এখন 'পুরস্কারের মরসুম' এর কেন্দ্রস্থলে, যখন সিনেমাটিক ক্রিমটি শীর্ষে উঠতে শুরু করে এবং গম তুষ থেকে আলাদা হয়ে যায়, তখন 'সেরা' এর বার্ষিক সংজ্ঞা পরিষ্কার হয়ে যায় এবং অস্কারের দৌড় শুরু হয়। কিন্তু চলচ্চিত্রের একটি শ্রেণী সর্বদা দ্বন্দ্ব এবং লাইমলাইটের বাইরে দাঁড়িয়ে থাকে বলে মনে হয় এবং প্রায়শই কেবল পরিবেশক এবং থিয়েটার মালিকরা নয়, সিনেমা দর্শকদের দ্বারা উপেক্ষা করা হয় - বিদেশী ভাষার চলচ্চিত্রগুলি। প্রতি বছর, সারা বিশ্বের দেশগুলি অস্কার বিবেচনার জন্য জমা দেওয়ার জন্য তাদের দেশের একটি চলচ্চিত্র বেছে নেয়। সেরা বিদেশী ভাষার চলচ্চিত্র হল একটি বহু-পদক্ষেপ প্রক্রিয়া যার দীর্ঘ তালিকাগুলি সংক্ষিপ্ত তালিকায় সংকুচিত হয় এবং এমনকি অস্কারের মনোনয়নের সকালে চূড়ান্ত নামগুলি পড়া পর্যন্ত আমরা শুনতে পাই। আমি 2015-এর জন্য এই বিদেশী ভাষার ফিল্মগুলি স্ক্রীন করার মাধ্যমে আমার উপায়ে কাজ করার সময়, আমি আপনাকে ইতিমধ্যেই বলতে পারি যে এই বছরের জমাগুলি অনেক স্তরে উৎকৃষ্ট। প্রকৃতপক্ষে, এটি একটি ধনী বিদেশী ভাষার ফিল্ম ফসলের মধ্যে একটি যা দিনে অনেক সময়ে আসে। এবং ইতিমধ্যেই একটি ফিল্ম রয়েছে যা অন্যদের থেকে উপরে দাঁড়িয়েছে; সেরা বিদেশী ভাষার চলচ্চিত্রের জন্য জার্মানির জমা, LABYRINTH of LIES। চলচ্চিত্র নির্মাণের একটি বাধ্যতামূলক এবং উদ্বেগজনক অংশ, যে বুদ্ধিমত্তার সাহায্যে ইতিহাসের এই সামান্য পরিচিত বাস্তবিক অধ্যায় - এবং জার্মান ইতিহাস -কে জীবিত করা হয়েছে, অবিশ্বাস্যভাবে বিবেক এবং হৃদয়কে তাড়া করে।

Giulio Ricciarelli দ্বারা রচিত এবং পরিচালিত এবং এলিজাবেথ বারটেল দ্বারা সহ-লিখিত, LABYRINTH OF LIES হল 'ফ্রাঙ্কফুর্ট আউশউইৎস ট্রায়ালস' এর বর্ণনামূলক বর্ণনা। ইতিহাস যেমন আমাদের বলে, রাষ্ট্রীয় অ্যাটর্নি জেনারেল ফ্রিটজ বাউয়ারের অধীনে 1958 সালে তদন্ত শুরু করে, এটি প্রথমবারের মতো চিহ্নিত হয়েছিল যে মানবতার বিরুদ্ধে অপরাধ শুধুমাত্র আন্তর্জাতিক আইনের অধীনে স্বীকৃত হয়নি (যেমনটি পোল্যান্ডে 20 বছর আগে অনুষ্ঠিত প্রথম যুদ্ধাপরাধের বিচারে করা হয়েছিল) , কিন্তু ফেডারেল রিপাবলিক অফ জার্মানির আইন অনুযায়ী। জার্মানরা নিজেদের পিছু নিচ্ছিল। শেষ পর্যন্ত 22 জন ব্যক্তিকে জার্মান ফৌজদারি আইনের অধীনে আউশউইৎজ-বিরকেনাউ কনসেনট্রেশন ক্যাম্প কমপ্লেক্সে হোলোকাস্টে তাদের ভূমিকার জন্য অভিযুক্ত করা হয়েছিল, 1963 সালের ডিসেম্বর থেকে আগস্ট 1965 পর্যন্ত বিচার চলছিল। আজ অবধি, প্রাক্তন নাৎসি যুদ্ধাপরাধীদের এখনও দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় তাদের অপরাধের জন্য অভিযুক্ত করা হচ্ছে। পরিসংখ্যান দেখায় যে সকলে বলেছে, আউশভিৎজ হিসাবে কাজ করা 6,500 বেঁচে থাকা এসএস কর্মীদের মধ্যে 789 জনের বিচার করা হয়েছিল এবং 750 জনকে সাজা দেওয়া হয়েছিল।

জোহান র‌্যাডম্যান 1958 ফ্রাঙ্কফুর্ট, জার্মানির একজন তরুণ প্রসিকিউটর। অনেক তরুণ আইনজীবীর মতো, তিনি নিজের জন্য একটি নাম তৈরি করতে চান এবং দ্রুত এটি করতে চান। তিনি আরও মনে করেন যে তিনি শুধুমাত্র একটি আইন ডিগ্রি এবং কোন অভিজ্ঞতা ছাড়াই বিশ্বকে নিতে পারেন। তাকে পরিচালনা করার জন্য অর্পিত 'মেনিয়াল' কেস নিয়ে অসন্তোষ, এই ঘটনার মধ্য দিয়েই তিনি শহরের কিছু স্থানীয় বাসিন্দাদের সম্পর্কে সত্যে হোঁচট খেয়েছিলেন যখন আউশউইৎজ থেকে বেঁচে যাওয়া এখন শিল্পী সাইমন কির্শ স্কুলের খেলার মাঠে একজন শিক্ষককে দেখেন যাকে তিনি তার একজন হিসাবে স্বীকৃতি দেন। আউশভিৎজে নাৎসি নির্যাতনকারীরা। সাংবাদিক টমাস গনিল্কার সাথে সংক্ষিপ্তভাবে দেখা, কার্শের বন্ধু, র‌্যাডম্যানের শিখা জ্বলে উঠেছে।

র‌্যাডম্যান যেহেতু পুলিশ রিপোর্ট, গ্রেপ্তারি পরোয়ানা জারি এবং প্রসিকিউটর অফিস কর্তৃক অভিযোগ দাখিল করার চেষ্টা করছেন, তার আবেদন বধির কানে পড়ে। সে এসব বোঝে না। আরও গভীরে খনন করে, রাডম্যান লোকটির অপরাধের গভীরতা আবিষ্কার করেন। তিনি Auschwitz এ Waffen SS এর সদস্য ছিলেন। যুদ্ধাপরাধী লোকটি এখন শিশুদের পড়াচ্ছেন? এই ছবিতে কিছু ভুল আছে। একটি ক্ষিপ্ত কুকুরের মতো, র‌্যাডম্যান খনন চালিয়ে যাচ্ছেন শুধুমাত্র এই আবিষ্কারের জন্য যে পাবলিক সেক্টর প্রাক্তন নাৎসিদের দ্বারা পরিপূর্ণ, সমস্তই জার্মান নাগরিক এবং সরকার দ্বারা 'সুরক্ষিত'। সাহায্যের জন্য ইউএস আর্মি ডকুমেন্ট সেন্টারের দিকে ফিরে, র‌্যাডম্যান নথির পাহাড়ের মধ্যে দিয়ে লাঙ্গল চালাতে শুরু করে যার সবগুলোই তাকে একটি জিনিস বলে – যুদ্ধাপরাধীরা যুদ্ধ-পূর্ব স্বাভাবিক অবস্থায় ফিরে আসার আকাঙ্ক্ষার কারণে কোনো প্রতিক্রিয়া ছাড়াই রাস্তায় ঘুরে বেড়াচ্ছে। সবার মাথা বালিতে আটকে গেছে; সবাই কিন্তু Radmann এবং Fritz Bauer এর জন্য।

প্রসিকিউটর জেনারেল ফ্রিটজ বাউয়ার শুধুমাত্র র‌্যাডম্যানের উদ্যোগ এবং চিন্তাভাবনা দ্বারা প্রভাবিত হননি, বরং ন্যায়বিচারের জন্য গভীর আকাঙ্ক্ষা রয়েছে। তিনি নিজেও একজন মৃত্যু শিবিরের বন্দী ছিলেন, যা রাডম্যান (এবং শ্রোতারা) গেমে খুব দেরিতে শিখতে পেরেছিলেন। বাউয়ার রাডম্যানের তদন্তের পিছনে তার সম্পূর্ণ ওজন রাখেন তবে একটি সতর্কতা রয়েছে; যেহেতু অনেক কম অপরাধের জন্য সীমাবদ্ধতার বিধির মেয়াদ শেষ হয়ে গেছে যা অভিযুক্ত করা যেতে পারে, র‌্যাডম্যান শুধুমাত্র তাদেরই বিচার করতে পারেন যাদের বিরুদ্ধে হত্যার অভিযোগ আনা যেতে পারে।

র‌্যাডম্যান হিসাবে, আলেকজান্ডার ফেহলিং স্ব-ধার্মিক আদর্শবাদ এবং নির্বোধতায় মুগ্ধ। ড্যাশিং স্বর্ণকেশী নীল চোখের ফেহলিং আদর্শ জার্মান যুবকের মূর্ত প্রতীক কিন্তু তিনি হিটলার যুব আন্দোলনকে ছাড়িয়ে একটি নতুন যুগে পা রাখেন, যেখানে কেউ কেউ ন্যায়বিচার খোঁজেন এবং সত্যের সন্ধান করেন। ফেহলিং অস্পষ্টতার একটি সূক্ষ্ম রেখায় হাঁটেন যা নিজের নিজের সম্পর্কে আগ্রহ এবং প্রশ্ন জাগিয়ে তোলে। র‌্যাডম্যানের সাথে তিনজন প্রসিকিউটর যারা প্রকৃতপক্ষে তদন্ত এবং বিচার পরিচালনা করেছিলেন, তার কাছে গেরহার্ড উইজের অভিজ্ঞতা এবং প্রজ্ঞা ছিল যিনি র‌্যাডম্যানের জন্য চলচ্চিত্রের পরামর্শদাতা এবং গাইড হিসাবে কাজ করেছিলেন। উইয়েস বাস্তবে ফ্রাঙ্কফুর্টের চেইনের তৃতীয় প্রসিকিউটর ছিলেন।

গার্ট ভোস, তার সাম্প্রতিক মৃত্যুর আগে তার চূড়ান্ত পর্দায় উপস্থিতিতে, সত্যতা এবং মানবিক অনুরণনের সাথে হৃদয়কে থামিয়ে দেয় যে সে ফ্রিটজ বাউয়েরকে নিয়ে আসে। প্রকৃত বাউয়ার প্রসিকিউটর জেনারেল হিসাবে একটি শক্তিশালী শক্তি ছিল, কিন্তু এটি তার দৃঢ় বিশ্বাসের মধ্যে মানবতা ছিল যা বাউয়ারকে শিবির পরিচালনাকারীদের প্রতি আইনি কৌশল গ্রহণ করতে পরিচালিত করেছিল যা এই বিচারগুলিকে অন্যদের থেকে আলাদা করেছিল। আপনি পুরো ভোসের গভীর রেখাযুক্ত মুখ এবং ব্যথা-ভরা চোখ জুড়ে প্রাক্তন বন্দী শিবিরের বন্দী বাউয়েরের জীবনযাপন দেখতে পাচ্ছেন। ভসের অভিনয় নির্যাতিত এবং মৃতদের বেদনাকে ন্যায়বিচারের আশায় মিশ্রিত করে। অত্যাশ্চর্য, অত্যাশ্চর্য কাজ.

টমাস গনিলকা, একজন বাস্তব জীবনের সাংবাদিক যার বাস্তব জীবনের তদন্তে অবদান গল্পের একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ, তিনি ফেহলিং-এর র‌্যাডম্যানের অনুঘটক হিসেবে কাজ করেন। আন্দ্রে সিজাইমানস্কি গনিল্কার জন্য একটি শক্তি এবং আবেগ নিয়ে আসেন যা সংক্রামক, এটি বিশ্বাস করা সহজ করে তোলে যে কেন একজন আদর্শবাদী র‌্যাডম্যান ইতিহাসে ভেসে যেতে পারে। Szymanski সেই দিনের একজন অনুসন্ধানী প্রতিবেদক এবং সাংবাদিকের মূর্ত প্রতীক, যখন 50-এর দশকের মার্কিন 'বিটনিক' এর মতো সাংস্কৃতিক স্বাধীনতাকে আলিঙ্গন করে যা জার্মানি যুদ্ধোত্তর পুনরুদ্ধারের কারণে হাতছাড়া করেছে বলে মনে হয়েছিল। জোহানেস ক্রিশ শুধু সাইমন কির্শের বেদনা দিয়ে আপনার হৃদয়কে ছিঁড়ে ফেলেন, যা কির্শকে একজন নির্যাতিত শিল্পীর সংজ্ঞা করে তোলে। ক্রিশ্চ চরিত্রে যে বেদনা এবং ভয়াবহতা নিয়ে আসে তা বোঝার বাইরে। এটি এই ধরণের চরিত্র এবং অভিনয় যা ইতিহাসের বইগুলিতে মুখ দেখায় এবং শ্রোতাদের এমন একটি জগতের এক ঝলক দেখাতে দেয় যা অনেকেই শুনেছেন।

উল্লেখযোগ্য হল নামহীন ভুক্তভোগীদের পারফরম্যান্স, যাদের মধ্যে অনেকেই একটি ভিসারাল মন্টেজের মাধ্যমে একত্রিত হয় যখন তারা প্রসিকিউটরদের কাছে তাদের নিজস্ব মৃত্যু শিবিরের নৃশংসতার কথা বর্ণনা করে। মন্টেজটি আন্দ্রেয়া মের্টেন্সের খাস্তা এবং ভাল-গতির সম্পাদনার জন্য ধন্যবাদ জানাচ্ছে। মূল বিষয় হল Ricciarelli বেঁচে থাকাদের বাস্তব জীবনের বেদনাকে কখনই কাজে লাগায় না এবং আমরা শ্রবণে বীভৎসতা এবং নির্যাতনের কিছুই শুনি না - শুধুমাত্র বেদনাগ্রস্ত মুখগুলিকে একটি সুন্দর স্কোরে সেট করা দেখতে পাই - এবং হতবাক এবং এমনকি লজ্জিত মুখের সূক্ষ্ম সূক্ষ্মতা ছাড়া আর কিছু বলার নেই সাক্ষ্য গ্রহণের পর র‌্যাডম্যানের সচিবের। ছবির মধ্যে শক্তিশালী শক্তিশালী মুহূর্ত.

স্ক্রিপ্টটি খুব ভালভাবে তৈরি করা হয়েছে এবং র‌্যাডম্যানের চরিত্রের মতো বাস্তব জীবনের ব্যক্তিদের এবং অন্যদের বহুগুণের সংমিশ্রণকে অন্তর্ভুক্ত করার জন্য তৈরি করা চরিত্রটি ইতিহাসকে জীবন্ত করে তোলে তবে সমস্যাগুলি, ঘটনাগুলি, আবেগগুলিকে অতিরিক্ত বোঝা ছাড়াই। ফিল্ম বা 'অত্যধিক' বা 'অনেক বেশি' সহ দর্শক - ফিল্মটির সাব-টাইটেল দেওয়া আমেরিকান দর্শকদের জন্য খুব উপকারী কিছু। রিকিয়ারেলি এবং সহ-লেখক এলিজাবেথ বার্টেল মেঙ্গেলেসকে শিকার করার বিষয়ে রাডম্যানের আবেশের সাথে যে অস্পষ্টতা তৈরি করেছিলেন তা আকর্ষণীয়। এটি র‌্যাডম্যানের গভীরতা যোগ করে কিন্তু বাস্তবে হিটলারের যে আবেশ ছিল এবং তিনি যুদ্ধের সময় সারা দেশে কী প্রচার করেছিলেন এবং জনসাধারণের উপর টানেল ভিশন তৈরি করার জন্য অদেখা ব্লাইন্ডারগুলি স্থাপন করেছিলেন, তা 1958 সালে ব্লাইন্ডার এবং টানেল ভিশনের মতোই নির্মোহ আলোচনাও তৈরি করে। ফ্রিটজ বাউয়ার তদন্ত শুরু করেন। এই ধরনের আত্ম-আবেগ কি একজনের মধ্যে, একটি সমাজের মধ্যে নিহিত আছে এবং এর বাইরে এক ধাপ যেতে পারে? র‌্যাডম্যানের মধ্যে যে জটিলতা তৈরি হয়েছে তা দার্শনিক এবং সিনেমাগতভাবে প্রলুব্ধ করে। এবং তারপরে বোহেমিয়ান লাইফস্টাইলের এক্সপোজার এবং একটি শক্তিশালী স্বাধীন মহিলার কাছে তার নিজের ব্যবসা স্থাপন। ফিল্মটি প্রত্যাশিত আদর্শিক 'সুখী গৃহিণী' এবং দীর্ঘকাল ধরে রাখা জার্মান পারিবারিক কাঠামো থেকে সরে যায় এবং আরও একটি সামাজিক অস্পষ্টতা দেয় যা সতেজ।

আমি নিজে খুব অল্প বয়স থেকেই ফ্রাঙ্কফুর্ট ট্রায়াল সম্পর্কে সচেতন ছিলাম জার্মানি থেকে আসা কাজিন এবং আমার দাদা-দাদির মধ্যে উত্সাহী বিতর্কের জন্য ধন্যবাদ। এমনকি 1968 এবং '69 সালে বিচার শেষ হওয়ার পরেও, তাদের পুরো আদর্শটি এখনও যুক্তিযুক্ত ছিল; আমার নিজের কিছু আত্মীয় এখনও তাদের ব্লাইন্ডার রাখতে এবং যা ঘটেছে তা উপেক্ষা করতে চেয়েছিল। তখনও যেমন আমার দাদা আমাকে ব্যাখ্যা করেছিলেন, এই ট্রায়ালগুলির সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয়গুলির মধ্যে একটি হল যে এটি প্রথমবারের মতো চিহ্নিত করেছিল যে জার্মানরা নিজেদের থেকে ব্লাইন্ডারগুলি সরিয়ে নিচ্ছে এবং কেউ আইনের ঊর্ধ্বে নয়। আয়নাটি ধরে রাখা হয়েছিল, সম্মুখভাগটি সরানো হয়েছিল এবং প্রত্যেককে নিজেদের এবং একে অপরকে প্রশ্ন করতে হয়েছিল। আমার নিজের সম্পর্কগুলি যা ঘটেছিল তা অস্বীকার করতে দেখে, পুরুষরা 'তাদের কাজের' নামে অন্য পুরুষদের উপর যা চাপিয়েছিল তার ভয়াবহতা অস্বীকার করে, আমার উপর একটি স্থায়ী ছাপ ফেলেছিল। যেন সারা দেশে অ্যামনেসিয়াক গ্যাস ছড়িয়ে পড়েছে। ট্রায়ালগুলি শুধুমাত্র জার্মানির জন্যই নয়, সমগ্র বিশ্বের জন্য এত গুরুত্বপূর্ণ ছিল, এবং এখনও এটি মনে হয় যে তারা এখনও অবধি মিথ্যার গোলকধাঁধায় পড়ে গেছে।

ফ্রাঙ্কফুর্ট স্কুলের আঙিনায় হিচককিয়ানের শুরু থেকে, মার্টিন ল্যাঙ্গার এবং রোমান ওসিনের সিনেমাটোগ্রাফি অনুকরণীয়, যা শুধুমাত্র ফিল্মের আবেগগত স্পন্দনকেই জ্বালানি দেয় না, কিন্তু রূপক ভিজ্যুয়াল তৈরি করে যা অবচেতনকে আলোড়িত করে। উল্লেখযোগ্য যে র‌্যাডম্যান তার তদন্তে যত গভীর খনন করেন, এবং অফিস এবং তার অ্যাপার্টমেন্টের সাথে যত বেশি তথ্য জমা হয়, বিশৃঙ্খলতা বাড়তে থাকে, রঙ আরও স্যাচুরেটেড হয়ে ওঠে এবং আলোতে আরও বৈসাদৃশ্য থাকে। আরো জীবন আলো আসে. পরিচালক Ricciarelli এর পথপ্রদর্শক হাতে ল্যাঙ্গার এবং Osin দ্বারা চারিদিকে গৌরবময় রূপক নকশা। প্রোডাকশন ডিজাইনার ম্যানফ্রেড ডোরিং আমাদেরকে 'পুরাতন বিশ্ব ফ্রাঙ্কফুর্টে' নিয়ে যাচ্ছেন সুন্দর গ্রিম ব্রাদার্স/ডিজনি ফ্যান্টাসি শৈলীর স্থাপত্য এবং সিটি হল এবং র‌্যাডম্যানের অফিসের অসুস্থ সবুজ এবং ফ্যাকাশে অভ্যন্তরীণ অংশের সাথে বৈপরীত্য।

একটি ইতিহাস পাঠ যা ইতিহাসের পাঠের মতো মনে হয় না, ব্লাইন্ডার বন্ধ হয়ে যায়। মিথ্যার গোলকধাঁধা আপনাকে নৈতিকতা এবং দ্বন্দ্বের গোলকধাঁধায় নিয়ে যায় এবং পুরুষ ও ইতিহাস সম্পর্কে আরও বৃহত্তর বোঝার চোখ খোলা রেখে অন্য দিকে নিয়ে যায়।

2016 অ্যাকাডেমি অ্যাওয়ার্ডের জন্য সেরা বিদেশী ভাষার চলচ্চিত্রের জন্য জার্মানির জমা দেওয়া, LABYRINTH OF LIES বিশ্বের জন্য একটি 'অবশ্যই দেখা' চলচ্চিত্র৷

পরিচালনা করেছেন গিউলিও রিকিয়ারেলি
গিউলিও রিকিয়ারেলি এবং এলিজাবেথ বার্টেল লিখেছেন

কাস্ট: আলেকজান্ডার ফেহলিং, গার্ট ভস, আন্দ্রে সিজাইমানস্কি, জোহানেস ক্রিচ