ওয়েন উইলসন, লেক বেল এবং পিয়ার্স ব্রসনান অভিনীত একটি উচ্চ অকটেন, হার্ট পাউন্ডিং থ্রিলার, নো এস্কেপ দ্য ব্রাদার্স ডাউডল তাদের পরিচিত কমফোর্ট জোন থেকে বেরিয়ে এসে। জন এরিক ডাউডল দ্বারা পরিচালিত এবং ভাই ড্রুর সাথে সহ-লিখিত, ছেলেরা নির্বিঘ্নে হরর ঘরানার থেকে অ্যাকশনের দিকে চলে যায় কারণ তারা আপনার সিট নেল কামড়ানোর উত্তেজনার সৌজন্যে আপনার দেখা সবচেয়ে গতিশীল পারফরম্যান্সের সৌজন্যে ফিল্মটিকে তৈরি করে। উইলসন এবং বেল থেকে তারিখ.

জন এরিক ডাউডল এবং ড্রু ডাউডল

দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়ার কোথাও একটি নামহীন দেশে সেট করুন [কিন্তু থাইল্যান্ডে গুলি করা হয়েছে], আমরা জ্যাক এবং অ্যানি ডোয়ায়ার এবং তাদের দুটি সুন্দর ছোট মেয়ে, লুসি এবং বীজের সাথে দেখা করি। জ্যাক সবেমাত্র একটি আপাতদৃষ্টিতে সামাজিকভাবে দায়ী কোম্পানির সাথে একটি চাকরি নিয়েছেন যেটি 'চতুর্থ বিশ্বের' দেশগুলির জন্য পরিষ্কার জলের ব্যবস্থা ডিজাইন করে, কিন্তু তারপর লাভের জন্য জল বন্টন ব্যবস্থাকে বেসরকারিকরণ করে৷ চাকরির পাশাপাশি, দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়ায় স্থানান্তর আসে, পরিবারকে শুরু থেকেই একটি অস্বস্তিকর অসুবিধায় ফেলে। যদিও আরাধ্য বীজকে ধন্যবাদ, তাদের ফ্লাইট চলাকালীন তারা হ্যামন্ড নামে একজন ব্রিটিশ প্রাক্তন প্যাটের সাথে দেখা করে, নারী, ওয়াইন এবং সত্যিই খারাপ কারাওকে খোঁজার জন্য দেশটিতে ঘন ঘন দর্শনার্থী, যিনি তাদের জমির স্তর সম্পর্কে কিছু পরামর্শ দেন। ডোয়ায়ার্স এবং হ্যামন্ডের অজানা, তবে, মাঝ-উড়ার সময়, মাটিতে একটি অভ্যুত্থান-ডি-টেট সংঘটিত হয়েছিল এবং দেশের সামরিক শাসককে নির্মম বিপ্লবীদের দ্বারা হত্যা করা হয়েছিল।

সকালের মধ্যে, ডোয়ায়ার্স আবিষ্কার করতে শুরু করে যে এটি ভ্রমণ নির্দেশিকা এবং জ্যাকের কর্মসংস্থান ব্রোশিওরে উপস্থাপন করা সুন্দর স্বর্গ নয়। একটি বিক্ষুব্ধ জনতা নীচের রাস্তায় জড়ো হয় এবং তারপরে দ্রুত হোটেল এবং শহরের নিয়ন্ত্রণ নেয়, সমস্ত পশ্চিমাদেরকে দেখামাত্র হত্যা করে। মনে হচ্ছে জ্যাকের নতুন নিয়োগকর্তার সাথে তাদের সমস্যা আছে এবং হোটেলের লবিতে জ্যাকের ছবি সহ স্বাগত ব্যানারগুলি স্পষ্টভাবে প্রদর্শিত হয়েছে, তারা জ্যাকের জন্য গুলি করছে – আক্ষরিক এবং রূপকভাবে। এবং তাই 'শত্রু লাইনের পিছনে' বেঁচে থাকার দৌড় চলছে জ্যাক শুধুমাত্র নিজেকে নয়, তার পরিবারকে বাঁচানোর চেষ্টা করে।

'নো এস্কেপ' এর দৃশ্যে ওয়েন উইলসন এবং লেক বেল

জন এবং ড্রু ডাউডলের কাজের সাথে পরিচিত যে কেউ জানেন যে এটি ভাইদের জন্য নতুন অঞ্চল। অ্যাকশন ঘরানার দিকে যাওয়ার পাশাপাশি, NO ESCAPE জন এবং ড্রুর জন্য সিঁড়িতে একটি ব্যক্তিগত পদক্ষেপের প্রতিনিধিত্ব করে কারণ এটি শুধুমাত্র চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসেবে তাদের ক্ষমতাকে প্রসারিত করেনি, কিন্তু সেই ক্ষমতাগুলির প্রতি তাদের নিজস্ব আস্থাকেও শক্তিশালী করেছে। এই একচেটিয়া সাক্ষাত্কারের জন্য বসে থাকা, জন স্মরণ করে, 'আমরা প্রথম সাত বা আট বছর আগে এটি লিখেছিলাম, এবং প্রাথমিকভাবে আমরা এটি লিখেছিলাম এবং আমার মনে আছে যে, 'আমি জানি না আমি বাচ্চাদের এত ভাল পরিচালনা করতে পারি কিনা'। আমার মনে আছে আমরা হয়তো আমরা এটি বিক্রি করার বিষয়ে কথা বলেছি এবং আমরা অন্যান্য জিনিসের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ রাখি। কিন্তু সময়ের সাথে সাথে, যে স্ক্রিপ্টগুলি আমাদের কাছে চলে এসেছিল, সেগুলি আমাদের কাছে আসার সময়, এটি এমন জিনিস যা আমরা করতে চাইনি। এবং আমরা ছিলাম, 'আমরা এটি না লিখলে এটি পরিচালনা করার কাজ আমরা কখনই পেতে পারি না।' তাই আমরা বলেছিলাম, আসুন আমরা নিজেরাই এটি করি। আমরা নিজেদের উপর বাজি ধরার বড় ভক্ত। আসুন নিজেদের উপর বাজি ধরি।'

একটি বীট মিস না করে তার ভাইকে ব্যাখ্যা করে, ড্রু দ্রুত নোট করে যে ''কোয়ারান্টাইন'-এর পরে, আমরা আমাদের প্রথম মাল্টি-মিলিয়ন ডলারের প্রোডাকশন করার পরে, আমাদের প্রথম স্টুডিও ফিল্ম, আরও বড় ফিল্ম, আমরা একধরনের বিশ্বাস করেছিলাম যে আমরা এমন কিছু করতে পারি। এই. আমরা সত্যিই অনেক আত্মবিশ্বাস ছিল. এটি আকর্ষণীয় হয় যখন আপনি একটি চলচ্চিত্র তৈরি করেন এবং আপনি একটি দৃশ্য দেখেন এবং আপনি যান, 'আমার কোন ধারণা নেই কিভাবে এটি করতে হবে' এবং তারপর আপনি যারা করেন তাদের সাথে বসেন; আপনার AD এবং আপনার স্টান্ট সমন্বয়কারী এবং আপনার VFX সুপারভাইজার, এবং আপনি টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো করা শুরু করেন। আমরা এক ধরনের মানসিক প্রস্তুতিকারী। আমরা স্টোরিবোর্ড অনেক।' এমনকি সাধারণ ব্যক্তির কাছেও, NO ESCAPE এর সমস্ত চলমান অংশগুলির সাথে, খুব বেশি প্রস্তুতির মতো কোনও জিনিস নেই।

'নো এস্কেপ' এর দৃশ্যে ওয়েন উইলসন

তবে একটি প্রকল্প পছন্দ করতে আট বছর থাকার একটি সুবিধা রয়েছে। উভয় ভাই সম্মত হন, '[টি] সৌভাগ্যক্রমে এটি এতবার ভেঙে পড়ার একটি সুবিধা হল আমাদের প্রস্তুত করার জন্য প্রচুর সময় ছিল।', এমন একটি মন্তব্য যাতে জন আন্তরিকভাবে হাসতে হয়, 'স্টোরিবোর্ডিং এবং স্টোরিবোর্ডিং এবং স্টোরিবোর্ডিং আবার ' আপাতদৃষ্টিতে আরও বাস্তববাদী ভাই, ড্রু সহজেই স্বীকার করেন, 'আমি মনে করি না যে এটি 2008 সালে তৈরি হলে এটি একটি সিনেমার মতো ভাল হত। আমাদের ওয়েন [উইলসন] থাকত না। এটি একই সিনেমা হত না।'

স্ক্রিপ্ট থেকে স্ক্রিন পর্যন্ত সময় ছেলেদের চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসাবে আরও অভিজ্ঞতা অর্জন করতে এবং 'পথে আপনি যে সামান্য পাঠ শিখেছেন' তার প্রশংসা করতে দেয়। লাইক, কাস্টিং। ড্রুর জন্য, 'উষ্ণ, সম্পর্কযুক্ত ব্যক্তিদের কাস্ট করা একটি জিনিস যা আমরা বছরের পর বছর ধরে শিখেছি। . . এবং বোর্ড জুড়ে, এতে আমাদের পাঁচজন প্রধান কাস্টই খুব অ্যাক্সেসযোগ্য উষ্ণ মানুষ। আমি মনে করি এটি এমন কিছু যা আমরা বছরের পর বছর ধরে শিখেছি যা আমরা 2008 সালে করলে আমরা তা করতে পারতাম না।'

'নো এস্কেপ' এর দৃশ্যে পিয়ার্স ব্রসনান এবং ওয়েন উইলসন

দুটি জিনিস, বা মানুষ, যার উপর ভাইরা কখনই নড়বে না যখন এটি তাদের সিনেমাটোগ্রাফার লিও হিনস্টিন এবং সম্পাদক এলিয়ট গ্রিনবার্গের ক্ষেত্রে আসে। গ্রীনবার্গ 'দ্য পফকিপসি টেপস'-এ কিছু 'পরিষ্কার-পরিচ্ছন্নতার কাজ' করেছেন এবং তারপর থেকে প্রতিটি ছবিতে ডাউডলসের সাথে রয়েছেন। NO ESCAPE একসাথে তাদের পঞ্চম আউটিং চিহ্নিত করে। NO ESCAPE-তে ভিজ্যুয়াল টোনাল ব্যান্ডউইথটি সুন্দরভাবে সম্পাদন করা হয়েছে এবং সুন্দরভাবে ডিজাইন করা হয়েছে, শুধুমাত্র Hinstin-এর চিত্তাকর্ষক লেন্সিংয়ের কারণেই নয়, তীক্ষ্ণ, খাস্তা, সম্পাদনার ক্ষেত্রে স্পট করার জন্যও ধন্যবাদ যা পর্দার চরিত্র বা দর্শকদের শ্বাস নেওয়ার সময় দেয় না। যখন পর্দায় পরিবারটি শেষ পর্যন্ত বৃষ্টির ঝড়ের মধ্যে একটি ভেজা নৌকার নীচে শ্বাস নেওয়ার জন্য ক্ষণিকের জন্য থেমে যায়, নিমগ্ন দর্শকরাও তাই করেন; একটি কৃতিত্ব যার জন্য প্রচুর পরিমাণে ক্রমাঙ্কনের প্রয়োজন হয় সেই মানসিক স্পন্দনগুলিকে আঘাত করতে এবং উত্তেজনা বজায় রাখতে।

জন যেমন বলেছে, '[এলিয়ট] একটি রুক্ষ পাস করেন এবং তারপরে তিনি এবং ড্রু এবং আমি এই বিষণ্ণ বুড়োদের মতো তর্ক করে [হাসতে থাকে]। আমরা সব আমাদের জিনিস আছে. ড্রু সর্বদা হাত এবং পা দেখছে। আমার মন খারাপ হয়ে যায়। কিছু ভ্যানিটি জিনিস আছে।' তার ভাইয়ের চিন্তাভাবনা শেষ করে, ড্রু তাড়াহুড়ো করে উল্লেখ করে, “আমরা জানতাম এই ছবিতে আমাদের কাছে অতিরিক্ত ফটোগ্রাফির এক দিনেরও বিলাসিতা নেই। এই মুভিতে সেটা হবে না। এলিয়টকে আমরা আমাদের পিছনে রেখেছিলাম এবং আমাদের শ্যুটিংয়ের সময়সূচী অনুসারে, আমাদের অফিস থেকে ঠিক নীচে আমাদের একটি হোটেল রুম ছিল। আমরা সপ্তাহে দুই বা তিনবার সেখানে যেতাম এবং প্রতিটি সিকোয়েন্স দেখতাম। আমরা এটা আছে? আমরা এটা আছে? এবং তিনি বলবেন, 'আমাদের বন্দুকধারীর একটি পিওভি দরকার। আপনি এটি পাননি।' এবং আমরা চলচ্চিত্রের মূল অংশে এটি পাওয়ার উপায় খুঁজে বের করব।'

'নো এস্কেপ' এর দৃশ্যে ক্লেয়ার গিয়ার

স্পষ্টতই সমস্ত ফ্রন্টে একটি সম্পূর্ণ সহযোগিতামূলক প্রচেষ্টা, জন কিছু দৃশ্যের সুনির্দিষ্ট উল্লেখ করে গ্রিনবার্গকে নিয়ে উচ্ছ্বাস চালিয়ে যাচ্ছেন। 'যখন তারা মোপেডে থাকে এবং তারা শহরের মধ্য দিয়ে যায় এবং তারা [সবকিছু] দেখতে শুরু করে - এটি একটি এলিয়ট ধারণা ছিল। তিনি এমন ছিলেন, 'এটি আপনার স্কেল এবং সুযোগ দেখানোর সুযোগ এবং আপনি এটি মিস করেছেন। আপনি কি কিছুক্ষণের জন্য গাড়ি চালাতে পারেন এবং আমরা কিছু সঙ্গীত ব্যবহার করতে পারি?'' এবং এটি একটি এলিয়ট ধারণা ছিল।' পিগিব্যাকিং জন, ড্রু গল্পটি তুলে ধরে। ' তবে এটি মূলত তারা মোপেডে চলে গিয়েছিল এবং তারপরে তারা প্যারেডে গিয়েছিল - উত্তেজনা ক্যালিব্রেট করার বিষয়ে আপনার বক্তব্য - এলিয়টের মনে হয়েছিল যে এটি খুব স্তুপীকৃত ছিল। 'আপনার একটি শহর আছে যা দিয়ে যাবার জন্য এবং এটি ধ্বংস হয়ে গেছে। তুমি সেটা দেখাচ্ছ না কেন?' এটি একটি উজ্জ্বল ধারণা ছিল. এবং আমরা এই সুন্দর দীর্ঘ স্কোর মুহূর্তটি পেয়েছি যেখানে তারা শহরে নিয়ে যাচ্ছে এবং এটি স্ক্রিপ্টে আসলেই বিদ্যমান ছিল না কারণ কোনও অ্যাকশন বা সংলাপ নেই।'

এবং তারপরে হিনস্টিন আছে। ড্রুর মতে, 'লিও একজন অত্যন্ত আত্মবিশ্বাসী ডিপি এবং আমরা প্যারিসে তার সাথে কাজ করেছি। আমি জনকেও এটি নিতে দেব, কিন্তু আমি লিও সম্পর্কে একটি দ্রুত কথা বলতে চাই। আমরা সত্যিই সব জায়গায় তিনটি ক্যামেরা শুট করতে চেয়েছিলাম। আমরা চেয়েছিলাম যে অভিনেতারা মহাকাশে চলাচল করতে সক্ষম হবেন এবং অনেক বেশি চিহ্ন দিয়ে তাদের গতি কমিয়ে দেবেন না। লিও এটা করতে তাই জাহাজে ছিল. কিছু ডিপি যারা কয়েক দশক ধরে আছে তারা কি করবে, তারা কি করতে ইচ্ছুক সে বিষয়ে অনেক বেশি কঠোর। লিও ধরনের বলল, 'আমি এটাকে সুন্দর দেখাব। তুমি যা চাও তাই করো, কিন্তু ঠিক না হলে আমি তোমাকে বলব। যদি এটি আমার জন্য উপযুক্ত না হয়, আমি আপনাকে জানাব। সেই মুহুর্ত পর্যন্ত, আসুন আমরা কেবলই ছুটে যাই।’’ একজন DIY ধরণের লোক, হিনস্টিন পোস্ট-প্রোডাকশন এবং রঙ সংশোধনের সুবিধাগুলি বোঝেন যার অর্থ, ড্রু নোট হিসাবে, 'তিনি আমাদের প্রান্তকে কিছুটা এগিয়ে দিতে ইচ্ছুক। ফাইনাল কাটে যাওয়ার জন্য আমাদের এমন কিছু নেই যা সুন্দর নয়। কিন্তু তিনি আমাদের বিশ্বাস করেন এবং আমরা তাকে বিশ্বাস করি। দাঙ্গার দৃশ্যে, সরকার আমাদের বন্ধ করার জন্য সেখানে ছিল কারণ তারা কিছুটা ভয় পেয়েছিল যে কিছু স্ফুলিঙ্গ হতে পারে, লিও শুধু ক্যামেরাটি ধরেছিল এবং বলেছিল, 'আরেকটি গ্রহণ করুন!', এবং তিনি ঠিক সংঘর্ষের মাঝখানে চলে গেলেন . ফাইনাল কাটে আমাদের অনেকগুলি শট এর মাঝখানে থাকা লিও থেকে এসেছে।”

'নো এস্কেপ' এর দৃশ্য

হিনস্টিনের শ্যুটিং শৈলীর মূল চাবিকাঠি, বিশেষ করে NO ESCAPE-তে অ্যাকশন দেওয়া, সিঁড়ি ও ছাদ এবং বিক্রেতা দিয়ে ভরা শহরের রাস্তার মতো ভৌত রসদ অনুযায়ী শুটিং করার সিদ্ধান্ত ছিল। “ক্যামেরা হাতে ধরা। বি ক্যামেরা সবসময় স্থির ছিল। আমাদের কাছে সবচেয়ে আশ্চর্যজনক স্টেডিক্যাম অপারেটর ছিল যে তার হাঁটু দিয়ে চারপাশে সিগ্যু করতে পারে [এবং] এবং সে 30mph বেগে যেতে পারে। তিনি একটি সাইবোর্গ মত ছিল. তিনি আশ্চর্যজনক ছিলেন। ”… বিস্তারিতভাবে, জন ক্রুকে ক্রেডিট দেয় যেখানে ক্রেডিট বকেয়া থাকে। “আমাদের তিনটি ভিন্ন শৈলী ছিল। একটি ক্যামেরায় রিচি ছিল যার সাজানোর দৌড় এবং বন্দুক লোক। তারপর B ক্যামেরা হল সেই লোক যে সাইবোর্গের মত। এবং তারপরে সি ক্যামেরা ছিল আর্ট নামে একজন লোক যিনি সর্বদা বসে থাকতেন যাতে আপনি তাকে কখনই ঘরে লক্ষ্য করতে না পারেন তবে তিনি সর্বদা সেখানে সত্যিই আকর্ষণীয় বিবরণ এবং জিনিসগুলি ক্লিক করতেন।' ড্রুর জন্য, শিল্প ছিল চলচ্চিত্রের সংবেদনশীল বীট এবং পারিবারিক সংবেদনশীলতার একটি মূল উপাদান। “আমরা আর্টকে বলেছিলাম যদি মেয়েরা আকর্ষণীয় কিছু করে তবে আপনি সর্বদা তাদের সাথে থাকেন। তিনি এই সব মহান শৈল্পিক শট একটি সামান্য বিট দূরত্ব থেকে ছিল. তিনজনের মধ্যে আমাদের সম্পাদকীয়তে এত দুর্দান্ত নির্বাচন ছিল।” সামগ্রিক ভিজ্যুয়াল অভিজ্ঞতার সাথে যোগ হল প্যারিস থেকে আনা একটি ফ্যান্টম ক্যামেরা যা কিছু স্লো-মোশন শট সরবরাহ করেছিল।

'নো এস্কেপ' এর দৃশ্যে পিয়ার্স ব্রসনান

উল্লেখযোগ্য যে Dowdles রাতে লাল ক্যামেরা এবং দিনে আলেক্সা ব্যবহার করে দিনের জন্য দিন এবং রাতের জন্য রাতের জন্য শুটিং করত। এই সিদ্ধান্তটি ভাইদের তাদের “নো সিজি” মন্ত্রে সত্য থাকতে দেয়। সবুজ পর্দা নেই।' পুরো মুভিতে কার্যত কোন মঞ্চের কাজ নেই কিন্তু দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়ায় জ্যাকের নতুন চাকরির জন্য একটি বিমানে ডায়ার পরিবারের জন্য, যেমন জন বলেছেন, 'লোকেরা বলতে থাকে শুধু একটি মঞ্চে একটি ছাদ তৈরি করুন এবং সবুজ পর্দা লাগান৷ এবং ঠিক ছিল, 'এটা কখনই ঠিক মনে হয় না।' আমরা একটি বাস্তব হোটেলের ছাদে শুটিং করেছি যার চারপাশের বাস্তব দৃশ্য রয়েছে। আপনি অনুভব করতে পারেন যে এটি বাস্তব।'

অবশ্যই, সমস্ত পরিকল্পনা এবং প্রস্তুতি সত্ত্বেও, সবসময় একটি বা দুটি ছোট হেঁচকি হতে বাধ্য; এই ক্ষেত্রে, ভাইরা দুর্ঘটনাক্রমে একটি বিল্ডিং পুড়িয়ে দিয়েছে - এবং ফিল্মটিতে পাইরোটেকনিক থেকে নয়। ড্রু যেমন বলেছে, 'এটি কেবল একটি ফিউজ ছিল যা একটি বিশেষ প্রভাবে ছোট হয়ে গিয়েছিল। . . এটি আসলে খুব ভয়ঙ্কর ছিল না কিন্তু ধন্যবাদ বিল্ডিংটি খুব মূল্যবান ছিল না।'

জন এরিক ডাউডল এবং ড্রু ডাউডল

NO ESCAPE শেষ পর্যন্ত মুক্তি না পেয়ে এবং জন এবং ড্রু তাদের নিজস্ব ব্যক্তিগত এবং সম্মিলিত শ্বাস ধরার সুযোগ পেয়েছিলেন, একজনকে অবশ্যই জিজ্ঞাসা করতে হবে যে তারা প্রত্যেকে চলচ্চিত্র নির্মাতা এবং সম্ভবত আরও গুরুত্বপূর্ণভাবে ভাই হিসাবে নিজেদের সম্পর্কে কী শিখেছে।

জনের জন্য, 'আমি বলব এটিই সবচেয়ে ব্যক্তিগত জিনিস যা আমরা করেছি। ছোট মেয়েরা আমাদের বোনদের উপর ভিত্তি করে। এতে আমাদের নিজের পরিবারের অনেক ছোট ভ্রমণ কাহিনী রয়েছে। এটি আমাদের শিকড় ফিরে যাচ্ছিল. . [টি]এখানে কোনো স্টুডিও নেই, সেখানে আর কেউ নেই, শুধু আমরাই। এটা সেই দিনের মত ছিল যখন আমাদের কোন টাকা ছিল না এবং আমরা নিজেরাই সব করছিলাম। . ..আমার মনে আছে যখন আমি প্রথম ফিল্ম স্কুলে যাচ্ছিলাম। আমি ফিল্ম স্কুলে যেতাম এবং আমি ফিরে আসতাম এবং একটি বিজ্ঞাপন এজেন্সি বা অন্য কিছুর জন্য কাজ করতাম, তবে এটি ধীরে ধীরে - এবং আমি আমাদের উভয়ের জন্যই মনে করি - প্রতিটি পদক্ষেপ 'ঠিক আছে। আমি এখানে স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করছি। এখন আমি সেই পরবর্তী জিনিসটির দিকে লক্ষ্য রাখা শুরু করতে যাচ্ছি।’ আমি মনে করি এটি আমাদের আগে যতটা সম্ভব তার থেকে আরও বেশি পৌঁছানোর সাহস দিয়েছে।

'নো এস্কেপ' এর দৃশ্যে লেক বেল এবং ওয়েন উইলসন

আর ড্রুর জন্য? “কিন্তু থাইল্যান্ডে সেটা করাটা একটা বড় ব্যাপার ছিল। আমরা এর আগে এই স্তরে কোনও কাস্টের সাথে কাজ করিনি। আপনার প্রথম ধরণের মুভি স্টার মুভিতে যাওয়াটা একটু ভীতিকর ছিল, এমন নয় যে আমি এটি করার আমাদের ক্ষমতা নিয়ে প্রশ্ন করেছি। কিন্তু জনকে পরিচালক হিসাবে দেখে, একদিন রিহার্সালে আমরা এমন ছিলাম, 'আমরা এটি পেয়েছি। আমরা দুর্দান্ত অভিনেতা পেয়েছি যারা আমাদের বিশ্বাস করে এবং আমরা এই পদক্ষেপ নিতে পারি এবং আমরা থাইল্যান্ডে এটি করার জন্য প্রস্তুত এবং প্রস্তুত রয়েছি কোনো তদারকি ছাড়াই এবং আমরা এমন একটি চলচ্চিত্র সরবরাহ করতে যাচ্ছি যেটিতে আমরা আত্মবিশ্বাসী।' তাই, আমি মনে করি আমাদের আত্মবিশ্বাসের মাত্রা কিছুটা বেড়েছে। কঠিন প্রতিবন্ধকতার মধ্যে আমরা চ্যালেঞ্জিং পরিস্থিতিতে শুটিং করতে পারি। একজন পরিচালক হিসেবে জন সীমাবদ্ধতা কোথায় তা বুঝতে এবং সেগুলির মধ্যে আমাদের রাখতে সত্যিই ভাল। এটি খুব সহায়ক কারণ অনেক পরিচালকের সাথে, বাজেট অন্য কারও সমস্যা এবং এটি সমস্ত শট সম্পর্কে। এবং জন শট সম্পর্কে সমস্ত কিছু জানেন কিন্তু আমরা ঠিক কোথায় যেতে পারি না কারণ আমাদের কাছে অতিরিক্ত সময় বা অতিরিক্ত অর্থ নেই। এটা জানা ভাল.'

প্রতিফলিত, ড্রু শেষ শব্দ আছে. “[একটি] একটি বিন্দু [আমাদের এজেন্টরা] আমাদের স্ক্রিপ্ট দিয়ে প্লাবিত করছিল এবং চাইছিল যে আমরা আরও বড়, আরও স্টুডিও, আরও ফ্র্যাঞ্চাইজি জিনিস করি এবং আমরা এটি প্রতিরোধ করেছি কারণ এটি আমাদের কণ্ঠের মতো মনে হয়নি। তাদের সঠিক উদ্দেশ্য আছে। তারা চায় আমাদের ক্যারিয়ার বিকশিত হোক এবং বেড়ে উঠুক কিন্তু সবাই NO ESCAPE-এর প্রথম কাটটি দেখার পরে, আমাদের এজেন্ট এবং আমাদের প্রতিনিধিরা সবাই বলেছিল, 'সে সব ভুলে যাও। নিজের কাজ করতে থাকুন। তুমি যা করতে চাও তাই করতে থাকো।’ এটাই ছিল দারুণ বৈধতা। আমরা সঠিক পথে আছি, আসুন সেখানে থাকা সমস্ত জিনিস এবং সমস্ত সুপার হিরো স্টাফ নিয়ে চিন্তা না করি এবং আমাদের বন্দুকের সাথে লেগে থাকি।'