যত, যখন আমি এবং অ্যালান বসেছিলাম, আমাদের প্রাথমিক আলোচনার অনেকগুলি এই প্রতিফলিত মুহূর্তটির উপর ভিত্তি করে এবং কীভাবে আমরা চলচ্চিত্রে প্রতিফলন আনতে পারি।

কোডাক্রোমে পর্দার আড়ালে (মার্ক রাসো, একেবারে ডানদিকে)

আমাকে বলতে হবে, মার্ক, আপনি এবং অ্যালান সেই উদ্দেশ্যেই জানালা এবং আয়নার সর্বাধিক ব্যবহার করেন, প্রতিফলন এবং দ্বৈততা এবং একটির মধ্যে বিদ্যমান দুটি জগত। এটা খুব সুন্দরভাবে সম্পন্ন হয়েছে, তাই আমি আপনাকে সাধুবাদ জানাই।

আপনাকে অনেক ধন্যবাদ. হ্যাঁ, যে জিনিসগুলি আমরা শুরু করেছি তার মধ্যে এটি ছিল। এছাড়াও, কাচের একটি ফলকের মাধ্যমে সমস্ত চরিত্রকে পরিচয় করিয়ে দেওয়ার জন্য আমাদের এই ধারণা ছিল। আমরা কাচের এই ফলকের মাধ্যমে তাদের সব পরিচয় করিয়ে দিই। আবার, বেন যেভাবে বিশ্বকে দেখেন তা অনুকরণ করতে চেয়েছিলেন। এই জিনিসটা তাকে আমাদের সামনে রাখতে হবে। . .যখন আমরা এই ফিল্মটি শুরু করি, তখন এই চরিত্রগুলির সাথে কোনও স্পষ্টতা জড়িত থাকে না, তারা সব ধরণের সংগ্রাম করছে, তারা তাদের জীবনে কোথায় আছে তা নিয়ে তারা সব ধরণের অস্পষ্ট। এগুলো এই চাক্ষুষ দৃশ্য। সেগুলিই আমরা চলচ্চিত্রের মাধ্যমে বহন করতে পেরেছি। আমরা আরেকটি করার চেষ্টা করেছি ম্যাটের চরিত্রটিকে ফ্রেমে রাখার, তাই বলতে গেলে, জানালার ফ্রেমে এবং দরজার ফ্রেমে, বা সর্বোত্তমভাবে, যতটা আমরা আঁটসাঁট থাকার চেষ্টা করতে পারি, প্রায় পুরো পুরোটা জুড়ে সে নিজেই ফটোতে আটকে আছে। চলচ্চিত্র আমরা তার উপর অত্যন্ত আঁট রয়েছি. আমরা সত্যিই তাকে সীমাবদ্ধ করতে চেয়েছিলাম এবং তার উপর সীমানা এবং ফ্রেম লাগাতে চেয়েছিলাম যেটি বেনের ফটোগ্রাফি এবং এটি কী করে, এবং তারপরে তারা সংযোগ করলে শেষ পর্যন্ত এটি খোলার অনুমতি দেয়। আমরা তার সাথে বরাবরের মতোই প্রশস্ত। আমরা তার পিছনে আরো আকাশ দেখতে. আমরা তাকে এই বিস্তৃত শটে ফ্রেমের সময় ঢুকতে দিয়েছিলাম। যে মত কিছু নেভিগেট করা একটু বিট চতুর ছিল.

আমরা যে চূড়ান্ত কাজটি করেছি তা ছিল সবচেয়ে জটিল জিনিসটি ছিল আমরা সিদ্ধান্ত নিয়েছি যে আমরা ম্যাট এবং বেনকে একটি পরিষ্কার দুটি শটে একা রাখতে চাই না যতক্ষণ না তারা সংযুক্ত হচ্ছে। আমরা পুরো ছবিতে তাদের আলাদা করে রেখেছিলাম। কখনও কখনও তারা একই ফ্রেমে একসাথে ছিল, কিন্তু লিজির চরিত্রটি সর্বদা তাদের সাথে থাকবে, তাই এটি তাদের তিনজনেরই হবে, তবে কেবল তাদের দুজন, আমরা এই ধারণাটিকে দৃশ্যত একটি স্ট্যাম্প দেওয়ার জন্য তাদের আলাদা রাখতে চেয়েছিলাম তারা তাই সংযোগ বিচ্ছিন্ন হয়. তারা এতটাই সংযোগ বিচ্ছিন্ন যে আমরা তাদের একসাথে একই ফ্রেমে চাই না। আমরা যখন গাড়ির অনেক দৃশ্যের শুটিং করছি তখন এটি আমাদের জন্য কঠিন হয়ে পড়ে কারণ আমরা হয়তো যা চেয়েছিলাম তার চেয়ে আমরা কিছুটা শক্ত হয়ে গিয়েছিলাম, কিন্তু একবার আপনি এই দৃষ্টিভঙ্গির মাধ্যমে দেখতে পেলেন।

আমি সত্যিই অনুভব করি যে তারা শেষ পর্যন্ত একসাথে থাকলে, একবার তারা এই রোড ট্রিপে এবং তারা কানসাসে একসাথে থাকলে তা পরিশোধ করে। বেন যে ফিল্মটিতে রয়েছে তার গত 15 মিনিটের জন্য আপনি তাদের একসাথে অনেক দেখেছেন। আপনি সত্যিই বুঝতে পারবেন যে তারা সংযুক্ত হয়েছে। তারপরে আমি মনে করি আমরা এখানে একধরনের পরমানন্দের স্তরে কাজ করার চেষ্টা করছি, কিন্তু আমরা মনে করি এটি এমন কিছু যা পরিশোধ করে। এগুলি আমরা সংযুক্ত করতে ব্যবহার করা সরঞ্জামগুলির ধরণের। ফিল্ম সংযুক্ত করার জন্য সর্বদা কিছু ধরণের নির্দেশিকা থাকা ভাল।

আরেকটি জিনিস আমরা করেছি তা হল আমরা প্রতিলিপি করার চেষ্টা করেছি যতটা তারা আলাদা এবং একসাথে দেখা যায় না, আমরা একই ধরনের শট গুলি করতে চেয়েছিলাম এই ধারণাটি বোঝাতে যে তারা পিতা/পুত্র। তাদের একই বৈশিষ্ট্য আছে। রক্তরেখা আছে। আমরা অদ্ভুতভাবে যথেষ্ট, ফটোগ্রাফি বই টন তাকান. আমরা টন এবং টন ফটোগ্রাফি বই দেখেছি এবং অনুপ্রেরণা পাওয়ার চেষ্টা করেছি। একটি জায়গা থেকে আমরা অনুপ্রেরণা পেয়েছি একজন চিত্রশিল্পী অ্যালেক্স কলভিল। তিনি এই সত্যিই আকর্ষণীয় শট আছে. প্রায়শই মানুষের মুখ অস্পষ্ট থাকে এবং এটি তাদের পিঠে থাকে এবং আমরা পেইন্টিংয়ের সাবটেক্সটটি সত্যিই পছন্দ করি। আমরা ম্যাটের শটটি জানালার বাইরে তাকানোর চেষ্টা করেছি এবং তারপরে বেন জানালার বাইরে তাকানোর সাথে পরে ফিল্মে এটির প্রতিলিপি তৈরি করেছি এবং এটি ম্যাটের পিঠে ঠেলে দিয়ে বেনের পিঠে ঠেলে দিয়েছে। এটি এই ধরনের ধারণা যে এই দুটি অক্ষর, তাদের সেভাবে সংযুক্ত করুন, এই শটগুলির মাধ্যমে তাদের দৃশ্যমানভাবে সংযুক্ত করুন।

এটি ছিল চলচ্চিত্রের জন্য আমাদের বড় সামগ্রিক ব্লুপ্রিন্ট।

আপনার ব্লুপ্রিন্ট একটি টি কাজ. এটা পরিপূর্ণতা. আপনি কীভাবে ফ্রেমগুলি উল্লেখ করেন তা আমি পছন্দ করি কারণ যখন আমরা প্রথমবার তাদের একসাথে দেখি যখন তারা একটি রোড ট্রিপে যাত্রা শুরু করতে যাচ্ছে এবং ম্যাট স্টুপে বসে আছে, সেখানে আমাদের কী আছে? আমরা সেখানে এই সমস্ত পুরানো বড় আকারের, পুরানো, ভাঙা ছবির ফ্রেম পেয়েছি যা আমি ভেবেছিলাম সুন্দর। . . আমি যখন দেখেছিলাম তখন হেসেছিলাম, কারণ আমি জানতাম যে বেনের চরিত্রটি একটি লেন্সের মাধ্যমে সবকিছু দেখছে, সেখানে অনেক ফ্রেমিং হবে। তুমি আমাকে নিরাশ করোনি। এবং আমি খুব খুশি যে আপনি একটি কনভার্টেবল পেয়েছিলেন কারণ আমি কল্পনা করতে পারি যে শট নেওয়ার ক্ষেত্রে আপনার যতটা অসুবিধা হয়েছিল, কনভার্টেবলে পৃথক পৃথক শট, আপনি একটি ঘেরা গাড়িতে এটি করতে গিয়ে মারা যেতেন।

আমি জানি. এটি একটি কৌশল একটি সামান্য বিট ছিল. গাড়ির জিনিস সবসময় সময়সাপেক্ষ এবং চতুর। যদিও শেষ পর্যন্ত কাজ করেছে। আমি মনে করি এটা ঠিক কাজ করেছে.

এটা সত্যিই ছিল. পুরো ফিল্ম জুড়ে, এটি খুব স্পষ্ট ছিল ম্যাট এবং বেঞ্জামিন সত্যিই একটি পডে দুটি মটর। তারা একই কাপড় থেকে কাটা হয়। একজন মানুষকে দূরে ঠেলে দেয় এবং একটি লেন্সের মাধ্যমে জীবনকে দেখে। অন্য একজন মানুষকে দূরে ঠেলে দেয় কারণ সে যথেষ্ট কাছে যেতে চায় না। তিনি সেই রেকর্ডে আছেন যা কেবল একটি বৃত্তে ঘুরতে থাকে। আপনি সত্যিই, সত্যিই বজায় রাখা এবং যে নির্মাণ. আপনি যখন আপনার 51-মিনিটের চিহ্নে পৌঁছে যান এবং আপনি সেই মনোলোগ দিয়ে শুরু করেন যেটি এড হ্যারিস ফিল্ম এবং কোডাক্রোমের সৌন্দর্য এবং আর্টিফ্যাক্ট এবং জিনিস দেখার ধারণা সম্পর্কে কথা বলেন, সেই মুহুর্তে, আপনার মানসিক পরিবর্তন কেবল তীব্র হয়। সেখানেই জিনিসগুলি সত্যিই বিস্ফোরিত হতে শুরু করে। তারপর নয় মিনিটের পরে ব্যান্ড দৃশ্যে যেখানে ম্যাট একটি ব্যান্ডে স্বাক্ষর করার চেষ্টা করছেন, তখনই আপনি যখন সত্যিই তীব্র এবং স্থানান্তরিত হতে শুরু করেন এবং শেষ পর্যন্ত পরবর্তী শটগুলিতে আপনি তাদের কাছাকাছি আনতে শুরু করেন। এটা তাই শক্তিশালী. ঠিক সেখানে সেই কব্জা চিহ্নে, 51-মিনিট থেকে প্রায় এক ঘন্টা দশ, সেখানেই আপনি সত্যিই যাত্রা শুরু করেন এবং আপনি আমাদেরকে সেই তৃতীয় অভিনয়ে পাঠান যা কেবল আবেগে বিস্ফোরিত হয়। তাই ভাল চালানো.

ধন্যবাদ. আমি আশা করি মানুষ এই বিন্দুতে পেতে দেখতে অবিরত.

হে ভগবান! আপনি যে বিন্দু পেতে riveted হয়. এই চরিত্রগুলিকে উন্মোচন করা দেখতে আকর্ষণীয়। আমরা এলিজাবেথ ওলসেন এর সাথে তাদের সম্পর্কে শিখি, জো আঠালো, যে নালী দ্বারা তারা সংযোগ করে। আপনি যখন সেই বিন্দুতে পৌঁছান, তখন মনে হয় হার্টস্ট্রিংগুলি সত্যিই টানা হয়। আপনি সত্যিই কিছু সাজানোর একটি পুনর্মিলন জন্য rooting শুরু. আপনি যখন ডোয়াইনের ছবির দোকানে যান, সেটাই ছিল। ছবিটির বাকি অংশে আমি কান্নায় ভেঙে পড়েছিলাম। একজন পরিচালক হিসেবে 5207 এবং 5219-এ এই ফিল্মটির শুটিং করা এবং 35 ব্যবহার করা আপনার জন্য কতটা উত্তেজনাপূর্ণ?

এটা সৎ হতে চমত্কার সন্ত্রস্ত ছিল. আমি 16-এ একটি শর্ট ফিল্ম শ্যুট করেছিলাম হয়তো 15 বছর আগে বা অন্য কিছু, হয়তো তার চেয়ে একটু বেশি। আমি এটা পছন্দ করি. আমি কখনই এটিতে ফিরে যাইনি কারণ এটি কম বাজেটে বেশ ব্যবহারিক ছিল না। অবশেষে 35 তারিখে এই ফিল্মটি ফিল্মে শুট করার জন্য এটি এতটা বোধগম্য হয়েছিল। যখন আমরা এটি পিচ করেছি, যখন আমি এবং অ্যালান এটিকে পিচ করেছি এবং আমরা ঠিক হয়েছি এবং আমরা কোডাকের কাছ থেকে অসাধারণ সমর্থন পেয়েছি, এটি অনেক স্তরে দুর্দান্ত ছিল, কিন্তু নান্দনিকভাবে স্পষ্টতই আপনি বলতে পারেন। আমি জানি লোকেরা বলতে পারে আপনি বলতে পারবেন না, কিন্তু-

আপনি বলতে পারেন.

আপনি সবসময় বলতে পারেন. আমি মনে করি ডিজিটাল ছবি খুব সুন্দর হতে পারে, কিন্তু আপনি বলতে পারেন. এটি কী করেছে, আরও তাই এবং আমি কী ভুলে গেছি … আমি ফটোগ্রাফি এবং আমার নিজের ফটোগুলি বিকাশে ব্যস্ত থাকতাম। আমি ভুলে গিয়েছিলাম যে প্রক্রিয়াটি কতটা সুনির্দিষ্ট, আপনি কীভাবে ক্যামেরা বাড়ান এবং আপনি শটটি ফ্রেম করেন এবং আপনি অপেক্ষা করেন এবং সম্ভবত আপনি এটি গ্রহণ করবেন না কারণ আপনি যে পরিমাণ ফটো তুলতে পারবেন তার পরিপ্রেক্ষিতে আপনার কাছে সীমিত পণ্য রয়েছে। তারপর আপনি এটি সঠিক না হওয়া পর্যন্ত অপেক্ষা করুন এবং তারপর আপনি এটি গ্রহণ করুন। ফিল্ম সেটে একই জিনিস ছিল. আমাদের ক্যামেরায় তা পেতে হয়েছিল। আমাদের প্লেব্যাক, আমাদের সত্যিই প্লেব্যাক ছিল না, কিন্তু আমাদের মনিটরটি স্ট্যান্ডার্ড ডেফিনিশন ছিল, তাই আপনি সত্যিকারের চিত্র দেখতে এটির উপর নির্ভর করতে পারবেন না। আপনি এটা ঠিক পেতে ছিল. সেটে থাকা প্রত্যেকেই এত সুরে এবং তাই উপস্থিত ছিল এবং প্রতিটা শটে মুহূর্তের মধ্যে ছিল। আপনি ক্যামেরার মাধ্যমে ফিল্ম ঘূর্ণায়মান শুনতে পারেন. এটা সত্যিই কিছু করেছে.

আমি আমার প্রথম বৈশিষ্ট্যটি ডিজিটালভাবে শট করেছি যেখানে আপনি এটি শুট করেন এবং আপনি বোতাম টিপুন, আপনি এটি দেখেন, আপনি এটি আবার শুট করেন। আপনি চিন্তা করবেন না। তুমি চালিয়ে যাও। কোডাক্রোমের জন্য ফিল্মের শুটিংয়ের পরিপ্রেক্ষিতে, আমাদের প্রথমবার এটি ঠিক করতে হয়েছিল। আমরা [দৈনিক] দেখব না। . . আমাদের ফিল্মটি পাঠাতে হয়েছিল। . . একে অন্য শহরে পাঁচ, ছয় ঘণ্টা দূরে মন্ট্রিলে নিয়ে যাওয়া হয়। আমরা এটি দুই দিন পরে দেখতে পাব, তাই আমাদের এটি ঠিক করতে হবে। এটি শুধু সবাইকে সুরে এবং একই পৃষ্ঠায় তৈরি করেছে। আমরা যখন নান্দনিকতার জন্য ফিল্মে শ্যুট করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম তখন এই উপাদানটি আমি মোটেও আশা করিনি, কিন্তু সেটের ক্ষেত্রে এটি যা করেছে তা দুর্দান্ত ছিল।

কোডাক্রোমে পর্দার আড়ালে।

আপনি কি মনে করেন যে ফিল্মের শুটিং আপনাকে আপনার চাক্ষুষ দৃষ্টির পরিপ্রেক্ষিতে একজন ভাল পরিচালক করতে সাহায্য করেছে যেটি কি কাজ করবে এবং কোন শটের জন্য কাজ করবে না যেমন ডিজিটালের বিপরীতে মানসিকতা রয়েছে, 'যদি এটি কাজ না করে, যদি এটা ঠিক না, যদি এটা ঠিক না হয়, তাহলে আমরা বারবার এটা করতে পারি।

হ্যাঁ, আমি মনে করি ব্যায়াম করা এবং শুটিংয়ের জিনিসগুলি করা এবং সপ্তাহান্তে বাইরে যাওয়া এবং স্টাফ শুটিং এবং অন্বেষণ করার মূল্য আছে, কিন্তু আপনি যখন সেটে থাকেন এবং আপনি বাজেটে থাকেন এবং আপনাকে একটি নির্দিষ্ট উপায়ে জিনিসগুলি করতে হবে, সেখানে অবশ্যই সত্য আছে যে আমরা ফিল্মের শুটিং করছিলাম তা আমাকে একজন ভালো চলচ্চিত্র নির্মাতা বানিয়েছে এবং আমাকে আরও সুনির্দিষ্ট হতে হবে। আমি শুধু হতে হয়েছে. বিকল্প কোন উপায় ছিল না। সেই ক্ষেত্রে, হ্যাঁ।

ফিল্মে কোন ঢালু সেকেন্ড অনুমোদিত নয়।

আসলে না.

আপনি এখানে সবচেয়ে অবিশ্বাস্য কাস্ট আছে, মার্ক. ব্রুস গ্রিনউড এবং ওয়েন্ডি ক্রুসন থেকে ডেনিস হেইসবার্ট পর্যন্ত। তারপরে, অবশ্যই, আপনি এড [হ্যারিস] এবং জেসন [সুডেকিস] এবং এলিজাবেথ [ওলসেন] আনবেন। আমি মনে করি এড প্রথম সংযুক্ত ছিল, কিন্তু কিভাবে আপনি এই কাস্ট সঙ্গে ভাগ্য আউট? আমি এই কাস্ট সম্পর্কে আকর্ষণীয় কি খুঁজে পেতে কারণ আপনি এড মত কেউ আছে. আপনি ব্রুস এবং ওয়েন্ডি মত কেউ আছে. তারা সেই দিনগুলিতে ফিরে যায় যখন সবকিছু ফিল্মে শ্যুট করা হয়েছিল। তারপরে আপনি জেসন এবং এলিজাবেথের মতো কাউকে পেয়েছেন যারা তাদের সমস্ত কাজ ডিজিটালভাবে শ্যুট করতে অভ্যস্ত। আপনি প্রতিভার একটি সুন্দর মিশ্রণ আছে. আমি কৌতূহলী যে প্রত্যেকের সাথে আপনার কাস্টিংকে কী নেতৃত্ব দিয়েছে এবং তারপরে বিভিন্ন শুটিং মাধ্যমগুলির সাথে তাদের নিজস্ব অভিজ্ঞতা কীভাবে তাদের অভিনয়কে প্রভাবিত করতে পারে বা তারা কীভাবে চরিত্রগুলির সাথে যোগাযোগ করেছিল?

আমি মনে করি আমরা অত্যন্ত ভাগ্যবান এবং ভাগ্যবান। এড প্রথম কাস্ট করা হয়. আমি যখন স্ক্রিপ্টটি পড়ি তখন তিনিই সেই লোকটির কথা ভেবেছিলাম। তাকে পেতে, এটা খুব প্রায়ই ঘটবে না। এটি প্রায়শই সেভাবে কাজ করে না। এটা ছিলো অসাধারন. জেসন বোর্ডে এসেছিলেন। জেসনও একজন দুর্দান্ত লোক, একজন ফটোগ্রাফার, আমরা কী করতে চাইছি তা কেবল স্মার্ট এবং বুঝতে পেরেছে। জেসন একজন দুর্দান্ত ফটোগ্রাফার। তিনি স্থিরচিত্রের শুটিং করেন এবং তিনি সব সময় ফিল্মে শুটিং করেন, তাই তিনি এটি এবং প্রক্রিয়াটি বুঝতে পেরেছিলেন। সত্যিই, সত্যিই তিনি সত্যিই, সত্যিই ভাল। আপনি তার কাজ পরীক্ষা করতে হবে. লিজি, অদ্ভুতভাবে যথেষ্ট আগে কয়েকবার ফিল্মে শ্যুট করেছিল। তিনি ফিল্মে 'মার্থা মার্সি মে মারলেন' এর শুটিং করেছিলেন। তিনি চলচ্চিত্রে আরেকটি শুটিং করেছিলেন। তিনি এটা আরো অভ্যস্ত ছিল. এড এর আগেও করেছিল। তিনি সবেমাত্র 'মা' এর শুটিং থেকে বেরিয়ে আসবেন যা ফিল্মেও শ্যুট করা হয়েছিল। সে এতে অভ্যস্ত ছিল। আমি মনে করি জেসন এটা একটু নতুন কিছু ছিল, কিন্তু সে এমন একজন ফিল্ম বাফ ছিল যে সে সব সময় ছেলেদের সাথে কথা বলত, ক্যামেরা ম্যান, এটা বের করার চেষ্টা করত। আমার মনে আছে আমি জেসনের সাথে কথা বলেছিলাম এবং তিনি সত্যিই শুনতে পছন্দ করেছিলেন … এটি তার কাছে এমন একটি জিনিস যে আপনি ক্যামেরায় ফিল্মটি শুনতে পারেন। তিনি সত্যিই যে একটি কিক আউট পেয়েছিলাম. তিনি বলেছিলেন যে এটি তাকে সুরে আরও বেশি করে তোলে, আমি আগে যা বলছিলাম, আরও উপস্থিত। এটি সত্যিই আপনাকে তীক্ষ্ণ করে তোলে, বিশেষ করে যখন আপনি এটিকে অর্থ হিসাবে ভাবেন। এটিকে ক্যামেরার মধ্য দিয়ে যাওয়া অর্থ হিসাবে ভাবুন। আপনি এটি একটি পেতে ভাল হবে. তারা সকলেই এটি অন্বেষণ করেছে, এটি অনুভব করেছে। কোনো সমস্যা নেই। এতে তারা সবাই উত্তেজিত হয়ে পড়ে। তারা সবাই অনুভব করেছিল কারণ এই ফিল্মটিকে কোডাক্রোম বলা হয়েছিল এটি একটি ফিল্ম যা ফিল্মে শ্যুট করা উচিত।

এই কাস্ট সারিবদ্ধ করা কতটা কঠিন ছিল? ব্রুস সবসময় কাজ করে। আমার মনে হয় আমি গত মাসে চারটি ফিল্ম দেখেছি যেখানে ব্রুস আছেন। জেসন সবসময় কাজ করে। লিজি। তারা সকলেই সর্বদা কাজ করে, কিন্তু তারকাদের জন্য তাদের সবাইকে একটি ছবিতে পেতে সারিবদ্ধ করার জন্য। . . আমি জানি আপনার একটি অবিশ্বাস্য প্রযোজক দল আছে। ড্যান লেভিন, আমি তাকে চিনি। আমরা বছরের পর বছর ধরে অনেক কথা বলেছি। আপনি উপসাগরে একটি দুর্দান্ত প্রযোজক দল পেয়েছেন, কিন্তু তবুও, আপনার দলগুলি যতই ভাল হোক না কেন যদি সেই তারকারা এই কাস্ট পাওয়ার জন্য আপনার জন্য সারিবদ্ধ না হন। .

এটা ধৈর্য। এটি একটি ছোট ফিল্ম। এটা এমন ছিল না যে আমরা বলেছিলাম যে আমরা এই তারিখে যাচ্ছি, ঝাঁপ দাও বা ঝাঁপ দাও। আমরা একটি ফিল্ম কাস্ট করেছিলাম এবং তারপরে আমরা যখন মূলত যেতে চেয়েছিলাম তখন থেকে সম্ভবত আট মাস সময় নির্ধারণের করুণায় ছিলাম। তারপর যখন আমরা ভাবলাম যে আমরা যেতে যাচ্ছি, আগস্টের শেষ থেকে অক্টোবরের শুরুর দিকে এই উইন্ডোটি খুঁজে পেতে আমাদের আরও দুইবার ধাক্কা দিতে হয়েছিল। . .Ed এবং Lizzie সবেমাত্র একটি ফিল্ম ছেড়ে এসেছিল এবং তারপরে জেসন তার দ্বিতীয় সন্তানের জন্ম দেওয়ার আগে। আমরা এই জানালা ছিল. এটা খুব নির্দিষ্ট ছিল. ব্রুস আমাদের একটি সপ্তাহ দিতে পারে, কিন্তু এটি একটি খুব নির্দিষ্ট সপ্তাহ হতে হবে। আমরা তাকে চেয়েছিলাম, তাই সেই সপ্তাহে আমরা তার জিনিসগুলির শুটিং করছি তা নিশ্চিত করার জন্য আমাদের সময়সূচী সামঞ্জস্য করতে হয়েছিল। ডেনিস [হাইসবার্ট]। আমরা ভাগ্যবান যে তিনি একটি টিভি সিরিজের শুটিং করছিলেন যেখানে আমরা চার্লসের শুটিং করছিলাম, তাই আমাদের সময়সূচীও সামঞ্জস্য করতে হয়েছিল। সেখানে তার ছুটি থাকলে আমরা তার জিনিসপত্র গুলি করতাম। আমাদের যে কাস্ট ছিল তার সাথে এটি কাজ করার জন্য আমরা সবাই খুব নমনীয় ছিলাম। এটা চতুর. এটা অত্যন্ত জটিল।

আপনার সঙ্গীত সম্পর্কে আপনাকে জিজ্ঞাসা না করতে আমি অনুতপ্ত হব। আপনি আপনার সঙ্গীত তত্ত্বাবধায়ক হিসাবে ক্রিস Paccaro পেয়েছেন. আপনার সুই ফোঁটা কল্পিত. তারপরে আগাথার [কাসপার] স্কোরও, ফিল-ইন স্কোর, সত্যিই চমৎকার স্পর্শ। এটা কখনই পরাভূত হয় না। এটি আপনাকে নেতৃত্ব দেয় না। এটি আপনাকে অনুসরণ করতে দেয় কারণ ম্যাটের চরিত্রগুলির প্রকৃতির কারণে সঙ্গীত এখানে ভিজ্যুয়ালগুলির মতোই সমান গুরুত্বপূর্ণ।

হুবহু। আমার জন্য, এটিই সঙ্গীতের পছন্দগুলিকে নির্দেশ করে। আমি মূলত ম্যাটের কান দিয়ে এটি শুনতে চেয়েছিলাম। আমি চেয়েছিলাম যে এই সঙ্গীতটি এমন জিনিস হোক যা তিনি শুনবেন, এমন জিনিস যা তিনি উপভোগ করবেন। আরও আধুনিক জিনিস। . . বেনের সংগীতেও কয়েকটি ছায়া রয়েছে, তবে বিশেষত গ্রাহাম ন্যাশ গান। ক্রিস এবং আমি কি খুঁজছি তা নিয়ে আলোচনা করেছি। তিনি দুর্দান্ত ধারণা প্রদান করেছিলেন এবং আমরা স্পষ্টতই একটি বাজেটে আছি এবং আমরা এটি 2010 রাখতে চেয়েছিলাম কারণ তখনই চলচ্চিত্রটি ঘটে। আমরা সেই ফ্রেমে সবকিছু রাখতে চেয়েছিলাম। আমরা খুব ভাগ্যবান যে জেসন এডি ভেডারের সাথে ভাল বন্ধু হতে পারে। আমরা সেভাবে একটি পার্ল জ্যাম গান পেয়েছি। এখনও এটির জন্য অর্থ প্রদান করা হয়েছে, তবে যতটা খরচ হবে ততটা নয়। তারপরে আগাথা এমন একজন ছিলেন যার সাথে আমি আমার আগের চলচ্চিত্র 'কোপেনহেগেন' এ কাজ করেছি, যেমন অ্যালান, এবং এর আগেও, আমার শর্ট ফিল্মটিতে আমি অ্যালান এবং আগাথার সাথে কাজ করেছি। আমি সঙ্গীতের সাথে কিছুটা সংগ্রাম করছিলাম এবং তাকে ডেকেছিলাম এবং কেবল তাকে ফিল্মটি পাঠিয়েছিলাম এবং সাহায্য চেয়েছিলাম। তিনি দ্রুত কিছু জিনিস পেয়েছিলেন। সে ঠিক এখনই এটা পেয়েছে আমি এটি প্রযোজকদের কাছে পাঠিয়েছি এবং তিনি বলেছেন, 'হ্যাঁ, তিনি এটি বোঝেন। এটা অসাধারণ.' সবকিছু ঠিকঠাক করার জন্য তিনি প্রক্রিয়ায় অক্লান্তভাবে দেরী করে কাজ করেছিলেন এবং আপনি যেমন বলেছিলেন, সেই ফাঁকগুলি পূরণ করুন এবং আমাদের গাইড করুন, তবে আমাদের ধাক্কা দেবেন না। আমি রোমাঞ্চিত সেই ক্ষেত্রে, এটি শর্টহ্যান্ড এবং পূর্ববর্তী সম্পর্ক রাখতে এতটা সাহায্য করেছিল।

আমার কাছে আরও একটি জিনিস আছে যা আমি জিজ্ঞাসা করতে যাচ্ছি - আপনার শেষ শিরোনামের সময় আসলে সেখানে স্টিভ ম্যাককারির ফটো থাকার গুরুত্ব। আপনি তাদের কিছু ছাড়া এই কাজ করতে পারে না এবং তাদের দেখতে, আমার হৃদয় শুধু বিস্ফোরিত.

হ্যাঁ. আমি প্রক্রিয়ার শুরুতেই স্টিভের কাছে পৌঁছেছিলাম। তিনি তার সময়ের সাথে খুব আসন্ন এবং উদার ছিলেন। আমরা বেশ আড্ডা দিলাম। আমি চেয়েছিলাম এডের চরিত্র হোক, তার কাজ আমি বলব, স্টিভের কাজের উপর ভিত্তি করে, তার জীবন নয়, কিন্তু তার কাজ। এড নিউইয়র্কে একটি নাটক করছিল এবং স্টিভ সবেমাত্র একটি ফিল্মের শুটিং থেকে ফিরে এসেছে। আমি তাদের জিজ্ঞাসা করলাম তারা দেখা করতে পারে কিনা এবং তারা তা করেছিল। তারা দুর্দান্তভাবে পেয়েছিলেন। তারপর অবশেষে আমরা স্টিভকে জিজ্ঞাসা করলাম, 'আমি কি আপনার কাজটি এডের চরিত্রের কাজের জন্য ব্যবহার করতে পারি?' তিনি আমাদের এটি করার অনুমতি দেওয়ার জন্য খুব উদার ছিলেন। আমি শুধু মনে করি এটি বেনের চরিত্রে একটি নির্দিষ্ট বৈধতা নিয়ে আসে। আমরা এর আগে যখন বেনের বাড়িতে থাকি তখন আমরা এটির কিছু বাড়িতে দেখতে পাই, কিন্তু আমি সত্যিই চেয়েছিলাম, চলচ্চিত্রের শেষে, দেখাতে যে বেন অনুপস্থিত ছিল। আমরা জানি সে অনুপস্থিত ছিল। আমরা জানি সে এই অন্য জিনিসটি বন্ধ করে দিয়েছে, কিন্তু আমি এই অন্য জিনিসটি কী তা নিয়ে একটি মুদ্রণ করতে চেয়েছিলাম। আমি বলতে চেয়েছিলাম এখানেই সে ছিল। এই কাজটি তিনি করছেন। স্টিভের কাজ বেন রাইডারের জন্য অভিনয় করে, শেষে এড-এর চরিত্রগুলো কাজ করে।

ইহা সুন্দর. এটি লোকেদের, তরুণ প্রজন্মকে প্রকৃতপক্ষে কোডাক্রোমের সৌন্দর্য দেখতে এবং বুঝতে দেয় এবং কেন কোডাককে এটি ফিরিয়ে আনতে হবে।

তারা এটা নিয়ে কাজ করছে। আমাদের অনেকের জন্য, কোডাক্রোম স্কুলে উপস্থাপনা এবং স্লাইড উপস্থাপনার মতো। পারিবারিক ভ্রমণে এটি একটি মজার জিনিস এবং এর মতো জিনিস, কিন্তু পেশাদার ফটোগ্রাফাররা যখন এটি সঠিকভাবে করেন তখন অনেক সুন্দর ফটো রয়েছে৷

ডেবি ইলিয়াসের সাক্ষাৎকার, 04/13/2018