যে অতীতে অতীতকে ছেড়ে যা বলেছে, সে জোনা হগকে জানে না। স্যুভেনিরের সাথে, 'অসংলগ্ন', 'দ্বীপপুঞ্জ' এবং 'প্রদর্শনী' এর পরে তার চতুর্থ বৈশিষ্ট্য, হগ সময়ের সাথে সাথে এই আবেগপূর্ণ চাক্ষুষ স্মৃতিকথার সাথে তার নিজের অতীতকে পুনর্বিবেচনা করে, আমাদের আবিষ্কার করার (বা উদ্ভাবনের) চেষ্টা করা একজন মহিলার আবেগময় লড়াইয়ের মধ্যে ফেলে দেয় ) নিজেকে এবং তার আবেগ. হগ কখনই আমাদের হাতের দৈর্ঘ্যে রাখে না, বরং, জুলির মানসিকতায় আমাদের আমন্ত্রণ জানায়, একটি 20-কিছু চলচ্চিত্রের ছাত্র, আপাতদৃষ্টিতে জাগতিক অ্যান্ড্রুর সাথে মুগ্ধ এবং প্রেমে পড়েছিল, যখন তার বিশেষাধিকারের উচ্চ-শ্রেণীর জীবন থেকে নিজেকে দূরে রাখার চেষ্টা করেছিল যেহেতু তিনি একটি ফিল্ম প্রকল্পের মাধ্যমে দারিদ্র্য এবং শ্রমিক শ্রেণীর সংগ্রাম বোঝার চেষ্টা করেন। চিত্তাকর্ষক হল যখন জুলি তার জীবন বাস্তব জগত থেকে হাতের দূরত্বে কাটিয়েছে, হগ আমাদের এতে নিমজ্জিত করেছে।

শিল্প বনাম জীবন, প্রথম প্রেম, প্যাসিভ-আক্রমনাত্মক বিষাক্ততা এবং একটি পেশী স্মৃতির থিমগুলি অন্বেষণ করে 1980-এর দশকে আপনার 20-এর দশকে ফিরে আসা, হগ এমন একটি ফিল্ম সরবরাহ করেছেন যা সত্যতা এবং ঘনিষ্ঠতায় ভরপুর, একজনকে মনে হয় যেন উড়ে যাচ্ছে প্রাচীর, নিজেকে খুঁজে পেতে এবং তার জীবনকে সংজ্ঞায়িত করার জন্য জুলির আবেগপূর্ণ অনুসন্ধানের কাছে নীরবে গোপনীয়তা, সম্ভবত প্রেমিক অ্যান্টনির মাধ্যমে। প্রায় প্রতিটি মহিলা এবং পুরুষ, যা দেখলেই প্রমাণিত হয়, দেওয়ালে হাতের লেখা আছে যে অ্যান্টনি জুলি তাকে যা বলে মনে করে তা নয়। তার ব্যহ্যাবরণ পাতলা, কিন্তু প্রেমের মেঘের জন্য জুলির প্রায় হতাশা কি একজন উন্নয়নশীল চলচ্চিত্র নির্মাতার চোখ হওয়া উচিত। উভয়ের মধ্যে সম্পর্কের তীব্রতা স্পষ্ট, প্রায়শই উদ্বেগ এবং এমনকি ভয়ে ভরা, কিন্তু দূরে তাকানো অসম্ভব। ফিল্মটি যত বেশি আবেগগতভাবে ঘনিষ্ঠ হয়, তত বেশি আপনি বিব্রত হয়ে মুখ ফিরিয়ে নিতে চান, কিন্তু পারেন না। আপনি গভীরভাবে তাকান এবং আরও কঠিন শুনুন।

এই তীব্রতাকে আরও বাড়িয়ে দেয় যে হগ জুলির মা হিসাবে টিল্ডা সুইন্টনকে কাস্ট করেছে। জুলি হিসাবে তার সত্যিকারের সিনেমায় আত্মপ্রকাশ হচ্ছে সুইন্টনের নিজের মেয়ে, অনার সুইন্টন বাইর্ন। (অনারকে আগে সংক্ষিপ্তভাবে 10 বছর আগে তার মায়ের সাথে 'আই অ্যাম লাভ'-এ দেখা গিয়েছিল।) তাদের মা-মেয়ের সংযোগ পর্দার বাইরে চলে যায় এবং Honor-এর পারফরম্যান্সে আরও গভীরতা যোগ করে। সম্মান প্রকাশমূলক। জুলিকে একটি বিভ্রান্ত কামুকতা এবং সাদাসিধে ভাব দিয়ে, সে আপনার হৃদয়কে ব্যথা দেয় কারণ আমরা অ্যান্টনির আসল প্রকৃতির সন্দেহ করি এবং জুলি অস্বীকার করে এবং অস্বীকার করে। হগের এই আবেগময় স্মৃতি টম বার্কের পারফরম্যান্সের উপর নির্ভর করে যেমন অ্যান্থনি এবং বার্ক শূন্যস্থানে বিতরণ করে। রিভেটিং কর্মক্ষমতা। জুলি এবং অ্যান্টনির মধ্যে সম্পর্ক এতটাই তীব্র এবং এত বিস্তারিত যে কেউ অবাক করে যে হগের নিজের স্মৃতি এবং অভিজ্ঞতাগুলি কোথায় শুরু হয় এবং শেষ হয়।

টোন এবং ভিজ্যুয়ালে প্রাকৃতিক, এই 1980 এর বিশ্বকে জীবন্ত করে তুলেছে যদিও এটি প্রোডাকশন ডিজাইনার স্টিফেন কলঞ্জ এবং সিনেমাটোগ্রাফার ডেভিড রাইডেকারের কাজের উপর পড়ে। তাদের সহযোগিতামূলক কাজটি অনুকরণীয়, বিশেষ করে যে অ্যাপার্টমেন্টে জুলি থাকে সেটি মাটি থেকে তৈরি করা হয় এবং সেই সময়ে হগের নিজের অ্যাপার্টমেন্টের আয়না দেখায়। ফটো এবং জার্নাল এন্ট্রিগুলি শুধুমাত্র চরিত্রগুলিই নয় কিন্তু প্রোডাকশন ডিজাইন এবং সিনেমাটোগ্রাফি সম্পর্কেও সাহায্য করে। জানালা দিয়ে দেখা ছবিগুলি আসলে হগ তার নিজের দৃষ্টিভঙ্গি ক্যাপচার করে দিনের বেলায় তোলা স্লাইড। একটি নস্টালজিক শস্যের জন্য বেছে নেওয়া, রাইডেকার ফিল্মটিকে পিরিয়ড পারফেকশনে আচ্ছন্ন করেন, যখন প্রায় কাফনের মতো ফ্যাকাশে তৈরি করেন যা জুলির জীবনের ক্রসরোডের মানসিক ওজনকে যোগ করে। অসামান্য একটি স্বপ্নের মতো ভেনিস সিকোয়েন্স যা চকচক করে। নিমজ্জন সম্পূর্ণ করা হল সাউন্ড ডিজাইন, কোন যন্ত্রের স্কোর ছাড়াই নির্বাচন করা কিন্তু জীবনের বিরামচিহ্নিত পরিবেশের শব্দ এবং ফিল্মের পিরিয়ড-পারফেক্ট সুই ড্রপগুলি উদযাপন করা।

আমি জোয়ানা হগের সাথে ফিল্ম এবং জীবনের ব্যবচ্ছেদ নিয়ে আলোচনা করেছি যে সময় এবং দূরত্ব তাকে অনুমতি দিয়েছে, কথাসাহিত্যের সাথে সত্যকে মেলানোর জন্য সঠিকতার পরিবর্তে তার সময়ের সংবেদনশীল ছাপগুলিকে ক্যাপচার করতে এবং এটিকে বড় পর্দায় নিয়ে আসা। . .

জোয়ানা হগ, লেখক/পরিচালক দ্য স্যুভেনির

স্যুভেনিরের সাথে প্রথম যে জিনিসটি আমাকে আঘাত করেছিল তা হল সিনেমাটোগ্রাফি। আমি এটি এবং সিনেমাটোগ্রাফার ডেভিড রাইডেকারের কাজ দ্বারা মুগ্ধ। ফিল্মটির পুরো চেহারা, প্রায় গ্রেটা গার্বো-এসক লুকের গাউজি ফিল্মিক লুক যেখানে আপনি কিছু দেখছেন কিন্তু কিছু কিছু আছে যেটা আগের মতো নিখুঁত নয় বা যতটা প্রামাণিক ছিল, সেখানে সবসময় একটু মেমরি নরম বা কি ঘটছে গজ বিট. জুলি চরিত্রে আমরা যত গভীরে প্রবেশ করি এবং অ্যান্টনির প্রতি তার অন্ধত্ব এবং সত্যিই তার সাথে কী ঘটছে তার প্রভাবটি আমি ভালোবাসি। সে তার প্রতি যেমন আসক্ত তেমনি সে মাদকে আসক্ত।

হ্যাঁ. আমি এটা দেখতে আপনার উপায় পছন্দ.

শুধু সূক্ষ্ম. আমি জানি এই ফিল্মটির বেশিরভাগই আপনার নিজের অভিজ্ঞতার উপর ভিত্তি করে তৈরি, তাই আমি কৌতূহলী, একজন স্রষ্টা এবং একজন চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসেবে আপনার জন্য কোথায় আপনি সম্পূর্ণ নির্ভুল এবং সম্ভবত স্মৃতি এবং নস্টালজিয়াকে ধরে রাখতে এবং নরম করার জন্য লাইন আঁকেন। জিনিস, বা আপনি কল্পকাহিনী ঢোকান কোথায়?

ঠিক আছে, বাস্তবতা কোথায় শুরু হয় এবং কল্পকাহিনী শুরু হয় তা এখন দেখা কঠিন এবং একটি উপায়ে আমি বাস্তবের সেই মেলডিংয়ে সত্যিই আগ্রহী ছিলাম। আমি চেয়েছিলাম যে ছবিটির অংশ হতে। আমি কিছুক্ষণের মধ্যে ফিল্মটিকে সম্পূর্ণরূপে দেখিনি কারণ আমি একটি ফিল্মে খুব নিবিড়ভাবে কাজ করার প্রবণতা রাখি, এবং বিশেষ করে স্যুভেনিরের সাথে, স্পষ্টতই আমি এটিকে অসংখ্যবার দেখছি এবং এটিতে কাজ করছি, তারপরে আমি করি না ফিরে তাকান না আমার অনুভূতি হল যে এটি আমার জন্য সত্যিই স্মৃতি। প্রকৃতপক্ষে, আমি নিজেকে কিছুটা বিভ্রান্তিকর মনে করি যে এখন আসলে কী ঘটেছিল এবং ফিল্মে কী কাল্পনিক করা হয়েছে কারণ এটি একটি খুব শক্তিশালী জিনিস যা আমরা করেছি, যেটি সেই সময়ে আমি যে অ্যাপার্টমেন্টে থাকতাম তা পুনরায় তৈরি করা। এবং এটিকে পুনরায় তৈরি করে, এটিকে পুনরায় কল্পনা করে, এটিকে আবার জীবিত করে, এটি সেই সময়ের অনেক স্মৃতি ফিরিয়ে এনেছিল, যা আমি ভেবেছিলাম যে আমি হারিয়েছি। সুতরাং এটি একটি আকর্ষণীয় জিনিস ছিল কিছুকে আবার জীবিত করা এবং তারপরে যা থেকে আসে তা স্থাপন করা।

আপনি এটি এত সুন্দরভাবে করেন, তবে এমন স্বাভাবিকতার সাথেও। এইরকম একটি গল্প আমি অনেক চলচ্চিত্র নির্মাতাকে দেখতে পাচ্ছি যারা, হ্যাঁ, তারা এমন একটি গল্প তৈরি করবে, সংলাপে পূর্ণ, এবং তারা সেটআপ করবে, এবং তারপরে এটিকে এমন কিছুতে পরিণত করবে যা বাধ্যতামূলক অনুভূত হয়েছিল, যেখানে এটি এমন মনে হয় স্বাভাবিক তারা উপায় এটা unfolds.

আমি সত্যিই খুশি যে আপনি এটি মত দেখেছেন. আমি নিশ্চিত যে আমি যেভাবে কাজ করি তার সাথে এটি অনেক কিছু করার আছে। আমি কিছুতেই জোর করছি না কারণ আমি মনে করি অনেক মাস, এমনকি বছর ধরে বেঁচে আছি, নিজের স্মৃতিতে ঘুরে ঘুরে এই স্মৃতিগুলি থেকে একটি গল্প তৈরি করেছি। একটি উপায়ে সেখানে ইতিমধ্যেই একটি গল্প ছিল যা আমি অনুভব করেছি যা জুলির অভিজ্ঞতার মতো নয়। কিন্তু তারপরে ছবিটি তৈরির প্রক্রিয়ার মধ্যে, আমি আমার সহযোগীদের জন্য দরজা খুলে দিয়েছিলাম এবং আমি তাদের নিজেদের এবং তাদের প্রবৃত্তিগুলিকেও ফিল্মে আনতে দিয়েছিলাম যাতে জিনিসটি সত্যিই বেঁচে থাকে এবং খুব জীবন্ত উপায়ে শ্বাস নেয়। আমি একটি চিত্রনাট্য লিখতে আগ্রহী নই এবং তারপরে সবাইকে সেই চিত্রনাট্যটি নির্ভুলতার সাথে চালাতে হবে। আমি আনতে চাই অন্যান্য জিনিস, অভিজ্ঞ জিনিস যা আমি না লিখে জানি না, আমি জানি না কি হবে। কখনও কখনও আমি যা মনে করেছি এবং তারপরে আমার সামনে যা ঘটছে তার মধ্যে একটি উত্তেজনা থাকে। এবং তারপরে আমি পছন্দ করি। আমি কি সেই স্মৃতির মতো অবিকল থাকার জন্য কঠোর পরিশ্রম করি, নাকি আমি আমার সামনে থাকা জীবনকে ব্যবহার করি, যে অভিনয়শিল্পীরা আমার আছে, যাদের মধ্যে কেউ কেউ আগে ক্যামেরার সামনে কোনো অভিজ্ঞতা পাননি? আমি কি তাদের এটির মধ্যে নিয়ে এসেছি এবং তাদের জীবনকে কোনভাবে চলচ্চিত্রে ঢুকতে দেব? আমি মনে করি এটিই এটিকে জীবন্ত অনুভব করে যেভাবে আপনি বর্ণনা করেছেন।

জুলির চরিত্রে আপনার সম্মানের কাস্টিং [সুইন্টন-বাইর্ন] সম্পূর্ণ পরিপূর্ণতা। তিনি এই বিস্ময়কর, চওড়া-চোখের সাদাসিধে নিয়ে এসেছেন, যেখানে তিনি দৃঢ়প্রতিজ্ঞ, তিনি একটি ফিল্ম বানাতে চান এবং তিনি এটি করতে চান, কিন্তু একই সাথে তিনি বিশ্বের পথ এবং জীবনের বাইরের জীবন সম্পর্কে নির্বোধ। তার পরিবারের উচ্চবিত্ত বাড়ি। এবং যেভাবে তিনি জুলিকে চিত্রিত করেছেন হঠাৎ করেই আপনি বিশ্বের বাইরে আছেন এবং আপনি অনেক কিছুর প্রতি অন্ধ হয়ে গেছেন যখন আপনি এত অল্পবয়সী এবং প্রথমবার পৃথিবীতে যাচ্ছেন। তাই আবেগগতভাবে কার্যকর এবং অনুরণিত।

ঠিক আছে, আমি আপনার বিশের দশকের প্রথম দিকে কেমন তা ভাবতে আগ্রহী ছিলাম। আপনার চারপাশে যা আছে তার দ্বারা আপনি একভাবে প্রভাবিত হন, বিশেষ করে যখন আপনি অনুভব করেন, যেমন আমি মনে করি নিজেকে অনুভব করছি, জীবন সম্পর্কে খুব অনিশ্চিত এবং ভবিষ্যতের বিষয়ে খুব অনিশ্চিত, কিন্তু অন্যদের মধ্যে নিশ্চিত হওয়ার জন্য আকাঙ্ক্ষা। অ্যান্টনির যে নিশ্চিততা রয়েছে তা তার কাছে অবিশ্বাস্যভাবে প্রলোভনসঙ্কুল। এবং সেও অনুভব করে যে সে তাকে বোঝে। যখন সে বলে 'তুমি হারিয়েছ, তুমি সবসময় হারিয়ে যাবে', সে অনুভব করে যে সে তার এমন কিছু ধরেছে, যা সে নিজেকে দেখতে পারে না। তারপর সেই আত্মবিশ্বাস এবং সেই অন্তর্দৃষ্টি দ্বারা পরিচালিত হওয়া খুব সহজ।

তাই সুন্দরভাবে সম্পন্ন. এবং অবশ্যই, টম বার্ককে কাস্ট করার মাধ্যমে, আপনি যখন দেখছেন, একজন শ্রোতা হিসাবে, আপনি তার বিপদ বুঝতে পারবেন। তিনি একটি খুব বিপজ্জনক, পৃষ্ঠ প্রান্ত আছে. আপনি বলতে পারেন যে এই কথিত পলিশটি তার কাছে রয়েছে, এটি দেখানোর জন্য। সেখানে একটি ব্যহ্যাবরণ আছে, কিন্তু জুলি তা দেখতে পায় না। টম এবং অনার যেভাবে একে অপরের বিরুদ্ধে খেলছে তা এত ভালভাবে চালানো হয়েছে, খুব ভাল করা হয়েছে। আপনি অনুভব করেন যখন অ্যান্টনির কথা আসে তখন তার সাদাসিধে জীবন ফিরে আসে এবং আপনি অনুভব করেন যে তিনি সুবিধা নিতে পারেন এবং তার সাথে বিনামূল্যে যাত্রা করতে পারেন কারণ সে খুব মুগ্ধ। এবং তারা যেভাবে এটি চালায় এবং যেভাবে আপনি তাদের ক্যামেরা দিয়ে চালাতে দেন, আপনি আপনার শটগুলিকে প্রশস্ত করেন, আপনি আরও দীর্ঘ শট পেয়েছেন। তাই আমরা তাদের চারপাশের জগতকে দেখতে পাই কিন্তু আমরা এখনও তাদের প্রতি মনোযোগী। ইহা চমৎকার.

ধন্যবাদ. টম বার্ক একজন অবিশ্বাস্য অভিনেতা এবং তিনি সেই চরিত্রে ট্যাপ করার জন্য কিছু গভীরতায় গিয়েছিলেন। তিনি একটি আশ্চর্যজনক, খুব শক্তিশালী পর্দা উপস্থিতি পেয়েছেন। তিনি খুব বেশি সিনেমার কাজ করেননি এবং তিনি প্রচুর টেলিভিশন এবং মঞ্চে প্রচুর থেকে এসেছেন, তবে আমি মনে করি তিনি বড় পর্দায় অবিশ্বাস্য। আমি তাকে প্রক্রিয়ার বেশ প্রথম দিকে কাস্ট করেছিলাম যখন আমি প্রথম অ্যান্টনি চরিত্রে অভিনয় করার জন্য একজন অভিনেতা খুঁজতে শুরু করি এবং আমি বিশেষভাবে একজন অভিনেতা চেয়েছিলাম, কারণ আমি মনে করি অ্যান্টনি একটি উপায়ে অভিনয় করছে। আমি প্রায়শই আমার অভিনেতাদেরও কাস্ট করি তবে তার চরিত্রের ক্ষেত্রে এটি ঠিক যে তিনি একজন অভিনেতা। প্রক্রিয়ার খুব তাড়াতাড়ি যখন আমি টমের সাথে দেখা করি, তখন সে আমাকে আঘাত করেছিল। আসল লোকটির সাথে তার কিছু সংযোগ ছিল যা আমি 80 এর দশকের শুরুতে জানতাম। তাই তার সম্পর্কে এমন কিছু ছিল যা আমাকে এই অন্য ব্যক্তির কথা মনে করিয়ে দিয়েছিল, কিন্তু টম একটি চরিত্র তৈরি করতে, চরিত্রের সংস্পর্শে আসার জন্য যে প্রক্রিয়াটি অতিক্রম করেছিলেন তা ছিল [যা] খুব বিশদ এবং খুব গভীর। তিনি অ্যান্টনির সাথে ভ্রমণে গেলেন। তিনি যা করেন তার সম্পর্কে প্রায় অন্য-জাগতিক কিছু আছে।

এই ফিল্ম জুড়ে আপনার নিডল ড্রপ গানের নিখুঁত নির্বাচন সম্পর্কে আপনাকে জিজ্ঞাসা না করতে আমি অনুতপ্ত হব। আপনার বাছাই করা গানগুলো পরম পরিপূর্ণতা। আপনি কখন বুঝতে পেরেছিলেন যে আপনি যে ধরনের গানগুলি সন্নিবেশ করতে চান এবং আপনি যেগুলি বেছে নিয়েছিলেন সেগুলি বাছাই করার বিষয়ে আপনি কীভাবে গিয়েছিলেন?

ঠিক আছে, সেই গানগুলির মধ্যে কয়েকটি আমি জানতাম যে আমি চেয়েছিলাম, সম্ভবত কয়েক বছর আগে যখন আমি এখনও গল্প লিখছিলাম। আমি জানতাম যে আমি সেখানে জো জ্যাকসনকে চাই। আমি জানতাম যে আমি দ্য স্পেশাল, দ্য ফল, রবার্ট ওয়াট চাই। প্রকৃতপক্ষে, সঙ্গীতের প্রথম অংশ যা একটি পরম প্রয়োজনীয়তা ছিল বেলা বার্টক অপেরা 'ব্লুবিয়ার্ড' কারণ আসল ব্যক্তি যার উপর ভিত্তি করে অ্যান্টনি, সেটিই ছিল তার প্রিয় অপেরা এবং প্রকৃতপক্ষে ব্লুবিয়ার্ডের গল্পের সাথে কোনোভাবে সংযোগ ছিল না। প্রথমে আমি কিসের জন্য সঙ্গীতটি চেয়েছিলাম তা নয়, কিন্তু তারপরে এটি থিম্যাটিকভাবে কিছুটা সংযোগ করে – জুডিথ এবং ব্লুবিয়ার্ড, এবং জুলি এবং অ্যান্টনি। তাই শুরু থেকেই লেখায় প্রচুর মিউজিক ছিল। তারপর, অবশ্যই, আপনি চান সঙ্গীতের অধিকার পেতে এটি চ্যালেঞ্জিং হতে পারে. আমাদের কিছু বিস্ময়কর সুপারভাইজার ফিল্মটিতে কাজ করছে এবং তারা আমি যে সঙ্গীতটি চেয়েছিলাম তা নিশ্চিত করার জন্য খুব কঠোর পরিশ্রম করে। এটি আমার কাছে অবিশ্বাস্যভাবে গুরুত্বপূর্ণ ছিল যে এটির আগে তিনটি চলচ্চিত্র তৈরি করা হয়েছিল যেখানে প্রায় কোনও সংগীত নেই, তাই আমি অনুভব করেছি যে এটি সেই সময়কালকে জাদু করার একটি গুরুত্বপূর্ণ উপায় ছিল। আমি সেট ডিজাইনের মাধ্যমে দৃশ্যত 80 এর দশকের সেই সময়টিকে এতটা প্রতিফলিত করতে চাইনি, তবে আমি সংগীতগতভাবে ভেবেছিলাম কারণ সংগীত একধরনের টাচস্টোন হিসাবে কাজ করে। আপনি যদি সময়ের একটি বিন্দু থেকে একটি টুকরো গান শোনেন এবং স্মৃতি ফিরে আসে। একজনের নিজের অনুভূতি আবার ফিরে আসে, তাই এটি আমার কাছে অবিশ্বাস্যভাবে গুরুত্বপূর্ণ ছিল।

আমি আপনার সেখানে থাকা প্রতিটি টুকরো পছন্দ করি এবং যেমনটি আমি বলেছি, সেগুলি চলচ্চিত্রের যে কোনও মুহুর্তে উদ্ঘাটিত ঘটনা এবং পরিস্থিতির জন্য উপযুক্ত। বসানো নিখুঁত এবং নির্বাচন নিখুঁত. সম্পূর্ণভাবে, পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে উপভোগ্য এবং এখানে গল্প বলার আরেকটি সম্পূর্ণ স্তর যোগ করুন। আমি আপনার সঙ্গীত নির্বাচনের মতো একই শিরায় কৌতূহলী, আপনার সাউন্ড ডিজাইন কি এবং এই ফিল্মটি পূরণ করছে এমন কোনও স্কোর নেই। আপনি জুলি এবং অ্যান্থনির চারপাশের বিশ্বকে শব্দ, পরিবেষ্টিত টোন তৈরি করতে দিচ্ছেন। আমরা পায়ের শব্দ শুনতে পাই, আমরা দরজা শুনতে পাই, আমরা দরজায় চাবি শুনতে পাই। এই সব ছোট ছোট জিনিস যা দৈনন্দিন জীবনের অংশ। এই ধরণের সাউন্ড ডিজাইনের সাথে যেতে আপনার নির্মাণে এটি কতটা সচেতন সিদ্ধান্ত ছিল?

সাউন্ড ডিজাইন সবসময়ই একটি ফিল্ম বানানোর আমার প্রিয় অংশ, শ্যুটের পাশাপাশি যা আমি অবশ্যই পছন্দ করি। সাউন্ড ডিজাইন অবিশ্বাস্যভাবে গুরুত্বপূর্ণ কারণ আমিও এর শক্তি জানি, এবং আমি খুব আগ্রহী, আমি এখানে লস অ্যাঞ্জেলেসের হোটেল রুমে বসে আছি এবং আমি প্রচুর ট্রাফিক শুনতে পাচ্ছি, কিন্তু আমি পাখির গানও শুনতে পাচ্ছি এবং আমি মনে করি আমি পেয়েছি, স্পর্শ কাঠ, আমার শ্রবণশক্তি বেশ ভাল, বেশ তীব্র এবং আমি কেবল শব্দ, প্রাকৃতিক শব্দ, অপ্রাকৃত শব্দ খুব উদ্দীপক খুঁজে পাই; এবং আপনি বলছেন যে আমি আনুষঙ্গিক সঙ্গীত ব্যবহার করি না, আমার তেমন স্কোর নেই। তাই স্কোরের মতো প্রাকৃতিক শব্দ ব্যবহার করা খুবই আকর্ষণীয়। যখন আমি আমার সাউন্ড ডিজাইনারের সাথে কাজ করি যার সাথে আমি আমার সমস্ত চলচ্চিত্রে কাজ করেছি, জোভান অ্যাডজার, তিনি এবং আমি সব সময় সঙ্গীত তৈরি করি, তা প্রকৃত সঙ্গীত হোক বা শব্দ; এবং ফিল্মের সাথে শব্দগুলির একটি ছন্দ থাকতে হবে, এটি তৈরি করা খুব মজাদার।

আমি সাউন্ড ডিজাইনের একজন বিশাল, বিশাল ভক্ত এবং আমার অনেক বন্ধু সাউন্ড ডিজাইনার। এটি এমন একটি জিনিস যা আমি সর্বদা প্রশংসা করি। অনেক সাউন্ড ডিজাইনারকে ধন্যবাদ যাদেরকে আমি চিনি, তাদের মাধ্যমে আমি সাউন্ড ডিজাইন এবং সাউন্ড এডিটিং-এ আরও বেশি আকৃষ্ট হয়েছি। তাই যখন আমি এমন একটি ফিল্ম খুঁজে পাই যেটি শুধুমাত্র মিউজিক, ইন্সট্রুমেন্টাল স্কোর সহ স্টাফ করার পরিবর্তে পরিবেশ ব্যবহার করে, তখন আমি এতে খুব রোমাঞ্চিত হই কারণ এটি আমরা যে জীবন দেখছি এবং আমরা যে সময়টি দেখছি সে সম্পর্কে আরও অনেক কিছু বলে। আপনি এখানে গল্প বলার আরেকটি স্তর হিসাবে শব্দটি এত নিখুঁতভাবে ব্যবহার করেন যা আমরা যা দেখছি এবং অনুভব করছি তার সম্পূর্ণ দৃষ্টিভঙ্গি যোগ করে। এটি খুব সুন্দরভাবে করা হয়েছে।

ধন্যবাদ. এটা শুনে জোভানও খুব খুশি হবে। সেই পরিবেশ খুঁজে পেতে তিনি অনেক পরিশ্রম করেছিলেন। এটি একটি আকর্ষণীয় প্রক্রিয়া। আমি এটা যে দিকে ভালোবাসি. আমি যখন অন্য লোকের ফিল্ম দেখি তখন আমি এটি সম্পর্কে খুব সচেতন থাকি এবং আমি কখনও কখনও খুঁজে পাই যদি এটি একটি খুব প্রভাবশালী স্কোর হয়, এটি হতাশাজনক কারণ আমি স্কোরের পিছনের শব্দ শুনতে চাই। তাই মিউজিক, যদি খুব বেশি জোরে ব্যবহার করা হয় তাহলে এতটাই নষ্ট হয়ে যেতে পারে এবং তারপরে আমি দেখতে পাচ্ছি আপনি খুঁজে পাচ্ছেন না, একজন দর্শক হিসেবে, আপনি একটি ফিল্মের মধ্যে আপনার জায়গা খুঁজে পাবেন না কারণ মিউজিক আপনার কাছে আসছে এবং যখন এটি এতটাই প্রভাবশালী হয় ভুল উপায়ে ব্যবহার করা হয়।

আমি আপনাকে যেতে দেবার আগে, জোয়ানা, আমাকে জিজ্ঞাসা করতে হবে, স্যুভেনির তৈরি করার সময় আপনি একজন পরিচালক হিসাবে নিজের সম্পর্কে কী শিখলেন যা আপনি এখন আপনার পরবর্তী প্রকল্পে, আপনার ভবিষ্যতের প্রকল্পগুলিতে এগিয়ে নিতে পারেন?

আমার ভবিষ্যত প্রজেক্ট হল স্যুভেনিরের দ্বিতীয় প্রজেক্ট, তাই হয়তো আমি এটি শেষ করার পর আমি পিছিয়ে যেতে পারব কারণ আমার খুব মনে হচ্ছে আমি প্রায় প্রথমটির শুটিংয়ের মাঝখানে। আমি দুটি ছবির মাঝেই আছি। আমি আসলে নিজেকে ভাবার সময় দেইনি। আমি দ্বিতীয় অংশটি তৈরি করার পরে সম্ভবত আমি এটির উত্তর দিতে সক্ষম হব। আপনি আমাকে সেখানে পেয়েছেন! [হাসতে হাসতে] ব্যাকগ্রাউন্ডে, আক্ষরিক অর্থে নয়, কিন্তু এই কথোপকথনের, আমি এবং আমার দ্বিতীয় অংশের শুটিংয়ের প্রত্যাশা যা তিন সপ্তাহের মধ্যে। আমি আসলে গল্পের বুদ্বুদের ভিতরে রাখার চেষ্টা করছি। আক্ষরিক অর্থে পিছিয়ে যাওয়ার সময় নেই এবং আমি পিছিয়ে যেতে বা সরে যেতে অনিচ্ছুক কারণ আমরা কেবল অর্ধেক পথ অতিক্রম করেছি।

ঠিক আছে, স্যুভেনিরটি গৌরবময়, এবং আমি দ্বিতীয়ার্ধের জন্য অপেক্ষা করতে পারি না, জোয়ানা।

ধন্যবাদ! আমি আপনার উত্সাহ শুনতে ভালোবাসি! এটা আমাকে তিন সপ্তাহের মধ্যে শুটিংয়ের জন্য উৎসাহিত করে।

ডেবি ইলিয়াসের দ্বারা, একচেটিয়া সাক্ষাৎকার 05/11/2019