সময়টা 1995। পৃথিবী ল্যান্ডলাইন টেলিফোনের মাধ্যমে সংযুক্ত। পরিচালক গিলিয়ান রোবেসপিয়ার ব্যাখ্যা করেছেন, 'মানুষের সাথে যোগাযোগ করা এত সহজ ছিল না। আপনি যখন তাদের ল্যান্ডলাইনে কল করেন এবং একটি পরিকল্পনা করেন, তখন আপনি সেই কোণে [রাইডের জন্য] থাকাই ভাল নয়ত আপনি আটকা পড়ে যাবেন। আমি মনে করি আমরা এটিকে ল্যান্ডলাইন বলেছি কারণ এটি আমাদের জীবন ছিল। সবকিছু এই ফোনের চারপাশে তৈরি করা হয়েছিল এবং এটি ছিল আমাদের যোগাযোগের একমাত্র মাধ্যম। এবং যোগাযোগ, এবং এর অভাব, ল্যান্ডলাইন যা ম্যানহাটনের একটি গড় মধ্যবিত্ত পরিবারের চোখের মাধ্যমে বলেছে।

1995 সালে, এখনও প্রচুর ইট এবং মর্টার রেকর্ড স্টোর এবং বইয়ের দোকান ছিল। স্টারবাকস পৃথিবী দখল করে নি। ইন্টারনেট শৈশবকালে ছিল এবং এখনও বাড়িতে পাওয়া যায়নি। সেল ফোনগুলি ছিল বড় জটিল জিনিস এবং আপনি সেগুলি শুধুমাত্র ডাক্তার, আইনজীবী এবং 1% এর সাথে পাবেন। যদি আপনার বাড়িতে একটি ফোন না থাকে, বা ডাক পরিষেবার জন্য অন্য একটি পেফোন ব্যবহার করে থাকেন, তবে যোগাযোগের একমাত্র অন্য পদ্ধতিটি ব্যক্তিগতভাবে ছিল। কিন্তু একটি ডিজিটাল প্রাচীরের তাৎক্ষণিকতা এবং নিরাপত্তা ছাড়াই মুখোমুখি সংঘর্ষ এবং যোগাযোগ ছিল আদর্শ। এবং সেই আদর্শ, যেমনটি শত শত বছর ধরে আছে, প্রায়শই মানুষ এবং এই ক্ষেত্রে, অক্ষরগুলির মধ্যে বিরক্তির মঞ্চ তৈরি করে, তারা চায় বা না হোক মানুষকে একে অপরের কথা শুনতে বাধ্য করে।

জ্যাকবস পরিবারের সাথে দেখা করুন। বোন ডানা এবং আলী, এবং বাবা-মা অ্যালান এবং প্যাট। ডানা তার 20-এর দশকের শেষের দিকে, বেন নামের একটি সুন্দর ছেলের সাথে বাগদান করেছে যার সাথে সে থাকে এবং সে ম্যাগাজিন শিল্পে কাজ করে। আলীর বয়স 17 এবং উচ্চ বিদ্যালয়ে একজন সিনিয়র। তার সমবয়সীদের বা তার পরিবারের সাথেই হোক না কেন পৃথিবীতে তার পা খুঁজে বের করা, সেখানে প্রচুর ক্ষোভ রয়েছে কারণ আলি প্রায় প্রতিটি খামে ঠেলে দেয় যা 17 বছর বয়সী একটি আসন্ন যৌবনের জল পরীক্ষা করার সময় ধাক্কা দিতে পারে। সে লুকোচুরি করে, তার সেরা বন্ধুর পীড়াপীড়িতে মাদক সেবন করে, তার প্রেমিকের সাথে প্রথমবার সেক্স করার জন্য পারিবারিক অবকাশের কেবিনে লুকিয়ে যায়, এবং প্রতিটি মোড়ে তার মা এবং বাবার সাথে যুদ্ধ করে।

প্যাট এবং অ্যালানের ক্ষেত্রে, প্যাট হিলারি ক্লিনটনকে প্রতিমা করে এবং কর্মক্ষেত্রে হিলারিকে তার কাঁধ-প্যাডেড, চওড়া-লেপেলযুক্ত নোলান মিলার-এসক স্যুটের অনুকরণ করে। তিনি প্রতিটি মোড়ে এবং প্রতিটি বিষয়ে তার মতামত তুলে ধরেন তা কর্মক্ষেত্রে বা বাড়িতেই হোক না কেন, কিন্তু বাড়িতে, তিনি যখনই নাস্তায় এক কাপ কফি খেতে বসেন তখনই তিনি 'এফ-বোমা' ফেলে দেন। এবং তিনি আলীর সাথে প্রতিনিয়ত যুদ্ধ করেন। নাট্যকার হওয়ার স্বপ্ন দেখার সময় অ্যালান সবসময় পরিশ্রম করে এবং একটি বিজ্ঞাপনী সংস্থায় দাসত্ব করে। যদিও তার উদ্দেশ্যগুলিকে সম্মানজনক বলে মনে হয়, কেউ সাহায্য করতে পারে না কিন্তু তার নিজের বাড়িতে যা ঘটছে তার সাথে সম্পূর্ণ সংযোগ বিচ্ছিন্ন করতে পারে না, তাই প্যাট যখন আলিকে বাড়ি থেকে লুকিয়ে যাওয়ার জন্য শাসন করতে বাধ্য করে, তখন আলি যা করছে তাতে অবাক হয় না, কিন্তু কীভাবে তাকে শাসন করা যায় তা ভাবতে পারে না। একমাত্র সুস্পষ্ট উত্তর হল দেয়াল থেকে ফোনটি ছিঁড়ে ফেলা।

বলাই বাহুল্য, বোনেরা রাত ও দিনের মতোই আলাদা, এবং আনুমানিক 15 বছরের বয়সের ব্যবধানের জন্যও মনে হচ্ছে একটি প্রজন্মের ব্যবধান ঘটছে যা ক্রমাগত ভাইবোনদের ঝগড়ার দিকে নিয়ে যায়। আলি মনে করেন একজন মিষ্টি বাগদত্তা, আসন্ন বিবাহ এবং ক্যারিয়ারের সাথে ডানার সেরা জীবন। দানা আলির প্রতি ক্ষোভ পোষণ করে কারণ আলি যে সব কাজ করে যা ডানা মনে করে ডানা না করলে সে পালিয়ে যায়। আলী লুকিয়ে বেরিয়ে আসে। দানা করেনি। আলী মদ্যপান করে মাদক সেবন করছেন। দানা করেনি। কিন্তু সেই সব ঝগড়া বন্ধ হয়ে যায় যখন আলি কিছুটা মাতাল এবং মাদক-প্ররোচিত মূর্খতার মধ্যে একটি ফ্লপি ডিস্কে হোঁচট খায় যা ফ্যামিলি কম্পিউটারে ঢোকানোর পর তার বাবার লেখা শত শত কামোত্তেজক (প্রায় অশ্লীল) কবিতা আবিষ্কার করে যাকে তিনি কেবল 'সি' বলে উল্লেখ করেন। ” তার বাবার একটি সম্পর্ক আছে তা নিশ্চিত করে, আলী তার আবিষ্কারের বিষয়ে ডানাকে বিশ্বাস করে। এবং আলী যখন দানার উপর আস্থা রাখছেন, তখন দেখা যাচ্ছে ডানার আলীর কাছে কিছু প্রকাশ করার আছে; কলেজে নতুন একজন লোকের সাথে তার সম্পর্ক আছে। তার নিজের অবিশ্বাসকে প্রত্যাখ্যান করে, ডানা আলীর সাথে দল বেঁধে এবং দুজনে তাদের বাবার মুখোমুখি হওয়ার আগে এবং তাদের মাকে তারা যা জানে তা বলার আগে “C”-এর পরিচয় উন্মোচন করার জন্য যাত্রা করে।

Gillian Robespierre এবং Elisabeth Holm একটি জাদুকরী দল। তাদের সংবেদনশীলতা এবং গল্প বলার পদ্ধতি একই রকম এবং ল্যান্ডলাইনের ক্ষেত্রে একই অভিজ্ঞতা থেকে উদ্ভূত। সহ-লেখক হিসাবে, দুজনে তাদের জীবন সম্পর্কে কথা বলার সাথে সাথে ল্যান্ডলাইনের থিমে হোঁচট খেয়েছিলেন এবং কীভাবে তারা বড় হয়েছিলেন এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণভাবে, কীভাবে তাদের বাবা-মায়ের বিবাহবিচ্ছেদ এখনকার সিনেমায় যা দেখে তার থেকে আলাদা ছিল। রবসপিয়েরের বর্ণনা অনুযায়ী, “আমাদের বাবা-মা আমাদের বলেছিলেন যে আমরা বিবাহবিচ্ছেদ করছি। আমাদের পরিবার বিপর্যস্ত হয়নি; ঠিক আছে কিছু সুস্পষ্ট ইমপ্লোশন ছিল, কিন্তু তার পরে যা ঘটল তা হল আমরা আরও ঘনিষ্ঠ হয়েছি। আমাদের বাবা-মা মানুষ হয়েছেন। তারা শুধু এই লোকই ছিল না যারা আমাদের গলায় শাসন জোর করে। আমাদের মায়েরা এই খুব দুর্বল, শক্তিশালী মহিলা হয়ে উঠেছে। তারা সবসময় শক্তিশালী ছিল কিন্তু প্রথমবারের মতো, দুর্বল, এবং আমাদের তাদের অভ্যন্তরীণ কথোপকথন এবং চিন্তাভাবনা করতে দিন। আমাদের বড় ভাই বন্ধু হয়ে ওঠে এবং শুধু এই অদ্ভুত চাচা টাইপের নয় যারা আমাদের সাথে একটি রুম শেয়ার করছিল। এটি এতই দুর্দান্ত ছিল যে লিজ এবং আমার সেই ভাগ করা অভিজ্ঞতা ছিল। . তাই আমরা সেই আখ্যানটি নিতে চেয়েছিলাম, ডিভোর্সটি, এবং এটিকে তার পাছায় উল্টাতে এবং, আমরা প্রথম দিকেই জানতাম যে আমরা মূল ফোকাস চাই এবং আমরা যাদের অনুসরণ করছিলাম একটি পরিবারের মধ্যে তিন প্রজন্মের নারী এবং তারা কীভাবে আচরণ করেছিল এই 'ট্র্যাজেডি'র মাধ্যমে, কীভাবে তারা একে অপরের সাথে যোগাযোগ করেছিল, কীভাবে পুরো পারিবারিক কাঠামোর মধ্যে যোগাযোগের বিচ্ছেদ ঘটেছিল এবং কী তাদের আবার একত্রিত করে তোলে তা হল পারমাণবিক পালকের এই ঝাঁকুনি। এটি যেখান থেকে শুরু হয়েছিল। এবং তারপরে এটি খুব তাড়াতাড়ি পরিষ্কার হয়ে গেল যে আমরা 90 এর দশকে এটি করতে চেয়েছিলাম কারণ এটি 90 এর দশকে আমাদের সাথে ঘটেছিল। এটি আমাদের ব্যক্তিগত গল্প দিয়ে শুরু হয়েছিল এবং তারপরে এটি অন্য কিছু হয়ে গেছে।'

একটি পরিবারকে যোগাযোগ করতে বাধ্য করা হয়েছে, এমন একটি পরিবার যাদের যোগাযোগ করতে সমস্যা হয়েছে, সৎ থাকতে সমস্যা হয়েছে, এবং অনেক গোপন ও মিথ্যা এবং ব্যক্তিগত জীবন ঘটছে, রবসপিয়ের এবং হোলম আমাদের একটি পরিবারের আসার যাত্রায় নিয়ে যান একসাথে এবং আরেকটু সততার সাথে এবং টেক্সট, সোশ্যাল মিডিয়া, বা কারো ইমেল না পড়ে একে অপরের সাথে পরিচিত হওয়া। তারা চরিত্রদের একে অপরের সাথে কথা বলতে বাধ্য করে। এবং তারা চরিত্রগুলিকে সম্পূর্ণরূপে ত্রিমাত্রিক করে তোলে যাতে তারা একাধিক স্তরে সম্পর্কিত এবং অনুরণিত হয়।

গল্প বলার পদ্ধতিতে সরলতার সাথে, হোলম এবং রবসপিয়ার জীবনের অগোছালোতা এবং জটিলতাগুলিকে নারীর দৃষ্টিভঙ্গি এবং দৃষ্টিভঙ্গি বজায় রেখে গল্পকে এগিয়ে নিয়ে যাওয়ার অনুমতি দেয়, যার বেশিরভাগই আসে ডানার নিজের আত্ম-মনোবিশ্লেষণ এবং আঙুল থেকে। আলীর দিকে ইশারা করে।

ফলাফল হল নিরবধিতার অনুভূতি, গল্প, চরিত্র এবং মানব প্রকৃতির একটি নিরবধিতা, যা এতটাই দৃঢ়ভাবে বলা হয়েছে যে সেল ফোন আছে, ইলেকট্রনিক্স নেই তা ভুলে যেতে বেশি সময় লাগে না। তারা দর্শকদের গল্প এবং চলচ্চিত্রে এতটাই নিমগ্ন হতে দেয় যে যদি পুরানো কম্পিউটারের বাইরে যেকোন ধরণের সোশ্যাল মিডিয়া বা ইলেকট্রনিক্স চালু করা হত তবে তা মানুষের মিথস্ক্রিয়াকে ধ্বংস করে দিত। এটি গতির একটি সতেজ পরিবর্তন।

Robespierre-Holm কাজ, 'Obvious Child', Slate IS Dana-এ অভিনয় করা জেনি স্লেটের সাথে পুনরায় কাজ করা। টাইমিং এবং ডেলিভারির তার সেন্স পরিপূর্ণতা। স্লেট এমন এক উত্তেজনাপূর্ণ সফল মহিলার কাছ থেকে আবেগপূর্ণ স্বরগ্রাম পরিচালনা করে যার কাছে এটি এমন একজনের কাছে রয়েছে যিনি আত্ম-সন্দেহের কারণে অনুগ্রহ থেকে পড়েন এবং এমনকি আত্ম-ধ্বংসের চেষ্টা করেন। স্লেট সহজেই বিশ্বাসযোগ্যতা এবং আত্মবিশ্বাসের সাথে রোম্যান্স, অবিশ্বস্ততা, ভগিনীত্ব এবং সমস্ত গুরুত্বপূর্ণ মা-মেয়ের গতিশীল বন্ধন নেভিগেট করে।

ল্যান্ডলাইনের আসল আনন্দ অবশ্য অ্যাবি কুইন। একটি আনন্দ সম্পর্কে কথা বলুন! একটি পারফরম্যান্স সম্পর্কে কথা বলুন! তার প্রথম প্রধান প্রধান ভূমিকায় এবং জেনি স্লেট, এডি ফালকো এবং জন টারটুরোর সাথে আলি চরিত্রে, কুইন একজন স্ট্যান্ডআউট। এমনকি 1996 সাল পর্যন্ত জন্মগ্রহণ করেননি, তিনি 1995-এর জগৎকে একটি উদাসীন অনায়াসে আলিঙ্গন করেছেন, সহকর্মীর চাপ, আসন্ন প্রাপ্তবয়স্কতা, ভাইবোনদের প্রতিদ্বন্দ্বিতা এবং মা-মেয়ের মাথা ঝাড়া দিয়ে আসা আবেগ-পূর্ণ কিশোর ক্ষোভকে পুরোপুরি ক্যাপচার করেছেন। কুইনের প্রতি একটি সততা রয়েছে যা প্রতিটি সূক্ষ্মতা, প্রতিটি নড়াচড়া, প্রতিটি ভোকাল ইনফ্লেকশনের মাধ্যমে আসে। অ্যাবি কুইনের দিকে চোখ রাখুন, লোকেরা, কারণ তার তারকা বাড়ছে৷

প্যাট এবং অ্যালান হিসাবে, এডি ফ্যালকো এবং জন তুর্তুরো একটি স্থবির বিবাহের চাকা ঘোরানোর সময় গতিশীল কবিতা, একই ছাদের নীচে বসবাস করার সময় প্রায় আলাদা জীবন যাপন করে, একে অপরের প্রতি অমনোযোগী, কিন্তু তাদের মেয়েদের সম্পর্কে সচেতন। টারটুরো অ্যালানকে হতাশার অনুভূতি দেয় যা ভূমিকায় বাবা-মেয়ের ভদ্রতা যোগ করার সময় স্পষ্ট হয়। ফ্যালকো নখের মতো শক্ত এবং মা, নির্বাহী এবং পরিবারের কমান্ডার ইন চিফ হিসাবে তার হিল খনন করে, তবুও যখন ট্র্যাজেডি এবং সত্য আঘাত হানে, একটি হৃদয়গ্রাহী দুর্বলতা প্রকাশ করে।

এবং জে ডুপ্লাসকে মিস করবেন না যিনি ডানার বাগদত্তা বেনকে আশেপাশের সবচেয়ে দয়ালু এবং মিষ্টি ছেলেদের একজন করে তোলেন।

একটি উত্পাদনের দৃষ্টিকোণ থেকে, ভিজ্যুয়াল এবং সম্পাদনা থেকে শুরু করে উত্পাদনের মানগুলি উচ্চ। সম্পাদক কেসি ব্রুকস সবকিছুকে দ্রুত গতিতে রাখে, অনেকটা পরিবারের মতোই কিছুটা উন্মাদনাপূর্ণ যাতে সম্পাদনাটি পরিবারের গতিশীলতাকে শেষ পর্যন্ত মিরর করে যেখানে যোগাযোগের লাইন পুনরায় খোলার সাথে সাথে এটি কিছুটা ধীর হয়ে যায়।

এবং তারপরে ক্রিস টিগের সিনেমাটোগ্রাফি রয়েছে। আলো এবং লেন্সিং সুন্দরভাবে করা হয়েছে। Robespierre-এর সাথে “Obvious Child”-এ তার কাজের বিপরীতে দেখা হলে Teague-এর ডিজাইনের পার্থক্য উল্লেখযোগ্য। এখানে আমাদের সিনেম্যাটিক টেক্সচার রয়েছে, 1990 এর চলচ্চিত্রের শস্য, কিন্তু তারপরে একটি উষ্ণতাও রয়েছে। জ্যাকবস পরিবারের জন্য অ্যাপার্টমেন্টটি লেন্স করা হয়েছে যাতে এটি প্রত্যেকের একে অপরের উপরে থাকার একটি ক্লাস্ট্রোফোবিক অনুভূতি তৈরি করে যাতে তারা যোগাযোগ করতে বাধ্য হয়, কিন্তু এখনও করে না। উল্টো দিকে, আমরা যখন বাইরে যাই, তখন টিগ এবং রবসপিয়ের বিস্তৃত শট নিয়ে যায় যা আবার, মিরর স্টোরি হিসাবে যখন ব্যক্তিরা বাড়ির বাইরে থাকে তখন প্রত্যেকে যোগাযোগ করতে বা কারও সাথে খোলামেলা করার জন্য বেশি ঝুঁকে পড়ে। নিউ ইয়র্কের রাস্তা থেকে শুরু করে নিউ ইয়র্কের উপরের দিকের জঙ্গলের খোলামেলা পর্যন্ত, আলো প্রাকৃতিক, ফ্রেমিং প্রশস্ত। স্ট্যান্ডআউট হল টিগ-এর আলোকসজ্জা এবং কুইনের আলীর সাথে জড়িত একটি রেভ দৃশ্যে ক্লোজ-আপ কাজ। ক্লাবের অভ্যন্তরের কালি-কালো কালোর বিপরীতে সেট করা সুন্দর নিয়ন লাইট, ক্লোজ-আপ থেকে টাইট মিড-শট।

প্রোডাকশন ডিজাইনের জন্য কেলি ম্যাকগিকে কল করা হচ্ছে, যখন 1995 উপযুক্ত, কিছুই একটি কালশিটে থাম্বের মতো আটকে যায় না। প্রোডাকশন ডিজাইনে একটি স্বাচ্ছন্দ্য এবং স্বাচ্ছন্দ্য রয়েছে যা ফিল্মটির নিরবধি চেহারা এবং গল্পের আবেদনকে জ্বালানীতে সহায়তা করে। ম্যাকগিহির দক্ষতায় যোগদান করছেন ক্রেতা এলিজাবেথ ভাস্টোলা।

সঙ্গীত তত্ত্বাবধায়ক লিন্ডা কোহেনকে ধন্যবাদ, যিনি কিছুক্ষণের মধ্যেই আসা সবচেয়ে সারগ্রাহী, এবং মজাদার, সাউন্ডট্র্যাকগুলির একটি সরবরাহ করেন৷ পল সাইমন থেকে শুরু করে 10,000 উন্মাদ থেকে শুরু করে আফ্রিকান নাচের সঙ্গীত থেকে শুরু করে দিনের বাড়তে থাকা হিপ-হপ সুর থেকে স্টিভ উইনউডের 'ব্রিং মি এ হায়ার লাভ' পর্যন্ত সংগীতটি বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই পরিচিত, তবে গানগুলি সাধারণত ব্যবহৃত হয় না ফিল্ম যা আবার, ল্যান্ডলাইনের সতেজ প্রকৃতিকে যোগ করে।

নিরবধি এবং সতেজ, নিজেকে ল্যান্ডলাইনে সংযুক্ত করুন।

পরিচালক: জিলিয়ান রবসপিয়ার
লেখক: জিলিয়ান রবেসপিয়ার এবং এলিজাবেথ হোলম

কাস্ট: জেনি স্লেট, অ্যাবি কুইন, এডি ফ্যালকো, জন টার্টুরো, জে ডুপ্লাস

ডেবি ইলিয়াস দ্বারা, 07/17/2017