লিখেছেন: ডেবি লিন ইলিয়াস

জীবনের একটি চিত্তাকর্ষক টুকরো এবং পর্দার আড়ালে উঁকি দেওয়া বিশ্বের ইতিহাসের একটি গুরুত্বপূর্ণ বিন্দুতে, হাডসনের হাইড পার্ক আমাদেরকে ফ্র্যাঙ্কলিন ডেলানো রুজভেল্টের ব্যক্তিগত জগতে নিয়ে যায়, একজন খুব পাবলিক ব্যক্তিত্ব যিনি আসলে তার ব্যক্তিগত জীবনকে ব্যক্তিগত রাখতে পরিচালিত করেছিলেন। এফডিআর হিসাবে বিল মারে-এর ট্যুর ডি ফোর্স পারফরম্যান্সের সাথে, হাইড পার্ক 1939 সালে ইংল্যান্ডের রাজা এবং রানী যখন পরিদর্শনে এসেছিলেন তখন একটি সপ্তাহান্তে গভীরভাবে ফোকাস করে। তাদের সফরের উদ্দেশ্য ছিল নাৎসি জার্মানি এবং হিটলারের বিরুদ্ধে যুদ্ধে আমেরিকার সাহায্য চাওয়া। এফডিআর-এর ৫ দ্বারা বর্ণনামূলক বিন্যাসে বলা হয়েছে^মকাজিন ডেইজি (যার সাথে তার রোমান্টিক সম্পর্ক ছিল বা নাও থাকতে পারে), এটা মনে হয় যেন আমরা দেয়ালে মাছি বা ঘরের আসবাবপত্রের টুকরো যখন আমরা হাইড পার্ক এবং এফডিআর এর মাধ্যমে বিশ্বের দিকে তাকাই ডেইজির চোখ, যিনি এফডিআর-এর অন্তরঙ্গ থাকাকালীন নিজেকে নিছক একজন পর্যবেক্ষক, 'দ্য লিটল মাড রেন' বলে মনে করেছিলেন, গল্পটিতে একটি স্পষ্ট বোঝা যোগ করেছেন যেন আমরাও, রাজার সাথে হট ডগ খাওয়ার সুপরিচিত পিকনিকে ছিলাম। ইংল্যান্ড।

পারফরম্যান্স চালিত, এটি বিল মারের চলচ্চিত্র। এফডিআর খেলার জন্য একটি আশ্চর্যজনক পছন্দ, মারে স্পট-অন, শুধুমাত্র অনবদ্য মেক-আপের জন্যই ধন্যবাদ নয়, তার সূক্ষ্মতা, ডেলিভারি, কণ্ঠ এবং শারীরিক ক্যাডেন্স এবং হাস্যরসের উপাদানগুলি ক্যাপচার করার জন্য যার জন্য FDR পরিচিত ছিল। যদিও তার অনেক আচার-ব্যবহার এবং ভঙ্গি ঠিক তেমনই মনে করে - দিনের সুপরিচিত এফডিআর ফটোগুলির মতো পোজ - এটি ঐতিহাসিক রেফারেন্স প্রতিষ্ঠার জন্য বিস্ময়কর কাজ করে। যেখানে মারে অসাধারণ, তবে স্যামুয়েল ওয়েস্টের রাজার সাথে তার রসায়নে এবং বিশেষ করে দুজনের মধ্যে অন্তরঙ্গ এক-এক দৃশ্যে। একটি বিকালের বৈঠকের ক্রম পুরুষ এবং দেশগুলির মধ্যে সম্পর্কের ভিত্তি তৈরি করে, কিন্তু রাতের খাবারের পরের আলোচনাটি কেবল বেড়ে যায়। মারে ভীত যুবক রাজাকে পিতামাতার সমর্থন এবং নির্দেশনা এবং উত্সাহ প্রদানের সাথে সর্বোত্তমভাবে সত্য এবং স্পষ্টতার মুক্ত প্রবাহিত অনুভূতি রয়েছে। সুন্দরভাবে সঞ্চালিত. হৃদয়গ্রাহী এবং মর্মস্পর্শী।

যদিও ওয়েস্ট তরুণ রাজা হিসাবে একটি প্রশংসনীয় কাজ করে, কেউ সাহায্য করতে পারে না কিন্তু তাকে দেখার সময় তাদের মনে কলিন ফার্থের অস্কার বিজয়ী পারফরম্যান্স থাকে। যাইহোক, এই গল্পের সময় নির্দিষ্ট বিন্দুর প্রেক্ষিতে, পশ্চিম নিখুঁতভাবে নিক্ষেপ করা হয়েছে কারণ এটি রাজা এবং এফডিআরের মধ্যে যে পৈতৃক সম্পর্কের উপর জোর দেয়, রাজার যুবক এবং এই শক্তিশালী ক্যারিশম্যাটিক বিশ্ব নেতার বিরুদ্ধে অনভিজ্ঞতা প্রদর্শন করে।

অলিভিয়া উইলিয়ামস আমাদের চলচ্চিত্রের তুলনায় সবচেয়ে 'মাটিভ' এবং জীবনের জন্য সত্য এলিয়েনর রুজভেল্টকে তুলে ধরেন, কিন্তু তিনি জেন ​​আলেকজান্ডারের 1976 সংস্করণের স্মৃতিতে ম্লান হয়ে পড়েন যা জনসাধারণের ইমেজ এবং স্মৃতির সাথে তাল মিলিয়ে এলেনরকে আরও শক্তিশালী উপস্থিতি করে তোলে, সেইসাথে আমরা উইলিয়ামস থেকে এখানে দেখতে চেয়ে আরো সামাজিক কবজ এবং করুণা সঙ্গে তাকে imbuing. উইলিয়ামস উপস্থিত প্রতিটি দৃশ্যে একটি অস্বস্তিকর উত্তেজনা এবং প্রান্ত রয়েছে যা বিচ্ছিন্ন এবং বিভ্রান্তিকর।

রুজভেল্টের মা সারা হিসাবে, এলিজাবেথ উইলসন প্রায় একটি 'তৃতীয় চোখ' বা 5ম বা 6ম বা 7ম প্রদান করেন, যা FDR টিক তৈরি করেছে। একজন সত্যিকারের 'মামার ছেলে' এবং সবসময় তার বুড়ো আঙুলের নিচে, এফডিআর এলিয়েনরকে বিয়ে করেছিল, একজন সমান শক্তিশালী মহিলা যিনি তাকে তার বুড়ো আঙুলের নীচে রাখার চেষ্টা করেছিলেন, উভয়ই এটিকে সহজ করে দেখায় যে কেন পুরুষটি এমন মহিলাদের থেকে অন্য মহিলা সঙ্গ চায় যারা সবসময় বাহ্যিকভাবে তাকে কী করতে হবে তা বলে না, তবে একজন মা অসুস্থ সন্তানের যত্ন নেওয়ার জন্য যিনি তাকে 'প্রশ্রয় দিয়েছেন'। আমার কাছে আশ্চর্যজনক ছিল যে উইলসনের পারফরম্যান্স সারা এবং এফডিআরের সাথে তার সম্পর্কের কিছু ঐতিহাসিক পাঠের মতো ভয়ঙ্কর কোথাও দেখা যায় না। এটা আরো blustery এবং 'বৃদ্ধ-মহিলা ঝগড়া-বাজেট' যে কোনো কিছুর চেয়ে বেশি মনে হয়.

কিন্তু তারপরে লরা লিনি আছে। Mousey, দ্বিধাগ্রস্ত, অস্থায়ী, তিনি ডেইজিকে তার প্রথম ক্রাশের সাথে 1930-এর 15 বছর বয়সী আচার-আচরণ দেন; প্রথমবারের মতো প্রাপ্তবয়স্কদের টেবিলে বসা কিন্তু তার কোলে ন্যাপকিন রাখা বা তার চিবুকের নীচে বা কোন কাঁটা ব্যবহার করা উচিত তা জানে না এবং এখনও 'শিশুদের দেখা উচিত এবং শোনা উচিত নয়' তত্ত্বের অধীনে কাজ করছে। চরিত্রটির নকশায় এটি একটি খুব বিরোধপূর্ণ পারফরম্যান্স এবং আমি এটি পছন্দ করি কিনা তা এখনও নিশ্চিত নই। একদিকে, মারের সাথে তার একা দৃশ্যে এমন সময় আমরা দেখতে পাই যে একটি শিশুর সতেজতা এবং চওড়া চোখের বিস্ময় প্রথমবারের মতো বিশ্বকে দেখছে, এই বৃদ্ধ লোকটির প্রেমে পড়েছে পৈতৃক এবং রোমান্টিক উভয় উপায়ে। একই সময়ে আকর্ষণীয় এবং মর্মস্পর্শী মিষ্টি। আমি পছন্দ করি যে ফিল্মটি Daisy's POV থেকে বলা হয়েছে এবং Linney এর বর্ণনায় তার কণ্ঠস্বর এবং উচ্চারণ আগ্রহ যোগ করে, কিন্তু বস্তুনিষ্ঠ আগ্রহ যেন কোনো পক্ষপাতিত্ব ছাড়াই সংবাদ প্রতিবেদন করা।

রিচার্ড নেলসনের লেখা, হাইড পার্ক অন দ্য হাডসন, ডেইজি সাকলির লেখার উপর ভিত্তি করে তৈরি। তার মৃত্যুর সময় তার বিছানার নীচে একটি ছোট স্যুটকেসে পাওয়া গিয়েছিল, ডেইজি এবং ফ্র্যাঙ্কলিন রুজভেল্টের মধ্যে অন্তরঙ্গ চিঠিগুলি এবং সেইসাথে ব্যক্তিগত ডায়েরিগুলি শুধুমাত্র এই আবিষ্কারটি গোপন ছিল তা নয়, দম্পতির দ্বারা ভাগ করা আবেগের গভীরতাও নথিভুক্ত ছিল। . যদিও চিঠিগুলি এবং ডায়েরিগুলি থেকে পৃষ্ঠাগুলি হারিয়ে গিয়েছিল, তবে যা অবশিষ্ট ছিল তা ছিল একটি প্রেমের গল্পের প্রতিকৃতি, একটি প্রেমের গল্প যা এখন বিশ্বের দেখার জন্য পুনরুজ্জীবিত হয়েছে। নেলসন এবং পরিচালক রজার মিশেল যে বিশদটি সংলাপ এবং ভিজ্যুয়াল বিভাজন উভয়ের মধ্যেই যুক্ত করেছেন তা বিস্ময়কর এবং রাষ্ট্রপতির মুখোশের পিছনে বিশ্বকে খুব বলার মতো, রাজনীতি এবং এর খেলোয়াড় উভয়কেই মানবিক করে তোলে।

চলচ্চিত্রের মধ্যে একটি উল্লেখযোগ্য প্রবণতা হল দৃশ্য এবং চরিত্রের বৈশিষ্ট্য বা ব্যক্তিত্বের মধ্যে পার্থক্য। যেখানে মারে এফডিআর হিসাবে 1:1 অন্য একজন ব্যক্তির সাথে, অর্থাত্, মারে এবং ওয়েস্ট, মারে এবং ডেইজি বা মারে একা চিন্তার মুহুর্তে, সমস্তই জীবনের চেয়ে আবেগের দিক থেকে বড়, মর্মস্পর্শী, প্রতিফলিত এবং বলার মতো। কিন্তু দৃশ্যে মারে এবং অন্য একজন ব্যক্তির চেয়ে বেশি পান এবং অস্বস্তি এবং উত্তেজনা রয়েছে। সম্ভবত এটি FDR এর ধনুর্বন্ধনী এবং হুইলচেয়ারের মতো একটি আবেগপূর্ণ 'ঘরে হাতি' তৈরি করার জন্য পরিচালক রজার মিশেলের একটি নকশা, তবে এটি রূপক মনে হয় না। এটি 'কোনটি জিনিস অন্যটির মতো নয়' এর একটি খেলার মতো অনুভূত হয় যা দৃশ্যে মারে এবং অন্য একজন ব্যতীত সকলেই জড়িত, তবে যে জিনিসগুলি অন্তর্গত নয় তা সরানোর সাহস ছিল না।

রাজা এবং রানী, বার্টি এবং এলিজাবেথের মধ্যে গতিশীলতাও বলা যায়, যা গল্পের কাঠামো এবং ওয়েস্ট এবং অলিভিয়া কোলম্যানের অভিনয়ের মাধ্যমে প্রাপ্যতা এবং ব্যক্তিগত স্পর্শ উভয়ের সাথে প্রদর্শিত হয়, যা শুধুমাত্র রাজাদের উপর নয়, ইংল্যান্ডের এখনও অস্থায়ী এবং অস্থায়ীভাবে আলোকপাত করে। বিপ্লবী যুদ্ধের প্রায় 170 বছর পরে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সাথে সতর্ক সম্পর্ক।

লোল ক্রাউলির সিনেমাটোগ্রাফি সুইপিংলি রোমান্টিক এবং নরম যা একটি চিজক্লথ/10 ডিনিয়ার নাইলনের মাধ্যমে লেন্সিংয়ের বিভ্রম দেয়, হাইড পার্ককে গোলাপ রঙের চশমার মাধ্যমে ইতিহাসের একটি নির্দিষ্ট চেহারা এবং অনুভূতি প্রদান করে যেন এফডিআর-এর বইয়ের বিবর্ণ স্ট্যাম্পের দিকে তাকাচ্ছে। - এখনও প্রাণবন্ত এবং জীবন এবং একটি সময়ের কথা বলা, তবে প্রান্তের চারপাশে কিছুটা জীর্ণ এবং সময় এবং স্মৃতির সাথে নরম হয়ে গেছে। সত্যিই সুন্দর ছবি. তবে হতাশাজনক, পরিচালক মিশেল কখনই ক্যামেরাকে সাইমন বোলসের উৎকৃষ্টভাবে বিভক্ত প্রোডাকশন ডিজাইনের উপর দীর্ঘায়িত হতে দেন না, এইভাবে সময় এবং স্থানের মধ্যে প্রকৃত নিমজ্জনের সুযোগ হারাবেন।

হাডসনের হাইড পার্ক একটি পুরানো পারিবারিক অ্যালবামের উষ্ণতা এবং মর্মস্পর্শীতার সাথে ইতিহাসের এক সপ্তাহান্তে ফিরে তাকায়; ছবিগুলিকে আরও একবার ধূলিসাৎ করা, আমাদের এমন একজন মানুষকে নতুন এবং মানবিক চেহারা দেওয়া যিনি ইতিহাসকে পরিবর্তন করতে সাহায্য করেছিলেন।

রজার মিশেল পরিচালিত।

লিখেছেন রিচার্ড নেলসন।

কাস্ট: বিল মারে, লরা লিনি, সাইমন ওয়েস্ট, অলিভিয়া উইলিয়ামস, এলিজাবেথ উইলসন, অলিভিয়া কোলম্যান