ব্রিটিশ পরিচালক বেন হুইটলি প্রথম অনেকের নজর কেড়েছিলেন যখন তিনি ফিচার ফিল্ম রিংয়ে 'কিল লিস্ট' দিয়ে তার টুপি ফেলেছিলেন। ইতিমধ্যেই পুকুর জুড়ে তার এপিসোডিক টেলিভিশন কাজের জন্য পরিচিত, 'কিল লিস্ট' একজনকে বসতে এবং Wheatley-এর পরিচালনার গল্প বলার দক্ষতার দিকে নজর দেয়। এখন, হাই-রাইজের সাথে, Wheatley দৃঢ়ভাবে নিজেকে একজন দূরদর্শী হিসাবে দৃঢ় করে তোলেন অ্যামি জাম্প-এর 1975 J.G-এর অভিযোজনের স্টাইলাইজড ব্যাখ্যার জন্য ধন্যবাদ। একই নামের ব্যালার্ড সাই-ফাই উপন্যাস যা, জাম্প এবং হুইটলির হাতে, সামাজিক শ্রেণী যুদ্ধের একটি রূপক থেকে রূপান্তরিত হয়েছে সামাজিক নৈরাজ্যের একটি সুস্বাদু সৃজনশীল রচনার মধ্যে একটি 'উচ্চ-উত্থান' এবং এর বাসিন্দাদের সীমানায়। এবং Wheatley যে এ-লিস্টার টম হিডলস্টন, লুক ইভান্স এবং জেরেমি আয়রনস বোর্ডে রয়েছে তা অবশ্যই ছবিটির আবেদনে আঘাত করে না। সংক্ষেপে, HIGH-RISE হল, বেশ সহজভাবে, মনের মতো সুস্বাদু উন্মাদনা।

আমরা প্রথমে রবার্ট লেইং এর সাথে দেখা করি যখন তিনি 25 তলা বারান্দায় বসে একটি খোলা আগুনের উপর অস্থায়ী থুতুতে একরকম মাংস ভাজছেন। সে রক্তে ঢেকে গেছে। বারান্দাটি যুদ্ধের অবশিষ্টাংশের মতো দেখতে বিস্তৃত। ক্যামেরাটি কিছুটা প্রশস্ত হওয়ার সাথে সাথে ভিতরে প্যান হতে শুরু করে, সর্বত্র যুদ্ধ-বিধ্বস্ত ধ্বংসাবশেষ রয়েছে। মন ছটফট করে। আমরা কোথায় এবং কি হয়েছে?

রবার্ট লাইং হাই-রাইজে বাসস্থান নিতে আসার সাথে সাথে তিন মাস রিওয়াইন্ড করুন। সুসজ্জিত, মসৃণ, ভদ্র, যদিও তিনি একজন 'প্রত্যেক মানুষ' হিসেবে আবির্ভূত হতে চান, লেইং এর আচরণ তার 'গড়ত্ব' অস্বীকার করে। একজন সম্মানিত নিউরোলজিস্ট এবং গবেষক, তার কাছে 'আরো কিছু' আছে; এবং আমি কেবল তার বারান্দা থেকে একক মা শার্লট দ্বারা আকৃষ্ট হয়ে পড়ার বিষয়বস্তু নিয়ে তার প্যাটিওতে নগ্ন অবস্থায় শুয়ে থাকার কথা বলছি না। কিন্তু এই 'মিটিং' এর জন্য ধন্যবাদ যে আমরা হাই-রাইজের মধ্যে বর্ণের শ্রেণিবিন্যাস সম্পর্কে শিখতে শুরু করি।

'haves' এবং 'have nots' এর মধ্যে একটি স্বতন্ত্র রেখা আছে। প্রশস্ত, মার্জিত, ভালভাবে বিভক্ত অ্যাপার্টমেন্টে উপরের তলায় 'থাকা'রা থাকে যখন 'না আছে' নিচের তলায় সঙ্কুচিত অ্যাপার্টমেন্টে থাকে, কিছুতে কোনো জানালা নেই, কখনো কখনো বিদ্যুৎ বা প্রবাহিত পানি নেই। হাই-রাইজ দেখে, একজনের চিন্তা অবিলম্বে বং জুন হো-এর সমান দূরদর্শী এবং উত্তেজনাপূর্ণ 'স্নোপিয়ারসার'-এ স্থানান্তরিত হয়। যেখানে বং জুন হো একটি ট্রেনের সীমানার মধ্যে অনুভূমিকভাবে ক্লাস সিস্টেমটি পরীক্ষা করেছেন, সেখানে হুইটলি বিষয়বস্তুটিকে উল্লম্ব ফ্যাশনে সম্বোধন করেছেন, একটি সিঁড়িতে আরোহণের রূপক।

শার্লটের সাথে লাইংয়ের সাক্ষাতের জন্য ধন্যবাদ, ল্যাং (এবং শ্রোতাদের) তারপর হাই-রাইজের অন্যান্য মূল বাসিন্দাদের সাথে পরিচয় করিয়ে দেওয়া হয়, যার মধ্যে রয়েছে 'দ্য আর্কিটেক্ট', অ্যান্থনি রয়্যাল, যিনি ম্যানিকিউরড আউটডোর রুফটপ সহ সম্পূর্ণ 50 তলা পেন্টহাউসে থাকেন। বাগান এবং যা 24kt সোনার ফিক্সচার বলে মনে হচ্ছে। রয়্যাল, এই 50-তলা কংক্রিটের সুপার স্ট্রাকচারের 'স্থপতি' আকাশচুম্বী এবং এর বাসিন্দাদেরকে বিশ্বজুড়ে একত্রিত করার জন্য একটি বিশাল সামাজিক পরীক্ষার অংশ হিসাবে কল্পনা করেছেন এবং এটিকে 'পরিবর্তনের জন্য গুরুত্বপূর্ণ' হিসাবে দেখেন। জমির এই স্তরটি সরবরাহে সহায়তা করছেন রিচার্ড ওয়াইল্ডার, একজন ডকুমেন্টারি ফিল্মমেকার যিনি কখনই তার ক্যামেরা ছাড়া থাকেন না (যদি না বাসস্থানের আরও সুন্দরী মহিলার মধ্যে একজনকে পেরেক না লাগান এবং তার খুব গর্ভবতী স্ত্রী হেলেন এবং অনেক সন্তানকে উপেক্ষা করেন), ডকুমেন্ট করতে চান সভ্যতার পতন এবং উচ্চ-বৃদ্ধিতে 'না আছে' এর বঞ্চনা। তিনি, লাইং-এর মতো, বিশৃঙ্খলাকে উন্মোচিত হতে দেখেন কারণ সমস্যাগুলি কেবল সামাজিক শ্রেণিবিন্যাসের মধ্যেই নয়, বিল্ডিংয়ের কাঠামোগত অখণ্ডতার মধ্যেও বিকাশ লাভ করে।

যেহেতু ওয়াইল্ডার নিজেকে জনগণের কাছে কিছুটা বিপ্লবী নেতা হিসাবে সেট করেছেন, লায়ং নিজেকে নিছক একজন পর্যবেক্ষক বলে দাবি করে লড়াই থেকে নিজেকে সরিয়ে নেওয়ার চেষ্টা করেন। কিন্তু জোয়ারের ঢেউয়ের মধ্যে ভেসে যাওয়ার আগে কতক্ষণ পর্যবেক্ষণ করা যায়? যেহেতু আমরা পুঁজিবাদের পতন এবং বিভ্রান্তিগুলি বাসিন্দাদের গ্রাস করতে দেখি, প্রতিটি ফ্যাশনের অবাধ্যতা ধরে নেয়। অভ্যন্তরীণ মুদি দোকানে খাবার সরবরাহ বন্ধ। তাক খালি। পচা খাবার, তা হলেই সব পাওয়া যাবে। এমনকি উপরের তলায় থাকা ধনীরাও দারিদ্র্যের যন্ত্রণা অনুভব করছেন। লুটপাট, লুণ্ঠন, লুটপাট এবং এমনকি হত্যা একটি ঘন্টার ঘটনা হয়ে ওঠে, কারণ মৃতদেহগুলি আবর্জনার স্তূপে ফেলা হয়। এবং যখন বিশৃঙ্খলা নীচে রাজত্ব করছে, তখনও উপরের ভূত্বকগুলি তাদের ফরাসি বিপ্লবের সময়কার পাউডার-উইগ পরা, শ্যাম্পেন এবং কোকেন বোঝাই পার্টিগুলির সাথে বাতাসে তাদের নাক রয়েছে যা ক্যালিগুলান অর্জিসের উন্মাদনায় নেমে আসে যখন ABBA এর SOS একটি স্ট্রিং কোয়ার্টেট দ্বারা বাজানো হচ্ছে পটভূমি SOS প্রকৃতপক্ষে. কিছু হতে পারে আরো prescient এবং রূপক? আমি মনে করি না.

টম হিডলস্টন একটি স্বপ্ন…যদিও হাস্যকর, কারণ তিনি রবার্ট লেইংকে প্রাইম এবং যথাযথ স্যুট এবং টাই থেকে একটি ড্রাগ এবং অ্যালকোহল দিয়ে মাতাল এবং হতবাক কলেজ ফ্র্যাট ছেলেকে তার বিদ্বেষের সাথে নিয়ে যান। চরিত্রটিকে উন্নত করা এবং ফিল্মের অন্তর্নিহিত ভাষ্য হল যে Laing যা করে তা একই স্যুট এবং টাইতে, তবে একটি স্কোয়াশ ম্যাচের জন্য। লাইংও স্ক্রিপ্টের মধ্যে সবচেয়ে ফ্লেশ-আউট একজন মানুষ হিসাবে যিনি দেখেন যে তার চারপাশে বিশ্ব ভেঙে পড়ছে কিন্তু কীভাবে এটি মানিয়ে নেওয়া যায় তা কখনই শেখে না।

ওয়াইল্ডার হিসাবে, লুক ইভান্স তার কাছ থেকে আমরা যা দেখেছি তার বিপরীতে একটি পারফরম্যান্স সরবরাহ করে। ইভান্স গভীরভাবে খনন করে, ওয়াইল্ডারের চারপাশে তাকে পাগল বলে বিশ্বাস করে, কিন্তু পাগলামী অন্য কিছু নয়। ইভান্স একটি অস্পষ্টতা তৈরি করে যা তীব্রভাবে কৌতূহলী। ইভান্স একটি মনোমুগ্ধকর চিত্র কাটে, বিশেষ করে যখন চিত্রগ্রাহক রোজ ক্যামেরা পিওভি ডাচ করেন।

জেরেমি আয়রনস 'দ্য আর্কিটেক্ট' হিসাবে অ্যান্থনি রয়্যাল একজন অসুস্থ জারজ। কোনো স্পয়লার না দিয়ে, Wheatley-এর সম্পাদনার জন্য ধন্যবাদ, আমরা হাই-রাইজের প্রকৃত স্থপতি কে সে সম্পর্কে কিছু প্রাথমিক ইঙ্গিত পাই, কিন্তু এটি Irons-এর কর্মক্ষমতা যা প্রত্যেককে নিয়ন্ত্রণে রাখে, বিশ্বাস করে যে সে কী চায় এবং তাদের প্রয়োজন। বিশ্বাস

হেলেনের ভূমিকায় অবতীর্ণ হওয়া, এলিজাবেথ মস আকর্ষণীয় প্রমাণিত হয়, তবে চলচ্চিত্রটি এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে কিছুটা পাতলা হতে শুরু করে। আকর্ষক হলেন সিয়েনা মিলার যিনি শার্লট হিসাবে পুরো চলচ্চিত্র জুড়ে সন্দেহ এবং ষড়যন্ত্রের মেঘ বজায় রেখেছেন। টাইপের বিরুদ্ধে খেলছেন জেমস পিউরফয় যিনি প্যাংবোর্নের আকারে একটি খুনের বাদামের কাজ হিসাবে সম্পূর্ণরূপে বিশ্বাসযোগ্য, রয়্যালের একজন হেনমেন এবং প্রতিরক্ষামূলক বিবরণ। যাইহোক, পিউরফয় চরিত্রটির জন্য একটি চমৎকার চাপ এবং টুইস্ট রয়েছে যা পুরোপুরি উপযুক্ত। আকর্ষণীয় হলেন তরুণ লুই সুক যিনি শার্লটের অন্তর্মুখী প্রতিভা পুত্র টোবি চরিত্রে অভিনয় করেছেন। উপরিভাগে, টবিকে একটি টোকেন চরিত্র দেখা যাচ্ছে, কিন্তু আমরা যেমনটি দেখতে পাচ্ছি, তেমনটি হয় না, তবুও Suc একটি অবিকৃত শিশু হিসাবে গঠনের জন্য সত্য থাকে।

অ্যামি জাম্প এবং হুইটলি দ্বারা অভিযোজিত, এই জুটি তার উপন্যাসে ব্যালার্ডের প্রধান নির্দেশনা থেকে কিছুটা দূরে সরে গেছে; যথা, সামাজিক সংকটের সময়ে শ্রেণির মনোবিকার। জাম্প এবং হুইটলি উপন্যাসের চেয়ে হাই-রাইজকে আরও বেশি রাজনীতিকরণ করার চেষ্টা করেন এবং এটিকে মাথায় রেখে এটিকে চলচ্চিত্রের ভিজ্যুয়াল টোনের জন্য একটি জাম্পিং অফ পয়েন্ট হিসাবে ব্যবহার করেন যা স্ক্রিপ্টের চেয়ে অনেক বেশি। অজস্র চরিত্রের সাথে, অনেকে ছোট-শিফট পায় - এবং যখন এটি এই দিন এবং যুগে 'প্রতিবেশীদের' নৈর্ব্যক্তিক প্রকৃতির পরিপ্রেক্ষিতে কাজ করে, উন্মাদনা এবং মারপিট আটকে থাকে - এটি আপাতদৃষ্টিতে এলোমেলোতা দেখে বিরক্তিকর কে বেঁচে থাকে এবং উন্নতি লাভ করে এবং যারা বেঁচে থাকে বা মারা যায়, কংক্রিটের আকাশচুম্বী ভবনের সম্পূর্ণ কাঠামোকে ভৌত এবং রূপক দৃষ্টিকোণ থেকে বিবেচনা করে, একটি ইচ্ছাকৃত নকশা এবং উদ্দেশ্য রয়েছে যেখানে কিছুই এলোমেলো নয়। উদ্দেশ্য সম্পর্কে স্বচ্ছতার অভাব এবং অনেক স্বতন্ত্র খেলোয়াড় একটি অদ্ভুত সংযোগ বিচ্ছিন্ন হিসাবে কাজ করে যে যদিও এটি চলচ্চিত্রের দুর্দান্ত পরিকল্পনার মধ্যে কাজ করে, অন্যথায় এর শ্রেষ্ঠত্ব থেকে বিঘ্নিত হয়।

হুইটলি এই মাইক্রোকসমিক জগতের নির্মাণ ও বিনির্মাণে উৎকর্ষ সাধন করেন তার সিনেমাটোগ্রাফার লরি রোজকে ধন্যবাদ যার চিত্র আলো, ফ্রেমিং এবং ডাচিং ব্যবহারে উদযাপন করা হয়। রোজ একটি ক্লাস্ট্রোফোবিক ডিস্টোপিয়ার অনুভূতি তৈরি করে, তবুও রোদে ভেজা চোখ-পপিং রঙের সাথে এর বৈপরীত্য যা ছাদে উজ্জ্বল এবং বিস্তৃত। একইভাবে, তিনি সাদার উপর সাদার দারুণ ব্যবহার করেন; এটা যেমন dinges এবং dirties, চাক্ষুষ ব্যাকরণ না. উল্লেখযোগ্যভাবে, যেখানে বং জুন হো 'স্নোপিয়ার্সার' এবং এর বর্ণপ্রথার মধ্যে অন্তর্নিহিত রূপক অশান্তি তৈরি করতে জিম্বল ব্যবহার করেছিলেন, এখানে, এটি রোজের উন্মত্ত ক্যামেরার কাজ যা বাসিন্দাদের দাঙ্গামূলক কাজগুলিকে ধারণ করে। কল্পিত হাত রাখা এবং আমি ডলি কাজ একটি ভাল বিট সন্দেহ. রোজ তার সিনেমাটোগ্রাফারের টুলবক্সে টুলের ব্যবহার, বিশেষত স্লো-মোশন হ্যালুসিনেশন, ভার্টিগো-ইনডুসিং প্যান এবং বারান্দার উপর থুতনি (একটি স্লো-মো সুইসাইড লিপ সহ) এবং রঙিনভাবে স্যাচুরেটেড গ্যাগ-ইনডুসিং আচারের তীব্র ক্লোজ-আপগুলি উত্তেজনাপূর্ণ। সূক্ষ্মভাবে গল্প এবং ভিজ্যুয়ালের ফ্যাব্রিকের সাথে জড়িত ক্যালিডোস্কোপ এবং এর সমস্ত শিশুর মতো সৌন্দর্য এবং বিস্ময়।

Wheatley-এর দীর্ঘ পেটেন্ট করা ভিজ্যুয়াল স্ট্যান্ডার্ডগুলি চলে গেছে, এখন বিশৃঙ্খলার সুন্দর প্রাণবন্ততা দিয়ে প্রতিস্থাপিত হয়েছে যা Wheatley এবং Amy Jump, সহ-সম্পাদক হিসাবেও কাজ করে, স্বাধীনভাবে আলিঙ্গন করে, প্রভাবশালী সিকোয়েন্স তৈরি করে যা সুন্দর ফটোগ্রাফিক উপাদানগুলির সাথে, প্রায়শই চমকপ্রদ বা ক্রিজ-যোগ্য প্রমাণ করে। অত্যাশ্চর্য সিনেমাটিক নির্মাণ. প্রোডাকশন ডিজাইনার মার্ক টিল্ডসলি প্রতিটি বাসিন্দা এবং সাধারণ এলাকার জন্য একটি স্বাধীন-প্রবাহিত ব্যক্তিত্ব নিয়ে উড্ডয়ন করেছেন, বর্ণ/শ্রেণী ব্যবস্থার প্রতি সত্য থাকার সময় তার ডিজাইনে (শ্যাগ কার্পেট সহ) Wheatley এর রেট্রো 70 এর ডিস্টোপিয়ান দৃষ্টিভঙ্গি গ্রহণ করেছেন (যদিও শ্যাগ কার্পেট সহ) ফ্যাশন, চুল এবং মেক আপ মধ্যে.

Odile Dicks-Mireaux কস্টিউমিং, 70-এর দশকের এবং 60-এর থিম ঝুলিয়ে চলার সময়, নেপোলিয়ন এবং জোসেফাইনের সময়ে রূপক নোডের সাথে সারগ্রাহী প্রমাণ করে, এলিজাবেথ মসের পোশাকের সাথে একজন প্রায় ঔপনিবেশিক দাস নোট, সেইসাথে একজন ব্রিটিশ হিপস্টারের পোশাক। সিয়েনা মিলারের সাথে হিডলস্টনের লাইং এবং ফ্রি-লাভ বোহেমিয়ান-এ। আমরা অবশ্য ভেলর সোয়েট স্যুট সম্পর্কে কথা বলব না। *কাঁপানো*

স্ট্যান্ডআউট হল ক্লিন্ট ম্যানসেলের স্কোরিং যা ক্লাসিক্যাল পারফরম্যান্স এবং বিন্যাসের সাথে সময়ের নিখুঁত গানগুলিকে মিশ্রিত করে, উচ্চ-উত্থানের মধ্যে জীবনের অযৌক্তিকতাকে আরও উসকে দেয়।

একটি কুকুর-খাওয়া-কুকুরের জগতে খেলাধুলাপূর্ণভাবে বিরক্তিকর যেখানে উন্মাদনা এবং মারপিট সর্বোচ্চ রাজত্ব করে, হাই-রাইজ হল একটি বিলাসবহুল এবং সমৃদ্ধ ভিজ্যুয়াল এবং মানসিক অভিজ্ঞতা, যা বেন হুইটলিকে ফিল্মমেকিং শ্রেণিবিন্যাসের উপরের তলায় উন্নীত করে।

পরিচালনা করেছেন বেন হুইটলি
জে.জি.-এর উপন্যাস অবলম্বনে বেন হুইটলি এবং অ্যামি জাম্প লিখেছেন। বলার্ড

কাস্ট: টম হিডলস্টন, লুক ইভান্স, জেরেমি আয়রনস, সিয়েনা মিলার, এলিজাবেথ মস, জেমস পিউরফয়