লিখেছেন: ডেবি লিন ইলিয়াস

ভালো রহস্য বা ভালো থ্রিলার কে না ভালোবাসে? আরও ভাল, আপনার শান্ত শহরতলির পাড়ায় পাশের বাড়িতে বা রাস্তায় কী ঘটছে তা দেখতে এবং আশ্চর্য হতে কে না ভালোবাসে? সেই প্রেমময় দম্পতি কি 6টি বাচ্চা নিয়ে ঘুরতে ঘুরতে সত্যিই এত সহজ যে তাদের মনে হয় নাকি তারা এফবিআই বা সিআইএ আশেপাশের লোকদেরকে আটকে রেখেছে, গৃহবন্দী লোকটির সাথে বাড়ির দুই দরজা নীচে গোপন নজরদারি করছে যে ফুটপাতে জ্যাক-হাতুড়ি চালাচ্ছে এবং ঘরের মাঝখানে শুধুমাত্র একটি টয়লেট দিয়ে খালি কাঠের বিম থেকে তার বাড়ির অভ্যন্তরটি খুলে ফেলা? ভিতরে শোরগোল, ড্রাইভওয়েতে একটি গাড়ি কিন্তু অদ্ভুত সময়ে শুধুমাত্র একটি আলো জ্বলে। মাঝরাতে ছায়া লুকিয়ে থাকে। আর ওখানে ওই বাড়িটার কী হবে? এর ভিত্তি পুড়ে গেছে, 45 বছরে, এর বাসিন্দাদের একজনকে এখনও খুঁজে পাওয়া যায়নি, তবুও ছাইয়ের মধ্যে কোনও লাশ উদ্ধার হয়নি। সেই পরিবারের কি হবে? ওই বাড়ি? গোপনীয়তা, রহস্য এবং কেউ এবং কিছুই নয় কে বা কি তারা প্রদর্শিত হবে. আমরা সবাই আমাদের জীবনের কোনো না কোনো সময়ে দেখেছি এবং বিস্মিত হয়েছি। এবং এখন, ডেভিড লোকার একটি স্ক্রিপ্ট এবং পরিচালক মার্ক টোন্ডারাইয়ের দ্বারা ভিজ্যুয়াল, পারফরম্যান্স এবং স্ক্রিপ্ট মেলড করার গল্প বলার দক্ষতার জন্য ধন্যবাদ, আমরা দেয়ালে উড়ে যেতে পারি এবং প্রকৃতপক্ষে টানটান এবং গ্রিপিং হিচককিয়ান সাইকোলজিক্যাল থ্রিলারের সাথে আমাদের নিজস্ব দৃষ্টিভঙ্গির প্রবণতাকে সন্তুষ্ট করতে পারি, রাস্তার শেষে বাড়ি.

এলিসা এবং তার মা সারা হল ব্লকের নতুন বাচ্চা। সবেমাত্র একটি চেষ্টার মধ্য দিয়ে যাওয়া, এবং দৃশ্যত, কদর্য বিবাহবিচ্ছেদ, সারাহ অত্যন্ত শক্তিশালী এবং তিক্ত। জীবন এবং পুরুষের উপর নিচে এবং নতুন করে শুরু করতে হচ্ছে, সারাহ যে ধ্রুবকটি একটি শ্বাসরোধের সাথে আঁকড়ে ধরে আছে তা হল তার মেয়ে এলিসা যার সাথে তার কখনও বিশেষ ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক ছিল না। স্বাধীনচেতা, আত্মনির্ভরশীল এবং স্বাধীন, এলিসা হল আপনার সাধারণ হাই স্কুলের কিশোরী যে এপ্রোন স্ট্রিং কাটতে, তার বন্ধুদের সাথে ঝুলতে এবং নিজেকে খুঁজে পেতে চায়।

তাদের নতুন বাড়ি পেনসিলভানিয়া শহরতলির একটি শান্ত উচ্চ স্তরের বিচ্ছিন্ন এলাকায়। একটি ভারী জঙ্গল জাতীয় উদ্যান তাদের পিছনের উঠোন। আশেপাশের অর্থনৈতিক অবস্থার পরিপ্রেক্ষিতে, এমনকি এলিসাকেও ভাবতে হয় কিভাবে তারা এই জায়গা ভাড়া নিতে পারে। উত্তরটি আসে 'ওয়েলকাম টু দ্য নেবারহুড' BBQ-তে যখন রিয়েলটর অসাবধানতাবশত সারা এবং এলিসার নতুন বাড়ি সম্পর্কে একটি গুরুত্বপূর্ণ সামান্য তথ্য স্লিপ করতে দেয় - একটি ফালা জুড়ে সবচেয়ে কাছের প্রতিবেশী বাড়িটি একটি জঙ্গলের অতীত রয়েছে৷ মনে হচ্ছে অল্পবয়সী কন্যা একটি হাতুড়ি নিয়ে তার বাবা-মাকে তাদের ঘুমের মধ্যে হত্যা করেছে। এবং তখন থেকে তাকে আর কখনও দেখা যায়নি, বিশ্বাস করা হয় কাছাকাছি একটি পাথুরে নদীর স্রোতে ডুবে গেছে। কিন্তু গল্পের আরেকটি অংশ আছে যা রিয়েলটর এখনও প্রকাশ করতে ব্যর্থ হয়। একটি ছেলে ছিল - রায়ান। শহরের বাইরে এক আত্মীয়ের সাথে থাকার সময়, তিনি জঘন্য আক্রমণ থেকে বেঁচে গিয়েছিলেন এবং এখন মালিক - এবং বাসিন্দা - রাস্তার শেষ প্রান্তে বাড়িতে, এমন কিছু যা একজন আটকে পড়া এলিসা আবিষ্কার করেন যখন একটি প্রচণ্ড বজ্রঝড়ের সময় রায়ানের কাছ থেকে অস্থায়ীভাবে একটি রাইড গ্রহণ করার সময়।

ভদ্র, সদয় এবং নম্র, রায়ানকে সম্প্রদায় তাকে 'দানব-স্বজন' বলে মনে হয় না। প্রকৃতপক্ষে, রায়ানকে এতটা বঞ্চিত এবং যন্ত্রণাদায়ক দেখে, এলিসাকে কেবল তার আরও কাছে মাধ্যাকর্ষণ করে, যেন সে একজন আহত প্রাণী যার ভালবাসা এবং সুরক্ষা প্রয়োজন। উল্টো দিকে, আমাদের আছে সারা, যে তার মেয়েকে খুশি দেখে এবং এই যুবকের সাথে, রাগান্বিত এবং ক্ষুব্ধ, মনে হচ্ছে এলিসাকে নিজের জন্য এবং তার জীবনের প্রতিটি দিককে নিয়ন্ত্রণ করতে চায়, যখন তার নিজের হিংসা ও বিরক্তি ছিল . এবং যখন এলিসা এবং রায়ান ঘনিষ্ঠ হয় এবং রাস্তার শেষ প্রান্তে বাড়িতে একসাথে আরও বেশি সময় কাটায়, সারাহ আরও শক্ত হয়ে আঁকড়ে ধরে থাকে, মা-মেয়ের সম্পর্কের মধ্যে গভীর কীলক তৈরি করে। কিন্তু সারার মাতৃত্বের অতিরিক্ত সুরক্ষা কি চোখে দেখা যায় তার চেয়ে বেশি? রাস্তার শেষে এবং রায়ানের বাড়ির সম্পর্কে কিছু কি ঠিক নয়?

Tonderai 'Winter's Bone' (কিন্তু অস্কারের পুশ শুরু হওয়ার আগে) এবং 'দ্য হাঙ্গার গেমস' ফিল্ম ফেনোমেনার অনেক আগে তার অভিনয় দেখার পরে, জেনিফার লরেন্স এলিসার জন্য তার প্রথম পছন্দ ছিলেন। 'আমি জানতাম এটি তার।' পারফরম্যান্সে তার নিজের দৃঢ়-ইচ্ছা-সম্পন্ন ব্যক্তিত্ব নিয়ে আসা, 'আপনাকে দেখার ক্ষমতা' উল্লেখ না করে, লরেন্স ভূমিকায় স্বাভাবিক। তিনি একজন বিদ্রোহী কিশোরী কন্যার মতোই সমানভাবে বিশ্বাসযোগ্য একজন যুবতী মেয়ে প্রথমবার প্রেমে পড়া। লরেন্সের সাথে উল্লেখযোগ্য, তার চোখের অভিব্যক্তি। তিনি নীরবতার সময় এবং বেশ কয়েকটি উদাহরণে ভলিউম কথা বলেন, এক নজরে একটি সম্পূর্ণ দৃশ্যের গল্প বলে। যদিও একটি সতর্কতা হল যে একজনকে অবশ্যই মন থেকে 'দ্য হাঙ্গার গেমস' কাটনিসের চিত্রটি ধাক্কা দিতে হবে। এলিসা হিসাবে, লরেন্স ভয়ানক এবং রাতের বেলায় জঙ্গল এবং জিনিসপত্র সম্পর্কে ভয় পান - একটি ভিন্ন বৈশিষ্ট্য যার জন্য আমরা তাকে 'দ্য হাঙ্গার গেমস' এর জন্য সবচেয়ে বেশি চিনি। আমি, প্রথমদিকে, আমি প্রথমে কিছুটা অবিশ্বাসের হাসি পেয়েছিলাম যখন আমি তাকে ভয়ে জঙ্গলে লাফ দিতে দেখেছিলাম কারণ ক্যাটনিস যা করবে তা নয়। তাই HATES-এ তার কাজের প্রশংসা করার জন্য আপনাকে অবশ্যই ক্যাটনিস হিসাবে লরেন্সের কথা ভুলে যেতে হবে।

কিন্তু এই ছবিতে উজ্জ্বল নক্ষত্র ম্যাক্স থিরিওট। এটি তার হারানোর চলচ্চিত্র কারণ এটি তার অভিনয় যার উপর চলচ্চিত্র উঠে এবং পড়ে। করুবিক নির্দোষতার নিজস্ব চেহারাকে পুঁজি করে, রায়ানের মতো, থিয়েরিওট একটি অদৃশ্য পোশাকের জাদুতে দ্বৈততার একটি ক্ষুর-পাতলা রেখায় হাঁটছেন, নিখুঁত মুহূর্ত পর্যন্ত যখন তিনি এটিকে নিখুঁত ঝড়ের সাথে ঘরে ফেলেন তখন পর্যন্ত পৃষ্ঠের নীচে কী আছে তা প্রকাশ করে না। শান্ত ক্ষোভ, শ্রোতাদের 'WTF এইমাত্র ঘটেছে!!'-এ ভীড় জমাচ্ছেন খোলা মুখের বিস্ময়। উজ্জ্বল পারফরম্যান্স! পরিচালক টোন্ডারাইয়ের জন্য, হেটস হল 'একটি প্রেমের গল্প' এবং এইরকম হচ্ছে, 'আমার [রায়ান]-এর প্রেমে পড়ার জন্য দর্শকদের প্রয়োজন ছিল' এবং তিনি জানতেন যে একটি খুব ভেঙে যাওয়া, ভঙ্গুর এবং কোমল সম্পর্ক তৈরি করার জন্য তার একজন বিশেষ অভিনেতার প্রয়োজন। রায়ান এবং এলিসার মধ্যে। এবং পাশের বাড়ির এই কমনীয় ছেলেটির প্রেমে পড়ে যান রায়ান - এবং এলিসা - ঠিক তাই আপনি থিরিওটকে ধন্যবাদ দেবেন৷

এলিজাবেথ শুই হল পরিপূর্ণতা যেমন বিরক্তিকরভাবে অতি-প্রতিরক্ষামূলক দাবি - এবং প্রায়শই অপছন্দনীয় - মা, সারাহ। তিনি হলেন সেই মা যে কিশোর বয়সে আমরা কেউই চাই না কিন্তু শেষ পর্যন্ত, আমরা খুব খুশি।

জোনাথন মোস্টোর একটি গল্পের উপর ভিত্তি করে ডেভিড লুকা লিখেছেন, হেটস একটি দৃঢ়ভাবে নির্মিত গল্প, টুইস্ট এবং টার্নে ভরা যা সত্যিই আশ্চর্যজনক, অপ্রত্যাশিত এবং হ্যাঁ, এমনকি হতবাক। মৌলিক গল্প এবং চিত্রনাট্য কাঠামো উন্নত করা পরিচালক মার্ক টোন্ডারাইয়ের কাজ। তার পিতামাতা এবং তার 17 ভাই ও বোনদের সাথে তার নিজের পারিবারিক সম্পর্কের উপর আঁকতে, টোন্ডারাই নির্দ্বিধায় স্বীকার করেন যে রাস্তার শেষ প্রান্তে অবস্থিত বাড়িটি 'একজন পিতামাতার ভালবাসা এবং কীভাবে একজন পিতামাতার ভালবাসা আমাদের সাহায্য করতে পারে বা আমাদের সেই ব্যক্তি হয়ে উঠতে বাধা দিতে পারে। আমরা.' তাদের থিমগুলির উপর ভিত্তি করে তার চলচ্চিত্রগুলি নির্বাচন করে, HATES Tonderai এর সাথে কথা বলেছিল কারণ তিনি এইমাত্র জানতে পেরেছিলেন যে তিনি একটি বাবা হতে চলেছেন যখন তিনি একটি উন্মুক্ত পরিচালনার দায়িত্ব হিসাবে এই প্রকল্পটি গ্রহণ করেছিলেন।

HATES-এর সাথে সেলিব্রেটরি হল এর অপ্রত্যাশিততা যা আপনাকে ভিলেনের জন্য এক মুহুর্তে রুট করতে বাধ্য করবে, পরের মূহুর্তে ভুক্তভোগীরা, ভিলেনের কাছে ফিরে আসবে এবং হিচককিয়ান জটিলতার জন্য ধন্যবাদ আপনাকে ভাবতে থাকবে এবং আপনার পায়ের আঙ্গুলের উপর, কখনও ভাবতে থাকবে যে সামনে কী আছে।

আখ্যানের মধ্যে ফিল্ম ফিডিং সম্পর্কে সবকিছুর সাথে, টোন্ডারাই প্রশংসিত পোলিশ সিনেমাটোগ্রাফার মিরোস্লো বাসজাকের প্রতিভাকে একটি ভিজ্যুয়াল টোনাল ব্যান্ডউইথ তৈরি করতে সাহায্য করার জন্য আহ্বান জানিয়েছেন যা সত্যিকারের সন্ত্রাসের মঞ্চ তৈরি করে। ধ্রুবক এবং সমন্বিত, ভিজ্যুয়ালগুলি নির্বিঘ্নে গল্প এবং অভিনয়ের সাথে একত্রিত হয়। সমস্ত আলোকে 'অনুপ্রাণিত' করার জন্য ডিজাইন করা এবং বাসজাক এবং টোন্ডারাই দ্বারা নিয়ন্ত্রিত, তারা জানতেন যে 'আলোর উত্সগুলি সর্বদা এমন কিছু যা শটে হতে চলেছে' যৌগিক ছবির অবিচ্ছেদ্য অংশ হিসাবে। চটকদার, পালিশ করা ভিজ্যুয়ালগুলি কাঁচের মতো জ্বলজ্বল করে, রূপকভাবে সম্ভাব্য মুহূর্তগুলিকে ছায়া দেয় যখন চরিত্রগুলির ব্যহ্যাবরণ সন্ত্রাসে ভেঙে যায়। সুন্দর হল রাতের কালো কালো এবং ঘন জঙ্গলযুক্ত এলাকাগুলি অতীত এবং বর্তমানের প্রাণবন্ত স্যাচুরেটেড রঙের সাথে মিলিত হয়েছে এবং তারপরে রায়ানের বাড়িতে লুকানো ভয়াবহতার অসুস্থ হলুদ প্যালেটগুলির সাথে মোকাবিলা করেছে। ধীরে ধীরে সামগ্রিক প্যালেট থেকে রঙ সরিয়ে চূড়ান্ত দৃশ্য পর্যন্ত, আমরা একটি রূপক গ্রেস্কেলের সাথে মিলিত হলাম যা জীবনের সংক্ষিপ্তসার করে – কোন কালো এবং সাদা নেই। সবকিছু এবং সবাই ধূসর ছায়া গো. HATES-এর নির্মাণ উদ্ভাবন, যখন ক্যামেরাওয়ার্কের কথা আসে, “সবকিছু হাতে ধরা হয়। এমনকি যদি এটি একটি ডলিতে বা একটি আলগা ট্র্যাকে থাকে তবে এটি একটি আলগা মাথার সাথে। এটি একটি ফিল্ম যে [অর্থে] সরিয়ে দেয়। এটা শুধু সামান্য eoff f. চমত্কারভাবে নির্মিত এবং মৃত্যুদন্ড কার্যকর.

HATES কে অন্যান্য অনুরূপ ধারার চলচ্চিত্রগুলি থেকে আলাদা করে তা হল 'যে কেউ মানুষকে ভয়ঙ্কর পরিস্থিতিতে ফেলতে পারে৷ তবে আমি দর্শকদের তাদের প্রেমে পড়তে পারি এবং তারপরে তাদের ভয়ঙ্কর পরিস্থিতিতে ফেলতে পারি, এটি সত্যিই আঘাত করবে।” এখানে টোন্ডারাই নিপুণভাবে গল্প, চিত্রকল্প এবং পারফরম্যান্স বুনেছেন একটি মা-মেয়ের সম্পর্কের বাস্তবতায় এবং সেই প্রেমের গল্পটি অর্জনের জন্য একটি প্রথম প্রেমের সম্পর্ক এবং তারপরে রাস্তার শেষ প্রান্তে বাড়ির ইতিহাসের বিভীষিকাকে স্তরে স্তরে রেখেছেন। 'ক্লিচগুলিতে তেল ঢেলে এবং তারপরে সেগুলিকে সরিয়ে ফেলুন' দ্বারা ঘরানার সাধারণ ট্রপগুলি এড়িয়ে যাওয়া, টোন্ডারাই যা করার চেষ্টা করেছিলেন তা হল 'ফিল্মটিতে আপনি যা আশা করছেন তার প্রতি আপনার কুসংস্কার নিয়ে খেলুন... ধারণাটি হল আপনি এটিতে যান এবং যান, 'ওহ হ্যাঁ, আমি এটি আগে দেখেছি। কিন্তু হঠাৎ এটি আপনার প্রত্যাশার ঠিক এগিয়ে যায় এবং হঠাৎ এটি আপনার উপর পুরোপুরি উল্টে যায়। হঠাৎ আপনি অন্য জায়গায় আছেন। হঠাৎ আপনি জানেন না কি হতে চলেছে।'

ফিল্মের একটি নিখুঁত প্রশংসা থিও গ্রিন দ্বারা স্কোর করা হয়। তাই প্রায়শই এই ধারার চলচ্চিত্রগুলির সাথে, সঙ্গীতটি নেতৃত্ব দেয় এবং শ্রোতাদেরকে কী আসছে সে সম্পর্কে ইঙ্গিত দেয়, প্রায়শই একটি মিথ্যা প্রত্যাশিত মানসিক প্রতিক্রিয়াকে উত্সাহিত করে কারণ 'সঙ্গীতটি আপনাকে যা অনুভব করতে বলছে।' HATES-এর সাথে, সবুজের মিউজিক প্রতিটি দৃশ্যকে এমন সূক্ষ্মতা দিয়ে বয়ে আনতে সাহায্য করে যা কখনোই অনুপ্রবেশকারী নয়, কখনোই বলা যায় না। গানটি গল্প থেকেই তার নেতৃত্ব নেয়। স্কোরের অংশ এবং পার্সেল হিসাবে, আমাদের সাথে জেনিফার লরেন্সের কণ্ঠের সাথেও আচরণ করা হয় যিনি চরিত্রে একজন গায়ক এবং একটি হাই স্কুল রক গ্রুপে যোগদান করেন। এবং আমাকে বলতে দিন, লরেন্সের তার গায়ে কিছু পাইপ আছে।

ভয়ঙ্করভাবে শীতল, আপনি রাস্তার শেষ প্রান্তে বাড়িতে লুকিয়ে থাকা ভয়াবহতাগুলি মিস করতে চান না।

এলিসা - জেনিফার লরেন্স

রায়ান - ম্যাক্স থিরিওট

সারা - এলিজাবেথ শু

পরিচালনা করেছেন মার্ক টোন্ডারাই। জোনাথন মোস্টোর একটি গল্পের উপর ভিত্তি করে ডেভিড লুকা লিখেছেন।