কোন আশ্চর্য হিসাবে আসে না, লেখক/পরিচালক LEIGH WHANNELL আপগ্রেডের সাথে ওয়াও! 'Saw' এবং 'Insidious' ফ্র্যাঞ্চাইজিগুলির পিছনে একটি সৃজনশীল শক্তি হিসাবে আজ পর্যন্ত সবচেয়ে বেশি পরিচিত, সেইসাথে প্রিয় 'স্পেকস' খেলা, ডান হাত লিন শায়ের 'আরো-ডেলভিং' এলিস রানিয়ারের 'ইনসিডিয়াস' সাগা জুড়ে, Whannell এখন নিজের মধ্যে আরও ছুঁয়েছে, সমস্ত স্টপ টেনে আনতে এবং আপগ্রেড দেওয়ার জন্য তার নিজের প্রতিভার গভীরে খনন করে। Whannell দ্বারা রচিত এবং পরিচালিত, UPGRADE শুধুমাত্র অ্যাকশনের সাথেই নয়, মানুষ বনাম মেশিনের চির-বিক্ষিপ্ত যুদ্ধে দার্শনিক স্তরে ধাক্কা দেয়।

সিনেমাটোগ্রাফার স্টেফান ডুসিও এবং প্রোডাকশন ডিজাইনার ফেলিসিটি অ্যাবটকে ধন্যবাদ, উচ্চ পলিশ এবং কিছু জমকালো প্রোডাকশন ডিজাইনের সাথে UPGRADE শুধুমাত্র একটি ভিজ্যুয়াল স্টানারই নয়, বরং এর Whannell এর গল্প এবং ধারণাটিও উত্তেজনার বাইরে। এখানে আমরা গ্রে ট্রেসের সাথে দেখা করি। কম্পিউটারাইজড কৃত্রিমতার (এবং অনেক ক্ষেত্রে, এখানে এবং এখন) একটি খুব বেশি দূরের জগতে বসবাসকারী পুরানো স্কুলের সমস্ত কিছুর প্রেমিক গ্রে তার স্ত্রী আশার হাই-টেক কাজকে অস্তিত্বের অংশ হিসাবে গ্রহণ করে, কিন্তু তার জন্য এটা কখনোই আপনার হাত নোংরা করার সংবেদনশীল অভিজ্ঞতাকে সত্যিকারের কাজ এবং হাতের কাছে থাকা অস্তিত্বকে প্রতিস্থাপন করবে না। দম্পতির উপর একটি নৃশংস হামলার জন্য ধন্যবাদ, আশাকে হত্যা করা হয় এবং গ্রেকে চতুর্ভুজ অবস্থায় ফেলে দেওয়া হয়। কিন্তু যদি গ্রে এর শারীরিক কার্যকারিতা পুনরুদ্ধার করা যায়? তিনি যে প্রযুক্তির বিরুদ্ধে রাগান্বিত হন তার দ্বারা যদি তাকে আবার সুস্থ করা যায়? একজন প্রতিভাধর বিলিয়নেয়ারের কাছে যাকে সাইকেল চালানোর জন্য যথেষ্ট বয়সী দেখায় না, S.T.E.M. নামে পরিচিত একটি কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তা ইমপ্লান্ট সিস্টেম বিকাশ করা যাক, গ্রেকে অবশ্যই তার সবচেয়ে অন্ধকার ভূত এবং ভয়ের মুখোমুখি হতে হবে। তিনি কি তার পক্ষাঘাতগ্রস্ত অবস্থায় থাকেন বা সেই প্রযুক্তি গ্রহণ করেন যা তাকে তার স্ত্রীকে যারা হত্যা করেছে তাদের বিরুদ্ধে প্রতিশোধ নিতে দেবে? এবং অবশ্যই, সবকিছুর একটি মূল্য সংযুক্ত আছে।

মানুষ বনাম যন্ত্রের এই মতাদর্শ এবং তাদের পারস্পরিক নির্ভরতা বাধ্যতামূলক এবং চিন্তার বাইরে। মানুষের মেশিন দরকার। একজন ব্যক্তি যতই হাত পেতে চাইুক না কেন, এই দিন এবং যুগে আপনার এখনও একটি মেশিনের প্রয়োজন, এটি একটি কম্পিউটার বা ড্রোন হোক বা গ্রে - স্টেমের ক্ষেত্রে, তবে আপনি ইন্টিগ্রেশন এবং বাস্তবায়নের লাইনটি কোথায় আঁকবেন . যেখানে মানুষ মানুষ হওয়া বন্ধ করে যন্ত্রে পরিণত হয় - সেটা রোবোটিক সার্জারি এবং উন্নতির মাধ্যমেই হোক বা তার নিজের মস্তিষ্ক ব্যবহার না করেই হোক? Whannell একটি স্ক্রিপ্টের মাধ্যমে এটি এবং আরও অনেক কিছু অন্বেষণ করে যা মোচড় দেয় এবং একটি সম্পূর্ণ সংবেদনশীল অভিজ্ঞতার সাথে আপনাকে খরগোশের গর্তে নিয়ে যায়।

গ্রে ট্রেস চরিত্রে লোগান মার্শাল-গ্রিন, কম্পিউটার জিনিয়াস ইরন চরিত্রে হ্যারিসন গিলবার্টসন এবং জঙ্গি নেতা ফিস্কের চরিত্রে 'হিটলার-এসক' পারফরম্যান্সে বেনেডিক্ট হার্ডি অভিনয় করেছেন, আপগ্রেড অ্যাকশন, সন্ত্রাস এবং সাই-ফাই এর একটি নিখুঁত মিশ্রণ।

সর্বদা একটি আনন্দ, আমি আবার লেহ ওয়ানেলের সাথে বসলাম, এইবার UPGRADE-এর সাথে তার নিজস্ব পরিচালকের আপগ্রেড সম্পর্কে কথা বলতে। . .

Getty Images থেকে এম্বেড করুন

লেহ, আমার মন এই দেখছে রিল ছিল. মানুষ বনাম যন্ত্রের ধারণাগত দৃষ্টিকোণ থেকে এবং ধারণাটি কোথায় পরিণত হয় যেখানে মানুষ মানুষ হওয়া বন্ধ করে এবং মেশিনে পরিণত হয়, তা রোবোটিক সার্জারি, উন্নতি বা কেবল নিজের মস্তিষ্ক ব্যবহার না করেই হোক? তারপরে আমরা এই দুর্দান্ত ধারণাটি পাই যা আপনি অনুসরণ করেন এবং অনেক স্পর্শক এবং স্তরের সাথে বিকাশ করেন যা আমরা দেখতে পাই। এবং আপনি আপনার ভিজ্যুয়াল প্যালেটটি এত নিখুঁতভাবে ডিজাইন করেন যাতে এটি আদর্শ এবং গল্পের পরিপূরক হয়। এবং স্টেফান ডুসিওর সিনেমাটোগ্রাফি ছাড়াও, আপনার কাছে অনবদ্য সাউন্ড ডিজাইন রয়েছে। আপনি একই দর্শন ব্যবহার করেন যে যদি কেউ অন্ধ হয়, তাদের শ্রবণশক্তি এবং অন্যান্য ইন্দ্রিয় বৃদ্ধি পায়। এখানে এমন কেউ আছেন যিনি চতুর্মুখী, এবং তারপরে তার চারপাশের সবকিছু রঙের সাথে, শব্দের সাথে উন্নত করে। আপনি কোন বিস্তারিত উপেক্ষা বাকি.

হ্যাঁ। হ্যাঁ। তিনি আশ্চর্যজনক, স্টেফান ডুসিও। এটি এমন একটি মুভির সাথে আপনাকে মোকাবেলা করতে হবে, যেখানে আপনি এত উচ্চাভিলাষী এবং আমাদের যে বাজেট ছিল, আপনার বেঁচে থাকার একমাত্র আশা হল পরিকল্পনা, পরিকল্পনা, পরিকল্পনা, পরিকল্পনা। আমি প্রাক-প্রোডাকশনের সময় সবকিছুকে অতিরিক্ত যোগাযোগ করতে এবং ওভারপ্ল্যান করতে চেয়েছিলাম। তাই স্টেফান, সিনেমাটোগ্রাফার এবং আমি, প্রতিটি দৃশ্য এবং সেই দৃশ্যের আবেগ কী ছিল তা নিয়ে আমাদের অনেক কথোপকথন ছিল। আমরা অনেক সিনেমা দেখার অজুহাত হিসাবে এটি ব্যবহার করেছি। আমরা একটি অফিসে থাকব এবং আমি বলব, 'আপনি জানেন, আমি এটিকে 'সেভেন' এর মতো দেখতে চাই যেভাবে 'সেভেন' সত্যিই কুৎসিত কিছুর রেনেসাঁ চিত্রের মতো দেখায়। চলুন দেখি 'সেভেন'। এবং প্রযোজক এসে বলবেন, 'আপনি কি শুধু সিনেমা দেখছেন নাকি ফিল্ম নিয়ে কথা বলছেন?' তবে সেই সমস্ত প্রাক-পরিকল্পনা পরিশোধ করে, যা আপনি তখন কার্যকর করেন, কারণ আপনি জানেন কেন আপনি প্রতিটি সিদ্ধান্ত নিচ্ছেন। আপনি জানেন কেন এই নীল বা এই ব্যক্তি এই নির্দিষ্ট শার্ট পরেছে বা কেন আমরা এইভাবে ক্যামেরাটি নির্দেশ করছি। তাই এটা শুনে খুব ভালো লাগছে যে আপনি এটি লক্ষ্য করেছেন, এবং আপনি যখন বলেন যে ফিল্মটি মানুষ বনাম যন্ত্র সম্পর্কে এবং আমরা কম্পিউটারকে নিজেদের কতটা দিয়ে থাকি, সেটা সত্যিই আমার জন্য আজকের জন্য প্রযোজ্য। এটি ভবিষ্যতে প্রযুক্তি সম্পর্কে জল্পনাও নয়। এই জিনিসগুলিতে আমাদের মানবতা কতটা বেঁচে থাকে তা নিয়ে। আমি ঠিক নিউইয়র্কে ছিলাম এবং আমি সেখানে বসে ছিলাম এবং আমি চারপাশে তাকালাম, এবং আক্ষরিক অর্থে আমার চারপাশে প্রত্যেকের কাছে [সেল ফোন] ছিল এবং এটির দিকে তাকিয়ে ছিল। আমি মনে করি এটি একটি পূর্ণাঙ্গ মহামারী। আমরা আমাদের মানবতার মধ্যে অনেক কিছু রাখছি এবং আমরা এখন আমাদের সোশ্যাল মিডিয়া অ্যাকাউন্টগুলির মাধ্যমে এই ছোট দ্বিতীয় জীবনগুলিকে অনলাইনে কিউরেট করছি৷ এটি একটি ড্রাগ। তাই এই ফিল্মটি যা নিয়ে কথা বলছে তার অনেকগুলি হল সেই আধুনিক সমস্যা, এমনকি এখন থেকে 30 বছর পরের সম্ভাব্য সমস্যাও নয়, কিন্তু আমরা এখন যেখানে আছি।

প্রযুক্তির উপর নির্ভর করে এবং আপনার মস্তিষ্ক ব্যবহার না করে।

হ্যাঁ। আমরা এত কিছু অর্পণ করি এবং আমরা এই জিনিসগুলি থেকে আমাদের অনেক আবেগ পাই। ডোপামিনের সেই সামান্য হিটগুলি আপনি 'পছন্দ' এবং জিনিসপত্রের সাথে পান, এটি একটি ড্রাগ। আমি জানি না কিভাবে আমরা এর থেকে নিজেকে মুক্ত করতে যাচ্ছি। আমি মনে করি আমাদের নির্ভরতা কমার আগেই বাড়বে।

আপগ্রেড-এ আমি সত্যিই পছন্দ করি এমন কিছু, বিশেষ করে সাউন্ড ডিজাইনের সাথে, কারণ এটি শব্দের একটি ক্যাকোফোনি, তা হল এটি এত সতর্কতার সাথে স্তরিত যাতে, অবশ্যই, আমাদের কাছে পেশী গাড়ির শব্দ, মানুষের মানবতা এবং পুরানো স্কুল রয়েছে ট্রান্স অ্যামের সেই নির্দিষ্ট শব্দের সাথে ধাতব যেমন পুলিশ গাড়ির শব্দ বা আশার কম্পিউটারাইজড গাড়ির শব্দের বিপরীতে। খুব স্বতন্ত্র শব্দ, সমস্ত আলাদা, এমনকি একই দৃশ্যে থাকাকালীনও। তারপরে আপনার কাছে গ্রে এবং আশার বাড়িতে এবং ইরনের বাড়িতে জলপ্রপাতের ফোঁটাগুলির চারপাশের শব্দ রয়েছে lair,কারণ সত্যিকার অর্থেই আপনি এটিকে একটি লেয়ার হিসাবে ডিজাইন করেছেন। এবং আপনি কংক্রিটের উপর হাঁটার প্রতিধ্বনি কুড়ান. সুতরাং এই সমস্ত ছোট জিনিস যা খুব বাস্তব এবং খুব মানবিক এই পুরো রোবোটিক আন্ডারটোনের বিরুদ্ধে সেট করে।

হ্যাঁ, এবং এটি এত দুর্দান্ত যে আপনি এটি লক্ষ্য করেছেন কারণ আমরা এটির জন্য যাচ্ছিলাম। আমরা চেয়েছিলাম যে এই মুভিতে প্রযুক্তিটি প্রকৃতির অনুকরণ করা হোক, এবং এটি সত্যিই … চলচ্চিত্রের কেন্দ্রীয় থিম হল প্রযুক্তি আমাদের সাথে মিশে যাওয়া, প্রকৃতি হয়ে উঠছে। এবং তাই, হারুনের বাড়ির উদাহরণে, যে লেয়ারটি আমরা তৈরি করেছি, তিনি প্রকৃতিকে বাড়ির অভ্যন্তরে নিয়ে এসেছেন। বাড়ির ভিতরে তার গাছ আছে। তিনি বাইরে যাচ্ছেন না। সে প্রকৃতিকে তার কাছে নিয়ে আসছে। আমি মনে করি যে ফেলিসিটি অ্যাবট, প্রোডাকশন ডিজাইনার, তিনি এবং আমি প্রথম দিকে সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম যে আমরা এই চলচ্চিত্রের সমস্ত প্রযুক্তি প্রকৃতিকে অনুকরণ করার চেষ্টা করতে চাই। সুতরাং, উদাহরণস্বরূপ, আপনি যে সাউন্ড ডিজাইনের কথা বলেছেন, আমি বলেছিলাম যে আমি এই মুভিতে সমস্ত কম্পিউটার চালু করতে চাই। আমি এমন কোনও ব্লিপস এবং ব্লুপ চাই না যেমন আমরা প্রচুর সাই-ফাইতে শুনি। আমি বললাম সবকিছু প্রকৃতির মতো শোনা উচিত। গ্রে এবং আশার বাড়িতে, যখন তাদের কম্পিউটারের স্ক্রীন আসে, তখন তা ছুটে চলা জলের শব্দ, পাখিদের টুইট করার শব্দ। সবকিছুই প্রাকৃতিক জগতকে অনুকরণ করার চেষ্টা করছে, কিন্তু এটি প্রাকৃতিক বিশ্ব নয়। এটা প্রায় এমন যে আমরা প্রাকৃতিক জগতকে ডিজিটাইজ করছি যাতে বাস্তবে এটিতে পা না নিয়েই এটি অনুভব করা যায়।

এই কারণেই সাউন্ড ডিজাইন এবং এডিটিং স্ট্রাকচারের মাধ্যমে এটিকে আমরা বাইরে থাকলে যা হতো তার থেকেও বেশি করে তোলে।

এটি ভাল কারণ আপনি সেই জিনিসগুলি সাউন্ড মিক্সে করেন এবং আপনি যখন সেই ঘরে বসে থাকেন, তখন আপনি ভাবছেন, কেউ কি এটি লক্ষ্য করবে? আপনি এটি স্থাপন করতে যাচ্ছেন, কিন্তু আপনি জানেন না। তাই আপনি বলতে শুনেছেন যে এটি আমাকে উপলব্ধি করে যে আপনি চলচ্চিত্রে যে জিনিসগুলি রাখেন, তা যতই ছোট হোক না কেন, গ্রহণ করা হচ্ছে এবং প্রক্রিয়া করা হচ্ছে এবং লক্ষ্য করা হচ্ছে।

এটি আলোর নকশার সাথে একই রকম। আমি বলতে চাই যে আপনি এবং স্টেফান কীভাবে স্পটলাইট ব্যবহার করেছেন তা আমি পছন্দ করি, প্রচুর স্পটলাইট - ড্রোন থেকে নেমে আসা স্পটলাইট, অপারেটিং রুমের টেবিলের উপরে স্পটলাইট, ইরন যখন S.T.E.M. দেখায় তখন স্পটলাইট, গ্রে-র রান্নাঘরে রোবোটিক অস্ত্রের স্পটলাইট . কিন্তু আপনি শুধুমাত্র স্পটলাইট ব্যবহার করেন যখন এটি কৃত্রিম এবং রোবোটিক এবং প্রযুক্তি। যখন এটিতে ফোকাস করা হয় না, তখন আলো আরও স্বাভাবিক। যেমন আপনার গ্যারেজে ট্রান্স অ্যাম আছে। প্রাকৃতিক, স্বাভাবিক আলো। আপনি হত্যাকারীর বাড়িতে যান যেখানে গ্রে তথ্য খুঁজছে, এবং আপনি সূর্য-চুম্বিত রশ্মিগুলিকে ড্রেপের মাধ্যমে ফিল্টার করতে পেয়েছেন, এই ধরনের ফিল্টার কিন্তু এর পিছনে সেই সোনালি আভা। সবকিছুই স্বাভাবিক। কাঠের টোন এবং আলো নরম। আমি সেই চাক্ষুষ পার্থক্যটি পছন্দ করি যা আপনি আলোর সাথে করেন, এবং তারপরে আপনি ওল্ড বোনে পৌঁছান এবং আপনি নিয়ন নিক্ষেপ করেন এবং সেখানে আবার, এটি ভিজ্যুয়াল টোনের একটি ক্যাকোফোনি।

ওহ, আপনাকে ধন্যবাদ. এটি একটি দুর্দান্ত প্রশংসা। স্টেফান একজন দুর্দান্ত সিনেমাটোগ্রাফার, এবং তাই আমরা ইতিমধ্যেই এমন একজনের সাথে কাজ করছি যিনি খুব ভাল, এবং আমাদের কথোপকথনের মাধ্যমে, আমরা সিদ্ধান্ত নিয়েছি যে আমরা ফিল্মটিকে আবার জৈব এবং মনুষ্যসৃষ্ট একটি মিশ্রণ হতে চাই৷ সুতরাং স্পটলাইটগুলি, যেমন আপনি বলেছেন, মেশিনগুলি থেকে আসছে, কিন্তু প্রাকৃতিক জগৎ এটির মধ্যে গুহা করার চেষ্টা করছে, দ্রাক্ষালতার মতো বেড়ে উঠছে৷ মনে হচ্ছে আমি এখনও এখানে আছি৷ এছাড়াও, আমরা দৃশ্যে থাকা আলোর মতো ব্যবহারিক আলো পছন্দ করি। সুতরাং দৃশ্যটি আলোকিত করার পরিবর্তে এখানে আলোকিত করার পরিবর্তে, আসুন এমন একটি বাতি রাখি যা প্রকৃতপক্ষে একটি আলো হতে পারে। এবং তাই মেশিনগুলি আপনাকে স্পটলাইটের সাহায্যে এটি করতে দেয় এবং সবকিছু বন্ধ হয়ে যায়। আমরা এটা নিয়ে খেলতে পছন্দ করতাম। যেকোন প্রপ যে সম্পর্কে কেউ আমাদের সাথে কথা বলেছে, আমরা চেষ্টা করব এবং এটি কীভাবে দৃশ্যটি আলোকিত করতে পারে তা খুঁজে বের করব, এটি ড্রোন, যেমন আপনি বলছেন, স্পটলাইট হচ্ছে বা এটি প্রযুক্তির একটি অংশ। এটি আপনাকে চরিত্রের হালকা অংশ তৈরি করতে দেয়, যা আমি পছন্দ করি। আমি ফ্রেমে আলোর উৎস দেখতে ভালোবাসি।

আমার মনে হয় লাইট সোর্সিং এর সাথে যে কোন কিছুকে আমি সুন্দরভাবে করতে দেখেছি, ড্যানি বয়েল 'সানশাইন' এ এটি করেছিলেন। সমস্ত আলো আসলে স্পেসশিপের মধ্যে তৈরি করা হয়েছিল, তাই এটি প্রাকৃতিক আলো বলে মনে হয়েছিল।

ওহ সত্যিই? মজাদার. আমি সেই ফিল্মটি দেখিনি, কিন্তু আমি সত্যিই চাই।

আপনি সত্যিই উচিত. সেখানে, আবার, এটি দার্শনিক, চিন্তা-প্ররোচনামূলক, কিন্তু দৃশ্যত ডিজাইনের সাথে, তারা আসলে তৈরি করেছে। এটি ডড ম্যান্টল হতে পারে যিনি এটিতে সিনেমাটোগ্রাফি করেছিলেন, আমি এখনই মনে করতে পারছি না, তবে সমস্ত আলো তৈরি করা হয়েছিল। , তাই এটি জাহাজের একটি জৈব অংশ মত ছিল.

ঠিক আছে, যার জন্য আপনার কাছে একটি অজুহাত আছে, কারণ আপনি যখন একটি মহাকাশযানের সাথে কাজ করছেন, তখন আপনি আবিষ্কার করতে পারবেন। সেই যুগের একটি জাহাজ দেখতে কেমন তা সত্যিই কেউ জানে না, তাই আপনি দেয়ালের উপরে এবং নীচে লাইট লাগাতে পারেন। দারুণ. আমি যে খুব ভালোবাসি. এটি ফিল্মটিকে আরও শ্বাস নিতে দেয়। আমার মনে হয় যখন আপনি দৃশ্যে ব্যক্তি যে আলো ব্যবহার করছেন তা দেখতে পান, এটি ফিল্মটিকে আরও বাস্তব বোধ করতে সাহায্য করে, একটি সুন্দর আলোকিত দৃশ্যের চেয়ে আরও তাত্ক্ষণিকভাবে দর্শকের সাথে সংযোগ স্থাপন করতে সাহায্য করে কিন্তু আপনি আলোর কোনো উৎস দেখতে পাচ্ছেন না।

আমি আপনার কাস্টিং সম্পর্কে কথা বলতে হবে, Leigh. আপনার কাস্টিং অনুকরণীয়. আপনি লোগান [মার্শাল-গ্রিন] আনুন। আপনি পার্থক্য দেখতে পাচ্ছেন, শারীরিক পার্থক্য, যা তিনি কোয়াড্রিপ্লেজিয়ার আঘাতের আগে থেকে এবং তারপর একবার S.T.E.M. ইমপ্লান্ট করা হয় এবং রোবোটিক প্রকৃতি বা নড়াচড়ার স্থির প্রকৃতি। তার প্রাকৃতিক প্রবাহ শরীরের অংশ নেই। এটা অর্জনের জন্য আপনারা দুজন কতক্ষণ কাজ করেছেন? কারণ এটি আমাদের জন্য একটি ধ্রুবক অনুস্মারক, বিশেষ করে যখন S.T.E.M. সংযোগ বিচ্ছিন্ন হয়ে যায় এবং হঠাৎ করেই সে আবার মেঝেতে শুয়ে পড়ে এবং শরীরের মতো স্বাভাবিকভাবেই সে ফ্লপ হয়ে যায়। কিন্তু তার শরীরের নড়াচড়ায় শারীরিক পার্থক্য অসামান্য।

লোগানকে সম্পূর্ণ ক্রেডিট। তিনি খুব শারীরিক অভিনেতা। তিনি থিয়েটার থেকে এসেছেন। তিনি জুলিয়ার্ডে গিয়েছিলেন, তাই তিনি মাথা থেকে পা পর্যন্ত কাজ করতে পছন্দ করেন। আপনি এখানে কাজ করার জন্য অনেক চলচ্চিত্র অভিনেতার কথা বলেন [মাথা এবং কাঁধের ইঙ্গিত করে]। লোগান তার পায়ের আঙ্গুল পর্যন্ত কাজ করতে চায়। এই সিনেমায় তিনি স্পেশাল ইফেক্ট। তিনি একটি এক্সোস্কেলেটন পরেননি এবং তার কাছে কোনও উচ্চ প্রযুক্তির সরঞ্জাম নেই। এটা সত্যিই শুধু তার শরীর. আমি তাকে বলেছিলাম যে আমরা প্রথমবার যখন ফোনে চ্যাট করি তখন আমি লোগানকে 'দ্য ইনভাইটেশন' নামে একটি ছবিতে দেখেছিলাম, যেটি একটি দুর্দান্ত কম বাজেটের থ্রিলার ছিল এবং তিনি এই চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন যার ছেলে মারা গিয়েছিল এবং সে বহন করছে। এই সমস্ত দুঃখ, এবং আমি ভেবেছিলাম, এই ছবিটির জন্য এটি দুর্দান্ত হতে চলেছে। তাই যখন আমরা প্রথম ছবিটি নিয়ে কথা বলি, তখন আমি বলেছিলাম, 'তুমি এই সিনেমার বিশেষ প্রভাব।' তিনি সত্যিই এটি হৃদয়ে নিয়েছিলেন। সোজাসুজি. আমি প্রি-প্রোডাকশন শুরু করতে অস্ট্রেলিয়া গিয়েছিলাম। তিনি LA তে ছিলেন তার বাড়ির উঠোনে আমাকে তার ভিডিও ইমেল করছেন, চলন্ত। এবং আমি তাকে নোট পাঠাতাম। আমি বলব, “কম টিন ম্যান। রোবট নাচবেন না, কারণ আপনি রোবট নন। এভাবে চলার পরিবর্তে, আমি চাই আপনি এভাবে নড়াচড়া করুন। . . যখন কম্পিউটার নিয়ন্ত্রণ নেয়, আমি চাই আপনি বিশুদ্ধ তরলতা এবং করুণার সাথে সরান। . . এটি একটি ব্যালে নর্তকীকে নিয়ন্ত্রণ করে।' তাই তিনি এটি আরও কিছুটা করতে শুরু করেছিলেন, এবং তারপরে আমরা শুটিং শুরু করার এক মাস আগে তিনি অস্ট্রেলিয়ায় চলে গিয়েছিলেন, যা কিছু সিনেমা প্রশিক্ষণের সাথে যা করে তার তুলনায় দীর্ঘ সময় নয়। তাই আমরা চলমান মাটিতে আঘাত করি। তিনি এক মাসের জন্য প্রতিদিন ছিলেন, এবং আমরা তাকে একটি স্টান্ট দলের সাথে কাজ করিয়েছিলাম, তবে আমরা তাকে একজন নাচ-এবং-আন্দোলন সমন্বয়কারীর সাথেও কাজ করিয়েছিলাম, যিনি Cirque du Soleil-এর জন্য কাজ করতেন। সে ছিল এই মজুত ছোট লোক, এবং প্রতিদিন সকালে, লোগান আসতেন 5:00 টায় এবং এই লোকটি তাকে কেবল নড়াচড়া করতে বলত, তার ভঙ্গি ঠিকঠাক করে। আমার মনে আছে লোগান আমাকে বলেছিল, 'ঈশ্বর, আমি এই মুভিটি না করা পর্যন্ত আমি কখনই বুঝতে পারিনি যে আমার ভঙ্গি কতটা খারাপ ছিল,' কারণ যখন কম্পিউটারটি দখল করে তখন সে এভাবে বসে থাকে।

তিনি মহাবিশ্বের সবচেয়ে নিখুঁত ভঙ্গি আছে!

হ্যাঁ। এবং যদি আপনি সেই দৃশ্যের আগে তার চরিত্রটি দেখেন, তিনি সেই গল্পটি বলতে নিশ্চিত করেছিলেন এবং তিনি একধরনের কুঁকড়েছিলেন। তিনি এক ধরণের টানা লোক ছিলেন এবং হঠাৎ করেই তিনি খুলেছিলেন। তাই তার সাথে এটি করা সত্যিই মজার ছিল, এবং আমি মনে করি যদি আমার কাছে এমন কেউ থাকত যে শারীরিক জিনিসগুলিতে ভাল ছিল না, তাহলে আমি এই মুভিটির সাথে জলে মারা যেতাম কারণ আপনি এটি দেখার উপর খুব নির্ভরশীল তিনি এবং অভিনেতার মাধ্যমে সেই গল্পটি বুঝতে পেরেছেন। যে কেউ এটি বন্ধ করেনি, আমি মনে করি, দর্শকদের সিনেমা থেকে সরিয়ে ফেলবে।

তারপর আপনি হ্যারিসন গিলবার্টসন আনুন. আমি স্কট ওয়াহের 'নিড ফর স্পিড' থেকে তার কাজ জানি, কিন্তু এখানে! এটি পুরো ব্লিচ-আউট 'ডেনিস দ্য মেনাস' চুল এবং নিষ্পাপ, করুবিক মুখ। কিন্তু সেখানে, আবার, নির্দোষতা এবং শান্ত এবং স্পষ্ট ভয় যে তার আছেঅসামান্য

হ্যাঁ, হ্যারিসন গিলবার্টসন। সে মহান. [ইরন] মানুষের সাথে কথা বলতে জানে না। তার চরিত্র, আমার মনে, কম্পিউটারের সাথে কথা বলার জন্য উত্থাপিত হয়েছে। এটাই সে মানুষের চেয়ে বেশি আরামদায়ক। এমনকি আমার মেয়েও। . . আমার মেয়ে ইতিমধ্যে আমার ফোন চালাতে পারে। তার বয়স পাঁচ। তিনি এটি আনলক করতে পারেন. আমি বসে বসে ওর দিকে তাকিয়ে আছি। তিনি মনে করেন রান্নাঘরে হেঁটে যাওয়া এবং বলা সম্পূর্ণ স্বাভাবিক, 'আলেক্সা, 'ফ্রোজেন' সাউন্ডট্র্যাকটি চালান।' এবং আলেক্সা বলেছেন, ''ফ্রোজেন' সাউন্ডট্র্যাক বাজানো হচ্ছে।' এটা আমার কাছে আশ্চর্যজনক যে আমরা বিজ্ঞান কল্পকাহিনী হিসাবে যা চিন্তা করে বড় হয়েছি আমার মেয়ে মনে করে যে আমরা কীভাবে বাঁচি। এবং তাই যখন আমি সেই চরিত্রটি কল্পনা করছিলাম, তখন আমি এমন একজনের কথা ভাবছিলাম যিনি সিরিসের সাথে কথা বলে বড় হয়েছিলেন এবং এটির সাথে আরও স্বাচ্ছন্দ্যবোধ করেছিলেন। আপনি একজন প্রকৃত মানুষকে তার সামনে রেখেছেন এবং তিনি বলেছেন, 'ওহ, হ্যালো।' একটি কম্পিউটারের সামনে বসে আছে, এবং সে মোজার্টের মতো। কম্পিউটারের সাথে ডিল করার সময় তিনি একজন করুণাময় কনসার্ট পিয়ানোবাদকের মতো, কিন্তু এটি মানুষই [তাকে ভয় দেখায়]। . . সুতরাং এটি একটি বিপরীত মত … সেই ইলেকট্রনিক বেবিসিটার। হ্যারিসন যখন ভূমিকা পেয়েছিলেন তখন আমি তাকে এটিই বলেছিলাম। আমি বললাম, 'শোন।' আমি তাকে বললাম, 'আপনি যদি পারেন, আমি চাই আপনি দুই সপ্তাহের জন্য চলে যান।' মেলবোর্নের উপকূলে তার একটি বাড়ি ছিল এবং আমি বলেছিলাম, 'আমি চাই আপনি সেখানে যান এবং ইমেল ছাড়া কারো সাথে যোগাযোগ করবেন না। তাই আমি চাই না আপনি ফোনে কারো সাথে কথা বলুন বা তাদের সাথে কথা বলুন। শুধু ইমেইল।' তিনি সেই অভিনেতাদের একজন যারা এর জন্য প্রস্তুত। সে ছিল, 'ওহ হ্যাঁ।' তিনি এই চ্যালেঞ্জ ভালবাসেন. আমি কেবল তাকে এমন একজন হতে চেয়েছিলাম যে অন্য মানুষের সাথে যোগাযোগ করতে পারে না।

এবং মনে করবেন না যে আমি আপগ্রেডে জেমস ওয়ানের প্রতি আপনার সম্মতি লক্ষ্য করিনি!

ও আচ্ছা. হ্যাঁ, সেখানে ছিল. আপনি সবকিছু লক্ষ্য করেছেন! তোমাকে অনেক ধন্যবাদ. সত্যিই অসাধারণ! ধন্যবাদ

এখন যেহেতু এটি সম্পূর্ণভাবে সম্পন্ন হয়েছে এবং অবশেষে বিশ্বের সামনে আসছে, আপনি সর্বদা আপনার প্রকল্পগুলি থেকে কিছু গ্রহণ করেন। আপগ্রেড করার সময় আপনি আপনার সম্পর্কে কী শিখেছেন যা আপনি ভবিষ্যতে এগিয়ে নিতে চান?

ওহ, এটি একটি দুর্দান্ত প্রশ্ন। আপনি একজন চলচ্চিত্র নির্মাতা বা একজন মানুষ বা উভয়ই বলতে চান?

উভয়.

উভয়. একজন চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসেবে, আমি যা শিখেছি তা হল আপনি কম বাজেটে উচ্চাভিলাষী কাজ করতে পারেন। কখনও কখনও মনে করার প্রবণতা রয়েছে যে বড় ধারণাগুলির একটি চলচ্চিত্রের জন্য একটি স্টুডিও তেঁতুল বাজেট প্রয়োজন। আমি এটির সাথে যা পেয়েছি তা হন্টেড হাউস সিনেমাটিকে কেবল ঘরে পরিবার বা নাটকটি কম বাজেটে এক ঘরে দুই অভিনেতা নিয়ে তৈরি করতে হবে না। যেভাবে আমরা সঠিক লোক নিয়োগের মাধ্যমে জিনিসগুলি অর্জন করতে সক্ষম হয়েছি। . . ফেলিসিটি, যাকে আপনি উল্লেখ করেছেন এবং স্টেফান। আমি তাদের পুরো কৃতিত্ব দিই। আমি ক্রেডিটগুলিতে মুভিটির 'একটি Leigh Whannell ফিল্ম' ক্রেডিট নেব না কারণ আমি বলেছিলাম, এবং আমি মিথ্যাভাবে বিনয়ী নই, আমি বলেছিলাম, 'এই মুভিটির অনেকটাই ক্রু।' আমি তাদের ভালবাসি. [কিন্তু] এটা আমার সিনেমা নয়। এটা আমাদের সব. আমি সত্যিই এটা বোঝাতে চেয়েছি এবং এর পাশে দাঁড়াচ্ছি। আমি বুঝতে পেরেছি যে এই লোকদের সাহায্যে, আমরা আসলে এমন একটি চলচ্চিত্র তৈরি করতে পারি, যা ভাল। এবং আমি কম বাজেটে এটি করার কারণ হল কারণ আমি কম বাজেটের সৃজনশীল স্বাধীনতা পছন্দ করি। একবার আপনি একটি বড় স্টুডিওকে 40 মিলিয়ন ডলারের জন্য জিজ্ঞাসা করা শুরু করলে, আপনি অনেক শেফ পেয়েছেন এবং আপনার চারপাশে একটি বড় কমিটি রয়েছে এবং তারা বলছে, 'ঠিক আছে। প্রথম পৃষ্ঠা. এটা পছন্দ করো না।' আমি যেটা পছন্দ করি সেটা হল সেই স্বায়ত্তশাসন থাকা কিন্তু উচ্চাভিলাষী হওয়া। সত্যি কথা বলতে, আমি মনে করি সবচেয়ে বড় যে জিনিসটি আমি শিখেছি তা হল আমি আমার পরিবার থেকে খুব বেশি সময় দূরে থাকতে পছন্দ করি না, কারণ আমরা অস্ট্রেলিয়ায় এই ছবিটির শুটিং করেছি এবং এটি আকর্ষণীয় ছিল। আমি পরে আমার স্ত্রীকে বললাম, আমি চাই, 'ঈশ্বর, আমি এই ক্যারিয়ার করতে চাই, কিন্তু আমরা কীভাবে এটি করতে যাচ্ছি?' আমি চাই তারা আমার সাথে আসুক, এবং বাচ্চারা বড় হওয়ার সাথে সাথে স্কুলে যাওয়ার সাথে সাথে এটি কঠিন থেকে কঠিন হয়ে উঠছে। সুতরাং এটি একটি আকর্ষণীয় ক্রসরোডের মত হতে হবে, 'বাহ। আমি মনে করি না যে আমি এই ভ্রমণ বিক্রয়কর্মী লাইফস্টাইলের জন্য বাদ পড়েছি, তবে আমি আমার জীবনের সাথে এটি করতে চাই।' তাই হয়ত আমার আরও অভিজ্ঞ পরিচালকদের সাথে কথা বলতে হবে যারা এটি করেছেন এবং তাদের জিজ্ঞাসা করতে হবে কিভাবে তারা পরিবার এবং সেই জীবনকে একীভূত করেছে। আমি সত্যিই অভিজ্ঞ, বড় [পরিচালক] কাউকে চিনি না। . . জেমস [ওয়ান] একজন। তার এখনও কোনও পরিবার নেই, তবে আমি জানি পরিবারের সাথে অন্য পরিচালকরাও আছেন। তাই তাদের জিজ্ঞাসা করা একটি আকর্ষণীয় প্রশ্ন হবে, কিভাবে তারা দুজনকে একত্রিত করেছে। কঠিন এক.

ডেবি ইলিয়াসের সাক্ষাৎকার, 05/23/2018

লাল ব্যান্ড ট্রেলার