শিরোনাম, এবং কিছু সন্দেহজনক মৃত্যু এবং ষড়যন্ত্র এবং প্রতারণার কৌশল থাকা সত্ত্বেও, আপনি এই দৃশ্যে শেক্সপিয়ারের কোনও উল্লেখ পাবেন না, তবুও কঠোর, চিত্রনাট্যকার অ্যালিস বার্চ 1865-এর নৈতিক অস্পষ্টতার মধ্যে পড়েন হিসাবে লেডি ম্যাকবেথকে বলছেন, সবই চমৎকার ফলাফল। . আপনি, যাইহোক, হিচককিয়ান সাসপেন্সের গৌরবের জন্য কয়েকটি নডের চেয়ে বেশি খুঁজে পেতে পারেন। নিকোলাই লেসকভের লেডি ম্যাকবেথ অফ এমটেনস্কের উপর ভিত্তি করে, জাতি, শ্রেণী এবং লিঙ্গের বিষয়গুলি এই গল্পটিকে আজকের মতো সময়োপযোগী করে তোলে যেমনটি 1865 সালের রাশিয়া বা 19 শতকের গ্রামীণ ইংল্যান্ডে যেখানে চিত্রনাট্যকার অ্যালিস বার্চ চলচ্চিত্রটিকে স্থানান্তর করেছেন।

পরিচালক উইলিয়াম ওল্ডরয়েড তার ফিচার ডিরেক্টরিয়াল ডেবিউতে চমৎকারভাবে রেন্ডার করেছেন, ফ্রেমিং, চরিত্রের গতিবিধি এবং শব্দের নির্ভুলতা ক্যাথরিনের নাম ভূমিকায় ফ্লোরেন্স পুগের অত্যাশ্চর্য অভিনয়ের মতোই ইচ্ছাকৃত এবং রূপক।

17 বছর বয়সী ক্যাথরিনকে পারিবারিক ঋণ শোধ করার উপায় হিসাবে অনেক বয়স্ক আলেকজান্ডারের সাথে একটি সাজানো বিয়েতে 'বিক্রি' করা হয়েছে। শুধুমাত্র বিবাহ নয়, তার নতুন স্বামী এবং তার ধনী পিতা বরিসের প্রতি বিরক্ত, আলেকজান্ডারের সাথে তার একমাত্র উত্তরাধিকারী হিসাবে একজন সহকর্মী, ক্যাথরিন তার জীবনের বর্তমান স্টেশন দ্বারা তার উপর চাপিয়ে দেওয়া লাগাম থেকে মুক্ত হওয়ার জন্য দৃঢ় প্রতিজ্ঞ। আলেকজান্ডার এবং বিশেষ করে বোরিসের শ্বশুর-শাশুড়ির দাবির প্রতি আনুগত্য থাকাকালীন এবং তার এবং আলেকজান্ডারের মধ্যে কিছুটা বিশ্রী বৈবাহিক সম্পর্কের কাছে আত্মসমর্পণ করার সময়, তার ঠান্ডা খালি চোখের নীচে, ক্যাথরিনের মধ্যে কিছু অন্ধকার লুকিয়ে আছে। .

দাসী আন্নার কর্তব্যপরায়ণ নজরদারিতে, ক্যাথরিনের কোনো গতিবিধি নজরে পড়ে না। তিনি মূলত গৃহবন্দী। মাঠের উপর কোন পদচারণা নেই, ম্যানর এ স্থির থাকা অসংখ্য ঘোড়ার মধ্যে কোন একটিতে চড়েনি, কোন দর্শনার্থী নেই কিন্তু যাজকের জন্য। বরিস বা মাতাল আলেকজান্ডার গভীর রাতে মাস্টার বেডরুমের গোপনীয়তায় সূচনা করা ছাড়া আর কোনো কথোপকথন নেই। ক্যাথরিনের জীবন এতটাই সীমাবদ্ধ যে বরিস এমনকি পারিবারিক বংশকে সুরক্ষিত করার জন্য আলেকজান্ডারের সাথে কখন যৌন সম্পর্ক স্থাপন করতে হবে তাও তাকে আদেশ দেন। (ওল্ডরয়েডের ভিজ্যুয়াল এবং শ্রবণ নকশা এবং বার্চের স্ক্রিপ্টের জন্য ধন্যবাদ, এটি স্পষ্ট মনে হয় যে আলেকজান্ডার হয় পুরুষত্বহীন বা মহিলা প্ররোচনার পক্ষপাতী নয়।)

কিন্তু শীঘ্রই ক্যাথরিনের জন্য জিনিসগুলি পরিবর্তিত হয় কারণ প্রথম আলেকজান্ডারকে বর্ধিত পারিবারিক সম্পদের জন্য বর্ধিত ভ্রমণের জন্য পাঠানো হয় এবং তারপরে বরিসও চলে যান। সকালের স্বাধীনতার প্রথম মুহূর্ত থেকে, ক্যাথরিন মাঠের দিকে এবং তারপরে এস্টেটের বাইরের পাহাড়ের উপর হাঁটার জন্য বের হন। প্রথমবারের মতো আমরা তার চোখ আলো দেখতে পাই, তার পদক্ষেপে একটি বসন্ত; একটি স্বস্তি যেন স্বস্তির নিঃশ্বাস নিচ্ছে।

মাঠ সম্পর্কে একদিন, তিনি শস্যাগারে একটি গোলমাল শুনতে পান। তার চলাফেরা এবং মতামতে নিঃশব্দে, তিনি শস্যাগারের দিকে যান এবং দেখতে পান দাসী আনাকে বস্তায় ভরে রাখা শূকরকে জবাই এবং বিক্রির জন্য ওজন করা হচ্ছে। আন্নাকে ছেড়ে দেওয়ার জন্য চাকরদের আদেশ দেওয়ার পরে, ক্যাথরিন একজন বর, সেবাস্তিয়ান নামে এক যুবক কালো লোকের সাথে শারীরিক সংঘর্ষে জড়িয়ে পড়ে। স্পষ্টতই তাকে আঁকড়ে ধরার এবং তাকে তুলে নেওয়ার ক্ষেত্রে তার শারীরিকতা দেখে তিনি উত্তেজিত। তার গাল ফ্লাশ, তার শ্বাস দ্রুত হয়ে ওঠে। তিনি যা দেখেন তা তিরস্কার এবং বরখাস্ত করার চেষ্টা করেন, কিন্তু শারীরিক মনোযোগ বরখাস্ত করার ক্ষেত্রে তিনি স্পষ্টতই উদাসীন। বলাই বাহুল্য, ক্যাথরিন সেবাস্টিয়ানের সাথে একটি সুস্বাদু যৌন উন্মাদনাপূর্ণ সম্পর্কের সূচনা করেন, যা ঈশ্বর-ভয়শীল আনার অস্বীকৃতির জন্য।

আলেকজান্ডার এবং বরিস চলে যাওয়ার সাথে সাথে, ক্যাথরিন সেবাস্টিয়ানকে ফ্লান্ট করতে ভয় পায় না এবং নির্লজ্জ। তিনি তাকে আলেকজান্ডারের পোশাক পরিয়ে দেন, প্রতি রাতে তাকে তার বিছানায় থাকতে দেন। ক্যাথরিনের উচ্ছ্বাস প্রায় সংক্রামক। তার যত বেশি আছে, তত বেশি সে চায়। এবং সে সব চায়। এবং সব সময়, আনা কীহোল দিয়ে উঁকি দেয়।

এবং তারপরে বরিস ফিরে আসে। সেবাস্তিয়ানকে ঘুমের জন্য শস্যাগারে ফিরিয়ে আনতে বাধ্য করা হয়, ক্যাথরিন তার অযৌক্তিক উপায়ে ফিরে যাওয়ার উপায় খুঁজে বের করার সিদ্ধান্ত নেয় এবং সে যা খুশি তাই করে এবং সেবাস্তিয়ানের সাথে তা করে, বিশেষ করে যখন বরিস তার অনুপস্থিতিতে তার ব্যভিচারমূলক কর্মের জন্য তাকে শাস্তি দেয় এবং হুমকি দেয়। নিজেকে এবং আলেকজান্ডার। মনে হচ্ছে আন্না ছটফট করছে। সমাধান পরিষ্কার। বরিসকে নির্মূল করতে হবে।

কিন্তু আলেকজান্ডার যখন শেষ পর্যন্ত ফিরে আসেন, তখন কী ঘটে, ক্যাথরিন এবং সেবাস্টিয়ান ছাড়া সবার অজানা? সে কি থাকবে? যাওয়া? নাকি অসময়ে শেষ দেখা? এবং ক্যাথরিনের কী করা উচিত যখন একটি অল্প বয়স্ক কালো শিশু একটি অভিভাবকের সাথে দরজায় উপস্থিত হয়, অভিযুক্ত আলেকজান্ডারের ছেলে বা ওয়ার্ড? সেবাস্তিয়ানের সাথে থাকতে এবং 'তার পথ' পেতে সে কতদূর যাবে?

লেডি ম্যাকবেথ সম্পর্কে সবকিছুই কেবল ক্যাথরিনের ইচ্ছাকৃততা এবং অভিপ্রায়কে পরিবেশন করে, তবে ফ্লোরেন্স পুগের অভিনয় থেকে শুরু করে তার স্বামী আলেকজান্ডার এবং শ্বশুর বরিসের দ্বারা তার উপর চাপিয়ে দেওয়া দাবি এবং আচার-অনুষ্ঠানগুলিকে পরিবেশন করে। পুগ সম্মোহনী। প্রতিটি পদক্ষেপের সাথেই, ঠান্ডা প্রতিধ্বনিত কাঠের মেঝেতে তার পা রেখে এবং গৃহস্থালীর আচরণ এবং পদ্ধতির ইচ্ছাকৃত (আশ্চর্য দ্বিধাবিভক্তি) থেকে নিজেকে উদ্ধার করার জন্য গণনাকৃত পদক্ষেপের মাধ্যমে তিনি ইচ্ছাকৃত, উদ্দেশ্যমূলক এবং স্থির, কিন্তু তার চারপাশের বিশ্বের জন্য মন-অসাড় ঘৃণা একটি চেহারা সঙ্গে. তার হাত দুটো কথা বলে, যেমন তার খালি চোখ। কিন্তু তারপরে যখন ক্যাথরিন সেবাস্টিয়ানের সাথে দেখা করে, তখন পগ 180 করে এবং হাসি এবং হালকাতার দিকে নিয়ে যাওয়া উন্মাদ লালসার সাথে জীবনে আসে। পগ চরিত্রটিকে একটি ভিসারাল শক্তি দিয়ে জীবন্ত করে তোলে কিন্তু তারপরে একটি সুনিপুণ গল্পের জন্য ধন্যবাদ, সেবাস্তিয়ানের সাথে ক্যাথরিন যতটা সুখী এবং মুক্ত, তার গণনাকারী মনের তীব্রতা আরও গাঢ়, মানসিক এবং চিন্তায় আরও জঘন্য হয়ে ওঠে। একটি অবিশ্বাস্য চরিত্র অধ্যয়ন যা ক্যাথরিনের মনকে তার চিন্তাভাবনা, কাজ এবং ক্রিয়া দ্বারা অনুসন্ধান করে। ক্যাথরিনের চরিত্রটি নিজেই আকর্ষণীয়, কিন্তু পুগ তার ব্যাখ্যার সাথে আরও মুগ্ধ করে।

আমি কসমো জার্ভিসের সাথে মুগ্ধ নই। মাছের বাইরের অর্থে তিনি খুব বেশি ভূমিকায় বসেন না। সেবাস্তিয়ান হিসাবে তার সম্পর্কে আকর্ষণীয় কিছু নেই - সম্ভবত খুব বেশি উজ্জ্বল না হওয়া ছাড়া যা ক্যাথরিন তাকে ম্যানিপুলেট করতে দেয়। ক্যাথরিনের রোমান্টিক পরিস্থিতির সামগ্রিকতার দিকে তাকালে, তিনি একদিকে আলেকজান্ডারে মাতাল এবং অপরদিকে একজন নোংরা এবং ঘৃণ্য বর পেয়েছিলেন। আমার সন্দেহ, যাইহোক, জার্ভিসকে কাস্ট করার উদ্দেশ্য ছিল ক্যাথরিনের আরও শ্বাসকষ্টের দিকটি প্রকাশ করা এবং আলেকজান্ডার এবং বোরিস থেকে মুক্ত হওয়ার জন্য সে ঝিমিয়ে পড়বে এই ধারণাটি প্রকাশ করা। একবারও কেউ বিশ্বাস করে না যে ক্যাথরিন সেবাস্টিয়ানকে ভালোবাসে বা তার বিপরীতে। মজার বিষয় হল যে ক্যাথরিন বা সেবাস্তিয়ান কেউই কখনই মনে করেন না যে তারা ম্যানরের মূল বাড়ির অন্তর্গত, তবুও উভয়েরই শস্যাগারে দুর্দান্ত আরাম এবং আরাম রয়েছে।

ক্রিস্টোফার ফেয়ারব্যাঙ্ককে যথোপযুক্তভাবে জঘন্য টুকরো টুকরো বরিস হিসাবে কাস্ট করা হয়েছে যখন পল হিলটন আলেকজান্ডারের চর্বিযুক্ত চুল ভালভাবে পরেন। (যদি আমি ক্যাথরিন হতাম, আমি কৃতজ্ঞ হব যে তিনি আমাকে স্পর্শ করতে চাননি।) উভয় পুরুষই ভঙ্গি এবং চেহারায় এতটাই খারাপ যে এটি আসলে ক্যাথরিনের নিজেকে খুঁজে পেতে এবং কিছুটা আনন্দের জন্য মূল করে তুলবে।

পরিচালক উইলিয়াম ওল্ডরয়েড কোথা থেকে এসেছেন? তার সিনেম্যাটিক নির্মাণের অনুভূতি - পোশাক থেকে অভিনয় থেকে সিনেমাটোগ্রাফি থেকে শব্দ পর্যন্ত - নিপুণ। ড্যান জোন্সের অত্যন্ত বিরল স্কোর (এবং আমি স্পার্স বলতে চাই), ওল্ডরয়েড নির্দিষ্ট শব্দের উপর খুব বেশি নির্ভর করে – নীচের পাহাড়ের উপর গর্জনকারী বাতাস এবং বিধ্বস্ত সার্ফ, একটি হলওয়েতে ইচ্ছাকৃতভাবে পায়ের হাঁটা, একটি লোকের চিৎকার এবং ধাক্কা রুম যখন সে মারা যাচ্ছে, আলেকজান্ডার ক্যাথরিনের নগ্ন পিঠে হস্তমৈথুন করছে। শব্দটি দর্শনীয়। একটি অত্যাশ্চর্য শ্রবণ সাউন্ডস্কেপের সাথে সত্যিই একটি ধ্বনিমূলক অভিজ্ঞতা। শব্দ নকশা, এবং ঘরের ফাঁপা প্রতিধ্বনি রূপকভাবে ক্যাথরিনের ফাঁপা অস্তিত্বের সাথে কথা বলে। বাতাস এবং সার্ফ তার ক্রমবর্ধমান লালসাকে আয়না করে এবং তার একটি বন্য দিক আলোতে নিয়ে আসে। এবং ক্যাথরিন যত খুশি, বা যত বেশি জিনিস তার ইচ্ছামত চলছে, শব্দ তত কম ফাঁপা। চলচ্চিত্রের শেষের দিকে স্বামী নিখোঁজ, শ্বশুর মারা গেছে, তরুণ ওয়ার্ড টেডি ছবির বাইরে, এবং সেবাস্টিয়ানের সাথে আন্না তাদের অনুমিত উত্থান পেয়েছিলেন, ক্যাথরিনকে ম্যানর এবং সম্পদের সাথে রেখেছিলেন, সেখানে আর কোন পদচিহ্ন নেই, শুধুমাত্র একটি ধীরে ধীরে ফোলা স্কোর। শব্দ একটি সম্পূর্ণ গল্প বলে।

কিন্তু তারপর সিনেমাটোগ্রাফি আছে। আরি ওয়েগনারের সাথে সম্পূর্ণ অপরিচিত, আমি এখানে তার কাজকে চিত্তাকর্ষক বলে মনে করি। ম্যানরের মধ্যে ফ্রেমিং নিখুঁত, প্রতিসম, ইচ্ছাকৃত এবং পদ্ধতিগত। যাইহোক, একবার ক্যাথরিন সেবাস্টিয়ানের সাথে তার সম্পর্কের সূত্রপাত করে, ক্যামেরাটি শরীরের অঙ্গ-প্রত্যঙ্গ, জোড়া, চুরির মুহূর্ত, কীহোল পিপস এর ক্লোজ-আপে চলে যায় (এমন একটি দৃশ্য যেখানে ক্যাথরিন এবং সেবাস্টিয়ানের আবেগের আবেশে আলোর একটি সুন্দর সোনালী আভা রয়েছে। আমরা কেবল কীহোলের মাধ্যমে দেখতে পাই)। ক্যামেরা কোণে এবং প্রান্তে বাজছে, কঠিন এবং সংজ্ঞায়িত, প্রেমীদের দিকে স্থির দৃষ্টিতে মোকাবেলা করে। আলেকজান্ডার বা বরিস যখন আশেপাশে থাকে তখন ম্যানরের মধ্যে আলো কিছুটা কঠোর এবং কঠোর হয়; টেডি এলে আরও সোনালী। একটি সুন্দর রূপক দ্বিধাবিভক্তি দেখা যায় যখন জানালা দিয়ে সাদা উজ্জ্বল আলো প্রবাহিত হয় যখন বরিস অন্য ঘরে শ্বাসরোধ করে মারা যাচ্ছেন যখন ক্যাথরিন এবং আনা ডাইনিং রুমের টেবিলে বসে আলো দিয়ে রুম ভর্তি করে এবং তাদের মুখমন্ডল প্লাবিত করছে, যা প্রত্যেককে অনুপ্রাণিত করে তাদের মধ্যে. আমরা দেখতে প্রত্যেকের জন্য যা সত্যিই; আন্না তার প্রভুদের প্রতি নিবেদিত একটি স্নিচ, এবং ক্যাথরিন তার জীবন থেকে তার পথে দাঁড়ানো সকলকে মুছে ফেলার জন্য দৃঢ়সংকল্পবদ্ধ - এবং সে যা করছে সে সম্পর্কে কোন অনুযোগ ছাড়াই। ভিজ্যুয়াল টোনাল ব্যান্ডউইথ সূক্ষ্ম।

জ্যাকলিন আব্রাহামের প্রোডাকশন ডিজাইন বরং স্পার্টান, কিন্তু কার্যকরীভাবে খুব প্রতিসম ফ্যাশনে, যখন এস্টেটের আশেপাশের প্রশস্ত-খোলা গ্রামাঞ্চলের সৌন্দর্যের বিপরীতে কাজ করে। ক্যাথরিনের অস্তিত্বের বিধিনিষেধমূলক প্রকৃতির সাথে অনুসরণ করে ক্রেতা হলি ওয়েডিংটন যিনি পগকে সম্ভাব্য সবচেয়ে টাইট পোশাক এবং কর্সেটিংয়ের সাথে মানানসই করেন, যেটির কিছু আমরা প্রতিদিন মনে করিয়ে দিচ্ছি যখন ক্যাথরিন আনা লেয়ারিং এবং তাকে লেয়ারিং এর সাথে ড্রেসিং এর মধ্যে দিয়ে যাচ্ছেন।

সেবাস্তিয়ানের বাড়িতে যাওয়া এবং আলেকজান্ডারের পোশাক পরে খাবার খেতে বসার সাথে মিসস্টেপগুলি খেলায়। তাকে এমনভাবে দেখার মধ্যে একটি স্পষ্ট অস্বস্তি রয়েছে, কিন্তু একই টোকেন দ্বারা, যখন তাকে শস্যাগারে ঘুমানোর জন্য ফেলে দেওয়া হয় তখন সে তার পুরানো নোংরা পোশাক পরে থাকে। কেন তিনি অন্তত একটি পরিষ্কার শার্ট পরেন না? এবং সামান্য স্পয়লার সতর্কতা – মাটিতে একটি মৃত ঘোড়া আছে। কেন কেউ মৃত ঘোড়া খুঁজে পায়নি?

আরও, নৈতিকতা এবং লেডি ম্যাকবেথ নামে একজন মহিলার একটি বুদ্ধিমান এবং সম্মোহনমূলকভাবে আকর্ষণীয় অধ্যয়ন৷

উইলিয়াম ওল্ডরয়েড পরিচালিত
নিকোলাই লেসকভের লেডি ম্যাকবেথ অফ এমটেনস্কের উপর ভিত্তি করে অ্যালিস বার্চ লিখেছেন

কাস্ট: ফ্লোরেন্স পুগ, কসমো জার্ভিস, পল হিলটন, ক্রিস্টোফার ফেয়ারব্যাঙ্ক

ডেবি ইলিয়াস দ্বারা, 07/05/2017