80 এবং 90-এর দশকে 'Groovy Train' এবং 'All Together Now'-এর মতো হিটগুলির জন্য ধন্যবাদ 'The Farm'-এর সদস্য হিসাবে তাঁর সঙ্গীত শিকড়ের জন্য অনেকেই হয়তো কার্ল হান্টারকে চেনেন৷ অন্যরা তাকে চেনেন তার শৈল্পিক কাজের জন্য গোষ্ঠীর জন্য সিডি জ্যাকেট এবং হাতা ডিজাইন করার জন্য বা 90 এর দশকের শেষের দিকে তার শর্ট ফিল্ম থেকে যখন তিনি লেখা, পরিচালনা এবং প্রযোজনা শুরু করেছিলেন। এবং এখনও অন্যরা তাকে লেখক ফ্র্যাঙ্ক কটরেল বয়েসের সাথে তার সহযোগিতার জন্য চিনতে পারে যার মধ্যে ব্রিটিশ কমেডির মতো চলচ্চিত্র রয়েছেনিজের বাড়াও,বা হান্টারের শর্ট ফিল্ম কটরেল বয়েসের রূপান্তরত্বরান্বিত করা,অথবা ফটোগ্রাফিক ইলাস্ট্রেটর হিসেবে তার কাজভুলে যাওয়া কোট, কটরেল বয়েসের একটি শিশুদের বই। এবং এখন কার্ল হান্টার ফ্রাঙ্ক কটরেল বয়েসের সাথে আবারও সেই বিস্ময়কর ছোট্ট মণির সাথে সহযোগিতা করছেন, কখনও কখনও কখনও না৷

বিল নিঘি এবং স্যাম রাইলির নেতৃত্বে একটি এনসেম্বল কাস্ট সহ, কখনও কখনও কখনও কখনও এমন একটি পরিবারের গল্প যা অতীতে আটকা পড়ে কিন্তু বর্তমানের জীবনের গতির মধ্য দিয়ে যাচ্ছে। প্যাট্রিয়ার্ক অ্যালান একজন উপযুক্ত শ্রমিক শ্রেণীর ইংরেজ। একজন বিধবা, স্ক্র্যাবল-মগ্ন, দর্জি, অ্যালানের জীবন 'ঠিক তাই' কিন্তু মনে হয় যেন কিছু অনুপস্থিত। পরিপাটি একটু বেশি পরিপাটি। তার ছেলে পিটার একটি সুন্দর মহিলার সাথে বিবাহিত এবং উচ্চ বিদ্যালয়ের শিক্ষার্থী জ্যাকের পিতা। উপরিভাগে, পরিবারটি সম্পূর্ণ দেখায়, কিন্তু আমরা যখন দেখি এবং শুনি, আমরা মাইকেল সম্পর্কে শিখি। মাইকেল হল পরিবারের স্ক্র্যাবল বোর্ড অফ লাইফের অনুপস্থিত টাইল। মাইকেলকে খুঁজে পাওয়ার আবেশে এবং নাতি জ্যাকের প্রতি কিছু স্নেহ ও মনোযোগ বর্ষণের মধ্যে তার সময়কে ভাগ করে, অ্যালানের পিটারের সাথে খুব কমই ব্যস্ততা রয়েছে; মাইকেলের বর্ণনার সাথে খাপ খায় এমন একটি মৃতদেহের রিপোর্ট না পাওয়া পর্যন্ত। অবাক হওয়ার মতো কিছু নেই, পিটার তার বাবার সাথে করোনার অফিসে যায়, কিন্তু তারপরেও, অ্যালান তাকে পাশে ঠেলে দেয়, যখন সে শরীরের দিকে তাকায় তখন তাকে বাইরে বসে থাকতে দেয়। মৃতদেহটি তার ছেলের নয় বলে উচ্ছ্বসিত, অ্যালানের মাইকেলকে খুঁজে পাওয়ার আশা নতুন করে দেখা যায়, বিশেষ করে যখন সে অনলাইনে একজন স্ক্র্যাবল প্লেয়ারের সাথে নিবিড়ভাবে জড়িত থাকে যার শব্দ ব্যবহার এবং খেলার ধরন তাকে বোঝায় যে এই মাইকেল তাকে খুঁজে বের করার সূত্র দিচ্ছেন।

স্যাম রিলি, কার্ল হান্টার, বিল নিঘি (ল. থেকে আর.), পর্দার আড়ালে কখনও কখনও কখনও না

কার্ল হান্টারের আগ্রহগুলি সারগ্রাহী এবং বৈচিত্র্যময়, তার আবেগ সীমাহীন, এবং গল্প বলার আকর্ষণীয় উপায় খুঁজে বের করার জন্য তার চালনা, তা সঙ্গীত বা চলচ্চিত্রে হোক, আনন্দদায়ক। আমাদের কথোপকথনের সময়, মিউজিকের কিছুটা অন্বেষণ করা অসম্ভব ছিল কারণ আমরা 80 এর মিউজিক এলএ মিউজিকের দৃশ্যে হেঁটে যাই যখন কার্ল দ্য ফার্মের সাথে ছিলেন এবং তারা রক্সি বাজান যেখানে তিনি লেমির সাথে দেখা করেছিলেন যা একটি ট্রিপ নিয়েছিল ভাইপার রুম যেখানে তারা ব্লন্ডি, স্টিভ জোন্স, সেক্স পিস্তল এবং টকিং হেডের দুই সদস্যের সাথে দেখা করেছিল। সঙ্গীত সম্পর্কে কথা বলতে তার উত্তেজনা কখনও কখনও কখনও কখনও নির্মাণ সম্পর্কে কথা বলার সময় যে সমান. কেউ লক্ষ্য করতে পারে না যে সঙ্গীতে তার জীবন এবং চলচ্চিত্র পরিচালক হিসাবে তার জীবনের মধ্যে একটি সাধারণ থ্রেড হল 'ইন্ডি' এবং 'ছোট রত্ন' এর প্রেম। কার্ল হান্টার সেই ছোট মিউজিক ভেন্যুগুলির একজন প্রেমিক যেগুলি তিনি দ্য ফার্মের সাথে বাজিয়েছিলেন এবং যেগুলি তিনি ঘন ঘন করতেন, যার মধ্যে অনেকগুলি এখন চলে গেছে, যেমন নিউ ইয়র্কের সিবিজিবি যা দ্য রামোনস, প্যাটি স্মিথ, দ্য নিউ-এর মতো গোষ্ঠীর জন্ম দিয়েছে ইয়র্ক ডলস। “এই সমস্ত লোকেরা ছাঁচ ভেঙেছে যা অনেকগুলি অন্যান্য ব্যান্ডের জন্য অন্যান্য ব্যান্ডের 'হওয়ার' দরজা খুলে দিয়েছে। তাদের ছাড়া আপনার ভাল সঙ্গীত হবে না। কতটা জীবাণুমুক্ত সঙ্গীত হত যদি সেই লোকেদের জন্য না হত 'না, আসুন একটা করিবছর কিo আসুন করি…!’ জনি থান্ডারস একজন গিটারিস্ট হিসেবে মানুষের জীবন বদলে দিয়েছেন। জনি থান্ডারস ছাড়া আপনার কাছে সেক্স পিস্তল থাকবে না। এবং ডেভিড বাউই। তারাই সেই মানুষ যারা সঙ্গীত পরিবর্তন করেছে।'

এবং সেই সমস্ত সঙ্গীতজ্ঞদের মত যারা 'ছাঁচ ভেঙেছে', অনেকাংশে কার্ল হান্টারও চলচ্চিত্র নির্মাণে তার দৃষ্টিভঙ্গি নিয়ে, এবং বিশেষ করে কখনও কখনও কখনও কখনও নয়। কিছু ভিজ্যুয়াল প্রভাবের জন্য Saul Leiter এবং Gregory Crewdson-এর মতো ফটোগ্রাফারদের উপর আঁকতে এবং জাপানি চলচ্চিত্র নির্মাতা কোরে-এডা-এর ন্যূনতম ক্লোজ-আপ ব্যবহার করার পদ্ধতির সাহায্যে, হান্টার তারপর 'আমরা কীভাবে কল্পনা করি' ধারণাটি অন্বেষণ করে। অ্যারিস্টটলের লেখার দিকে তাকালে এবং কল্পনার উপর তার গুজব, হান্টার একটি বিশ্রীতা তৈরি করার জন্য দীর্ঘ সময়ের জন্য শব্দ অপসারণ করেছিলেন, উপাদানগুলি অপসারণের ধারণার সাথে অন্বেষণ এবং পরীক্ষা-নিরীক্ষা করে 'কারো অনুভূতি কী, কল্পনা করার চেষ্টা করার এবং চিন্তা করার জন্য এটি দর্শকের উপর ছেড়ে দেওয়া হয়। কেউ কি অনুভব করছে।' উদাহরণস্বরূপ, একটি দৃশ্য থেকে একটি সংবেদনশীল উপাদান সরিয়ে একটি চরিত্রের অনুভূতি বা অভ্যন্তরীণ বিশ্রীতা কি একজন দর্শককে অনুভব করানো যায়? কখনও কখনও কখনও কখনও 'কল্পিত' একটি বড় অংশ হতে চান, তিনি চলচ্চিত্রটিকে উপভোগ্য এবং অ্যাক্সেসযোগ্য করে তুলতে চেয়েছিলেন, যার বেশিরভাগই পারফরম্যান্স এবং অবশ্যই সঙ্গীত থেকে আসে৷

চমৎকার উষ্ণতা, বুদ্ধিমত্তাপূর্ণ উচ্চারণ এবং হাস্যরসের ভয়ঙ্কর অনুভূতির সাথে, আমরা এই একচেটিয়া কথোপকথনে হান্টারের চিন্তাভাবনা প্রক্রিয়া এবং পদ্ধতির মধ্যে প্রবেশ করেছি, যা কখনো কখনো কখনোই নয়, সিনেমাটোগ্রাফি থেকে প্রোডাকশন ডিজাইন থেকে শুরু করে সঙ্গীত থেকে শব্দ পর্যন্ত সিনেমার সমস্ত ভিত্তিকে কভার করে। স্ক্র্যাবলের কর্মক্ষমতা। একটি অদ্ভুত আনন্দ যা শক্তিশালী চোখের পপিং রঙ, প্রোডাকশন ডিজাইন এবং সিনেমাটোগ্রাফিতে জ্যামিতিক কৌণিক নির্ভুলতা, এবং বিল নাইই এবং স্যাম রিলির সূক্ষ্ম পারফরম্যান্সের সাথে মুগ্ধ করে, কখনও কখনও কখনও কখনও স্টাইলাইজড সারটোরিয়াল কমনীয়তা, একেবারে চমত্কার, এবং একটি M-T-S-S-S-S-Score.

কার্ল হান্টার

ওয়েল, আমি আপনাকে অভিনন্দন জানাতে হবে, কার্ল. প্রথমত, ফ্র্যাঙ্ক কটরেল বয়েসের সাথে প্রকল্পে জুটি বাঁধার জন্য। আমি একজন চিত্রনাট্যকার হিসাবে ফ্রাঙ্কের কাজের একটি বিশাল ভক্ত।রেলওয়েমানুষএবংবিদায়, ক্রিস্টোফার রবিনআমার প্রিয় দুটি. ফ্রাঙ্ক যা লেখেন তা আমি শুধু পছন্দ করি। কিন্তু তারপর আমি এই ফিল্ম, কার্ল তাকান. সারটোরিয়াল কমনীয়তা, স্টাইলাইজড, একেবারে চমত্কার। প্রতিটি ফ্রেম শেষের চেয়েও বেশি সুন্দর। আমি এই চলচ্চিত্রটি দ্বারা দৃশ্যত মন্ত্রমুগ্ধ ছিলাম। কিন্তু তারপরে আপনি এই অবিশ্বাস্য কাঠামোটি নিক্ষেপ করুন, এটিকে পরিবারের সাথে সেট করুন এবং সমস্ত টুকরো, স্ক্র্যাবল টাইলের মতো প্রতিটির সাথে খুব মিল। এবং আমরা অ্যালানের সাথে দেখা করি এবং তারপরে আপনি পিটারকে এতে যুক্ত করেন। তারপরে আপনি মার্গারেটকে যোগ করেন এবং আপনি স্যু এবং জ্যাক এবং রাচেলকে যোগ করেন, শেষ পর্যন্ত আমরা সেই তৃতীয় অ্যাক্টে পৌঁছাতে পারি যেখানে এই খুব রৈখিক অগ্রগতি এখন রূপান্তরিত হয় কারণ আমরা তাদের খালি চেয়ারের সাথে একটি ক্যাম্প ফায়ারের চারপাশে একটি বৃত্তে বসে থাকতে দেখি, একেবারে খালির মতো, স্ক্র্যাবল গেমে ওয়াইল্ড কার্ড টাইল, মাইকেল প্রতিনিধিত্ব করে। টিম ডিকেলের প্রোডাকশন ডিজাইনে রিচার্ড স্টডার্ডের সিনেমাটোগ্রাফি পিগিব্যাকিং সহ আপনার ভিজ্যুয়াল ডিজাইনের সাহায্যে আমি সেই রূপক নির্মাণ এবং সমস্ত টুকরো যা আমরা এখানে উন্মোচিত দেখতে পাই তার প্রেমে পড়েছি। এই ছবিটির সাথে এটি একটি খুব গুরুত্বপূর্ণ ট্রাইউমভাইরেট। তাই আমি কৌতূহলী আপনি কিভাবে এই ফিল্মটির জন্য ভিজ্যুয়াল টোনাল ব্যান্ডউইথ এবং স্পেসিফিকেশন তৈরি করেছেন।

আমার পটভূমি, প্রাথমিকভাবে, আমি একজন ডিজাইনার হিসাবে প্রশিক্ষিত। আমি আসলে ট্রেডের মাধ্যমে একজন গ্রাফিক ডিজাইনার এবং আমি একজন ডিজাইনার এবং একজন আর্ট ডিরেক্টর হিসেবে কাজ করেছি। তাই আমি বেশ ভাল প্রিন্ট বুঝতে. আমি রচনা করতে অভ্যস্ত, আমি টাইপোগ্রাফিতে অভ্যস্ত। সুতরাং, ডিজাইনের জগত এমন একটি বিশ্ব যার সাথে আমি খুব পরিচিত। আমি আমার সারাজীবন ভিজ্যুয়াল ইন্ডাস্ট্রিতে কাজ করেছি, তাই আমি ফটোগ্রাফি, ইলাস্ট্রেশন এবং কিছু ধরণের ভিজ্যুয়াল আর্টগুলির সাথে খুব পরিচিত। এটা যা আমি করি. তাই ডিজাইন আমার কাছে খুবই গুরুত্বপূর্ণ। প্রথম দিন থেকে যখন আমরা এই ফিল্মটি একসাথে রাখছিলাম, আমি স্ক্র্যাপবুক তৈরি করেছিলাম, বেশ মোটা স্ক্র্যাপবুক, যেটি রেফারেন্স উপাদানে পূর্ণ ছিল, যা আমি তখন রিচার্ড [স্টোডার্ড], যিনি ডিওপি ছিলেন তার সাথে যোগাযোগের উপায় হিসাবে ব্যবহার করতে পারি। এবং টিম [ডিকেল], যিনি ডিজাইনার ছিলেন। তাই আমাদের এই সত্যিই চমৎকার, খুব সহজ সম্পর্ক ছিল কারণ আমরা সবাই একই ভাষায় কথা বলতাম। কিন্তু আমাদের ভাষায় পেতে, আমি উপাদানটি খাওয়াতাম এবং বলতাম, 'আমি সত্যিই এই ধরনের অভ্যন্তর পছন্দ করি। আমি এই ধরনের ওয়ালপেপার পছন্দ করি। আমি এই ধরনের যা কিছু পছন্দ করি।' কিন্তু সম্পূর্ণ দুর্ঘটনাবশত, আমি প্রি-প্রোডাকশনে লন্ডনে ছিলাম, খুব প্রথম দিকে এবং আমি টিম এবং রিচার্ডের সাথে ছিলাম। গ্রেগরি ক্রুডসন, যিনি একজন খুব সুপরিচিত আমেরিকান ফটোগ্রাফার, লন্ডনে একটি প্রদর্শনী শুরু হয়েছিল। আমি এটি থেকে কোণার কাছাকাছি ছিলাম তাই আমি রিচার্ড এবং টিমকে প্রদর্শনীতে নিয়ে গিয়েছিলাম এবং আমি তাদের প্রতিটি ফটোগ্রাফের দিকে তাকাতে এবং এটিকে প্রশ্ন করতে বাধ্য করি। তাই আমরা কথা বললাম। আমি তাদের থামাতাম, বলতাম, 'ঠিক আছে, এই ছবিটি সম্পর্কে আপনি কী মনে করেন? আপনি এটা সম্পর্কে কি পছন্দ করেন?' এবং তারা বলবে, ভাল, আমি এটি পছন্দ করি।' আমি বলব 'কেন?' তারা বলবে 'আচ্ছা লাইনটি সত্যিই অদ্ভুত।' 'কেন এটা অদ্ভুত?' ঠিক আছে. এবং আমরা প্রতিটি তলায় প্রতিটি একক ফটোগ্রাফের দিকে তাকিয়েছিলাম। আমরা সেখানে ঘন্টার পর ঘন্টা ছিলাম। এবং তারপরে আমরা প্রদর্শনী ছেড়ে চলে যাওয়ার পরে, আমরা কোণার চারপাশে পাবটিতে গিয়েছিলাম এবং আমাদের পিন্ট ছিল। সেই দ্বিতীয় থেকে, আমাদের একটি ভাষা ছিল যার অর্থ যোগাযোগ খুব সহজ ছিল। সুতরাং একটি অদ্ভুত উপায়ে, চলচ্চিত্রটির অনেক প্রভাবে আমেরিকার প্রতি সম্মতি রয়েছে, যা খুব ইউরোপীয়, কিন্তু এছাড়াও প্রচুর প্রভাব রয়েছে, যা ক্রুডসন এবং অন্যদের মতো লোকেদের প্রতি সম্মতি দেয়।

আলো ঠিক তাই আকর্ষণীয়. কিছু মুহুর্তের মধ্যে এটি খুব নাট্য। এবং এটি কক্ষের জ্যামিতিক নকশার সাথে খুব ভাল খেলে। আমরা সেই সুন্দর আর্চওয়ে, অনেক দরজা, সরু হলওয়ে পাই। এবং আপনি এবং রিচার্ড যেভাবে জানালা দিয়ে আলো নিয়ে খেলেন, আমরা প্রচুর সিলুয়েটিং পাই। আমি হিমায়িত কাচের মধ্য দিয়ে, জানালার বাষ্পের মধ্য দিয়ে বা বাস স্টপে শটগুলি পছন্দ করি। এটি ভুতুড়ে এবং এটি আপনাকে অনুভব করে যেন মাইকেল সবার উপরে ভূতের মতো রয়েছে। এটা দেখতে খুব আবেগগতভাবে উদ্দীপক. তবে এটি ডিজাইনের জ্যামিতি এবং তারপরে রিচার্ড কীভাবে ক্যামেরাটি সরিয়ে দেয়। আপনি প্রায়শই জিনিসগুলিকে মিড-শট, ক্লোজআপে রাখেন, কিন্তু যখন আমরা প্রসারিত করি এবং অ্যালান একা সৈকতে হাঁটতে বের হয়, একটি ছোট ছোট চিত্র। এবং আপনি এই সুন্দর পৃথিবীতে তার একাকীত্ব দেখেন এবং অনুভব করেন যা আপনাকে আশ্চর্য করে তোলে যে সে কি তার চারপাশের এই পৃথিবীর প্রকৃত সৌন্দর্যকে হারিয়েছে। কিন্তু এটা খুবই মার্জিত, এত মার্জিত, কার্ল।

ধন্যবাদ. হিমায়িত কাচের ধরণের এবং কুয়াশাচ্ছন্ন বা বাষ্পযুক্ত জানালার মাধ্যমে শুটিংয়ের বিষয়ে, এটি নিউ ইয়র্কের ফটোগ্রাফার শৌল লিটারের সরাসরি সম্মতি। আমার স্ক্র্যাপবুকে, আমি শৌল লিটারের বেশ কিছু ছবি কেটে রেখেছিলাম এবং সেই স্ক্র্যাপবুকে রেখেছিলাম। তাই যখন আমরা মর্গের দৃশ্য বা বাস স্টপের দৃশ্যের শুটিং করতাম, তখন রিচার্ড বা টিম যেতেন, 'আপনি কী ভাবছেন?'। এবং আমি তাদের ফটোগ্রাফ দেখাব এবং বলতাম, 'আমি যা ভাবছি।' এবং তারা যাবে 'দারুণ, আমরা বুঝতে পেরেছি, আমরা ঠিক জানি কী করতে হবে।' সুতরাং, হ্যাঁ একটি অদ্ভুত উপায়ে ফিল্মগুলি আমেরিকাতে বেশ সম্মতি পেয়েছে। কিন্তু এছাড়াও অন্যান্য জিনিস ধরনের ছিল. আমি কয়েক বছর আগে পরিচালক কোরে-এদার একটি জাপানি চলচ্চিত্র দেখেছিলাম এবং তিনি এই সুন্দর চলচ্চিত্রটি তৈরি করেছিলেনমাবোরোশি, যা একটি খুব দুঃখজনক চলচ্চিত্র, তবে এটি একটি খুব সুন্দর চলচ্চিত্রও। আমি এটা দেখে ভুতুড়ে ছিলাম এবং তারপর ভাবছিলাম, এই ফিল্মটা নিয়ে আমি এত ভুতুড়ে হলাম কেন? এটা সম্পর্কে কিছু আছে. এটি গল্প নয়, এটি চেহারা।

আমি কাজ করেছি যে কোরে-এডা যা করতে পেরেছিল - এমন একটি চলচ্চিত্রের শুটিং যেখানে কোনও ক্লোজ-আপ ছিল না। ওয়েল, খুব কমই কোনো ক্লোজ-আপ, বা হয়তো কোনোটিই নয়, আসলে। তাই যখন আমি কখনও কখনও কখনও তৈরি করার দিকে ঘুরতাম তখন এটি আমার মনে ছিল না। আমি কি এমন একটি ফিল্ম শুট করতে পারি যেখানে আমি ক্লোজ-আপ শুট করতে অস্বীকার করি? এই কারণে নয় যে আমি তাদের পছন্দ করি না, তবে আমি ভাবছি যে, এই উদাহরণে, এমন একটি ফিল্ম ব্যাকরণ আছে যা দিয়ে আমি খেলতে পারি যার মাধ্যমে ফিল্মের মানসিক ওজন এবং সেই ওজনকে অতিক্রম করার জন্য সত্যিই লেন্স ব্যবহার না করা যায়, আমি আমি শুধু পারফরম্যান্সের মাধ্যমে এটি করতে পারি কিনা ভাবছি। তাই এটি একটি উপায় একটি পরীক্ষা একটি বিট ছিল. কিন্তু কাজ হয়েছে বলে মনে হচ্ছে, কারণ ছবিটিতে এক ধরনের অসঙ্গতি রয়েছে। পুরো চলচ্চিত্র জুড়ে, বিলের চরিত্র অ্যালান তার কাছাকাছি কাউকে চায় না। প্রত্যেককে তার কাছ থেকে সারাক্ষণ দূরে রাখা হয়। শ্রোতা হিসাবে, আমি সেখানেই ভাবছিলাম। আমি মনে করি আমাদের সব সময় হাতের দৈর্ঘ্য হওয়া উচিত। আসলে, আমরা যখন মর্গের দৃশ্যে থাকি যখন হিমায়িত কাঁচের মধ্য দিয়ে শুট করা হয়, তখন একটি টেবিলের উপর একটি কাপড় দিয়ে একটি লাশ স্থাপন করার এবং ক্যামেরাটি ভিতরে নিয়ে যাওয়ার প্রলোভন ছিল, কিন্তু আমি তা করতে চাইনি। . আমি ঘরের বাইরে থাকতে চেয়েছিলাম কারণ রুমটি বা বরং হিমায়িত কাচ বিলের মানসিক বর্মকে উপস্থাপন করে। সে আপনাকে ভিতরে চায় না। তিনি বর্ম ফাটতে চান না। যাইহোক এখনও না. তাই ঘরের বাইরে ক্যামেরা রেখে যাওয়াই অনেক ভালো ছিল।

তারপরে আমরা কীভাবে কল্পনা করি সেই ধারণাতেও আমি বেশ আগ্রহী। সুতরাং উদাহরণস্বরূপ, যদি আমরা মনে করি যে ক্যামেরাটি ঘরে রয়েছে এবং আমরা একটি লাশ এবং একটি মৃতদেহ এবং কাপড় এবং চাদর এবং যাই হোক না কেন দেখতে পাই, তাহলে আমরা কী কল্পনা করব? আমরা কম কল্পনা করি কারণ আমরা এটি দেখতে পারি। এটি চিত্রিত করা হয়েছে। আমি আরও আগ্রহী ছিলাম, যদি আমরা রুমে না যাই তাহলে দর্শক হিসেবে শুধু একটাই বাকি থাকে যা আপনাকে কল্পনা করতে হবে। এবং এটি কল্পনা করা এবং আমরা যা চিত্রিত করতে পারি তার মধ্যে যে স্থানটি আমাকে আগ্রহী করে তোলে। সেজন্য আমি সব শব্দ তুলে নিলাম। সুতরাং যখন সেই দৃশ্যটি ঘটবে, যখন ধীর গতির ক্যামেরাটি হিমায়িত কাচের সাথে ভেসে যায়, আমি জানি না আপনি লক্ষ্য করেছেন কিনা, তবে আমি ফিল্ম থেকে প্রতিটি শব্দ সরিয়ে নিয়েছি।

প্রতি বিট! আমি আনন্দিত যে আপনি এটি উল্লেখ করেছেন কারণ এটি আমার কাছে আমার একটি বড় নোট হল আপনি কীভাবে নীরবতা পালন করেন। স্যাম অগাস্ট, আপনার সাউন্ড এডিটর, সাউন্ড ডিজাইন, সাউন্ড ডিজাইনের সূক্ষ্মতা নিয়ে একটি আশ্চর্যজনক কাজ করেছেন। কিন্তু সত্য যে আপনি সমস্ত শব্দ দূর করে ফেলেছেন তা এত শক্তিশালী এবং এটি আপনার কল্পনাকে কাজ করতে বাধ্য করে, ভাবতে 'কি হচ্ছে? সে কি অনুভব করছে?' যেহেতু সেই ক্যামেরাটি ভিতরে চলে আসছে। এবং আপনি এটি আরও কয়েকটি এলাকায় করেন পরিচালকরা যখন এটি করেন তখন আমি এটিকে খুব বাধ্যতামূলক বলে মনে করি, তবে বিশেষত এইরকম একটি আবেগপূর্ণ অংশের সাথে।

আবার, এটি ফিল্ম ব্যাকরণে ফিরে যায়। আমি কল্পিত ধারণার দ্বারা খুব মুগ্ধ হয়েছিলাম এবং, এটি খুব ছদ্মবেশী, কিন্তু আমি কল্পনা এবং কল্পনা সম্পর্কে অ্যারিস্টটলের চিন্তাভাবনাগুলি পড়তে শুরু করেছি। আমি মোটামুটি হয়ে গিয়েছিলাম, আমি আচ্ছন্ন বলব না, কিন্তু আমি এটিতে বেশ আগ্রহী হয়ে উঠলাম, এই ভেবে, 'আচ্ছা, আপনি আপনার ফিল্মটি দেখেন এবং গল্পটি আপনার সামনে প্রদর্শিত হয় এবং এটি উপভোগ্য বা ভীতিকর বা যাই হোক না কেন। কিন্তু, এমন কিছু কি আছে যেখানে আপনি সেগুলি সরিয়ে ফেলতে পারেন এবং এটি দর্শকের উপর ছেড়ে দিতে পারেন এবং কারও অনুভূতি কী তা কল্পনা করতে এবং ভাবতে চেষ্টা করতে পারেন? সুতরাং উদাহরণস্বরূপ, যখন আমি সেই দৃশ্য থেকে শব্দটি নিয়েছিলাম, আমি যা অর্জন করার আশা করছিলাম, যা বাস্তবে কাজ করেছে বলে মনে হয়, আপনি যদি দীর্ঘ সময় ধরে নীরবতা রাখেন তবে এটি বিশ্রী হয়ে যায়।

খুব অস্বস্তিকর।

আপনি যত বেশি নীরবতা চালিয়ে যান, এটি আরও বিশ্রী হয়ে ওঠে। তাই আমি ভাবতাম যে সিনেমা বা এমনকি বাড়িতে, আপনি যখন ছবিটি দেখেন এবং আপনি সেই দৃশ্যটি দেখেন, শব্দের অনুপস্থিতি এটিকে বিশ্রী করে তোলে এবং এটি খুব অস্বস্তিকর করে তোলে। তাই, আমি কি দর্শককে অনুভব করতে পারি যে অ্যালান সেই মুহূর্তে ফিল্মে কেমন অনুভব করছেন? আবার, এটি এক ধরণের পরীক্ষামূলক ছিল, তবে আমি চলচ্চিত্রে এটি পছন্দ করি। আমি এমন চলচ্চিত্রগুলিতে বেশ আগ্রহী যেগুলি জিনিসগুলিকে নতুন আকার দেওয়ার চেষ্টা করে এবং গল্প বলার উপায়গুলি দেখে। আমি সব ধরনের চলচ্চিত্র ভালোবাসি। আমি একজন বড় ফিল্ম ফ্যান। কিন্তু আমি একটি নির্দিষ্ট ফিল্ম বানাতে চেয়েছিলাম যেখানে কল্পনাগুলি এর একটি বড় অংশ হয়ে ওঠে। তাই, আমি যেখানে যাচ্ছিলাম কিন্তু আমি ফিল্মটিকে উপভোগ্য এবং খুব অ্যাক্সেসযোগ্য করতে চেয়েছিলাম। সুতরাং এটি এমন একটি ফিল্ম যা হ্যাঁ উত্তর দেয়, অ্যারিস্টটলকে সম্মতি দিয়ে, যেখানে একই সময়ে, আপনাকে এর কিছুই জানার দরকার নেই। আপনাকে শুধু জানতে হবে 'যখন আমি এই ফিল্মটি দেখব, এটির শেষে, আমি কি ভাল বোধ করব?' এবং উত্তর হল হ্যাঁ, আপনি ভাল বোধ করবেন।

অবশ্যই হ্যাঁ. আপনি অন্য কিছু যা করেন তা হল এটিকে খুব অ্যাক্সেসযোগ্য করে তোলে, এটি একটি পরিবার সম্পর্কে। আমি এই বিশুদ্ধ সত্যটির জন্য এটি পছন্দ করি যে এটি আমরা সাধারণত যা দেখি তা নয়, যেখানে সবাই সম্পূর্ণভাবে বিকৃত এবং সেখানে সব ধরণের ঘর্ষণ এবং সহিংসতা রয়েছে এবং বাচ্চারা ট্রেনের ধ্বংসাবশেষ। আমাদের এখানে এর কিছুই নেই। এটি একটি মধ্যবিত্ত পরিবার। তারা কাজ করে, তারা তাদের ঘর পরিষ্কার রাখে, তারা সুন্দর পোশাক পরে, বাচ্চাটি কোন সমস্যা ছাড়াই স্কুলে যায়। এটা দেখতে সুন্দর, আত্মার স্বাভাবিকতা এবং উদারতা দেখতে, তাই বলতে গেলে, পরিবারের একে অপরের জন্য যতটা আছে, কিছু সময়ে। আপনি অতীতে আমাদের steeping দ্বারা যে উন্নত; আমরা এই 1960-এর দশকে আছি, র‍্যাট প্যাক, মোড মানসিকতা প্রায় প্রোডাকশন ডিজাইন, পোশাক, রঙের ব্যবহার সহ। এবং যখন তারা একটি গাড়িতে ড্রাইভ করছে তখন আপনি পিছনের প্রজেকশন ব্যবহার করতে পারবেন। তবুও আপনি খুব বিচক্ষণতার সাথে কম্পিউটার বা সেল ফোন ঢোকাবেন, গেম খেলার জন্য। কিন্তু যখন আমরা এই পরিবারকে দেখি তখন আমরা একটি মৃদু, সুন্দর সময় অনুভব করি।

ঠিক আছে, এটি প্রোডাকশন ডিজাইনের সাথে সম্পর্কিত, এবং ফিল্মের চেহারাটি মূলত একটি খুব বড় ভিজ্যুয়াল রূপক। আপনি যখন ফিল্মটি দেখছেন, আপনি যা দেখছেন তা এমন একটি সময় যখন সেই পরিবারটি শান্তিতে বিশ্বে ছিল। তারা অতীতে আটকে আছে। তারা দুঃখের মধ্য দিয়ে অতীতে আটকা পড়েছে। ফিল্মের লুক দেখে মনে হচ্ছে ডেটেড। যাইহোক, আপনি জানেন যে এটি কম্পিউটার এবং ফোনের কারণে সমসাময়িক। কিন্তু ফিল্মটি সম্পর্কে এমন কিছু আছে যেখানে আপনি মনে করেন, 'এটি অনেক আগের কথা।' এবং এর কারণ হল 'এটি অনেক দিন আগের' সেই বিন্দু যেখানে বড় ছেলেটি অদৃশ্য হয়ে যায় এবং সেই মুহুর্ত থেকে পরিবারটি সময়ের সাথে হিমায়িত হয়ে যায়। তারা শোকে আটকে আছে। এবং এটি সমাধান না হওয়া পর্যন্ত পরিবারটি এগোতে পারবে না। যথেষ্ট ভাগ্যবান, ছবির গল্পে পরে, বিলের চরিত্র অ্যালান এগিয়ে যায়। তিনি তার ছেলে এবং পরিবারের মতোই এগিয়ে যাওয়ার উপায় খুঁজে পান। ছবিটির লুক অতীতের ফাঁদে ফেলার কথা।

ইহা সুন্দর. এটা সত্যিই হয়. আপনি দুঃখ অনুভব করতে পারেন. আজকের সময়ে, আমি মনে করি আমরা সবাই সেই সময়ের প্রশান্তি কামনা করি যদিও এই পরিবারের জন্য কিছু শোক থাকতে পারে। কিন্তু আমি মনে করি এখন আগের চেয়ে অনেক বেশি, এটি সেই উদারতা, সেই প্রশান্তি যা আমরা অনুভব করি এবং এটি চলচ্চিত্রেও সমানভাবে পাওয়া যায়। আমাকে বলতে হবে, কার্ল, আপনি শিপইয়ার্ডের দৃশ্য দেখে আমাকে হাসতে বাধ্য করেছেন। আমি জানি না এটি ইচ্ছাকৃত ছিল কিনা তবে আপনার কাছে 'নির্ভানা' নামে একটি জাহাজ আছে এবং অন্যটি 'নৌটি বয়' যাকে অনেকে 'দুষ্টু ছেলে' বলে উচ্চারণ করবে।

হ্যাঁ! যে একটি দুর্ঘটনা ছিল. আমরা যে শিপইয়ার্ডে চিত্রগ্রহণ করেছি, সেখানে দুটি নৌকা ছিল যেগুলি শিপইয়ার্ডে শুকনো মুরড ছিল। কিন্তু তারা নৌকায় নাম ছিল। এটা আমাদের সাথে কিছু করার ছিল না. এছাড়াও নৌকায় 'নৌটি-বয়' বানান ভুল! [সঠিক বানান হবে b-u-o-y।]

হ্যাঁ, এটা! ওহ, আমি এটা দেখে হাসলাম কারণ একদিকে 'নির্ভানা' এবং অ্যালানের জন্য, 'নির্ভানা' মাইকেলকে খুঁজে পাবে। অন্য দিকে 'Nauti-bouy' চলে যাওয়ার জন্য মাইকেল হবে. পরিহাসের বিষয় হল পুরো পরিবার স্ক্র্যাবল পছন্দ করে কিন্তু 'নৌটি-বয়' বানান ভুল! সেখানে যে ডবল এন্টেন্ডারটি ঘটছে তা কেবল কল্পিত। কিন্তু, এই ছবির আরেকটি উপাদান যা সত্যিই কল্পিত, কার্ল, তা হল সঙ্গীত, সঙ্গীতের আবেগ। কিন্তু তার চেয়েও বেশি স্কোরিং নিজেই, ইন্সট্রুমেন্টেশন। যে ঘন্টায় আমরা পিটারকে ডিনারে পেয়েছি সেখানে আমরা সবুজ, নীল এবং হলুদের সাথে রঙের মিলন দেখতে পাই এবং অবশ্যই, হলুদ এবং নীল সবুজ করে তোলে, কিন্তু ক্যামেরাটি ফিরে আসে এবং আমরা দেখতে পাই লাল-চেকার্ড টেবিলক্লথ পিটার চলে যায় এবং সে অন্ধকারে একা বসে থাকে এবং তাকে কেবল একটি হালকা সিলুউট করে দেয় এবং আমরা পিয়ানো শুনতে পাই এবং একটি বিষণ্ণতা অনুভব করি, কিন্তু তারপরে ধীরে ধীরে একটি ত্রিভুজ আসে এবং আমরা শুনতে পাই যে এটি শিশুর মতো, সম্ভবত চোখের জল . ধীরে ধীরে, আমরা সেখানে একটু বেশি সংগীতানুষ্ঠান পাই। এবং তারপরে আমরা ক্যাম্পারে চলে যাই এবং সেখানে মাইকেল সম্পর্কে শৈশবের জিনিস রয়েছে। এটি সেই ধরণের সংগীত মনোযোগ যা এটিকে আরও উচ্চতর করে। এই চলচ্চিত্রের সঙ্গীত সম্পর্কে এডউইন [কলিন্স] এবং শন [পড়ুন] এর সাথে আপনার কী ধরনের আলোচনা হয়েছে? এবং আপনার নিজের বাদ্যযন্ত্রের ব্যাকগ্রাউন্ডের কারণে, আপনি কি যন্ত্র এবং ব্যবস্থায় ইনপুট করেছেন?

ঠিক আছে, ফিল্ম মিউজিকটি শুরু হয়েছিল যে ছবিটির জন্য আমার একজন সুরকারের প্রয়োজন ছিল, তবে আমি একটি ঐতিহ্যবাহী চলচ্চিত্র সুরকার চাইনি। আমি একজন গীতিকার চেয়েছিলাম। কারণ এটি একটি স্বাধীন চলচ্চিত্র ছিল, আমি সত্যিই স্বাধীন সঙ্গীতের জগতের একজনকে চেয়েছিলাম, এটির প্রতিনিধিত্ব করুক। এডউইন কলিন্স, আমার কাছে, স্বাধীন সঙ্গীতের রাজা। আমি এডউইন এবং তার ব্যান্ড অরেঞ্জ জুসের একজন বিশাল অনুরাগী ছিলাম এবং অনেক বছর আগে গিয়ে, আমি এডউইনকে জানতাম। তাই আমি ভাবলাম প্রথাগত ধরনের ফিল্ম স্কোর পারসন, সুরকার না পেয়ে একজন গীতিকার পাওয়াই ভালো। তাই এডউইন বলেছিলেন যে তিনি এটি করবেন, যা দেখে আমি রোমাঞ্চিত হয়েছিলাম এবং তারপরে তিনি শনকে নিয়োগ করেছিলেন; এছাড়াও আমার ছেলে, জ্যাক, যিনি সাধারণত আমার সাথে রুমে থাকেন, কিন্তু জানেন না তিনি এখন কোথায় আছেন, একজন সঙ্গীতশিল্পী। তাই তারা তিনজন স্কটল্যান্ডে গিয়েছিল এবং আমি তাদের ছবির ক্লিপ পাঠাব, দৃশ্যের মোটামুটি কাটের মতো। তারপর তারা থিম এবং সুর নিয়ে খেলত। কিন্তু আমার পরিপ্রেক্ষিতে ইনপুট কোন ধরনের থাকার, সত্যিই না. আমি ধরনের এটার বাইরে রাখা. আমি তাদের গান লিখতে এবং গিটার বাজাতে দিই এবং তারা যা করত তাই করতাম। কিন্তু আমি এটা থেকে অনেক দূরে রাখা. আমি বেশ কয়েকবার স্কটল্যান্ডে যেতাম এবং আমি সেখানে কয়েকদিন থাকতাম এবং সঙ্গীত পরিচালনা করতাম, তারা একটি দৃশ্য নেয় এবং আমি বলতাম 'এটি একটু বেশি আনন্দদায়ক' বা ' এটা একটু বেশিই দুঃখজনক' বা 'আসলে, আপনি কি এখানে কিছু রাখতে পারেন?' কিন্তু এটি সত্যিই এটি সম্পর্কে। সঙ্গীত তাদের জিনিস. আমি এটির আশেপাশে থাকতে পছন্দ করতাম কারণ আমি এডউইনের একজন বড় ভক্ত ছিলাম এবং এখনও আছি, এবং একটি চলচ্চিত্রের জন্য সঙ্গীতে কাজ করা যাইহোক দুর্দান্ত মজা ছাড়া আর কিছুই নয়। এবং আমি রেকর্ডিং স্টুডিওতে থাকতে পছন্দ করি। তাই শুধু সেখানে থাকা, আমার জন্য, শুধু মহান মজা ছিল. আমি এডউইনের গান শুনতে এবং সুরে সুর মেলাতে এবং সঙ্গীত সম্পর্কে কথা বলতে পছন্দ করতাম। এটি পরিবেশকে খাওয়ায় যা কেবল সৃজনশীলতায় সাঁতার কাটছে। এর প্রতিটি সেকেন্ড একেবারে সৃজনশীল। খুব উপভোগ্য ভাবে গান বানাচ্ছেন তিনজন। আপনাকে যা করতে হবে তা হল এটি দেখতে এবং আপনি শুধু মনে করেন, 'আমি সারাদিন এই তিনটি দেখতে পারতাম। তারা খুশি এবং তারা দুর্দান্ত সঙ্গীত তৈরি করছে। মিউজিক্যাল অ্যালকেমিস্টদের মতো।' সাথে কাজ করতে দারুণ মজা। সাউন্ডট্র্যাক উজ্জ্বল.

আমি সঙ্গীত ভালোবাসি. এবং এখানে আবার, সাউন্ড এডিটিং সহ স্যাম [আগস্ট]-এর জন্য হ্যাট অফ, কারণ মিউজিকটি খুব কার্যকরভাবে সম্পাদনা করা হয়েছে এবং ফিল্মের মধ্যে মিশ্রিত হয়েছে। এটি সবই সেই কমনীয়তায় যোগ করে যা এই চলচ্চিত্রের প্রতিটি স্তরে অনুসরণ করে, কার্ল। কমনীয়তা এবং স্টাইলাইজেশন আসে এবং এটি কেবল বিকিরণ করে। কার্ল আপনাকে যেতে দেওয়ার আগে, আমি জানি আপনি অনেক শর্টস এবং টিভি করেছেন, এটি ছিল আপনার প্রথম ফিচার ডিরেক্টরিয়াল, তাই আমি কৌতূহলী, একজন পরিচালক হিসাবে আপনার জন্য শেখার বক্ররেখা কেমন ছিল? একটি বৈশিষ্ট্য মধ্যে?

আমি যাইহোক চলচ্চিত্রের একটি পটভূমি পেয়েছি কারণ আমি ব্রিটেনে প্রায় 30টি সম্প্রচার ডকুমেন্টারি করেছি। তাই আমি চলচ্চিত্রের আশেপাশে ছিলাম, আমি চলচ্চিত্রে অভ্যস্ত। আমি ক্যামেরার পিছনে থাকতে অভ্যস্ত। কিন্তু একটি ফিচার ফিল্ম পরিচালনা করা একটু ভিন্ন। আমি বলতে হবে এটা একটি আনন্দদায়ক অভিজ্ঞতা ছিল, কিন্তু এটা আশ্চর্যজনক ছিল. এটা আমার জন্য অনেক সহজ হয়ে গেছে কারণ আমার চারপাশের মানুষ, প্রযোজক, লেখক, বিল [নিঘি] ছিলেন একজন সম্পূর্ণ এবং সম্পূর্ণ – তিনি আমার কাছে একজন অ্যাঙ্করের মতো ছিলেন। তিনি তাই সমর্থনকারী ছিল. তবে সমস্ত কাস্ট ছিল, স্যাম [রিলি], অ্যালিস [লো], টিম [ম্যাকইনার্নি], জেনি [আগুটার], বিল, আপনি এটির নাম বলুন। তারা আমার পাশে ছিল কারণ তারা জানত যে আমি একটি খুব শক্তিশালী ভিজ্যুয়াল ফিল্ম তৈরি করছি। তারা এই ব্রিটিশ ফিল্মটির ধারণাটি পছন্দ করেছিল যাতে এই অবিশ্বাস্যভাবে শক্তিশালী ধরণের ভিজ্যুয়াল বিবৃতি ছিল এবং তারা এটি কিনেছিল। তাই তারা আমাকে সাহায্য করতে চেয়েছিল। তারা আমার প্রস্তাবিত কিছু চেষ্টা করতে চেয়েছিল। তাই একটি অদ্ভুত উপায়ে, আপনার প্রথম ফিচার ফিল্ম পরিচালনা করা সত্যিই দুঃসাহসিক বলে মনে হচ্ছে, কিন্তু আপনি যতটা ভাবছেন ততটা ভয়ঙ্কর ছিল না। এটা বলা 'প্রায় সহজ' সত্য হবে না, কিন্তু এটা কি, সবকিছুই কঠিন যদি আপনার আশেপাশে এমন কেউ না থাকে যে আপনাকে নিতে বা আপনাকে সাহায্য করবে। তাহলে জীবন অনেক কঠিন। কিন্তু আপনি যখন বেশ জটিল কিছু করছেন কিন্তু আপনি এমন একটি বৃত্ত দ্বারা বেষ্টিত থাকেন যারা আপনাকে সাহায্য করতে এবং আপনাকে সমর্থন করার জন্য সেখানে আছেন, আসলে, এটি এতটা কঠিন নয়। যেমন, ফটোগ্রাফির একজন মহান পরিচালক। যদি আমি একটি ধারণা নিয়ে সংগ্রাম করি, রিচার্ড সরাসরি উত্তরটি জানতে পারবে। কখনও কখনও পারফরম্যান্সের সাথে, আমি বিল বা অ্যালিস বা স্যামের সাথে কথা বলতাম এবং তারা বলত, 'আচ্ছা, আপনি কী ভাবছেন?' আমি বলব, 'আচ্ছা, আমার মাথায় এটাই আছে। কিন্তু তুমি কি ভাবছ?' এবং আমরা চরিত্রটি সম্পর্কে যুগ যুগ ধরে কথা বলতাম এবং তারপরে আমরা বেছে নেব। সুতরাং, অনেক সমর্থন ছিল. আমি মনে করি যদি আপনার কোন সমর্থন না থাকে, যদি এটি একটি কাজের ইন্টারঅ্যাক্টরের মতো হয়, যেখানে লোকেরা সেটে দেখানোর জন্য, শুটিং করার জন্য এবং তারপরে অদৃশ্য হওয়ার জন্য আপনার কাজগুলি বন্ধ করে দেয়, আমি কল্পনা করব যে এটি কঠিন এবং সম্ভবত বেশ অপ্রীতিকর হবে। কিন্তু আমার অভিজ্ঞতা ছিল এর বিপরীত। এটা একটা ব্যান্ডে থাকার মত ছিল। বিটলস-এ থাকার মতো...তারা ভেঙে যাওয়ার আগে।

তাহলে কার্ল হান্টারের পরবর্তী কী?

ফ্রাঙ্ক সবেমাত্র একটি নতুন ছবির জন্য নতুন স্ক্রিপ্ট শেষ করেছেন। এবং আমি আশা করছি যে এটি যেকোনো সেকেন্ডে আমার ইমেলে পপ হবে। আমি এর বেশিরভাগই পড়েছি। তবে তিনি বলেছিলেন যে একটি সামান্য সমস্যা আছে, যা আমাকে সমাধান করতে হবে। তবে নতুন স্ক্রিপ্টটি বেশ লেখা হয়েছে। সেটা সত্যি দারুণ. এবং এটি একটি খুব ভাল স্ক্রিপ্ট যা মজার। এটিকে আক্ষরিক অর্থে টিম্বক্টু বলা হয়। আপনি যদি মনে করেন, এখন থেকে এক বছর হতে পারে আক্ষরিকভাবে টিম্বাক্টুর জন্য সন্ধান করুন। যখন চিত্রগ্রহণ শুরু হয়, আশা করি, লোকেরা এটি সম্পর্কে চ্যাট করতে শুরু করে, তারপরে আপনি 'আহ, আমার সেই শিরোনামটি মনে আছে!' ডেবি, আপনার খুব চাটুকার সাক্ষাৎকার এবং রামোনসের প্রতি আপনার ভালবাসার জন্য আপনাকে ধন্যবাদ। কি পছন্দ করেন না?

ডেবি ইলিয়াসের দ্বারা, একচেটিয়া সাক্ষাৎকার 06/12/2020