JAKE SCOTT পিছনে বসে তার বিখ্যাত পরিচালক পিতার খ্যাতির উপর চড়ার সমস্ত কারণ রয়েছে। তবে জ্যাক স্কট সে নয়। যদিও তিনি ফিল্ম মেকিং শিখেছিলেন, বা এর প্রতি আগ্রহ বাড়িয়েছিলেন, তার বাবার হাঁটুতে, জ্যাক তার নিজের পথ তৈরি করেছেন, সবচেয়ে উল্লেখযোগ্যভাবে দ্য রোলিং স্টোনস, সাউন্ডগার্ডেন, জর্জ মাইকেল, ইউ 2, এর মতো শিল্পীদের জন্য মিউজিক ভিডিও পরিচালনার ভিডিওর জগতে। Radiohead, The Smashing Pumpkins, R.E.M., এবং আরও অনেক কিছু। রিডলি স্কটের 'এলিয়েন'-এ অবিকৃত স্ট্যান্ড-ইন হিসাবে 14 বছর বয়সে তার কর্মজীবন শুরু করার পরে, জ্যাক তার পড়াশোনা শেষ করেন এবং তারপরে 90-এর দশকের গোড়ার দিকে মিউজিক ভিডিও পরিচালনায় সেই ক্যারিয়ার শুরু করেন। কিন্তু চলচ্চিত্র নির্মাণের সমস্যা তাকে কাটিয়ে দেয় এবং 1999 সালে অ্যাকশন-অ্যাডভেঞ্চার/অপরাধের গল্প 'প্লাঙ্কেট অ্যান্ড ম্যাকলিন' দিয়ে তিনি তার ফিচার ডিরেক্টর হিসেবে আত্মপ্রকাশ করেন।

জেক স্কট

একটি Budweiser সুপার বোল বিজ্ঞাপন সহ মিউজিক ভিডিও এবং টেলিভিশন বিজ্ঞাপনের মাধ্যমে আমাদের চমকিত করে, জেক 2010 সালে ক্রিস্টেন স্টুয়ার্ট, জেমস গ্যান্ডোলফিনি এবং মেলিসা লিও অভিনীত 'ওয়েলকাম টু দ্য রিলেস' নাটকের মাধ্যমে ফিচার ফিল্মে ফিরে যান। কেন হিক্সনের লেখা একটি আবেগগতভাবে শক্তিশালী ফিল্ম, 'রিলেস' সহ, আমরা জেকের গল্প বলার গভীরতা দেখেছি যা আমেরিকানার এক টুকরোর একটি অবিস্মরণীয় টেপেস্ট্রি তৈরি করতে চলচ্চিত্র নির্মাণের সমস্ত উপাদানকে গ্রহণ করেছে। কিন্তু জেক তার পরবর্তী ফিচার ফিল্মটি ডেলিভার করার আগে প্রায় আরও এক দশক লেগেছিল; এই সময়, আমেরিকান মহিলা, সিয়েনা মিলার অভিনীত যা নিঃসন্দেহে তার ক্যারিয়ারের সেরা পারফরম্যান্স। জেক স্কটের জন্য ব্র্যাড ইঙ্গেলসবির এই গল্পটি বলার জন্য অপেক্ষা করা মূল্যবান ছিল কারণ জেক আমেরিকান মহিলাকে জীবিত করে তুলতে কোনও কসরত রাখেননি। অঞ্চলের গাছপালা থেকে লোকেশন বাড়ি পর্যন্ত কাস্টিং থেকে সিনেমাটোগ্রাফি থেকে কাস্টিং থেকে স্কোর করার জন্য, জেক আবার আমেরিকানার একটি আঞ্চলিক অংশ এবং মানব অবস্থাকে একটি তীব্র চরিত্রের অধ্যয়নের মাধ্যমে অন্বেষণ করেছেন যা উদ্বেগজনক, আকর্ষক এবং মর্মান্তিকভাবে অনুপ্রেরণাদায়ক।

আমেরিকান নারীতে সিয়েনা মিলার

এগারো বছর ধরে সেট করা, আমেরিকান মহিলা একক মা ডেব্রা ক্যালাহানের গল্প অনুসরণ করে যিনি তার মেয়ের নিখোঁজ হওয়ার পরে তার নাতি জেসিকে বড় করতে বাধ্য হন। শহরতলির ফিলাডেলফিয়ার ডেলাওয়্যার কাউন্টির একটি গ্রামীণ এলাকায় 2003 সালে খোলা, আমরা দেব, তার মেয়ে, তার নাতির সাথে দেখা করি। রাস্তার ওপারে থাকেন দেবের বোন ক্যাথরিন এবং তার স্বামী টেরি এবং তাদের দুই ছেলে এবং দেব এবং ক্যাথরিনের মা পেগি। দেব একটি ট্রেন ধ্বংসের এই দিকটি কারণ সে নিজেকে সস্তা করে এবং বাতাসের দিকে সতর্কতা ছুড়ে দেয়, 'একজন মানুষকে খুঁজে পেতে' মরিয়া। বেশ কয়েক বছর কেটে গেছে এবং ডেবরার নিখোঁজ মেয়ের মামলাটি ঠান্ডা হয়ে গেছে, কিন্তু দেবের এখন তার এবং জেসির সাথে একজন প্রেমিক রয়েছে। তিনি বিল পরিশোধ করেন কিন্তু দেব এবং জেসি উভয়ের মানসিক এবং শারীরিক নির্যাতনের মূল্য নির্ধারণ করেন। আকর্ষণীয় হল দেব এবং ক্যাথরিন এবং টেরির মধ্যে বন্ধন যা, ভিন্ন মতামত সত্ত্বেও, সময়ের সাথে সাথে কেবল শক্তিশালী হয়েছে। ক্যাথরিন এবং টেরির মাধ্যমে ডেবকে তার অভিনয় এবং তার জীবন পরিষ্কার করার জন্য সমর্থন এবং সাহস প্রদান করে, তিনি আদর্শ মানুষ ক্রিসের সাথে দেখা করেন। কিন্তু সময় এবং বিবাহের অগ্রগতির সাথে সাথে, ক্রিস কি তারা যা মনে করে তা প্রমাণ করবে এবং দেব কি তার নিজের দুই পায়ে দাঁড়ানোর শক্তি পাবে?

প্রায় 11 বছর ধরে, আমরা আমেরিকান মহিলা এবং মিলারের অভিনয় দ্বারা মুগ্ধ। তবে এটি বিশদ, চাক্ষুষ রূপক, সঙ্গীত, সমস্ত ধাঁধার অংশ যা জেক স্কট যত্ন সহকারে একত্রিত করেছে যা এই গল্পটিকে সত্যতার সাথে জীবন্ত করে তোলে। মানুষের অবস্থা সম্পর্কে তার উপলব্ধি, যেমন 'ওয়েলকাম টু দ্য রিলেস', আবারও সত্য এবং সহানুভূতির অনুরণন করে।

আমি JAKE SCOTT এর সাথে AMERICAN WOMAN, তার কারুকার্য এবং গল্প বলার এবং কিভাবে তিনি শহরতলির ফিলির সুন্দর ব্র্যান্ডিওয়াইন এলাকার জন্য স্ট্যান্ড-ইন হিসাবে বোস্টন-এলাকার অবস্থানগুলি খুঁজে বের করতে পেরেছিলেন সে সম্পর্কে দীর্ঘ কথা বলেছি।

আমার অর্থের জন্য, আপনি এখানে আপনার হাতে আরেকটি বিজয়ী পেয়েছেন, জেক। আমি সত্যিই এই ফিল্ম এবং আপনি এটি সঙ্গে কি কি ভালোবাসি. এবং বসে বসে এটি দেখে মনে হয়েছিল যে আমি ঠিক বাড়িতে ফিরে এসেছি, বিশেষত যখন আমি ম্যাপেল পাতা এবং ঝরা পাতা দেখেছিলাম! যে একটি চাবি ছিল.

আশ্চর্যজনক! ধন্যবাদ ধন্যবাদ. এটাই সেরা প্রশংসা। এটাই! এটাই আমার দিন তৈরি। এবং হ্যাঁ, পাতা? এটা খুঁজে পাওয়া কঠিন ছিল, ঐ সব জিনিস সমন্বয়. আমরা বাহিরে যাবো. আমার একটি প্রকৃতি ইউনিট ছিল। এবং আমরা বাইরে গিয়েছিলাম, আমার একটি প্রকৃতি ইউনিট ছিল, আপনি জানেন, 'ঋতু পরিবর্তন করুন! তাড়াতাড়ি, যা যা খুঁজতে যাও!” আপনি জানেন, আপনার মতোই … আপনি ঋতুগুলি খুঁজে পাবেন, যখনই এটি উপলব্ধ ছিল৷

ভাল, আমি মুগ্ধ অতিক্রম করছি. আপনি '[রিলেসে স্বাগতম]' এর সাথে যা করেছেন তা আমি পছন্দ করেছি৷ আপনি সত্যিই আমেরিকান জীবন এবং মানুষের অবস্থার একটি টুকরা মধ্যে ট্যাপ. এবং আপনি এই ফিল্ম দিয়ে এটি আবার করবেন। এবং আমি এটা ভালোবাসি! আমার জন্য সবচেয়ে বড় কথা, আমি শহরতলির ফিলাডেলফিয়া থেকে এসেছি যেখানে এটি সেট করা হয়েছে, এই সত্য যে আপনি একটি স্পট খুঁজে পেয়েছেন, বোস্টন অঞ্চলে অবস্থানগুলি কম নয়, ফিলি এবং ডেলাওয়্যার কাউন্টির সেই অংশটিকে প্রতিফলিত করার জন্য যেখানে আপনি পেয়েছেন ব্র্যান্ডিওয়াইন ক্রিক এবং টাইলার আরবোরেটাম এবং ম্যাপেল গাছ সহ সমস্ত জঙ্গলযুক্ত অঞ্চল আমাকে শেষ পর্যন্ত মুগ্ধ করেছিল! তারপরে সিয়েনা [মিলার] রীতিনীতি, উপভাষা এবং আপনার পোশাক এবং চুলের সাথে, পোশাকের সাথে, গহনাগুলির সাথে, নখের সাথে যা টানেন তা সেই অঞ্চলের জন্য খুব স্পট-অন।

ধন্যবাদ. এটাই!

ইহা যথাযথ. আঞ্চলিকভাবে নিখুঁত। এবং এটি আমার মনকে উড়িয়ে দিয়েছে যে আপনি বোস্টন এলাকায় এটি বন্ধ করতে সক্ষম হয়েছেন। আমি কখনই জানতাম না যে এটি ডেলাওয়্যার কাউন্টি নয়।

কি দারুন! ধন্যবাদ. এই যে জিনিসটা. লেখক ডেলাওয়্যার থেকে এসেছেন, তাই তিনি একজন উজ্জ্বল সম্পদ ছিলেন। এছাড়াও, আমি ডেলাওয়্যার [কাউন্টি] গিয়েছিলাম এবং দেখেছিলাম। স্পষ্টতই, আমি বাইরে গিয়েছিলাম। আমাকে দেখতে যেতে হবে এবং দেখতে হবে এবং নিশ্চিত করতে হবে যে আমরা এটি ঠিক করতে যাচ্ছি। এবং আমি এতই বিভ্রান্ত ছিলাম যে আমরা এটি ভুল করতে যাচ্ছিলাম। আমার প্রোডাকশন ডিজাইনার, হ্যাপি ম্যাসি এবং অ্যালেক্স বোভায়ার্ড যারা পোশাক তৈরি করেছিলেন, তারা দুজনেই আবেশীভাবে বিশদ-ভিত্তিক। তাই, আঞ্চলিক ভাষা নির্মাণে এটির একটি বড় অংশ ছিল, আমি মনে করি। আমি মনে করি আমি যেখান থেকে এসেছি তার কিছু অংশ থেকে এটি এতটা দূরে নয়। সত্যিই. এটা ব্লু-কলার, আমরা এটাকে বলি ওয়ার্কিং ক্লাস। কিন্তু আমি মনে করি যখন লোকেরা স্ক্রিপ্ট পড়ে, তখন অনেক লোক ভেবেছিল যে তার কারণে, দেবের কারণে, এবং যখন আপনি তার সাথে দেখা করেন তখন তিনি কেমন ছিলেন, অর্থাৎ তিনি একজন পার্টি গার্ল, এবং আমরা সবাই এমন লোকদের চিনি, যারা শুধু বড় হতে পারে না, যারা তাদের বাচ্চাদের হতাশ করে, যারা সত্যিই সেখানে নেই, আবেগগতভাবে উপলব্ধ। তারা হয় নার্সিসিস্টিক, অথবা তারা কেবল অকার্যকর, মদ্যপ, আসক্ত, যৌন আসক্ত। T এখানে এই মত অনেক মানুষ আছে. পুরুষ ও মহিলা. আমি অনুভব করেছি যে, পৃষ্ঠায়, এই ধরণের ছিল, এমন একটি রায় ছিল যা আমি শুনছি। 'তারা সাদা আবর্জনা,' তাই না? এবং আমি পছন্দ করি, 'তারা নয়। তারা সাদা আবর্জনা নয়।' আপনি ভাববেন যে এই লোকেরা কী তা নয়। তারা কেবল ভাল, সৎ, কঠোর পরিশ্রমী, কঠোর পরিশ্রমী মানুষ। রাস্তার ওপারে ক্যাথরিন এবং টেরি। আমরা এর টাইমলাইন নিয়ে ভাবছিলাম, মন্দা। আমরা একটি খারাপ মন্দার মধ্য দিয়ে গিয়েছিলাম। আমরা পোস্ট-9/11. এটাই গল্পের টাইমলাইন। কিন্তু ক্যাথ বিল করে। টেরি নির্মাণাধীন। তিনি সত্যিই কঠোর পরিশ্রম করেন এবং তারা তাদের বেল্ট শক্ত করে। তাই এটা সব জিনিস. চরিত্রগুলির জন্য এক ধরণের মর্যাদা রয়েছে এবং অবশ্যই, দেব চলচ্চিত্রের মাধ্যমে বেড়ে ওঠেন। এবং চলচ্চিত্রের মাধ্যমে বড় হয়। সুতরাং সেই গল্পটি কেবল ডেলাওয়্যার কাউন্টিতে ঘটবে না। ঠিক? এটা ইংল্যান্ডের ইয়র্কশায়ারে ঘটতে পারে। এটি উত্তর ফ্রান্সে ঘটতে পারে, এটি বিশ্বের যে কোনও জায়গায় ঘটতে পারে। সুতরাং, পেনসিলভানিয়ার সেই অংশের মানুষ, যা আমি সত্যিই খুঁজে পেয়েছি ইংল্যান্ড এবং আমেরিকার সেই অংশের মধ্যে অনেক সমান্তরাল রয়েছে। এখানে, কোন সমান্তরাল নেই। কিন্তু সেখানে, অনেক সমান্তরাল আছে।

আমেরিকান নারীতে সিয়েনা মিলার এবং উইল সাসো (এল. থেকে র.)

আমি এখনও মনে করি এটি ফিরে যায় কারণ ব্রিটিশরা এই অঞ্চলে উপনিবেশ করেছিল!

আমিও করি. এবং বিশেষ করে এখন আমি নিউ ইংল্যান্ডে যতটা সময় কাটিয়েছি। আমি এরকম, 'হে ঈশ্বর। এটা কি এটা হয়. আমরা সম্পর্কযুক্ত।' আমরা সম্পর্কযুক্ত. তারা ম্যাসাচুসেটসে খুব স্বাগত জানায়। তবে আমি এটির সাথে খুব, অদ্ভুতভাবে সংযুক্ত অনুভব করেছি কারণ আমি সংস্কৃতির সাথে খুব স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করেছি এবং এটি সত্যিই আকর্ষণীয় ছিল। এটা যৌক্তিক শোনাচ্ছে, তাই না? এই ফিল্মটি ডিজাইন বা ভিজ্যুয়ালের জন্য কোনো পুরস্কার পাবে না। তবে এটি সবই ডিজাইন এবং ভিজ্যুয়াল। এটা সত্যিই হয়. নখ এবং খাঁচা থেকে ডান নিচে.

ওহ, নখ! আমি তার মতো মেয়েকে জানতাম, দেবের মতো। এবং, এটি আকর্ষণীয় যখন আপনি বলেন যে কেউ সাদা আবর্জনা নয়, যা সত্য। তবে কারণ যাই হোক না কেন, অনেকটাই মনে করেন নারীরাভেবেছিলেন যে এভাবেই আপনি একজন মানুষ পেতে যান; আপনি এই সব ফাঁদ উপর করা. আমি এই অঞ্চলে আমার পরিচিত মহিলাদের ভয়ঙ্কর গল্প বলতে পারি। অনেক মা-মেয়ের লড়াই এবং বাবা-মেয়ের লড়াই কারণ এটি ছিল তাদের মেয়ের পোশাকের বাইরে গিয়ে তাদের যত্ন নেওয়ার জন্য বা তাদের জীবনকে আরও উন্নত করার জন্য একজন লোককে খুঁজে বের করা। এবং আমি আমেরিকান মহিলার মধ্যে এটি খুব আকর্ষণীয় বলে মনে করি কারণ আমরা দেখি পোশাকটি বন্ধ হয়ে আসছে।

আমি এই সাক্ষাৎকার ভালোবাসি! বিন্দু বিন্দু অন্তর্বাস মোটেল রুমে জিনিস. ঠিক আছে. আমি একজন পুরুষ. আমি বিষমকামী। আমার পাঁচটি বাচ্চা আছে। আমি একজন পুরুষ. তাই এই ফিল্মে গিয়ে, আমার তিনটি মেয়ে আছে, এবং আমি মনে করি, 'ঠিক আছে। আমি সত্যিই এই যোগাযোগ আছে আছে. . . পুরুষের দৃষ্টি আছে এবং নারীর দৃষ্টি আছে।' তুমি জান? আমি ছিলাম, 'ঠিক আছে, আমাকে সত্যিই এটিতে আসতে হবে, সত্যিই একটি ভিন্ন দৃষ্টিভঙ্গি নিয়ে এখানে আসতে হবে।' এবং নিজেকে ধরি… না, আমি অসামাজিক নই, কিন্তু নিজেকে ধরি কারণ আমরা সামাজিকভাবে কেমন শর্তযুক্ত; কিভাবে আমাদের মায়েরা আমাদেরকে কন্ডিশন করে, কিভাবে আমাদের বাবারা, কিভাবে আমাদের সমবয়সীদের, কিভাবে আপনার লিঙ্গের অন্যান্য সদস্যরা আপনার আচরণে আপনার অবস্থা। ঠিক? তাই আমি এটি সম্পর্কে চিন্তা করছি, এবং আমি মনে করি, 'ঠিক আছে, আমরা সিয়েনাকে সবচেয়ে সস্তা অন্তর্বাসে পেয়েছি যা আপনি সম্ভবত খুঁজে পেতে পারেন। এবং এটি এখনও খুব ভাল দেখাচ্ছে।' এবং আপনি ভাবছেন, 'আমি কিভাবে এটি পেতে পারি ...'? আর ফিল্মের সাথে জড়িত সবাই একটু একটু করে। . . আমাকে তাদের এই বিষয়ে শিক্ষিত করতে হয়েছিল, এবং বলতে হয়েছিল, 'বন্ধুরা, যদি এই দৃশ্যটি সেক্সি হয়, আমরা চুদেছি।' আমার ফরাসি ক্ষমা করুন. 'যদি এই দৃশ্যটি সেক্সি হয়, তবে আমরা সিদ্ধান্তে খুব উপস্থিত।' কারণ এই সম্পর্কে সেক্সি কিছুই নেই! সে দুই, তিন ডলারের অন্তর্বাস পরা সস্তা মোটেলে, মাতাল একজন বিবাহিত পুরুষের সাথে। এটি যৌনতার জন্য অর্থ প্রদানের কাছাকাছি, তাই না? এবং এটি হতাশাজনক। এবং যে জিনিস ছিল যে সাজানোর আমার পদ্ধতির পুরো খোলা. একবার আমি সেই সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম, আমার মত ছিল, 'ওহ! এটাই! তার বৃদ্ধি শুধুমাত্র তার নিজের অভিজ্ঞতার মাধ্যমে দেখা যায়।' তাই, সে নিজেকে হতাশ করে। যখন সে বাথরুমে থাকে তখন আয়নায় যা দেখায় সেটাই। তিনি প্রায় এইরকম, 'এখানে আমরা আবার যাই। আমাকে আবার এটা করতে হবে।” এবং এটি, সেখান থেকে সেই শেষ পর্যন্ত, যেখানে সে স্পষ্ট, এবং সে উপস্থিত।

আমেরিকান নারীতে স্কাই ফেরেরা এবং সিয়েনা মিলার (এল. থেকে র.)

আর মেকআপ চলে গেছে। নখ চলে গেছে, মেকআপ চলে গেছে, এবং আমরা দেখতে পাচ্ছি যে ভিজ্যুয়াল ট্রান্সফরমেশন যা খুব অবিশ্বাস্য, জেক, কারণ ধীরে ধীরে, প্রতিটি পয়েন্টের সাথে, প্রতিটি পদক্ষেপ যা সে নেয় … কার্লগুলি যায়, পাঁচ বছর পরে চুল কাটে। তিনি এখনও খুঁজে বের করার চেষ্টা করছেন তিনি কে. কিন্তু, সে উন্নতি করছে। এবং সেই ফাঁদগুলির অনেকগুলি, সেই পোশাকটি চলে গেছে। এবং, যখন আমরা সেই তৃতীয় অ্যাক্টে পৌঁছাই, এবং সে সেখানে দাঁড়িয়ে আছে, এবং কোনও মেকআপ নেই, এবং চুলগুলি সম্পূর্ণ প্রাকৃতিক, এবং আমরা অবশেষে তাকে দেখতে পাই। এই উন্মোচন দেখা শুধু মহিমান্বিত, জেক!

ঠিক। আশ্চর্যজনক। ধন্যবাদ! ঠিক তাই! মেকআপ চলে গেছে, এবং তারপর নখ চলে গেছে।

জেক স্কট, সিয়েনা মিলার, এবং অ্যারন পল (ল. থেকে.), আমেরিকান মহিলার পর্দার পিছনে

এবং Joi এর [McMillon] সম্পাদনা!

হ্যাঁ, সে খুনি। সে খুনি। ঐ মহিলা. . . আমি তোমাকে বলছি. আমি বসে বসে দেখলাম – সম্পাদকদের ব্যাপারে আমি সিদ্ধান্তহীন ছিলাম, এবং আমি ছিলাম, “অনেক পুরুষ আছে। . . এটি ছিল অন্য জিনিস, এটি ছিল, পুরুষ পরিচালক, পুরুষ লেখক, পুরুষ ডিপি। আর এর পেছনে পুরুষ প্রযোজনা। এবং মজার বিষয় হল, আমাদের মধ্যে পুরুষ হিসাবে পিতা হিসাবে বেশ কয়েকটি কন্যা ছিল। কিন্তু, আমি ছিলাম, 'অ্যালেক্স বোভায়ার্ড। আমার এখানে একটি দৃষ্টিভঙ্গি দরকার যা ভারসাম্যপূর্ণ।' এবং, ছেলে, আমি কি জয়ের সাথে এটি পেয়েছি, আপনি জানেন? আমি 'মুনলাইট'-এ স্ক্রীন দেখছি এবং প্রায় এক তৃতীয়াংশ পথ, অর্ধেক বা 30 মিনিটের মধ্যে, আমি ছিলাম, 'এটি সম্পাদক। এই হল. এই সম্পাদক। আমার তাকে থাকতে হবে।' এবং তিনি একটি সাক্ষাত্কারের জন্য এসেছিলেন, এবং আমরা একটি বাড়ির মত পেয়েছিলাম। এবং সে হাসে, এবং আমি এটি পছন্দ করতাম। ঐটা এটা ছিল. কারিগর এবং শিল্পী হিসাবে তার জন্য সম্পূর্ণ এবং সম্পূর্ণ আরাধনা ছাড়া আর কিছুই নেই।

আমেরিকান নারীতে র‍্যাচেল গায়ক এবং সিয়েনা মিলার (এল. থেকে র.)

জয় মহান. এমন কিছু যা আমিও পছন্দ করি, এবং এটি আপনার কাছে, আপনার সিনেমাটোগ্রাফার জন [ম্যাথিসন] এবং জোই-এর কাছে একটি প্রমাণ, এই যে এতগুলি দৃশ্যে আমরা পুরো পরিবারকে বাড়িতে, একটি ঘরে পেয়েছি। এবং আমি এই ঘরের আকার জানি, এই বাড়িতে. এটা বড় নয়। কোন প্রসারিত কল্পনা দ্বারা না. কিন্তু আপনার কাছে এই সমস্ত লোক রয়েছে এবং আপনি যে বাড়িগুলি বেছে নিয়েছেন তা স্বীকার করেছেন যে সিঁড়ির সাথে আপনার দ্বিতীয় স্তরটি এই অভ্যন্তরীণগুলির জন্য আপনার জীবন রক্ষাকারী।

মানুষ, আপনি সবকিছু লক্ষ্য করুন! এটা আমরা এটা করতে পারে একমাত্র উপায় ছিল. এবং আমরা এই বাড়িগুলির দিকে তাকাতে থাকলাম, এবং আমরা সেই নির্দিষ্ট দিকে ফিরে যেতে থাকলাম ... কারণ আমার মাথায় ছিল, যাবার সময় থেকেই, এটি একটি কুল-ডি-স্যাক। একটি মাত্র উপায় আছে, এবং একটি উপায় আছে. কারণ এটা একটা টেস্ট টিউবের নিচের মত। ক্যাথ কুল-ডি-স্যাকের নিরাপত্তা পছন্দ করে এবং দেব আটকা পড়ে। এটি একটি ভেনাস ফ্লাইট্র্যাপের মতো।

প্লাস, রূপক শেষ শেষ.

এটা আছে! কিন্তু ক্যাথ ভালবাসে যে এটি শেষ পরিণতি। সেখানে তাদের বিয়ে হয়। কিন্তু ঘরগুলি নিজেরাই, যেমন আপনি সঠিকভাবে নির্দেশ করেছেন, এটি ছিল। ঐটা এটা ছিল. এবং আপনি সেই অবতরণ স্তরটিকে একটি মঞ্চ হিসাবে ব্যবহার করতে পারেন, যেমন ক্রিস [অ্যারন পল] করেন, প্রলোভনের দুর্বল প্রচেষ্টায়।

আমেরিকান মহিলাতে সিয়েনা মিলার এবং ক্রিস্টিনা হেন্ড্রিক্স (এল. থেকে র.)

এবং ক্যাথের বাড়িতে, পেগির অ্যামি ম্যাডিগানের চরিত্র, আপনি তাকে ফ্রেমে রাখার জন্য তাকে সেখানে পেয়েছিলেন। এই সমস্ত বাড়িগুলি 1960 এর দশকে শহরতলির উত্তর-পূর্ব সমুদ্র তীর বরাবর নির্মিত হয়েছিল। আমার বাবা-মায়ের বাড়ি, আমাদের পুরো পাড়া এবং আমাদের চারপাশের লোকেরা একইভাবে অবতরণ দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল।

হ্যাঁ। 1962, 60 এর দশকের প্রথম অংশ। যে দম্পতি ক্যাথের বাড়ি, জ্যাক এবং ডটি, তারা ছবিতে রয়েছেন। তুমি তাদের দেখ. তারা চলচ্চিত্রে একরকম দূরের পরিবারের সদস্য। এই খুব সাদা কেশিক ভদ্রমহিলা, এবং জ্যাক. তারা অসাধারণ. ওটা তাদের বাড়ি ছিল। বাড়িটি নতুন হলে তারা কিনেছে। তারা সেই বাড়িতে তাদের সন্তানদের বড় করেছে। সেই রাস্তায় যেখানে দেব এবং ক্রিস বিয়ে করেন, সেটাই তাদের [জ্যাক এবং ডটি] বাগান। এটা ঐ মানুষ ছিল. তারাই তারা। এবং এটি ছিল দেয়ালের ছবি এবং সবকিছু। তাই আমি ছিলাম, “তোমাদের দুজনকে এই ছবিতে থাকতে হবে। আপনাকে চলচ্চিত্রে থাকতে হবে।” 'না, আমরা এটা করতে পারি না ...' এবং আমি ছিলাম, 'না, আপনি এই ছবিতে থাকবেন।' এবং তাই, তারা কখনও ছেড়ে যায়নি। আমি সবসময় তাদের সাথে দুপুরের খাবারের সময় কথা বলতাম, যেমন জিনিস, 'আপনার কি মনে হচ্ছে না আপনি কোথাও যেতে চান? . . ' তুমি জান? 'না, না, এই, আমরা এখানে খুশি। আমরা খুশি এবং আমরা এখানে আসতে পেরে আনন্দিত।” এটা আমার জন্য ছিল. এটি সম্পর্কে ক্যাথের অনুভূতি এবং তার বোনের অনুভূতি এবং তাদের দুজনের মধ্যে বৈপরীত্যের মতো ছিল এবং তারপরে দেব শেষে চলে যাওয়া, এটি কাথের জন্য কতটা কঠিন। এবং তারা দুই ঘন্টার মধ্যে ফোনে কথা বলতে চলেছে! এটাই মজার ব্যাপার। এবং কাথ এক সপ্তাহের মধ্যে তাকে দেখতে যাবে। এবং এটি 'জিনিস'।

আমেরিকান নারীতে সিয়েনা মিলার

সেই নাভি। যেন তারা যমজ। সেই নাভি ছিঁড়ে না। আমি একে অপরের মত একটি ভাই এবং বোন আছে. সুতরাং, আমি সম্পূর্ণরূপে এই ফিল্মে এটি পেতে. Kath's এবং Deb's houses এর মধ্যে পার্থক্য করার মাধ্যম হিসেবে জনের আলোর নকশা খুবই অনুকরণীয়। আমরা দেবের বাড়িতে নোংরা চেহারা, হলুদ চেহারা পেয়েছি। আলো জ্বালাতে চায় না, সব কিছু ছায়াময় রাখতে চায়। এবং ক্যাথ, আপনি সুন্দর রান্নাঘরের জানালা পেয়েছেন, এবং আপনার ভিতরে আলো আসছে। সুন্দর বৈপরীত্য, যদিও ঘরগুলি একই ডিজাইনের!

তারা ঠিক একই ফ্লোর প্ল্যান। সেখানেও ঠিক একই বাড়ি। এটা ঠিক একই. এবং সব ছিল যে. হ্যাঁ, আপনি এটি দেখেছেন, আপনি এটি দেখেছেন যেভাবে আমরা এটি চেয়েছিলাম। এবং এটি অন্যরকম অনুভব করেছিল। আপনি সেই বাড়িতে দাঁড়িয়েছিলেন, এবং এটি অন্যরকম অনুভব করেছিল। আমরা যখন দেবের বাড়িতে শুটিং করতাম সেই দিনগুলি কেউ পছন্দ করত না। সবাই, ক্রু, একে অপরের সাথে বিরক্ত হয়ে উঠল। কিন্তু শীঘ্রই আমরা কাথের বাড়িতে ছিলাম, লোকেরা একে অপরের জন্য চা বানাচ্ছিল এবং সেটে চকলেট আনছিল, এবং এটি এমন ছিল, 'আমি সবাইকে সোফায় আড্ডা দিতে দেব।' এটা সত্যিই আকর্ষণীয় ছিল, যে মনোবিজ্ঞান.

সিয়েনা মিলার এবং জেক স্কট (এল. থেকে র.), আমেরিকান মহিলার পর্দার পিছনে

আমাকে নিয়ে যাওয়ার আগে, জ্যাক, এমন কিছু যা আমাকে মুগ্ধ করে তা হল আপনি মানুষের অভিজ্ঞতা, মানুষের অবস্থা সম্পর্কে এই দুটি খুব গুরুত্বপূর্ণ চলচ্চিত্র তৈরি করেছেন। 'রিলেসে স্বাগতম', আমেরিকানার একটি অংশ। আমেরিকান মহিলা, আমেরিকানার একটি অংশ। তবুও, এখানে আপনি একজন ব্রিটিশ পরিচালক। এই আমেরিকান গল্পের আবেদন কি?

আমি তাদের উভয়কে যুক্তরাজ্যে সহজেই তৈরি করতে পারতাম। আমি এখানে থাকি. এবং, আমি মনে করি আমি আমেরিকান সিনেমার একটি নির্দিষ্ট সময়েরও একজন দুর্দান্ত ভক্ত। আমাকে এটাও ব্যাখ্যা করতে হবে না। তবে, এছাড়াও, একজন ইউরোপীয় হিসাবে, আমি সর্বদা উইম ওয়েন্ডারস এবং ব্রিটিশ পরিচালক, ইউরোপীয় পরিচালকদের দ্বারা মুগ্ধ ছিলাম, যারা এখানে এসেছেন এবং তৈরি করেছেন, আমেরিকান গল্প বলেছেন। আমি মনে করি এমন এক ধরণের দৃষ্টিভঙ্গি রয়েছে যা আমাদের থাকতে পারে যা এখনও সংস্কৃতি হিসাবে আমার কাছে আকর্ষণীয়। আমি মনে করি এটা কি. আমি শুধু সংস্কৃতির প্রতি মুগ্ধ। এবং আমি এই দেশকে ভালবাসি এবং আমি এই লাইভে সত্য খুঁজে পাই। কারণ আমি একজন বিখ্যাত ফিল্ম ডিরেক্টরকে একজন বাবা হিসেবে পেয়েছি [রিডলি স্কট] এর মানে এই নয় যে আমার এমন একটি পরিবার নেই যাদের স্বাভাবিক চাকরি আছে। তুমি জান? আমি আমার সারা জীবন বেভারলি হিলসে বাস করেছি। লন্ডনে স্কুলে গিয়েছিলেন। আমার বয়স যখন 26 বছর তখন এখানে এসেছি। হ্যাঁ, আমি মোটামুটি, খুব সুবিধাজনক জীবন কাটিয়েছি, কিন্তু। . . আপনি জানেন, আমার মা 25 বছর ধরে একটি কুল-ডি-স্যাক-এ বাস করেছিলেন এবং এটি লন্ডনের শহরতলিতে। সুতরাং এটি সত্য এবং বেঁচে থাকার সত্য সম্পর্কে এই গল্পগুলির চরিত্রগুলির মানবতা ছাড়া অন্য কিছুর মাধ্যমে নয়। আমি এটা ভালোবাসি. এটা শুধু আমাকে মুগ্ধ করে। আমাকে ভুল বুঝবেন না, আমি একটি গাড়ির তাড়া বা অন্য কিছু সহ একটি ফিল্ম করতে আপত্তি করব না, আপনি জানেন। কিন্তু তারপরও চরিত্র-চালিত হবে!

ডেবি ইলিয়াসের দ্বারা, একচেটিয়া সাক্ষাৎকার 06/06/2019