প্রায়ই 'অদৃশ্য শিল্প' বলা হয়, সম্পাদনা একটি ফিল্ম তৈরি বা ভাঙতে পারে। অনেক ফিল্মমেকাররা প্রমাণ করবেন, এডিটিং হল যেখানে একটি গল্প লেখা হয় বা কিছু ক্ষেত্রে আবার লেখা হয়। পরিচালকের দৃষ্টিভঙ্গির সাথে সামঞ্জস্য রেখে সবচেয়ে জোরালো এবং কার্যকর গল্প বলার জন্য চলচ্চিত্রের ফুটেজের টুকরো একত্রিত করা এবং সর্বোপরি, এটি নির্বিঘ্নে করা সম্পাদকদের দায়িত্ব। যাইহোক, সম্পাদনার শিল্প কেবল ফিল্মটিকে একটি সমাপ্ত পণ্যে একত্রিত করার যান্ত্রিক ক্রিয়া নয়। এতে সৃজনশীলতা এবং পারফরম্যান্স থেকে গল্প এবং সংলাপ, চিত্র এবং পেসিং পর্যন্ত গল্প বলার সমস্ত স্তরের বোঝা জড়িত। সম্পাদকরা ছবিটির সুর খুঁজে পান।

যখন কেভিন কস্টনার অভিনীত প্রশংসিত প্যারামাউন্ট টেলিভিশন সিরিজ ইয়েলোস্টোনের কথা আসে, তখন লেখক/পরিচালক/স্রষ্টা টেলর শেরিডান গ্যারি রোচ এবং ইভান অ্যাহলগ্রেনকে তার সম্পাদক হিসাবে পরিচালনা করার চেয়ে ভাল কিছু করতে পারেন না।

গ্যারি রোচ, সম্পাদক, ইয়েলোস্টোন

রোচ ক্লিন্ট ইস্টউডের 'এবসোলিউট পাওয়ার'-এ একজন শিক্ষানবিশ সম্পাদক হিসাবে তার কর্মজীবন শুরু করেছিলেন এবং শেষ পর্যন্ত 'উইন্ড রিভার'-এ শেরিডানের সাথে বাহিনীতে যোগ দেওয়ার আগে সহকারী সম্পাদক বা সম্পাদক হিসাবে ইস্টউডের জন্য 16টি চলচ্চিত্র সম্পাদনা করেছিলেন। পথ ধরে, তিনি ডেনিস ভিলেনিউভ, রবার্ট লরেঞ্জ এবং অ্যালিসন ইস্টউডের কাটার ছিলেন। ইস্টউডের 'চেঞ্জলিং'-এ রোচের কাজ তাকে BAFTA নমিনেশন দিয়েছে যখন 'আমেরিকান স্নাইপার'-এ তার কাজ তাকে একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন দিয়েছে। যদিও রোচ চলচ্চিত্রে তার সম্পাদনার দক্ষতার জন্য কয়েক দশক অতিবাহিত করেছেন, আহলগ্রেন বিভিন্ন ঘরানার বিস্তৃত সিরিজের কাজ সহ টেলিভিশনে নৈপুণ্যে দক্ষতা অর্জন করছেন। তিনি সম্পাদক বা সহকারী সম্পাদক হোন, আহলগ্রেন 'রেনো 911!' থেকে সমস্ত কিছুতে কাজ করেছেন! 'কি অ্যান্ড পিল' এবং 'ব্রুকলিন নাইন-নাইন' থেকে 'গাইডেন্স' এবং 'দ্য মেসেঞ্জারস' এর মতো নাটক। এটি টেলর শেরিডানের 'উইন্ড রিভার' এর সাথে ছিল যখন গ্যারি রোচ এবং ইভান আহলগ্রেন বাহিনীতে যোগ দিয়েছিলেন যখন আহলগ্রেনকে সহকারী সম্পাদক হিসাবে আনা হয়েছিল। নাটকীয় বীট এবং শেরিডানের কাজের ভিজ্যুয়াল টোনাল ব্যান্ডউইথ, ফিল্ম এবং টেলিভিশনে তাদের নিজ নিজ অভিজ্ঞতার সাথে সমন্বয় করে, রোচ এবং আহলগ্রেন ইয়েলোস্টোনের জন্য নিখুঁত দল তৈরি করে।

ইভান আহলগ্রেন, সম্পাদক, ইয়েলোস্টোন

অস্কার এবং এমি পুরস্কার বিজয়ী কেভিন কস্টনার অভিনীত, ইয়েলোস্টোন এই আধুনিক পশ্চিমে একটি অনুকরণীয় সংমিশ্রণে গর্বিত যা ওল্ড ওয়েস্টের মোরস এবং টাচস্টোনগুলিকে ধরে রেখেছে যা আমেরিকার ট্যাপেস্ট্রির এমন একটি স্বীকৃত অংশ। কস্টনার, যেহেতু জন ডাটন একজন ষষ্ঠ-প্রজন্মের হোমস্টেডার এবং একটি শক্তিশালী, জটিল পশুপালক পরিবারের পিতৃপুরুষ। Dutton ranch হল মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সবচেয়ে বড় সংলগ্ন খামার কিন্তু এর সীমানা থেকে উদ্ভূত দ্বন্দ্বের শিকার - একটি ভারতীয় সংরক্ষণ, আমেরিকার প্রথম জাতীয় উদ্যান, এবং ভূমি দখলকারী এবং দুর্নীতিবাজ রাজনীতিবিদদের দ্বারা সম্পূর্ণ একটি বিস্তৃত স্থানীয় শহর। কস্টনার ছাড়াও, ইয়েলোস্টোনের ফ্যাব্রিকে যুক্ত অন্যান্য প্রধান কাস্ট সদস্যরা হলেন লুক গ্রিমস, কেলি রেইলি, ওয়েস বেন্টলি, কোল হাউসার, কেলসি অ্যাসবিল, ব্রেকেন মেরিল, জেফারসন হোয়াইট, ড্যানি হুস্টন এবং সবচেয়ে উল্লেখযোগ্যভাবে, গিল বার্মিংহাম।

শেরিডানের সাথে কাজ করার সময়, রোচ এবং আহলগ্রেনকে ডটন পরিবারের সদস্যদের ঘনিষ্ঠতা - এবং বিচ্ছিন্নতা - এবং জন ডাটনের মধ্যে প্রায়শই বিতর্কিত গতিশীলতার সাথে ভূমির সৌন্দর্য এবং বিশালতা এবং ডাটন খামারের মধ্যে একটি সম্পাদকীয় ভারসাম্য খুঁজে পেতে হয়েছিল, বিকাশকারী, রাজনীতিবিদ এবং নেটিভ আমেরিকানরা। অনেকগুলি চলমান অংশের সাথে, কেবলমাত্র পৃষ্ঠে, সম্পাদনা হল ইয়েলোস্টোনকে 'কাজ' তৈরি করার একটি বড় অংশ৷ কিন্তু তারপরে আমরা গল্প বলার স্তরগুলিতে প্রবেশ করি, নির্দিষ্ট কিছু ক্লোজ-আপের রূপক, মিড-শট, ওয়াইড শট এবং ক্যামেরা অ্যাঙ্গেল, চরিত্রগুলির শারীরিক ভাষা, কাঠের কাঠ এবং কণ্ঠের ক্যাডেন্স। গ্যারি রোচ এবং ইভান অ্যাহলগ্রেন নির্বিঘ্নে সবকিছু আয়ত্ত করেছেন।

আমি গ্যারি রোচ এবং ইভান আহলগ্রেনের সাথে ইয়েলোস্টোন সম্পর্কে কথা বলেছি। একমাত্র প্রধান বিভাগীয় প্রধানদের মধ্যে কেউ কেউ এক এবং দুই ঋতুর জন্য থাকবেন, এটি সম্পাদনার ধারাবাহিকতা এবং শোটির সর্ব-গুরুত্বপূর্ণ সুরের জন্য ভাল নির্দেশ করে। তাদের নৈপুণ্যে দক্ষ, উভয়ই অ্যানিমেটেড এবং আকর্ষক, এবং স্পষ্টতই তারা যা করে তা শুধু পছন্দ করে না, কিন্তু ইয়েলোস্টোন-এ কাজ করতেও ভালোবাসে।

ইভান অ্যালগ্রেন এবং গ্যারি রোচ (এল. থেকে র.), সম্পাদক, ইয়েলোস্টোন

আপনাদের দুজনের সাথে কথা বলতে পেরে আমি খুব খুশি। আমি প্রায়শই সম্পাদকদের সাথে কথা বলতে পারি না, বিশেষ করে যাদের আপনার অভিজ্ঞতার গভীরতা এবং প্রস্থ রয়েছে এবং যা আপনি ইয়েলোস্টোন-এ নিয়ে আসেন। আপনি দুজনেই বছরের পর বছর ধরে আশ্চর্যজনক কাজ করেছেন এবং এখন আপনি ইয়েলোস্টোন নিয়ে কী করছেন তা দেখতে। কি দারুন! একটি সিরিজ কাজ করার ক্ষেত্রে সম্পাদনা সবসময়ই একটি বড় অংশ, বিশেষ করে, ইয়েলোস্টোনের মতো বিশাল একটি সিরিজ যেখানে এটি কভার করে। আপনি বন্ধুরা মন্টানার সৌন্দর্য এবং বিশালতার মধ্যে জকি করছেন, একটি পরিবারের ঘনিষ্ঠতা কিন্তু বিচ্ছিন্নতা। আপনি ক্লোজআপ, মিড শট নিয়ে কাজ করছেন। আপনার কাছে রাজনৈতিক দেয়ালের ক্লাস্ট্রোফোবিয়া বন্ধ হয়ে গেছে। আপনি আপনার সম্পাদনার মাধ্যমে এই সব ক্যাপচার করেছেন। তাহলে, এর রহস্য কী? তবে সম্ভবত বড় প্রশ্ন হল আপনি কীভাবে মন্টানার চমত্কার, চমত্কার ল্যান্ডস্কেপের ওয়াইডস্ক্রিন হিসাবে প্রতিটি ফ্রেম রাখতে চান না?

জিআর: আমি মনে করি প্রতিটি চলচ্চিত্র বা প্রতিটি শো লেখা দিয়ে শুরু হয়। এবং এটি বেন [রিচার্ডসনের] কাছেও যায়। এটি কিভাবে শট করা হয় তা যায়। আমি বিশ্বাস করি যে আমরা খুব ভাগ্যবান ছিলাম যে টেলরের দৃষ্টি ছিল ইয়েলোস্টোন বা মন্টানা এবং এই অঞ্চলের সৌন্দর্য ক্যাপচার করা। এবং তিনি তা করেছেন। সিনেমাটোগ্রাফিতে, আপনি যখন বেন রিচার্ডসন সম্পর্কে কথা বলেন এবং তিনি কী ক্যাপচার করতে সক্ষম হয়েছিলেন এবং এটির সমস্তই ফুটেজ ছিল যা তারা আমাদের দিতে সক্ষম হয়েছিল, কেবল আমাদের কাজকে মজাদার করে তোলে। এবং এটি শুধুমাত্র একটি বিষয় ছিল যে সৌন্দর্যটি শ্যুট করা হয়েছিল এবং এটিকে একত্রিত করা এবং সেই ধাঁধাটি এবং গল্পের অংশ স্থাপন করা এবং যা ছিল একেবারে চমত্কার ছিল তা ব্যবহার করতে সক্ষম হওয়া।

আমি খুশি যে আপনি বেন রিচার্ডসন উল্লেখ করেছেন। বেন এবং আমি 'বিস্ট অফ দ্য সাউদার্ন ওয়াইল্ড'-এ ফিরে যাই। তিনি আশ্চর্যজনক. এবং আপনার সাথে কাজ করার জন্য দুর্দান্ত ফুটেজ রয়েছে, শুরু করার জন্য এবং তিনি টেলরের 'উইন্ড রিভার' দলের অংশ ছিলেন। তবে, টেলর [শেরিডান] এর সাথে রোডিওতে এটি আপনার প্রথমবার নয় কারণ আপনি উভয়েই তার সাথে 'উইন্ড রিভার'-এ কাজ করেছেন। জেরেমি [রেনার]কে বরফের মধ্যে বাইরে দেখতে দেখতে আমি সেখানে সম্পাদনা এবং সাদা রঙের সিনেমাটোগ্রাফি দেখে হতবাক হয়ে গিয়েছিলাম। অত্যাশ্চর্য, অত্যাশ্চর্য, অত্যাশ্চর্য চাক্ষুষ গল্প বলা. তাই, এখন আপনাকে টেলরের সাথে আবার দলে আসতে দেখতে, এবং যখন আমরা বরফের বাইরে আছি, তার জায়গায় আমাদের কাছে এই পারিবারিক গল্পের সুন্দর প্যালেট এবং ঘনিষ্ঠতা রয়েছে। সম্পূর্ণ ভিন্ন এবং সমানভাবে কল্পিত. তাই, আমি কৌতূহলী ইয়েলোস্টোনের এই সম্পাদনা প্রক্রিয়ায় আপনার জন্য কী কী কারণ এটি এপিসোডিক। এটি শুধুমাত্র একটি স্বতন্ত্র ফিল্ম নয় যা বের হয়ে যায় এবং আপনি আবার দেখতে যাবেন না। আপনার বেল্টের নিচে এখন দুটি ঋতু আছে। সুতরাং, আমি আপনার পদ্ধতি সম্পর্কে জানতে আগ্রহী এবং আপনি কীভাবে এই পর্বগুলির প্রতিটিকে একটি সুসংহত গল্পে একত্রিত করেছেন এবং মাস্টার স্টোরিলাইন অনুসরণ করেছেন।

জিআর: আপনি কি এটি সম্পর্কে বিস্তারিত বলতে চান, ইভান?

EA: ওহ, অবশ্যই। প্রথম মরসুমের সাথে, আমরা একটি বৈশিষ্ট্য হিসাবে পুরো পুরো সিজনের কাছে পৌঁছেছি। সুতরাং, আমরা এটিকে একটি দীর্ঘ চলচ্চিত্র, একটি 10 ​​ঘন্টার চলচ্চিত্র হিসাবে বিবেচনা করেছি এবং তারা শুটিং করার সময় প্রতিটি পর্বকে ক্রসবোর্ড করেছে। সুতরাং, গ্যারি এবং আমি কেবল দৃশ্যটি ভাগ করব এবং সেখান থেকে তৈরি করব। আমরা প্রথম সিজনটিকে মাত্র 10-ঘণ্টার মুভি হিসাবে বিবেচনা করেছি এবং এই ধরণের আমাদের এটির চারপাশে আমাদের মাথা গুটিয়ে নিতে সহায়তা করেছে। এবং কখনও কখনও আমরা এত সুন্দর ফুটেজ পেতাম, কী ব্যবহার করবেন তা বেছে নেওয়া কঠিন হবে; যা একটি খারাপ সমস্যা নয়। এটি একটি মহান সমস্যা!

আপনি এখানে পারিবারিক গতিশীলতার মধ্যে যান। আমরা Duttons পেয়েছি, তারপর আমরা পেয়েছি গিল বার্মিংহামের চরিত্র, থমস রেইন ওয়াটার। আমাদের রাজনৈতিক পরিস্থিতি রয়েছে, এবং আপনি আপনার সুরে এই দুর্দান্ত সমন্বয়বাদী ভারসাম্য খুঁজে পাচ্ছেন কারণ আপনিই স্বর তৈরি করছেন। আমি সেই ধাঁধার টুকরোগুলিকে একত্রে রাখার বিষয়ে আগ্রহী কারণ আমরা এটিকে পর্বগুলিতে ভেঙে ফেলি।

EA: আমি মনে করি যে পরিবেশের অনেকটা অংশ যা তারা শট করেছে তা সুরে সাহায্য করে। এটি প্রায় নিজেই একটি চরিত্র, তাই এটি গল্পটিকে সেখানে সাহায্য করে। এবং গল্প অনেক গভীর, চরিত্রের মধ্যে মত. এমনকি ভিলেনের দৃষ্টিকোণ থেকেও অনেক অসীম মুহূর্ত রয়েছে। ইয়েলোস্টোনের ক্ষেত্রে উভয় পক্ষ থেকে, রাজনৈতিক দিক থেকে এবং রাঞ্চারের দৃষ্টিকোণ থেকে তাদের প্রচুর আবেগ রয়েছে। সুতরাং, প্রত্যেকের সাথে সহানুভূতিশীল দিক রয়েছে যা দর্শকদের আকর্ষণ করে। আপনি প্রত্যেকের মধ্যে আলো এবং অন্ধকার দেখতে পাবেন।

আমিবলতে হবে যে চরিত্রগুলির মধ্যে একটি যেটির ফুটেজ সম্পাদনার ক্ষেত্রে আপনি সত্যই পারদর্শী হয়ে উঠেছেন যার আবার, এটির বেনের লেন্সিংয়ে ফিরে যায়, ড্যানি হুস্টনের ড্যান জেনকিন্স। আপনি সত্যিই ড্যানির চরিত্রের ভাল এবং খারাপ দিকগুলি প্রদর্শন করেছেন। এটি আমাকে সত্যিই মুগ্ধ করে এবং আমি কৌতূহলী, কারণ এটি এমন একটি সংমিশ্রণ টুকরা যেখানে অনেকগুলি মানুষের চলমান অংশ রয়েছে, আপনি কি সম্পাদনা প্রক্রিয়ায় বা একটি চরিত্রের জন্য একটি চরিত্র বা অন্যটির প্রতি একটি সখ্যতা তৈরি করেন? বিশেষ গল্পের চাপ যা আপনাকে সম্পাদনা প্রক্রিয়ায় একটু অতিরিক্ত বিশেষ স্পর্শ দেওয়া থেকে নিজেকে ফিরে পেতে হতে পারে?

জিআর: হ্যাঁ, আমি বিশ্বাস করি আমরা করি।

ইএ: হ্যাঁ। সমস্ত অভিনেতা শীর্ষস্থানীয় এবং তাদের সমস্ত অভিনয় পয়েন্টে রয়েছে। তারা সেভাবে কাটা সহজ করে তোলে। তারা এত স্বাভাবিকভাবে একসাথে কাটায় এবং তাদের মুখের অভিব্যক্তি অনেক সময় শব্দ ছাড়াই পর্দার মাধ্যমে এত আবেগ দেয়। তবে, হ্যাঁ, আপনি অবশ্যই কিছু অক্ষরের সাথে সংযুক্ত হয়ে যাবেন, তাদের কাটবেন। আমি নির্দিষ্ট অক্ষর কাটা পছন্দ. আমি নিশ্চিত গ্যারিও করে। আমি কখনও কখনও নির্দিষ্ট অভিনেতা বা তাদের চরিত্রগুলির সাথে দৃশ্যগুলি ধরব।

জিআর: ইভান সাধারণত এমন দৃশ্য গ্রহণ করেন যেখানে অভিনয় সেরা। [হাসতে হাসতে] আমি মজা করছি। এবং, ড্যানি হুস্টন এবং গিল বার্মিংহাম, লুক গ্রিমস এবং কেলি রিলির মতো অভিনেতাদের কাছে আমাদের জীবনকে অনেক সহজ এবং মজাদার করে তোলে। হে ভগবান! কেলি খুব চমত্কার এবং তার অভিনয় তাই বাস্তব. আমার মনে আছে, আসলে, এটি সেই পর্ব যা আমরা পাঁচ পর্বে জমা দিচ্ছি। জেমি এবং বেথের মধ্যে দৃশ্যটি এত শক্তিশালী; ওয়েস বেন্টলি, এবং কেলি খুব আবেগপ্রবণ এবং এত বাস্তব এবং তারা উভয়েই তা বন্ধ করে দিয়েছে। সেই পর্বে এটি আমার প্রিয় একটি দৃশ্য। কিন্তু, আপনি যখন এই ধরনের অভিনেতাদের সাথে কাজ করছেন, যেগুলি এই ধরণের পারফরম্যান্স দিতে পারে, এটি একসাথে রাখা এবং সেই গল্পটি বলা মজা ছাড়া কিছুই নয়।

ওয়েস যা করে তা আমি দেখতে পাব এবং প্রথম সিজনে আপনি যেভাবে ওয়েসের টুকরা সম্পাদনা করেছেন তা আমি সত্যিই পছন্দ করি। দ্বিতীয় মরসুমে আপনি তার সাথে কী করেন তা দেখার জন্য আমি অপেক্ষা করতে পারি না!

EA: ওহ, এটা আরও ভাল হয়!

আমি আপনাকে বলছি, ঘোড়া সম্পাদনা করতে কে সবচেয়ে বেশি পছন্দ করে?

EA: ঘোড়া খুব ভালো অভিনেতা নয়। তারা যা খুশি তাই করে। তারা বুঝতে পারে না যে আমরা ধারাবাহিকতা পছন্দ করি এবং আমরা সত্যিই অমিল পছন্দ করি না। কিন্তু তবুও, কিছু দিন তাদের মাথা উপরে এবং তারপর নিচে আছে। এবং তারা সত্যিই বুঝতে পারে না। [হাস্যময়]

ঐ ঘোড়াগুলোকে রাফ কর! একবার আপনি সম্পাদনা প্রক্রিয়ায় চলে গেলে, আপনি বলবেন আপনার চূড়ান্ত সম্পাদনা করতে কতক্ষণ সময় লাগে? আপনি আপনার রুক্ষ কাটা আছে. টেলর আসে, আপনাকে নোট দেয়। আপনার কাছে প্রযোজকরা আপনাকে নোট দিচ্ছেন। ইয়েলোস্টোন, সম্পাদকের কাটের একটি পর্ব সম্পাদনা করতে আপনার কতক্ষণ লাগবে

GR: আপনি কি জানেন, এটি একটি অত্যন্ত কঠিন প্রশ্নের উত্তর। আমি আপনাকে একটি ধারণা দেব। এক মৌসুমে আপনি ক্রস-বোর্ডিং সব আছে. বেশিরভাগ ক্ষেত্রে, ইয়েলোস্টোনের নয়, এটি সাধারণত দুই সপ্তাহ। ইয়েলোস্টোন-এ, আমি মনে করি এটি তার চেয়ে একটু বেশি ছিল। আমি মনে করি যে টেলরের সম্ভবত আরও অনেক কিছু বলার আছে এবং তিনি যা চান সে সম্পর্কে খুব উত্সাহী। সুতরাং, আমরা টেলরের সাথে কয়েক সপ্তাহ কাটিয়েছি। নেটওয়ার্ক সর্বদা এটি দেখার সুযোগ পায় যখন সে কাজ করে এবং তারা নোট দেবে। যা তখন টেলরকে আরও অনেক কিছু ভাবতে বাধ্য করবে যা সে করতে চায়। সুতরাং, আমি মনে করি ইয়েলোস্টোনের প্রক্রিয়া, বিশেষত প্রথম মরসুমে, বেশিরভাগের চেয়ে দীর্ঘ ছিল। আমি বলব এটি তিন সপ্তাহ বা এক মাস ছিল। ইভান, আপনি কি এর সাথে একমত?

ইএ: হ্যাঁ। আমি 100% একমত।

আপনি কি আরও বেশি সময় থাকার বিলাসিতা পছন্দ করেন কারণ আপনি যেমন উল্লেখ করেছেন, এটি প্রত্যেককে আরও নোট এবং আরও নোট এবং আরও নোট নিয়ে আসার সুযোগ দেয়? অথবা আপনি এটি পছন্দ করেন যেখানে আপনি প্রবেশ করেন, আপনি বের হন? সম্পাদকের কাটা শেষ হয়েছে, পরিচালকের কাট কয়েকটি নোট নিয়ে ফিরে আসে এবং আপনি এটি সম্পন্ন করেন এবং আপনি এগিয়ে যান। এটি একটি বিলাসিতা বা এটি একটি প্রতিবন্ধকতা আরো সময় আপনি প্রক্রিয়া শেষ করতে হবে?

EA: আমি এটিকে একই সাথে আশীর্বাদ এবং অভিশাপের মতো মনে করি কারণ কখনও কখনও আপনি জিনিসগুলিকে অতিরিক্ত চিন্তা করতে পারেন এবং এটি এমন কিছু পরিবর্তন করতে পারে যা দুর্দান্ত ছিল। কিন্তু এই দৃষ্টান্তে, আমি মনে করি এটি শোয়ের জন্য খুব ভাল কাজ করেছে।

জিআর: হ্যাঁ। আমি মনে করি যে আমরা গল্পে ডায়াল করতে পেরেছি এবং গল্পটি আরও ভাল বলতে পেরেছি এবং অপ্রয়োজনীয় মুহূর্তগুলি খুঁজে পেতে এবং মুছে ফেলতে পেরেছি। আমি মনে করি আমি ইভানের সাথে একমত হতে হবে. এই পর্যায়ে, এটি একটি ভাল জিনিস ছিল.

ইয়েলোস্টোন দিয়ে 'কাটিং রুমের মেঝেতে' কত ফুটেজ শেষ হয়?

জিআর: আপনি জানেন, বেশ কিছুটা। প্রথম মরসুমে, সৌভাগ্যবশত, আমি মনে করি আসল সময় তারা চেয়েছিল 42 মিনিট। যখন পর্বগুলি এক ঘন্টা ছয় মিনিট হতে শুরু করে তখন এটি বেড়ে যায়। প্রায় 47 মিনিটে তারা সেই সময়কে 46-এ উন্নীত করে। 46 মিনিট 55 সেকেন্ড। তবে আমি বলব বেশিরভাগ পর্বে, প্রথম সম্পাদকের কাট ছিল কমপক্ষে এক ঘন্টা বা কিছু ক্ষেত্রে, এক ঘন্টা এবং 10 মিনিট, এক ঘন্টা এবং 15। তাই টেলিভিশনকে সামঞ্জস্য করতে আমাদের বেশ কিছুটা হারাতে হয়েছিল।

এবং আমি বাজি ধরতে পারি যে এটি একটি শ্রমসাধ্য কাটিয়া প্রক্রিয়া ছিল।

ইএ: ওহ হ্যাঁ। এমন অনেক ভালো কন্টেন্ট আছে যা আপনি প্রেমে পড়েন কিন্তু আপনাকে ছেড়ে দিতে হবে।

আপনি কি এডিটিং সিস্টেম ব্যবহার করবেন না?

ইএ: দ্য অ্যাভিড।

আপনি ব্যক্তিগতভাবে সম্পাদক হিসাবে পছন্দ করেন যে Avid সম্পর্কে এটা কি?

EA: আমি কখনই অন্য কোনও সিস্টেমে কাজ করতে চাই না। আমি Avid এর গতি পছন্দ. আমি প্রভাব করতে সক্ষম হতে পছন্দ করি। এটি আক্ষরিকভাবে, এটি চালানোর জন্য প্রতিটি প্রভাব রেন্ডার করতে হবে না। কেউ কেউ করে, কিন্তু সবাই নয়। এবং এমনকি যদি আপনাকে সেগুলি রেন্ডার করতে হয় তবে এটি খুব দ্রুত। এটা শুধু আমার জন্য আরও ভাল এবং ভাল পেতে অবিরত.

জিআর: এটি কেবল একটি কঠিন প্রোগ্রাম।

আপনি টেলিভিশন বা ফিল্ম কাটছেন কিনা তা কি আপনার কাছে পার্থক্য করে? ইভান, আমি জানি আপনি টেলিভিশন সম্পাদনার সাথে আরও গভীর প্রস্থ পেয়েছেন। গ্যারি, আপনি সত্যিই ছবিটি পেয়েছেন, সিনেমাটিক, সম্পাদনা নিচে। তাই আমি কৌতূহলী যদি Avid নির্দিষ্ট মাধ্যমের জন্য একটি পার্থক্য করে?

জিআর: না। আমি যেভাবে কাজ করি তাতে তাদের খুব মিল মনে হয়। এবং সৌভাগ্যবশত আমার জন্য, বেশিরভাগ টেলিভিশন শো যা আমি করেছি, বিশেষ করে ইয়েলোস্টোন, এটি আমার কাছে টেলিভিশনের চেয়ে একটি ফিচার ফিল্মের মতো। সুতরাং, আমি সত্যিই একই হিসাবে তাদের তাকান.

এবং আপনার সম্পর্কে কি, ইভান?

ইএ: হ্যাঁ, একই। এটি আপনার সম্পাদনার শৈলী কেমন তা কেবল যায়, আপনি আসলে কোন প্ল্যাটফর্ম বা সিস্টেম ব্যবহার করছেন তা নয়। আমি আমার টিভি শোগুলিকেও চলচ্চিত্রের মতো অনুভব করতে পছন্দ করি। তাই ইয়েলোস্টোন সম্পর্কে আমি এটাই পছন্দ করি।

এটি একটি পর্বের প্রথম জিনিসগুলির মধ্যে একটি যা আমাকে শোটির প্রেমে পড়েছিল। এটি খুব সিনেমাটিক এবং সম্পাদনাটি প্রথাগত 'টেলিভিশন সম্পাদনা' নয়। এবং আপনাদের কারণেই আমরা ইয়েলোস্টোনের সাথে এই দুর্দান্ত সিনেমাটিক অভিজ্ঞতা পেয়েছি।

জিআর: আপনাকে অনেক ধন্যবাদ!

EA: আপনাকে ধন্যবাদ!

ইয়েলোস্টোনের দ্বিতীয় মরসুমে আমি বিশেষ কিছু খুঁজতে পারি? বুদ্ধিমান সম্পাদনা?

ইএ: ও মাই গড! হ্যাঁ। এটা বাস্তব বিস্ময় পূর্ণ!

জিআর: দ্বিতীয় মরসুমে নতুন চরিত্র রয়েছে যা এই শোতে সম্পূর্ণ নতুন উপাদান নিয়ে আসে। কিন্তু, সাবধান!

ডেবি ইলিয়াসের দ্বারা, একচেটিয়া সাক্ষাৎকার 04/03/2019