লিখেছেন: ডেবি লিন ইলিয়াস

যে কোনও ভাল বিয়ার বা অ্যালকোহলযুক্ত পানীয়ের মতো, এটি সবই রেসিপিতে রয়েছে। ড্রিংকিং বন্ধুদের সাথে, বেন রিচার্ডসনের সিনেমাটোগ্রাফির একটি অংশ নিন (যা, সাউদার্ন ওয়াইল্ডের দক্ষ প্রাণীর পরে, আমাদেরকে একটি 'বন্ধ', বৈচিত্র্যময় এবং অভ্যন্তরীণভাবে অন্তরঙ্গ পরিবেশে রিচার্ডসনের প্রতিভার বিস্তৃত পরিসর দেখায়), এর দুটি অংশ জ্যাক জনসনের একটি অসামান্য পারফরম্যান্স (এবং সহকর্মী ডেভ হিসাবে টি ওয়েস্টের একটি সুন্দর ছোট ক্যামিও) এবং জো সোয়ানবার্গের কিছু দুর্দান্ত পর্যবেক্ষণমূলক গল্প বলা এবং সিদ্ধ করার অনুমতি দেয়। ফলাফল হল একটি উষ্ণ, বয়স্ক ব্রু যা আপনি ধীরে ধীরে চুমুক দেওয়ার সাথে সাথে কিছুটা কামড় দেয়, কিন্তু তারপর তালুতে একটি দীর্ঘস্থায়ী মিষ্টি রেখে যায়।

সোয়ানবার্গের পেটেন্টকৃত আনস্ক্রিপ্টড এবং আরাধ্য 'মম্বলকোর' স্টাইলিং থেকে প্রস্থান, ড্রিংকিং বাডিস একটি আরও সংজ্ঞায়িত গল্প এবং সংলাপ কাঠামোর সাথে একটি সূক্ষ্ম ওয়াইনের পরিপক্কতাকে গর্বিত করে এবং একটি বৃহত্তর বাজেট, পরিকল্পিত এবং সিদ্ধান্তমূলক লেন্সিং এবং অবস্থানের প্রয়োজন হিসাবে। যা প্রস্থান নয় তা হল বন্ধুত্ব এবং বন্ধুদের সাথে কাজ করা চলচ্চিত্রটিকে প্রাণবন্ত করার থিম।

লুক এবং কেট একটি শিকাগো ক্রাফ্ট ব্রুয়ারিতে কাজ করে; লুক মেঝেতে কাজ করে যখন কেট মার্কেটিং ডিরেক্টর। প্রতিটি বন্ধু এবং কাজের বন্ধুদের একটি মূল গ্রুপ দ্বারা বেষ্টিত, দিনের মধ্যে, দৈনন্দিন জীবনের কঠোরতা ভাগ করে নেয়। একটি শক্তিশালী, এবং ফ্লার্টেটিং এর চেয়েও বেশি বন্ধুত্বের জায়গায়, এটা স্পষ্ট যে কেট লুকের সাথে বন্ধুত্বের চেয়েও বেশি কিছু চায়, যদিও সে কিছুটা OCDC, তবুও গ্রাউন্ডেড, সারগ্রাহী সঙ্গীত প্রযোজক ক্রিসের সাথে সম্পর্কের মধ্যে রয়েছে। অন্যদিকে, লুক, একজন নিবেদিত প্রাথমিক বিদ্যালয়ের শিক্ষক জিলের প্রেমের চেয়ে বেশি। প্রতিদিন একটি বিয়ার দিয়ে শুরু করে, এবং তারপরে কাজের সময়, দুপুরের খাবারে, কাজের পরে এবং বাড়িতে তাদের সাথে চালিয়ে যাওয়া, কেট প্রায়শই ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকে এবং ফোকাসহীন থাকে এবং স্পষ্টতই ক্রিসের জন্য মেয়ে নয়, যা সে শীঘ্রই দেখতে পায়। একা এবং তার দুঃখে ডুবে থাকা, কেট একমাত্র সম্ভাব্য কাজটি করে – কান্নাকাটি করা নেকড়ে এবং লুকের উপর ঝুঁকে পড়ে, মনে করে যে সে তাকে জিল - শরীর, আত্মা এবং বিয়ারের বোতল থেকে জয় করতে পারলে জীবন আরও ভাল হবে।

পুরুষ চরিত্রগুলি সত্যিই ব্যাচের সবচেয়ে ধনী এবং সবচেয়ে আকর্ষণীয়, বিশেষ করে জনসনের লুক। জ্যাক জনসন একটি চকচকে গ্লাসে একটি বুদবুদ ব্রুস্কির সমস্ত প্রাকৃতিক উদ্দীপনার সাথে জ্বলজ্বল করে। তার কেবল তার শারীরিক নড়াচড়াই নয়, তার কথোপকথন এবং ব্যক্তিগত মিথস্ক্রিয়া যা তাকে এমন একজন ব্যক্তি হিসাবে আকৃষ্ট করে যে জীবনের সাধারণ জিনিসগুলির প্রশংসা করে যা একজনকে খুশি করে। তার কোন ফাঁদ দরকার নেই। এই সেই লোকটি যাকে আপনি ডায়াল বা টেক্সট পান করতে পারেন এবং তিনি এখনও পরের দিন আপনার সাথে কথা বলবেন, সেই লোকটি যে তার বন্ধুদের খোঁজ করে এবং তাদের সম্পর্কে উদ্বিগ্ন, কিন্তু অবাধ্য কমান্ডিং উপায়ে নয়। জনসন তার পারফরম্যান্সকে শ্বাস নিতে দেয় এবং ড্রিংকিং বডিস এর জন্য আরও ধনী। জনসনের সাথে আমার একটি দোষ – – আপনি যখন ক্যামেরার দিকে পা রেখে মেঝেতে বসে দৃশ্যের শুটিং করছেন, দয়া করে সেগুলি ধুয়ে ফেলুন। আমি জনসনের মতো নোংরা এবং কালো খালি পায়ের তল কখনও দেখিনি এবং যেমন সোয়ানবার্গ উল্লেখ করেছেন, 'এটি বাস্তব ছিল। তারা সত্যিই এত নোংরা ছিল!

এই রেসিপিটির কিছু তিক্ত অংশ রয়েছে, তবে, উল্লেখযোগ্যভাবে অলিভিয়া ওয়াইল্ড অত্যধিক দৃঢ়তাপূর্ণ, অহংকারপূর্ণ, নার্সিসিস্টিক কেট হিসাবে যিনি কেবল প্রতিটি স্নায়ুতে ঝাঁকুনি দেন এবং আনা কেন্ড্রিকের একটি হতাশাজনক মোড়। কেট হিসাবে, ওয়াইল্ড এমন একজন অভাবী এবং দাবিদার ব্যক্তিত্বকে ডেলিভার করে যিনি আমাকে তার সাথে কাজ করতে হলে আমাকে তার সাথে পান করা থেকে দূরে সরিয়ে দেবেন। (কেট সম্ভবত কারণ তার সমস্ত সহকর্মীরা কাজের পরে কিছু ব্রিউস্কির জন্য বারে ছুটে যেতে চায় – তাদের তাদের মন থেকে তাকে মুছে ফেলা দরকার। তিনি সম্ভবত এত মদ্যপানের জন্য তার নিজের কারণও। যদি আমাকে বাস করতে হতো যে মন এবং শরীর, আমিও পান করতাম।) অন্যদিকে, কেন্ড্রিক, জিল হিসাবে কার্যকর থাকাকালীন, 'ভঙ্গুরতা' এর উপর একটি পুট সরবরাহ করে যা একটি তারিখে তৃতীয় বা পঞ্চম চাকার মতো জায়গার বাইরে এবং অস্বস্তিকর বোধ করে, দৃঢ়তা বা রন লিভিংস্টনের ক্রিসের সাথে যোগদানে কোনো প্রচেষ্টা করা চরিত্রের বাইরে প্রদর্শিত হবে।

রন লিভিংস্টনের ক্রিস সম্ভবত সবচেয়ে পরিপক্ক এবং ওয়াইল্ডের কেটকে স্বাগত শান্ত ভারসাম্য প্রদান করে। যেখানে লিভিংস্টন জ্বলজ্বল করে, কেন্ড্রিকের মতো, সেখানে যখন ক্রিস এবং জিল একটি ডবল ডেট উইকএন্ডে জঙ্গলে হাঁটতে থাকে। অস্থায়ী, কমনীয়, তাদের রসায়ন অনস্বীকার্য।

আকর্ষণীয় এবং প্রশংসিত হল যে সোয়ানবার্গ জিল এবং ক্রিসের অ্যালকোহল সেবনকে সীমিত করে এবং তাদের 'আনন্দের সময়' মানসিকতা থেকে দূরে রাখে, তাদের উভয়কে 'বহিরাগত' এবং 'পর্যবেক্ষক' হতে দেয়।

দুঃখের বিষয়, কেটের বস হিসাবে জেসন সুডেকিসের একটি দুর্দান্ত ছোট ক্যামিও নষ্ট হয়ে গেছে, প্রথম ঢালা থেকে অপ্রয়োজনীয় সংযোজন হিসাবে ব্যাখ্যাতীতভাবে পথের ধারে পড়ে গেছে।

চরিত্রগুলি সাধারণ এবং বাস্তব, খুব সাধারণ জীবনযাপন করে। যা অনুরণিত হয়, যাইহোক, অন্তর্নিহিত নির্দিষ্টতা যে 'শুধু'। এটি গণনা বা পরিকল্পিত নয়, তবে প্রাকৃতিক এবং জৈবিকভাবে প্রশংসাসূচক। পেছনের গল্পের দরকার নেই। সোয়ানবার্গ আমাদের এই মুহূর্তে দৃঢ়ভাবে রোপণ করেন পারফরম্যান্সের টেক্সচারের জন্য, আমাদের জীবনকে যেমন আছে 'গ্রহণ' করার অনুমতি দেয়। গল্পটিতে একটি নৈমিত্তিকতা রয়েছে যা সতেজতাদায়ক এবং প্রায় সবার সাথে অনুরণিত হবে তবে বিশেষ করে 20-30-কিছু সেট – মদ তৈরির দোকানে কাজ করুন, আপনার কুঁড়ি নিয়ে বারে আড্ডা দিন, একে অপরের প্রতি লালসা। সোয়ানবার্গ শুধুমাত্র গল্প এবং চরিত্র দিয়ে নয় তার নির্দেশনা দিয়ে একটি অনায়াসে স্বাচ্ছন্দ্য তৈরি করে। একে অপরের অংশীদারদের প্রতি আকাঙ্ক্ষা করা এবং রোমান্টিক পদক্ষেপের স্বপ্ন দেখার সাহস করা উপযুক্ত বোধ করা কারণ সারা বিশ্বের পানশালায় রাতের বেলায় এটি ঘটে। একটি মদ্যপান এবং একটি 'বিয়ার বার ওয়ার্ল্ড'-এ মদ্যপানকারী বন্ধুদের স্থাপন করা অবিবেচনা বা 'মাতাল সাহসিকতার' একটি মুক্ত লাইসেন্স দেয়৷

রিচার্ডসনের সিনেমাটোগ্রাফি ড্রিংকিং বন্ধুদের জন্য অপরিহার্য কারণ এর পরিষ্কার, খাস্তা রূপক আবেগের বিভ্রান্তির নিখুঁত পটভূমি হিসাবে সুর সেট করে যা ওয়াইল্ড এবং কেন্ড্রিককে ধন্যবাদ দেয়। চকচকে স্টেইনলেস স্টীল মেশিনের সাথে খোলার মদ তৈরির শটগুলি এবং প্রতিটি পায়ের পাতার মোজাবিশেষ, মেঝে, ভ্যাট ইত্যাদি পরিষ্কার করার বিশদটি ক্যাপচার করা চরিত্রগুলিকেও উন্নত করে, তাদের 'চাকির শ্রমিক' থেকে ছেলেদের কাছে নিয়ে যায় একটি ভাল কাজ এবং তাদের পণ্য গর্ব সঙ্গে. ভিজ্যুয়াল ভলিউম কথা বলতে. এবং কোন আশ্চর্যের বিষয় নয়, রিচার্ডসনের ফ্রেমিংটি সূক্ষ্মভাবে দৃষ্টিকে ফোকাসের দিকে আঁকেন।

প্রোডাকশন ডিজাইনের সাথে ডিটেইলসের দিকে মনোযোগ কার্যকরের চেয়ে বেশি - শুধুমাত্র ব্রুয়ারিতেই নয়, স্থানীয় বার এবং ক্রিসের ইট-প্রাচীরের অ্যাপার্টমেন্টের সমৃদ্ধ উষ্ণতা এবং গাঢ় কাঠের রঙের সাথে। একইভাবে, কেটের অ্যাপার্টমেন্টের চাক্ষুষ রূপক - জানালাগুলি প্রচুর আলোর অনুমতি দেয় - চরিত্র এবং কেট এবং লুকের মধ্যে সম্পর্কের জন্য একটি দুর্দান্ত অস্পষ্টতা তৈরি করে। লুকের প্রতি কেটের স্নেহ স্পষ্ট এবং তারা বিশ্বের দেখার জন্য সেখানে রয়েছে যদিও সে ভেস্টের কাছাকাছি জিনিসগুলি এবং 'ব্যবসার মতো' খেলার চেষ্টা করে।

যেখানে সোয়ানবার্গ ড্রিংকিং বাডিসকে তার আগের চলচ্চিত্রের মতো আরও পূর্ণাঙ্গ মানসিক অভিজ্ঞতা তৈরি করতে পারছে। নির্মাণ আরও সমৃদ্ধ, অক্ষর এবং আবেগ কিছু মশলা এবং সূক্ষ্ম গন্ধ সঙ্গে মিশ্রিত. চরিত্রগুলির অস্পষ্টতা এবং তাদের সম্পর্কের, বিশেষ করে দম্পতিদের সমুদ্র সৈকত সপ্তাহান্তে, এটিতে একটি স্বাভাবিক, অবিকৃত অনুভূতি রয়েছে যা বিয়ারের নিখুঁত মাথার মতো সবকিছুকে জৈবভাবে শীর্ষে বুদবুদ করতে দেয়।

ফিল্মটিকে অন্য স্তরে নিয়ে যাওয়া হল সঙ্গীত তত্ত্বাবধায়ক ক্রিস সোয়ানসনের গানের বিস্ময়করভাবে সারগ্রাহী মিশ্রণ৷ এটি বেছে নেওয়ার জন্য 64টি বিয়ার সহ একটি বারে হাঁটার মতো এবং প্রতিটিকে 'বাহ' বলার মতো।

একটি ভাল কারুকাজ করা ক্রাফ্ট বিয়ারের মতো যা একটি মাইক্রো-ব্রুয়ারের ব্যক্তিগত স্পর্শ উদযাপন করে, ড্রিংকিং বাডিস হল একটি সুস্বাদু ট্রিট৷

লিখেছেন এবং পরিচালনা করেছেন জো সোয়ানবার্গ

কাস্ট: অলিভিয়া ওয়াইল্ড, জেক জনসন, আনা কেন্ড্রিক, রন লিভিংস্টন