লিখেছেন: ডেবি লিন ইলিয়াস

আমি কখনই ভাবিনি যে আমি এই শব্দগুলি লিখব: আমি একজন গল্পকার এবং পরিচালক হিসাবে অ্যাঞ্জেলিনা জোলির প্রতি মুগ্ধ। ইন দ্য ল্যান্ড অফ ব্লাড অ্যান্ড হানি দিয়ে লেখক এবং পরিচালক হিসাবে তার আত্মপ্রকাশকে চিহ্নিত করে, জোলি 1990-এর দশকে ইউরোপকে ধ্বংসকারী বসনিয়ান যুদ্ধের লাইনের পিছনে নিয়ে যান। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর থেকে সবচেয়ে রক্তক্ষয়ী এবং সবচেয়ে মারাত্মক ইউরোপীয় যুদ্ধ, বিশ্বের বেশিরভাগই বর্বরতা এবং যুদ্ধাপরাধের দিকে মুখ ফিরিয়ে নিয়েছে। সেসব অপরাধের মধ্যে অনেকেরই এই অঞ্চলের নারীদের উপর গণহত্যা ও যৌন সহিংসতা জড়িত। যুদ্ধের পটভূমিতে, হিংসাত্মক এবং গ্রাফিক এবং কোন ক্ষমা ছাড়াই তৈরি, রক্ত ​​ও মধুর দেশে, প্রেম, সংঘাত এবং মানসিক, নৈতিক, শারীরিক এবং নৈতিক ক্ষতির গল্প যা শুধুমাত্র ব্যক্তিদের উপরই নয়, কিন্তু সামগ্রিকভাবে মানুষের উপর।

ড্যানিজেল, একজন বসনিয়ান সার্ব অফিসার, এবং আজলা, একজন বসনিয়ান মুসলিম শিল্পী, তরুণ এবং প্রেমে পড়েছেন। কিন্তু একটি ক্যাফেতে রোমান্টিক ব্যবধানের সময়, যখন বোমা হামলা শুরু হয় এবং অঞ্চলের জন্য একটি জাতিগত যুদ্ধ শুরু হয় এবং এই অঞ্চলে ক্ষমতা বিস্ফোরিত হয়। তাদের সাংস্কৃতিক পার্থক্য এবং 'কর্তব্য' এর কারণে বিচ্ছিন্ন হয়ে গেছে, ড্যানিজেল এবং আজলা আলাদা হয়ে গেছে, সম্ভবত আর কখনো একসাথে হবে না। কিন্তু তাদের বিস্ময়ের কথা কল্পনা করুন যখন কয়েক মাস পরে তারা আবার সবচেয়ে কঠিন এবং জঘন্য পরিস্থিতিতে মিলিত হয়।

ড্যানিজেল এখন তার পিতা জেনারেল ভুকোজেভিচের অধীনে বসনিয়ান সার্ব সেনাবাহিনীতে কর্মরত। আজলাকে ড্যানিজেলের নির্দেশে সৈন্যরা বন্দী করেছে। যেহেতু নারীরা সারিবদ্ধভাবে ফায়ারিং স্কোয়াড স্টাইলে, সৈন্যরা বেছে নেয় কে বাঁচে, কে মারা যায়, কাকে তারা শোডামাইজ করে এবং অন্যান্য বন্দীদের সামনে হিমশীতল ঠান্ডায় একটি টেবিলে ধর্ষণ করে। আজলাকে পরবর্তীতে বাছাই করা হলে, ড্যানিজেল তাকে দেখেন, এবং তার হৃদয়ে এখনও ভালোবাসা নিয়ে, তাকে এই নির্যাতন থেকে উদ্ধার করে, তাকে নিজের বলে দাবি করে। কিন্তু এটা কি সত্যিই উদ্ধার।

ড্যানিজেলের সুরক্ষার অধীনে থাকার জন্য তাকে প্রকাশ্যে 'বোবা খেলতে হবে' জেনে, আপনি তাদের একসময়ের প্রেমে ভরা সংযোগ দেখতে এবং অনুভব করেন, কিন্তু সময় এবং যুদ্ধ যতই এগিয়ে যায়, সেই সম্পর্কের অস্পষ্টতা বৃদ্ধি পায় যখন ড্যানিজেল একজন বন্দী হওয়ার সময় হারিয়ে যায়। শুধু ক্রমবর্ধমান নরকে বেঁচে থাকতে দেখায়।

এবং যখন আজলা ড্যানিজেলের সাথে সাবধানে চলাফেরা করে, তখন তার চিন্তাভাবনা তার বোন লেজলা থেকে দূরে থাকে না, যার শিশু সন্তানকে হত্যা করা হয়েছিল, ড্যানিজেলের লোকদের দ্বারা একটি বারান্দা থেকে ফেলে দেওয়া হয়েছিল, রক্তের পানির চেয়ে ঘন হওয়ার প্রশ্নের জন্ম দেয়।

দৃশ্যের উপর ব্রেকিং সুপরিচিত ক্রোয়েশিয়ান এবং বসনিয়ান অভিনেতা, Ajla চরিত্রে Zana Marjanovic এবং ড্যানিয়েল ক্রেগ সদৃশ গোরান কস্টিক ড্যানিয়েলের চরিত্রে। শুধুমাত্র মারজানোভিক এবং কস্টিক নয়, সমস্ত অভিনেতাদের জন্য একটি তীব্র ব্যক্তিগত চলচ্চিত্র, কস্টিক একজন বাবার সাথে বেড়ে ওঠেন যিনি সার্বিয়ান সেনাবাহিনীর একজন জেনারেল ছিলেন, যা তিনি ড্যানিজেল হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন। “আমার বাবা সার্বিয়ান সেনাবাহিনীতে একজন সেনা কর্মকর্তা, কিন্তু সেখানেই মিলের সমাপ্তি। তার রেকর্ড ক্লিন এবং সে'অবসরপ্রাপ্ত। একই সময়ে, বসনিয়ার সারাজেভো থেকে আসা এবং আমার জীবনের প্রথম 20 বছর সেখানে থাকা, এবং আমাদের পরিবারে একজন প্রভাবশালী, শক্তিশালী ব্যক্তিত্ব একজন বাবা থাকা, প্রথম 20 থেকে সেই অভিজ্ঞতাটি ব্যবহার করা সহজ ছিল। আমার জীবনের কয়েক বছর এবং সেই আবেগময় ল্যান্ডস্কেপের কিছু আমার ড্যানিজেলের পারফরম্যান্সে স্থানান্তর করুন। আমার উদ্বেগের বিষয় ছিল যে আমরা তাকে বিশুদ্ধ এবং আলো দেখতে পাই এবং তারপরে আমরা তাকে সম্পূর্ণ ভিন্ন কিছু হিসাবে দেখি। এক বাক্স থেকে অন্য বক্সে লাফানো সহজ ছিল। সাদা থেকে কালো, ড্যানিজেল যে বিভিন্ন রঙের মধ্য দিয়ে যায় তা দেখানো আরও কঠিন ছিল।' কস্টিক ড্যানিজেলকে একটি মানসিক দুর্বলতা দেওয়ার জন্য একটি অনবদ্য কাজ করে যা তাকে তার পিতা/দেশের প্রতি ভালবাসা এবং আজলা এবং মানবতার প্রতি ভালবাসার মধ্যে বেছে নিতে বাধা দেয়, বৃহত্তর অভ্যন্তরীণ দ্বন্দ্বের জন্ম দেয় – কেন আমরা লড়াই করছি?

যুদ্ধের সময় সারাজেভো থেকে পালিয়ে আসা মারজানোভিচের জন্য, 'এটি আমার শৈশব এবং এটিই আমার মনে আছে, এবং এটি আমার জীবনের সময় যেখানে সবকিছু নিখুঁত এবং সুখী এবং সুন্দর ছিল। আমার বাবা-মা খুশি ছিলেন, এবং আমাদের একটি বাড়ি এবং বন্ধু ছিল। . .সবই আমাদের কাছ থেকে কেড়ে নেওয়া হয়েছিল, মাত্র এক রাতে। প্রথম শটগানের সাথে, সবকিছু বদলে গেল। আমাকে দ্রুত বড় হতে হয়েছিল এবং কী ঘটছিল তা বুঝতে হয়েছিল। সুতরাং, আমার জন্য সেই নির্দোষতা হারিয়ে গেছে। আমার জন্য ব্যক্তিগতভাবে এটিকে পুনর্বিবেচনা করা খুব কঠিন ছিল।” মারজানোভিকের অভিনয় সম্পর্কে সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য হল তার দৃঢ় বিশ্বাস এবং চরিত্রের শক্তি, সূক্ষ্মভাবে সংবেদনশীল দুর্বলতার সাথে সংক্ষিপ্ত। সামগ্রিকভাবে, তার খুব কম সংলাপ আছে, বরং, সবচেয়ে অভিব্যক্তিপূর্ণ চোখে কথা বলে, একজনকে ব্যথা, হৃদয় ব্যথা, যন্ত্রণা এবং হ্যাঁ, এমনকি গণনা করা শক্তির সংবেদনশীল অনুভূতি দেয়।

ভেনেসা গ্লোডজো, যিনি আজলার বোন লেজলার চরিত্রে অভিনয় করেন, তিনি নিজে যুদ্ধের সময় সারাজেভোতে একজন কিশোরী ছিলেন এবং স্কুলে যাওয়ার পথে স্নাইপার বুলেটের মধ্যে দৌড়ানোর সংবাদের দিনের কথা স্মরণ করেন। তাকে স্ক্রিনে দেখে, সে লেজলার কাছে একটি খুব স্পষ্ট এবং বাস্তব ভয় নিয়ে আসে যা আপনি দেখার সাথে সাথে আপনাকে আঁকড়ে ধরেন। তাই সত্যিকারের, এমন কিছু মুহূর্ত আছে যে কেউ মনে করে যে তারা তার সন্ত্রাস অনুভব করতে পারে। অবিশ্বাস্যভাবে শক্তিশালী ভগিনী বন্ধন প্রতিষ্ঠা করে, গ্লোডজো এবং মারজানোভিক তাদের ভূমিকায় প্রথমে ঝাঁপিয়ে পড়ে। উভয়ই একমাত্র সন্তান, তারা বোনের সাথে জামাকাপড়, বয়ফ্রেন্ড এবং গোপনীয়তা ভাগ করে নিতে অভ্যস্ত ছিল। গ্লোডজো যেমন প্রযোজনার সময় মার্জানোভিককে নির্দেশ করেছিলেন, 'আমাদের কাছে এত বেশি সময় নেই যেখানে আমরা তাদের সুখী বোন হিসাবে উপস্থাপন করি, স্বাভাবিক জীবনযাপন করি। আমাদের সেই সময়টিকে সত্যিই দুজনের মধ্যে বন্ধন অনুভব করতে ব্যবহার করতে হবে।” ফিল্মের ক্লাইম্যাক্টিক উপাদানগুলির জন্য গুরুত্বপূর্ণ, দুই মহিলা প্রয়োজনীয় সম্পর্ক অর্জনের জন্য স্পর্শকাতর অনুভূতিপূর্ণ গার্ল স্টাফের মধ্যে ঝাঁপিয়ে পড়ে।

সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ এবং শক্তিশালী সম্পর্কগুলির মধ্যে একটি হল ড্যানিজেল এবং তার বাবার মধ্যে। কস্টিকের জন্য, এটি তার এবং রাদে সার্বেডজিজার মধ্যে অভিনয় ছিল না। “আমি অনেক দিন ধরে রেডকে জানতাম, কিন্তু আমরা'd কখনো একসাথে কাজ করেনি। যখন আমরা দেখা করি, তখন আক্ষরিক অর্থে আমার বুঝতে তিন মিনিট লেগেছিল যে লোকটি সত্যিই আমার বাবার মতো, এবং অ্যাঞ্জেলিনা এটি বিশ্বাস করেছিল। যে দৃশ্যে ড্যানিজেল তার বাবার দ্বারা কয়েকবার চড় মেরেছে, আমরা আসলে ভান করছিলাম না বা অভিনয় করছিলাম না।'

বসনিয়ান যুদ্ধে যারা অশিক্ষিত তাদের জন্য, জোলি ড্যানিজেলের বাবা নেবোজসার চরিত্রটিকে একটি শিক্ষামূলক যন্ত্র হিসেবে ব্যবহার করেন। অত্যন্ত প্রতিভাবান ক্রোয়েশিয়ান অভিনেতা, রাদে সার্বেদজিজা দ্বারা অভিনয় করা, নেরবোজসা একটি তুলনামূলকভাবে সঠিক ইতিহাসের পাঠ দেয় যা প্রাচীন ইউরোপের তুর্কিদের দিনগুলিতে ফিরে যায় যা বরং সংক্ষিপ্তভাবে আমাদের যুদ্ধের বিন্দুতে নিয়ে আসে। নারবোজসা হিসাবে, সার্বেদজিজা স্কুলের পুরানো মানসিকতার একটি প্রতিকৃতি আঁকেন, কণ্ঠে সংকীর্ণ মনের কিন্তু তার হৃদয়ে বিরোধপূর্ণ, বিশেষ করে যখন তার ছেলের মুখোমুখি হয়।

জোলি লিখেছেন প্রাথমিকভাবে একজন নারীর দৃষ্টিকোণ থেকে, বিশেষ করে, আজলা, এর মূল গল্পটি 'নারীর প্রতি যৌন সহিংসতা নিয়ে কাজ করে। . একজন নারী যে অভ্যন্তরীণ সংগ্রামের মধ্য দিয়ে যায় এবং একজন নারীর দৃষ্টিভঙ্গি হয়তো এটিকে একটু ভিন্ন করে তোলে। কিন্তু, আমার অনেক ফোকাসও পুরুষদের বোঝার চেষ্টা করছিল। আমি নিজেকে পুরুষদের জুতোর মধ্যে রাখার চেষ্টা করছিলাম, যা আমার জন্য সবচেয়ে বড় চ্যালেঞ্জ ছিল। . কিন্তু, এর অন্তরে আমার হৃদয়। . .আমি যাকে ভালবাসি তার বিরুদ্ধে আমি যেতে পারব কি না এই প্রশ্নটি এবং এটি কি গ্রহণ করবে সেই সম্পর্কের সাথে আমি সম্পর্ক রাখব; তবে বিশেষ করে নারীর প্রতি সহিংসতা এবং যৌনতাকে যেভাবে পরিচালনা করা হয় তার উপর ফোকাস করা হয়।” এই মানসিকতার সাথে, কেউ ভাবতে পারে যে গল্পটি আরও 'মেয়েলি'। আমাকে বিশ্বাস কর. এটা না. আমি কখনই একজন মহিলা লেখক বা পরিচালককে দেখিনি, তবে ক্যাথরিন বিগেলোর জন্য, তাই পরিস্থিতি এবং চরিত্রগুলির টেসটোসটের সংমিশ্রিত উপাদানগুলিকে সম্পূর্ণরূপে ক্যাপচার করুন, যা এখন পর্যন্ত।

আজলা এবং ড্যানিজেলের মধ্যে মানসিক প্যারাডক্সের কারণে, যখন মারজানোভিচ, কস্টিক এবং জোলি দৃশ্যগুলি রিহার্সাল করবেন, ” এবং তারপরে আমরা ক্রুদের আমন্ত্রণ জানাব এবং তারা দাঁড়িয়ে দৃশ্যটি দেখবে এবং কীভাবে এটি প্রস্তুত করতে হবে তা জানবে, যখন আমরা বসে বসে কথা বলছিলাম এটি সম্পর্কে, সেই সময়ে' মারজানোভিকের মতে, যখন এটি তার এবং কস্টিকের কাছে এসেছিল, 'আমাকে কেবল তার থেকে দূরে থাকতে হয়েছিল। আমি একজন যুক্তিবাদী মানুষ, এবং আমি কোন পদ্ধতি অভিনেতা নই। . [কিন্তু] আপনি খুব দুর্বল এবং আপনি খুব ভঙ্গুর।' এবং দুটি চরিত্রের মধ্যে অনস্ক্রিন সম্পর্কের প্রায়শই হিংসাত্মক এবং অস্থির প্রকৃতির প্রেক্ষিতে, মারজানোভিচের কাছ থেকে শিখতে পারা সতেজজনক ছিল যে তিনি কস্টিক-এ কতটা নিখুঁত ভদ্রলোক ছিলেন। “গোরান এমন একজন ভদ্রলোক এবং এমন একজন দুর্দান্ত অভিনেতা। আমার মনে আছে প্রথম দিন, আমরা সবচেয়ে কঠিন দৃশ্যগুলির একটি শ্যুট করেছিলাম, কনসেনট্রেশন ক্যাম্পে যখন মহিলারা বাস থেকে নামছিল, এবং তাকে আমাকে টেবিলের উপরে ধরে রাখতে হয়েছিল। তিনি আমার থেকে এক মিটার দূরে ছিলেন, এবং আমরা বারবার টেক করতে থাকি। আমি বললাম, 'আপনি কি কাছাকাছি যেতে যাচ্ছেন?' এবং তিনি বললেন, 'ওহ, আমি পারি?'। আমি বললাম, 'হ্যাঁ, তোমার দরকার ছিল।' তিনি বললেন, 'আমার শুধু তোমার দরকার ছিল আমাকে বলার জন্য যে এটা ঠিক আছে।' তিনি সত্যিই এটি করতে পারেননি, যতক্ষণ না আমি বলি, 'যাও!' এটা আমাকে খুব অনুভব করেছিল। আরামদায়ক কারণ আমি তাকে চিনতাম'আমার জন্য সতর্ক থাকুন।'

গল্পের কাঠামোর সাফল্যের মূল চাবিকাঠি হল তার কাস্টের সাথে জোলির সহযোগিতা। যা বলা হচ্ছে সে সম্পর্কে তাদের ইনপুট দেওয়ার জন্য তাদের সময় এবং স্থান দিয়ে, তিনি 'একটি মহান দৃঢ়তা এবং একটি মহান সতর্কতার সাথে' বিষয়বস্তুর সাথে যোগাযোগ করেছিলেন এবং একই সময়ে, তার সমস্ত অভিনেতা, যুদ্ধে বেঁচে যাওয়া, সময় দিয়েছেন এবং চরিত্র এবং গল্পে ন্যায়বিচার আনতে তাদের প্রয়োজন ছিল।

জোলি শারীরিক পারফরম্যান্সের দিকনির্দেশনার জন্য তার অভিনেতাদের দিকেও তাকিয়েছিলেন। “কারণ আমি এই অঞ্চলের নই, অনেক উপায়ে তারা আমাকে নির্দেশ দিয়েছে। আমি ভেনেসা [গ্লোডজো] কে নির্দেশ দিতে পারি না এবং তাকে বলতে পারি না কিভাবে স্নাইপার অ্যালি জুড়ে ছুটতে হয়। তিনি সেখানে ছিলেন, তাই তিনি আমাকে বলতে পারেন। তাই প্রায়ই, আমি তাদের জিজ্ঞাসা করতাম, 'এটা কি ঠিক দেখাচ্ছে? আমরা এই অধিকার পেয়েছিলাম? যে সঠিক শব্দ? আপনার প্রতিবেশীর বাচ্চা কখন মারা গেছে সে সম্পর্কে আমাকে বলুন। কিভাবে তিনি প্রতিক্রিয়া? কি হলো? আপনি কি আমাকে এটি সম্পর্কে আরও বিস্তারিত জানাতে পারেন?''

একটি প্রযুক্তিগত এবং আবেগপূর্ণ খনি ক্ষেত্র এবং 'এই ধরণের যুদ্ধকে নরম করা' অসম্ভব বলে জোলির নির্দেশনা প্রযুক্তিগতভাবে দক্ষ। চিত্রগ্রাহক ডিন সেমলারকে আহ্বান জানিয়ে, ভাঙ্গা আলো এবং ছায়ার ব্যবহার ছবির একটি শক্তিশালী মানসিক উপাদান। বিশেষত আকর্ষক হল 'সাদা ঘরের' উজ্জ্বলতা এবং আলো, আজলার জন্য ড্যানিজেলের 'কারাগার'। ফিল্মের একটি সমালোচনামূলক অংশ, এটি সেমলারের জন্য বিশেষভাবে চ্যালেঞ্জিং ছিল কারণ অভ্যন্তরীণ আলো, দিনের সময়, ক্যামেরার কোণ এবং রূপক সংবেদনশীল বৈপরীত্য এবং আজলা এবং ড্যানিজেলের সম্পর্কের একটি নির্দিষ্ট দৃশ্য এবং ক্রমিকতার চিত্রকে বিবেচনা করতে হয়েছিল।

গ্রাভিটাস এবং ইমপ্যাক্ট যোগ করা হল ব্যাপক হ্যান্ড হোল্ড লেন্সিং যা জোলির মতে, অর্থনৈতিক প্রয়োজনীয়তা থেকে উদ্ভূত হয়েছিল এবং গল্পকে আরও এগিয়ে নিয়ে যাওয়ার জন্য। “[হ্যান্ডহেল্ড ব্যবহার করা] এর একটি অংশ ছিল যে আমাদের কাছে সময় ছিল না। ডলি ট্র্যাক সেট আপ করতে অনেক সময় লাগে। উদাহরণস্বরূপ, আজলা এবং ড্যানিজেলের মধ্যে শেষ দৃশ্যটি খুব আক্রমণাত্মকভাবে এক কাঁধের উপর অন্য কাঁধে ছিল। [ডিন সেমলার] আমাকে কিছু বলেছিলেন যখন আমরা প্রথম শুরু করি। তিনি বললেন, ‘তুমি কখনো তোমার প্রেমিকদের বিভক্ত করোনি। আপনি কখনই তাদের আলাদা করবেন না। আপনি সবসময় আপনার প্রেমিকদের একটি শটে সংযুক্ত রাখার চেষ্টা করেন।' . .আমরা এটিকে একটি বড় চলচ্চিত্রের মতো অনুভব করতে চেয়েছিলাম। . এবং আমরা জানতাম যে আমরা এটি বাস্তব অনুভব করতে চেয়েছিলাম, এবং বাস্তবতা এতটা মঞ্চস্থ হয় না। এভাবে অনেক কিছু ভেঙে ফেলতে হয়েছে। আপনাকে সবার সাথে ভিতরে থাকতে হয়েছিল। আপনাকে সেই নারীদের সাথে ভিতরে যেতে হবে যারা মানব ঢাল, যাতে দর্শকরা সেটা অনুভব করতে পারে।” ফলাফল চমত্কারভাবে ব্যক্তিগত এবং অন্তরঙ্গ।

যখন তাদের পরিচালক নিয়ে আলোচনার কথা আসে, তখন মারজানোভিক এবং কস্টিকের কাছে জোলির পরিচালনার দক্ষতা এবং তার মানবিকতার জন্য প্রশংসা ছাড়া আর কিছুই নেই। মারজানোভিচের মতে, “[জোলি] ঠিক জানেন তিনি কী করছেন। তিনি ভুক্তভোগীদের তাদের প্রকৃত শক্তি দিয়েছিলেন, যার কারণে তারা বেঁচে আছেন। বসনিয়ানরা, মানুষ হিসেবে, শুধু শিকার নয়; আমরা আসলে বেঁচে আছি। এবং, এটা জানা খুবই গুরুত্বপূর্ণ। . .তিনি এই অন্তরঙ্গ, ব্যক্তিগত দৃষ্টিভঙ্গির মধ্য দিয়ে গিয়েছেন এবং এর মাধ্যমে, তিনি সত্যিই দর্শকদের ফিল্মটি দেখার জন্য নিযুক্ত করেছেন যেন এটি তাদের হতে পারে৷ এটি কিছু মানুষ নয়, কোথাও, ইউরোপের শেষ প্রান্তে, এটি সম্ভবত ইউরোপও নয়, এবং তারা'আবার মুসলিম। তিনি বসনিয়ানদের মর্যাদা দিয়েছেন, এবং আমি সত্যিই এর প্রশংসা করি। '

কোস্টিক সমানভাবে কার্যকর। 'তিনি সমস্যাগুলির মধ্যে গ্লাইড করেন৷ সে কখনই হঠাৎ করে তা করে না। আমি নিশ্চিত যে সে প্রক্রিয়া করছে, কিন্তু যখন তার নিজেকে প্রকাশ করার কথা আসে, তখন সে সবসময় খুব সুন্দর, কাঠামোবদ্ধ এবং চিন্তাশীল। এই শব্দের প্রতিটি অর্থেই তিনি সত্যিই একজন মহিলা। এমনকি যখন তিনি নির্দেশনা দেন, তিনি এমন নম্রতার সাথে করেন, যা আপনাকে একজন অভিনেতা হিসাবে একটি ভাল জায়গায় রাখে। যে আপনাকে আরাম দেয়। . . অ্যাঞ্জেলিনার সাথে, প্রক্রিয়াটি সত্যিই অন্তর্ভুক্ত করা, শেখার এবং একে অপরকে স্থান এবং সময় দেওয়ার বিষয়ে, সে যে পরিবেশ তৈরি করে। আপনি ভুলে গেছেন যে তিনি সেখানে আছেন। একই সময়ে, দিনের শেষে, তিনি লাইনটি আঁকতেন এবং বলবেন, 'এটি আমার সিদ্ধান্ত', এবং তার যা করার ছিল তা করবে।'

যদি আমি না জানতাম যে ইন দ্য ল্যান্ড অফ ব্লাড অ্যান্ড হানি এই ছবিতে জোলির পরিচালনায় আত্মপ্রকাশ করেছে, তবে আমি কখনই জানতাম না, কারণ প্রযুক্তিগত উৎকর্ষতার স্তরটি একজন সাধারণ প্রথম-কালীন পরিচালকের মতো। এটিকে আরও বৃহত্তর সিনেম্যাটিক অর্জনে পরিণত করে, জোলি একটির জায়গায় দুটি চলচ্চিত্রের শুটিং করেছিলেন। একটি ইংরেজিতে এবং একটি বসনিয়ান ভাষায়। দৃশ্যের মাধ্যমে দৃশ্যের শুটিং, প্রথমে একটি ভাষায় এবং তারপরে পরের ভাষায়, জোলি “[W]এটি ইংরেজিতে লিখেছেন কারণ আমাকে করতে হয়েছিল। এবং তারপরে, যখন আমরা এটি অনুবাদ করেছি, অনুবাদটি ন্যায্য এবং ভারসাম্যপূর্ণ ছিল তা নিশ্চিত করার জন্য আমরা এটিকে বিভিন্ন দিক থেকে বিভিন্ন লোকের দ্বারা অনুবাদ করেছি। . .আমরা অনুভব করেছি যে এই ফিল্মটি তৈরি করার কারণটি কেবল এলাকার মানুষের জন্য নয়, এবং আমরা এটিকে প্রামাণিক হতে চেয়েছিলাম। এবং এখনও, আমরা জানি যে সেখানে অনেক লোক আছে যারা আমরা ইতিহাসের এই অংশ সম্পর্কে জানতে চাই এবং এই থিমগুলি সম্পর্কে কথা বলতে চাই, কিন্তু সেই লোকেরা প্রায়শই বিদেশী চলচ্চিত্রগুলিতে যায় না। তাই, আমরা বলেছিলাম, 'আমরা কি এটা করতে পারি?'” জোলির পেশাদারিত্ব, প্রস্তুতি এবং দ্রুত চিত্রগ্রহণের শৈলীর জন্য ধন্যবাদ (দুটি সংস্করণের শুটিংয়ের প্রথম সপ্তাহের মধ্যে, জোলি ইতিমধ্যেই নির্ধারিত সময়ের আগে ছিল এবং একটি পুরো দিন বাঁচিয়েছিল), এটি দ্রুত তারা দুটি সম্পূর্ণ সংস্করণ অঙ্কুর করতে পারে যে স্পষ্ট হয়ে ওঠে. এবং সমস্ত অভিনেতা একমত যে তাদের মাতৃভাষায় শুটিং করার মাধ্যমে, এটি তাদের পারফরম্যান্সে সাহায্য করেছে, তাদের 'ভাষার মূল এবং গতিশীল এবং অঙ্গভঙ্গি দিয়েছে।'

$12 মিলিয়ন বাজেটের একটি 41 দিনের শ্যুট, জোলির “সাড়ে তিন বছরের যুদ্ধ এবং বিভিন্ন ঋতু পুনরায় তৈরি করা হয়েছিল। আমি তুষার খরচ কত খুঁজে খুঁজে. আমি বলব, 'আমি যুগোস্লাভিয়ার এই পুরো অঞ্চলে তুষারপাত করতে চাই,' এবং তারা বলবে, 'ঠিক আছে, ঠিক আছে $100,000 মূল্যের তুষার।' আমি বলব, 'ঠিক আছে, তাহলে $20,000 ডলারের তুষার কত?' এবং দুটি ভাষায় শুটিং, সবকিছু ইতিমধ্যে দ্বিগুণ হয়ে গেছে। “হঠাৎ, ইতিমধ্যেই টাইট শিডিউল আরও শক্ত হয়ে গেল। আমাদের যেতে হবে এমন দৃশ্য নির্বাচন করতে হবে। আমরা যাওয়ার সাথে সাথে আমাদের স্ক্রিপ্টটি কেটে ফেলতে হয়েছিল এবং আমাদের জিনিসগুলিকে সংকুচিত করতে হয়েছিল।' 4 ঘন্টা এবং 20 মিনিটে প্রথম কাটের সাথে, চূড়ান্ত পণ্যটির সম্পূর্ণতা জোলির স্ক্রিপ্টিং সিদ্ধান্ত এবং প্যাট্রিসিয়া রোমেলের সম্পাদনাকে আশ্চর্যজনকভাবে সংক্ষিপ্ত করে তোলে।

'ক্যামেরার ওপাশে থাকার জন্য, . . ক্রুদের সাথে, বাইরে। . .ময়লার মধ্যে, সমস্ত সমস্যার মধ্য দিয়ে কাজ করছি', আমি ব্যক্তিগতভাবে জোলির ভবিষ্যত কী তা দেখার জন্য অপেক্ষা করতে পারি না। একটি স্পষ্ট, সহানুভূতিশীল এবং সংক্ষিপ্ত কণ্ঠে, আমি তার নতুন প্রতিভাকে খোলা বাহুতে স্বাগত জানাই।

তার বিশ্ব ভ্রমণ, সচেতনতা এবং বিশ্বব্যাপী মানবিক সম্পৃক্ততার পরিপ্রেক্ষিতে, আমি জোলিকে জিজ্ঞাসা করেছি, 'কেন বসনিয়া' এই গল্পের পটভূমি হিসেবে। 'আমরা এমন একটি ফিল্ম বানাতে চেয়েছিলাম যা সর্বজনীন এবং এটি যে কোনও জায়গায় হতে পারে, কিন্তু আমি বসনিয়ায় অবতরণ করেছি কারণ আমি এটি মনে রেখেছি। এটা আমার প্রজন্ম ছিল. আমার বয়স 17। আমার মনে আছে আমি কোথায় ছিলাম'90 এর দশক, এবং আমি যথেষ্ট না জানা এবং পর্যাপ্ত কাজ না করার জন্য একটি অপরাধবোধ এবং দায় অনুভব করেছি।'

কস্টিকের জন্য, 'এটি গুরুত্বপূর্ণ ছিল যে এটি একটি মহিলা কণ্ঠ এবং একজন মহিলা পরিচালক ছিল, একজন পুরুষ পরিচালকের বিপরীতে।' ব্যক্তিগতভাবে, আমি এই গল্প বলার জন্য অ্যাঞ্জেলিনা জোলির চেয়ে ভাল কণ্ঠের কথা ভাবতে পারি না। ইন দ্য ল্যান্ড অফ ব্লাড অ্যান্ড হানি দিয়ে তিনি 'যথেষ্ট কাজ' করার জন্য একটি বিশাল পদক্ষেপ নিয়েছেন।

Zana Marjanovic - ঈগল

গোরান কোস্টিক – ড্যানিজেল

সার্বেডজিজার অর্ডার - জেনারেল নেবোজসা ভুকোজেভিচ

ভেনেসা গ্লোডজো - আজ রাতে

লিখেছেন ও পরিচালনা করেছেন অ্যাঞ্জেলিনা জোলি।