লিখেছেন: ডেবি লিন ইলিয়াস

আমি শুধু বলতে পারিকরতালি, করতালি, করতালিপরিচালক হিসেবে ম্যাথিউ লিলার্ড এবং ফ্যাট কিড রুলস দ্য ওয়ার্ল্ড চলচ্চিত্রের জন্য। K.L এর একটি অভিযোজন পুরষ্কারপ্রাপ্ত তরুণ প্রাপ্তবয়স্ক উপন্যাসে, লিলার্ড তার পরিচালনায় আত্মপ্রকাশ করেন বয়সের এই দুর্দান্ত আগমনের গল্পের সাথে – একটি মোড় নিয়ে। একটি ব্লেস, কুকি কাটার ফিল্ম কি হতে পারে, জ্যাকব ওয়াইসোকি, ম্যাট ও'লেরি এবং অভিজ্ঞ বিলি ক্যাম্পবেল এবং চলচ্চিত্রের প্রধান কিশোর, ট্রয় এবং মার্কাস [বইতে কার্ট] স্থাপন করে একটি দৃঢ় পারফরম্যান্সের জন্য ধন্যবাদ বাক্সের বাইরে চলে গেছে। , একটি পাঙ্ক রক জগতে। পাঙ্ক রক হল একটি মনোভাব, মনের একটি অবস্থা যা স্বয়ংক্রিয়ভাবে নিজেকে উচ্চ শক্তিতে ধার দেয় যা অন্ধকার আবেগ থেকে উদ্ভূত হয়, যেমন কিশোর হওয়ার চ্যালেঞ্জ। একটি ব্যান্ড শুরু করা জুটির ইতিবাচকতা এবং ট্রয় এবং মার্কাসের বন্ধুত্বকে জ্বালানী দেওয়ার জন্য পাঙ্কের শক্তি ব্যবহার করা শুধুমাত্র FAT KID কে সম্পূর্ণ ভিন্ন স্পিন এবং ভারসাম্য দেয় না, কিন্তু সেই কিশোর-কিশোরীদের মধ্যে ট্যাপ করবে যাদের একই ধরনের অনুভূতি এবং পরিস্থিতি রয়েছে যেমন ট্রয় এবং মার্কাসের মতো।

বাস্তবতা এবং বিশ্ব আজকে আলিঙ্গন করে, সহজ বা পালিশ করার মতো কিছুই নেই, কেউ নগদ অর্থের সাথে ফ্লাস করে না এবং ফ্যাট কিড বিশ্বকে শাসন করে। বিলিংস পরিবার বেঁচে থাকা পুরুষদের সাথে মায়ের হারিয়ে যাওয়ায় ভুগছে প্রত্যেকে হারিয়ে গেছে এবং যোগাযোগ করছে না – একজন প্রাক্তন মেরিনের সাথে অভিভাবক হিসাবে বেশ সাধারণ কিছু কারণ তারা কুখ্যাতভাবে ঘনিষ্ঠ এবং কোন আবেগ ছাড়াই বাড়ি চালান। বড় ছেলে ট্রয়, 17, অতিরিক্ত ওজন এবং বন্ধুহীন আত্মহত্যার দ্বারপ্রান্তে শুধুমাত্র তার প্রচেষ্টাকে ব্যর্থ করার জন্য যখন একজন সহকর্মী একাকী - এবং 'স্ক্রু-আপ' - নামক মার্কাস তাকে বাসে চাপা পড়ার অস্বস্তি থেকে বাঁচায়। একটি পিল-পপিং পাঙ্ক রকার, মার্কাস তার পরার্থপরতার জন্য প্রতিদান দাবি করে। নগদ টাকা ভালো। একজন ড্রামার হিসাবে মার্কাসের পাঙ্ক রক ব্যান্ডে যোগদান করা আরও ভাল। তাকে ফ্লপ এবং বিলিংসের বাড়িতে খাওয়ার অনুমতি দেওয়া আরও ভাল।

তবুও, এটি বিলিংস হোমের কাঠামো এবং শৃঙ্খলা যা মার্কাসের পরিত্রাণের জন্য একটি প্রত্যাশিত মঞ্চ তৈরি করে, একজন কিশোর যে হারিয়ে গেছে এবং একা, ট্রয়, তার ভাই এবং তার বাবার মধ্যে একটি পুনঃসংযোগী পারিবারিক বন্ধনের কথা উল্লেখ না করে। মিস্টার বিলিংসের সতর্কতাকে তার রেশমী কবজ দিয়ে অতিক্রম করে, মার্কাস কেবল ট্রয়ের পরিত্রাণের জন্যই অনুঘটক নয়, বরং বিলিংস পরিবারের পরিত্রাণ এবং ফলস্বরূপ, মার্কাস নিজেই। মার্কাস এবং মিস্টার বিলিংসের মধ্যে গতিশীলতা হৃদয়স্পর্শী যখন ট্রয়ের প্রকৃত চরিত্র এবং একজন বন্ধু যে তাকে বাঁচিয়েছিল তার প্রতি তার যত্নশীলতা এবং সমবেদনা শুধুমাত্র প্রশংসনীয় নয়, নিঃস্বার্থ। 1970-এর দশকে এবিসি আফটারস্কুল স্পেশাল থেকে আমি এমন সত্য, সততা এবং বাস্তবতা দেখিনি।

অভিনয় জ্যাকব Wysocki সঙ্গে শুরু প্রথম হার. আমি জ্যাকবকে ভালোবাসি এবং পরিচালক ম্যাথিউ লিলার্ডকেও ভালোবাসি। বাস্তব জীবনে একজন প্রণয়ী এবং সত্যিকারের সুন্দর যুবক, তিনি ট্রয়ের মধ্যে একই গুণাবলী এবং সংবেদনশীলতা নিয়ে আসেন। লিলার্ডের জন্য, 'আমি মনে করি সবকিছু জ্যাকবের উপর ব্যবসা করে। ম্যাট [O'Leary] শুধুমাত্র আশ্চর্যজনক কারণ জ্যাকব দৃশ্যটি ধরে রেখেছেন। জ্যাকব যে জিনিসটি বহন করে তা হল এই মানসিক ওজন যা আমাদের করতে দেয় [আমরা যা করি]। জ্যাকবের এই চোখ এবং তাদের পিছনের সরলতা এবং সৌন্দর্য রয়েছে যা সত্যিই ছবিটিকে একত্রিত করে।” মিষ্টি, দয়ালু এবং মজার, তিনি পছন্দের বাইরে। আপনি তাকে আপনার বন্ধু হিসাবে চান। FAT KID এর সাথে, আপনি তাকে মেয়ে পেতে রুট. আপনি ড্রাম বাজানোর জন্য তার জন্য রুট. আপনি তাকে তার বাবার সাথে সংযোগ করার জন্য রুট করুন। আপনি সাহায্য করতে পারবেন না কিন্তু জ্যাকব যে চরিত্রে অভিনয় করেন তার জন্য রুট করুন এবং এটি সেই হৃদয়ের কারণে যা তিনি অভিনয়ে রাখেন। আপনি এখানে এটি দেখতে. তিনি তার হাতা উপর তার হৃদয় পরেন যা তার কর্মক্ষমতা এত সমৃদ্ধ, তাই অমূল্য, তাই স্নেহময় করে তোলে. লিলার্ডের মত, 'জ্যাকব সেই একজন যাকে আমি সত্যিই আশ্চর্যজনক বলে মনে করি।'

আমি বিলি ক্যাম্পবেলের সাথে আরও মুগ্ধ হতে পারিনি। নিজে একবার ব্রাশ ইয়ং 20-এর মতো কিছু মার্কাস খেলছেন, মিস্টার বিলিংস হিসাবে, এটি এমন একটি ক্যাম্পবেল যা আমরা আগে দেখিনি। কঠোর, অনমনীয়, নীতিগত। কিন্তু ক্যাম্পবেলের নিরবতার কারণে চলচ্চিত্রটি এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে আমরা চরিত্রের পরিবর্তন দেখতে পাই। এখানে তার অভিনয় অভিনয়ে মাস্টার ক্লাস। এবং চূড়ান্ত কাজ, যখন মিঃ বিলিংস অবশেষে খোলেন এবং জীবনের আনন্দ দেখেন (আবার, পাঙ্কের উচ্ছ্বাসের মাধ্যমে), আপনি এই ত্রুটিহীন চরিত্রের আর্ক এবং পারফরম্যান্সে কান থেকে কানে হাসতে পারবেন না।

ম্যাট ও'লেরি একটি চমক। মার্কাস হিসাবে, তিনি 'বৈদ্যুতিক', পাঙ্কের স্পন্দনের সাথে ফিল্মের শক্তিকে জ্বালান। Wysocki-এর আরও টেম এবং দমিত অভিনয়ের একটি নিখুঁত পরিপূরক, এই দুই অভিনেতা আপাতদৃষ্টিতে অফ-কী ডুয়েটের মতো, কিন্তু যখন একসাথে করা হয় তখন পিচ নিখুঁত হয়। O'Leary-এর উন্মত্ত ড্রাগড আউট পারফরম্যান্স বিশ্বাসযোগ্য এবং কখনও কখনও, বেদনাদায়ক, দেখার জন্য। তিনি আপনাকে মার্কাসের ব্যথা অনুভব করেন। O'Leary-এর পারফরম্যান্সের মধ্যে আকর্ষণীয় হল যে তিনি ক্যাম্পবেলের মিস্টার বিলিংস-এর মতো উইসোকির ট্রয়ের সাথে সম্পর্কের ক্ষেত্রেও সমানভাবে স্বাচ্ছন্দ্য এবং বিশ্বাসযোগ্য।

কে.এল এর তরুণ প্রাপ্তবয়স্ক উপন্যাসের উপর ভিত্তি করে যাচ্ছি, ফ্যাট কিড রুলস দ্য ওয়ার্ল্ড লিখেছেন মাইকেল গ্যালভিন এবং পিটার স্পিকম্যান ম্যাথিউ লিলার্ডের একটি আধান দিয়ে। যে চরিত্রগুলি আবেগগতভাবে বেড়ে ওঠে এবং তাদের ভুল, তাদের আনন্দ, এমনকি তাদের ক্ষতি থেকে শেখে, পরিচালক লিলার্ড এটিকে পর্দায় প্রকাশ করার অনুমতি দেয়। আমরা দেখতে পাই ট্রয় আত্মবিশ্বাস অর্জন করে এবং শুধুমাত্র সে যে তার জন্য নিজেকে স্বীকার করে না, তার মূল্যবান ভাল গুণাবলীর জন্যও। আমরা দেখি মিঃ বিলিংস তার সন্তানদের আলিঙ্গন করে এবং ট্রয়কে নিজেকে এবং বন্ধুত্ব খুঁজে পাওয়ার স্বাধীনতা দেয়; এবং আমরা দেখতে পাই যে বিলিংস একজন অভিভাবক হিসাবে বেড়ে ওঠেন এবং শুধুমাত্র তার সন্তানদের বৃদ্ধি এবং পছন্দগুলিকে গ্রহণ করেন না, কিন্তু তাদের সমর্থন করেন এবং তাদের উত্সাহিত করেন - এমন কিছু নয় যা চলচ্চিত্রের শুরুতে কেউ কখনও প্রত্যাশা করেনি। এবং আমরা মার্কাসকে তিক্ত শেষ পর্যন্ত বিদ্রোহী দেখতে পাই, শুধুমাত্র এটি খুঁজে বের করার জন্য যে তিনি সত্যিই একা নন। গল্পে কেউ কখনো একা থাকে না। এটি প্রত্যেকের অন্যের কাছে তাদের পথ খুঁজে নেওয়ার বিষয় এবং তারা ম্যাথিউ লিলার্ডের নির্দেশনার জন্য এটি করে।

একটি নির্দেশক দৃষ্টিকোণ থেকে, লিলার্ড এটি পেরেক। এটি সর্বোত্তম পরিচালকের অভিষেকগুলির মধ্যে একটি যা আমার দেখার সৌভাগ্য হয়েছে। একটি অন্তর্নিহিত স্বর হিসাবে একটি পাঙ্ক রক শক্তির সাথে, লিলার্ড এবং তার দলের একটি ভিজ্যুয়াল ধারণা ছিল 'নোংরা, সুন্দর ছবি' গল্পের বিষয়গত উপাদানগুলিকে সংগীতের শক্তির সাথে একত্রিত করার জন্য। 'আমরা ক্রমাগত একটি সত্যিই ধরনের নোংরা এবং অফ-কেন্দ্রিক উপায়ে সুন্দর ছবি তৈরি করার চেষ্টা করেছি।' সিনেমাটোগ্রাফার নোয়া রোসেন্থালের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে কাজ করা, ফ্রেমিং এবং আলোকসজ্জা অনুকরণীয়। দরজার ফ্রেম, জানালার ফ্রেম, অ্যালকোভের দুর্দান্ত ব্যবহার যা বক্সী কাঠামোর মধ্যে থাকা ব্যক্তিদের চোখ ও মনকে নির্দেশ করে; এটি একটি রূপক সরঞ্জাম হিসাবেও কাজ করে যা কেবল বিলিংস পরিবারের কাঠামোর কঠোর সীমাবদ্ধতাই দেখায় না বরং বিশ্ব থেকে ট্রয়ের আবেগপূর্ণ ক্লোকিংয়ের একটি চাক্ষুষ অভিব্যক্তি হিসাবেও কাজ করে। গল্পের অগ্রগতি এবং চরিত্রগুলির বৃদ্ধির সাথে সাথে, সেই নিখুঁতভাবে ফ্রেম করা দৃশ্যগুলি আরও তির্যক, অফ-সেন্টার, মুক্ত এবং উন্মুক্ত হয়ে ওঠে এবং সৌহার্দ্যের একটি বিস্ফোরক ওপেন এয়ার রুফটপ কনসার্টে পরিণত হয়। কনসার্টটি অক্ষর এবং তাদের সম্পর্কের মধ্যে যে খোলামেলাতাকে প্রতিফলিত করে। লিলার্ডের মতে, 'পুরো সিনেমা, আমার জন্য, [ট্রয়] দরজার আড়ালে লুকানোর চেষ্টা করছিল। হাফ বডি, কোয়ার্টার বডি, সে সবসময় তার ভর লুকানোর চেষ্টা করে। কিন্তু শেষ অবধি নয় যখন তিনি এগিয়ে যেতে শুরু করেন এবং স্থানটিতে তিনি সেই মুহূর্তগুলি থেকে দূরে চলে যান। আমরা বাবা [এবং ট্রয়ের] মধ্যে উল্লম্ব রেখা স্থাপন করার চেষ্টা চালিয়ে যাচ্ছিলাম। প্রতিবার আমরা [ট্রয়] এবং কারো মধ্যে একটি উল্লম্ব রেখা পেতে পারি, আমরা তা করব।'

কনসার্টের দৃশ্যের সমৃদ্ধ সতর্কীকরণ হালকা লালের সাথেও রঙ খেলায় আসে, ধূসর রঙের আকাশ যেটি ধীরে ধীরে আরও সূর্যালোক এবং উষ্ণ হয়ে ওঠে, বিলিংস বাড়ির দুঃখজনক অসুস্থ হলুদ ফ্যাকাশে যা ধীরে ধীরে উষ্ণ হয়, ডাইনিং এর উপরে উজ্জ্বল। ঘরের টেবিলের আলো। এটি সবই পারফরম্যান্স, গল্প এবং প্রযুক্তিগত দক্ষতার একটি সুন্দরভাবে ট্যাপেস্ট্রিড এবং সুসংহত মিশ্রণ।

লিলার্ডের মতে, 'প্রতিদিন আমাদের ভিতরে যাওয়ার খুব স্পষ্ট ধারণা ছিল। .. .আমাদের কাছে সবকিছুর জন্য একটি বাইবেল ছিল তাই আমরা জানতাম আমরা ঠিক কী করতে চাই। এবং সেই ফর্মের মধ্যে স্বাধীনতা ছিল কিন্তু আমরা ফর্মের সাথে খুব স্পষ্টভাবে ছিলাম – কীভাবে আমরা জ্যাকব [ওয়াইসোকি] কে শুটিং করছিলাম, আমরা যে লেন্স প্যাকেজটিতে ছিলাম, অগ্রগতি। একটি খুব নির্দিষ্ট চাক্ষুষ গল্প আছে. . . সিনেমার জন্য আমাদের এই বিশাল গেম প্ল্যান আছে। কোন কিছুই আকস্মিক নয়। একটি চলচ্চিত্র যত বেশি স্বাধীন, আপনাকে তত বেশি প্রস্তুত হতে হবে। আমি মনে করি আপনি যেভাবেই হোক না কেন. কিন্তু এটি সেই ফর্ম এবং সেই কাঠামো যা আমাদের চারপাশে ঝাঁপিয়ে পড়ে এবং দিনে পরিবর্তন করতে বাধ্য করে কিন্তু এখনও বাইবেল বজায় রাখে।”

তারপর গান!! অসাধারণ! সাউন্ডট্র্যাক দয়া করে. সঙ্গীত তত্ত্বাবধায়ক স্যান্ডি উইলসনের ছদ্মবেশে, গানগুলি হুইস্কি ট্যাঙ্গো, এফ***ইং ঈগলস এবং থ্রি ওহ সিস-এর মতো পাঙ্ক গোষ্ঠীর প্রতিভাকে অসম্মানজনক, উত্তেজনাপূর্ণ এবং উদ্যমী আহ্বান। স্কোরটি নিজেই পার্ল জ্যামের মাইক ম্যাকক্রিডি থেকে আসে।

এটি বলার অপেক্ষা রাখে না যে নির্মাণের মধ্যে কিছু ল্যাগ পয়েন্ট নেই। দ্বিতীয় অভিনয়ের কয়েকটি দৃশ্য কিছুটা টেনে আনে এবং কঠোর সম্পাদনা থেকে উপকৃত হতে পারত, কিন্তু তারপরে এটি চরিত্রের অধ্যয়ন এবং বৃদ্ধির কিছু ত্যাগ করতে পারে। এটি এমন কিছু যা লিলার্ড বেশ কার্যকরভাবে করে - চরিত্রের বৃদ্ধি এমন কিছু নয় যা রাতারাতি ঘটে। কোন উল্লেখযোগ্য উদ্ঘাটন নেই. এটি একটি ধীর, ধীরে ধীরে প্রক্রিয়া যা শুধুমাত্র চরিত্রগুলির মধ্যে নয়, দর্শকদের মধ্যে বিশ্বাস এবং আত্মবিশ্বাস তৈরি করে। এবং স্কুল এবং পোশাক পরিবর্তনের সাথে সাথে, আমাদের মন অবিলম্বে জানে যে সময় কেটে যাচ্ছে।

সম্পর্ক এবং বাস্তবতার উপর ভিত্তি করে এমন একটি গল্প যা হাতে থাকা পরিস্থিতির ভয়াবহ বিশ্রীতা থেকে কখনই এড়িয়ে যায় না, এবং একটি চলচ্চিত্র নির্মাণ দল যে ক্যানভাস তৈরিতে সম্পর্কের উপর নির্ভর করে যা আমরা প্রকাশ করতে দেখি, এটি বেশ স্পষ্ট যে ফ্যাট কিড বিশ্বকে শাসন করে …এবং ম্যাথিউ লিলার্ডও তাই করেন।

ট্রয় - জ্যাকব উইসোকি

মার্কাস - ম্যাট ও'লিয়ারি

মিস্টার বিলিংস - বিলি ক্যাম্পবেল

ম্যাথিউ লিলার্ড পরিচালিত।

মাইকেল গ্যালভিন এবং পিটার স্পিকম্যান লিখেছেন কে.এল. যাচ্ছে।

পাঠকদের জন্য নোট-

আপনি কি চান যে ফ্যাট কিড আপনার প্রিয় মুভি থিয়েটারে বিশ্ব শাসন করবে??? তুমি পারবে!!

ম্যাথিউ লিলার্ড দ্বারা ব্যাখ্যা করা হয়েছে, 'এ যানTUGGTHEFATKID.COM.মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের যেকোনো শিশু একটি স্থানীয় সিনেমায় আমাদের চলচ্চিত্রের স্ক্রিনিং সেট আপ করতে পারে। একবার আপনি 40-60 টি টিকিট প্রি-সেল করলে, সেই বাচ্চা যেকোন জায়গায় সময়, স্থান, অবস্থান সেট করতে পারে। এবং একবার তিনি 40-60 টি টিকিট বিক্রি করলে সেই প্রেক্ষাগৃহে আমাদের সিনেমার পর্দা দেখা যায়, একবার এবং একবার মাত্র। এবং সেই বাচ্চা, বা প্রচারক বা যে কেউ এটি সেট আপ করে, বক্স অফিসের শতাংশ পায়। প্রথম আট সপ্তাহে আমাদের কাছে 1100টি অনুরোধ রয়েছে।”

মনে রাখবেন-TUGGTHEFATKID.COM!!!!