গরম গ্রীষ্মের রাতে একটু সন্ত্রাস কে না ভালোবাসে? এবং অন্ধকারে আতঙ্কের সাথে মিশ্রিত উত্তেজনা এবং রাতের আচমকা জিনিসগুলি শুনে/দেখে কে না পায়? আপনি যদি 'হ্যাঁ' উত্তর দেন, তাহলে LIGHTS OUT হল আপনার জন্য ফিল্ম৷ গ্রীষ্মের হরর হিট হয়ে ওঠার জন্য নির্ধারিত, লাইটস আউট ডেভিড এফ স্যান্ডবার্গ দ্বারা পরিচালিত হয়েছে। এটি বুদ্ধিমত্তা, প্রযুক্তিগত পোলিশ এবং চুল উত্থাপন সন্ত্রাসের জন্য ধারাকে অতিক্রম করে।

এটি সোফি এবং ডায়ানার গল্প। সোফি, এখন বিধবা, তার প্রথম স্বামী 20-কিছু রেবেকা এবং মার্টিনের মা। রেবেকা অনেক আগেই বাড়ি ছেড়েছে এবং 16 বা 17 সাল থেকে একাই আছে, তার একমাত্র পারিবারিক বন্ধন গ্যাব্রিয়েল। সোফির চলমান মানসিক অসুস্থতা এবং ওষুধ গ্রহণে তার অস্বীকৃতির জন্য তিনি এবং সোফি সম্পূর্ণ বিচ্ছিন্নতার এই দিকটি।

তার অসুস্থতার জন্য তার প্রথম স্বামীর চলে যাওয়া এবং তারপরে তার দ্বিতীয় স্বামী পলের মৃত্যুকে দায়ী করা, যেমন রেবেকা আবিষ্কার করতে শুরু করে - এবং এটি দেখা যায় যে পল তার মৃত্যুর সময় তদন্ত করছিলেন - সোফির অসুস্থতা তার শৈশব এবং তার সময়ে ফিরে যায় একটি মানসিক প্রতিষ্ঠানে যেখানে তিনি ডায়ানা নামে একটি বন্ধু তৈরি করেছিলেন। হাস্যকরভাবে, সোফি ঘুমাচ্ছে না এবং মার্টিন তার বেডরুমে সারা রাত ধরে কথা বলতে শুনেছে। তিনি কার সাথে কথা বলছেন সে সম্পর্কে তার মাকে প্রশ্ন করলে, তার উত্তর সবসময় একই, 'আমার বন্ধু, ডায়ানা।' তবে এটি কেবল কথা বলা নয় যা দৃশ্যত ঘটছে।

তার মায়ের আচরণের জন্য ধন্যবাদ, মার্টিনও রাতে ঘুমায় না বরং দিনের বেলা ক্লাসে, যখন সোফিকে খুঁজে পাওয়া যায় না তখন রেবেকাকে ফোন করে। রেবেকার বয়ফ্রেন্ড ব্রেটের সাথে তার নিজের সমস্যা চলছে; একজন মানুষ যে তাকে স্পষ্টভাবে ভালবাসে এবং একটি প্রতিশ্রুতি দিতে চায়, এমন কিছু রেবেকা তার ছোটবেলায় তার বাবার চলে যাওয়ার কারণে কথিতভাবে এড়িয়ে যায়। কিন্তু সে মার্টিনের দিকে মুখ ফিরিয়ে নেবে না। তার যত্ন নিয়ে, ব্রেট পারিবারিক নাটকে জড়িয়ে পড়ে যখন তারা দুজন মার্টিনকে রেবেকার অ্যাপার্টমেন্টে নিয়ে যায় যেখানে মার্টিন ডায়ানার গল্প বলার সাথে সাথে রেবেকাকে ভয় পেতে শুরু করে।

মার্টিনের উপর রেবেকা এবং সোফির মধ্যে একটি শোডাউন জোর করে, সত্যগুলি ডায়ানার চারপাশে ঘূর্ণায়মান সবকিছুর সাথে নিজেকে প্রকাশ করতে শুরু করে। সে কি আসল? সে কি বেঁচে আছে? সে কি কল্পনার মূর্তি? আর সব সময় আলো নিভে কেন?

আলোর নকশা এবং আলোর ব্যবহার, যেমন, কালো আলো/মোমবাতি/ফ্ল্যাশলাইট/জিই বাল্ব/ সবই একযোগে ব্যবহার করা হচ্ছে কিন্তু বুদ্ধিমানের সাথে, একটি হরর ফিল্মের সর্বকালের সেরা আলোক নকশাগুলির মধ্যে কয়েকটি। সহজভাবে অসামান্য. স্ক্রাইব হেইসেরার এবং পরিচালক স্যান্ডবার্গ চিত্রনাট্যের (অর্থাৎ, কালো আলো) মধ্যে অন্তর্নিহিত ভিজ্যুয়াল প্রকাশের সাথে গল্প এবং ভিজ্যুয়ালের একটি শক্ত মিশ্রণ তৈরি করেছেন। চিত্রগ্রাহক মার্ক স্পাইসার লেন্সিংটি কার্যকর এবং আকর্ষণীয় ফ্রেমিং এবং লেন্সের ফোকাল দৈর্ঘ্যের সাথে পেরেক দিয়েছিলেন, আলো এবং ছায়া ব্যবহার করে একটি জমকালো টেপেস্ট্রি আঁকতেন যা মুখের লেন্সিং এবং সূক্ষ্ম নড়াচড়ার সাথে প্রকাশযোগ্য।

স্যান্ডবার্গ অবিলম্বে হিস কোম্পানির গুদামে পল চরিত্রে বিলি বার্কের সাথে চলচ্চিত্রের মঞ্চ এবং সুর সেট করেন। অত্যাশ্চর্যভাবে ডিজাইন এবং গতিশীল. তবে, এটি আমাদের খেলার নৃশংসতার সাথেও পরিচয় করিয়ে দেয়। এই ধরনের প্রাথমিক পর্যায়ে এটি করা বেশিরভাগ হরর ফিল্মের জন্য শস্যের বিরুদ্ধে যায়, কিন্তু হরর আইকন জেমস ওয়ান একজন প্রযোজক হিসাবে, এখানে গল্প বলার সাহস দেখে অবাক হওয়ার কিছু নেই। এবং আপনি এখানে কার্ক মরি এবং মিশেল অ্যালারের সাথে দুটি সেরা হরর সম্পাদক পেয়েছেন এবং তাদের দক্ষতা স্পেডে দেখায়।

মারিয়া বেলো তার সোফির ব্যাখ্যা দিয়ে তার প্রশংসিত ক্যারিয়ারের সেরা পারফরম্যান্সের একটি প্রদান করেন। ভিতর থেকে অত্যাচারিত, সোফির ম্যানিয়া স্পষ্ট। সোফি হিসাবে, বেলো তার পারফরম্যান্সে সম্মোহনী এবং স্পাইসারের ক্যামেরা প্রতিটি টিক, প্রতিটি ঘামের পুঁতি, প্রতিটি হাতের ঝাঁকুনি, প্রতিটি কাউয়ার ক্যাপচার করে। উজ্জ্বল এবং ভীতিকর. তেরেসা পামার রেবেকার মতো শক্ত (কিন্তু তার আইলাইনার এবং মিথ্যা চোখের দোররা যেতে হবে) এবং গ্যাব্রিয়েল বেটম্যানের সাথে উষ্ণ রসায়ন রয়েছে। কিন্তু আমাকে বলতেই হবে, ছেলেরাই দর্শকদের কাছে টাচস্টোন। মার্টিন হিসেবে গ্যাব্রিয়েল বেটম্যান একজন রক। বাস্তববাদী, তবুও ভীতসন্ত্রস্ত, তিনি শ্রোতাদের এই ধারণা দিয়ে গ্রাউন্ড করার সময় পরিবারকে গতিশীল করে তোলেন যে ভয় পাওয়া ঠিক আছে কিন্তু তারপর ভয়ের মুখোমুখি হতে এবং জয় করতে সক্ষম হন। এবং স্ট্যান্ডআউট স্টান্ট কাজের কথা বলুন! বেটম্যান ডিনামাইট করে তার নিজের কিছু লোমশ স্টান্ট করছে, যেমন বিছানার নিচে টানাটানি করা। বেটম্যান এবং স্টান্ট সমন্বয়কারী মার্ক নরবি চমৎকারভাবে সম্পন্ন করেছেন। বেটম্যানের সাথে যোগ দিচ্ছেন আলেকজান্ডার ডিপারসিয়া ব্রেট হিসাবে। যদিও ছেলেরা প্রেম এবং সংযোগের মূল ভিত্তি, ব্রেটে, ডিপার্সিয়াও শ্রোতাদেরকে সন্দেহ এবং ভয় সহ একজন বহিরাগতের আসল পিওভি দেয়, শেষ পর্যন্ত ডায়ানার সত্য দেখে।

যতটা সম্ভব ব্যবহারিক স্টান্ট এবং হরর ইফেক্ট নিয়ে নির্বাচন করার জন্য এবং ডায়ানার চরিত্রে অ্যালিসিয়া বেইলিকে কাস্ট করার জন্য দলকে ধন্যবাদ। দেখার পর, এটা স্পষ্ট যে বেইলির শারীরিকতা এবং 'নমনীয়তা' ডায়ানার উপস্থাপনায় অনেক কিছু যোগ করেছে। প্রস্থেটিক্স - বিশেষ করে হাত এবং ট্যালন-স্পাইকড আঙ্গুলের নখগুলি - চমৎকারভাবে রেন্ডার করা হয়েছে এবং স্পাইসারের আলো এবং লেন্সিংয়ের জন্য ধন্যবাদ, ছায়ার মধ্যে ভয়কে বাড়িয়ে তোলে।

লাইটস আউটের সাথে মজার ব্যাপার হল যে আমি যখন হরর ফিল্ম এবং সাসপেন্স-ভর্তি সন্ত্রাসের সাথে লাফাতে বা চিৎকার করতে পারি না, তখন এটি ছিল অন্ধকারের প্রত্যাশা এবং আলোর পিছনে কী রয়েছে, যা কেবল ছায়ায় দেখা যায়, যা ছিল পুরো ফিল্ম জুড়ে আমার হাতের চুলগুলো বারবার উঠে দাঁড়িয়েছে। অদেখা প্রত্যাশা ছিল বিদ্যুতায়িত।

সাউন্ড ডিজাইনটিও সুন্দরভাবে রেন্ডার করা হয়েছে, বিশেষত ডায়ানার নখের সাথে যাতে কাঠের উপর আঁচড় দিলেও চকবোর্ডের টোনাল মানের সেই পেরেকটি মেরুদণ্ডের উপরে এবং নিচের দিকে ঠান্ডা হয়ে যায়।

চৌকসভাবে লেখা, স্মার্টলি ডিজাইন করা এবং টি-টোয়েন্টি ভয়ঙ্কর, স্যান্ডবার্গ এটিকে লাইট আউট দিয়ে পার্ক থেকে ছিটকে দেয়।

পরিচালক ডেভিড এফ স্যান্ডবার্গ
লিখেছেন এরিক হেইসেরার এবং ডেভিড এফ স্যান্ডবার্গ (এর স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রের উপর ভিত্তি করে)

কাস্ট: মারিয়া বেলো, তেরেসা পামার, গ্যাব্রিয়েল বেটম্যান, বিলি বার্ক, আলেকজান্ডার ডিপারসিয়া