লিখেছেন: ডেবি লিন ইলিয়াস

“আমরা বন্ধু হতে চাই। তারা আপনাকে চায় না, কিন্তু আমরা চাই।' এবং তাই টোন সেট করা হয়েছে অন্ধকার থেকে ভয় পাবেন না। এটা কে যে 'বন্ধু' হতে চায়?

ডোন্ট বি ফ্রাইড অফ দ্য ডার্ক একই নামের 1973 সালের ABC টেলিমুভির উপর ভিত্তি করে তৈরি; একটি মুভি যা চিরকালের জন্য একজন খুব অল্পবয়সী গিলারমো দেল তোরোকে বদলে দিয়েছে, তাকে ভয়ঙ্কর ভালবাসা এবং রাতে ধাক্কা খাওয়া জিনিসগুলির ভয়ে আচ্ছন্ন করেছে। ডেল টোরোর বিশ্বাস, এমনকি একটি শিশু হিসাবে, 'খুবই ভয়ঙ্কর ধারণা', অন্ধকারের ভয়ে ভীত হবেন না তখন থেকেই তাকে তাড়িত করেছে, তাকে একটি প্রিয় ভয়ের এই পুনর্কল্পনা তৈরি করতে প্ররোচিত করেছে।

ব্ল্যাকউড ম্যানর একটি খুব ভয়ঙ্কর ইতিহাস সহ একটি বাড়ি। 100 বছরেরও বেশি আগে ব্ল্যাকউড প্রকৃতিবিদ এবং শিল্পী এমারসন ব্ল্যাকউড দ্বারা ডিজাইন এবং নির্মিত হয়েছিল। একজন নিবেদিতপ্রাণ পিতা, ব্ল্যাকউড বিধ্বস্ত হয়েছিলেন যখন তার ছেলে বেসমেন্টের ছাই গর্তে অদৃশ্য হয়ে গিয়েছিল, আর কখনও খুঁজে পাওয়া যায়নি। কিন্তু ব্ল্যাকউড শীঘ্রই আবিষ্কার করেছিল, এটি কোনও সাধারণ অন্তর্ধান ছিল না। তার ছেলেকে 'নেওয়া' করা হয়েছিল, প্রাচীন প্রাণীদের দ্বারা নেওয়া হয়েছিল যারা ব্ল্যাকউড বাড়ির নীচে পৃথিবীর গভীরে বসবাস করতে আবিষ্কার করেছিল। দাঁত পছন্দ করে এমন প্রাণী। প্রাণী যারা দাঁত এবং হাড় খাওয়ায়। প্রাণী যারা তাদের শিকারকে পৃথিবীর গভীরে পেটের গভীরে খাওয়ানোর জন্য প্রলুব্ধ করে... এবং তারপরে তাদের পরবর্তী খাবারের জন্য অপেক্ষা করে। হোমুনকুলি নামে পরিচিত প্রাণী, বা আমরা সাধারণত তাদের চিনি - দাঁতের পরী। কিন্তু এই দাঁতের পরীরা চকচকে এবং দেবদূতের ধূলিকণা দিয়ে আবৃত নয়। তারা অন্ধকার, নোংরা, দুষ্ট এবং খাঁটি মন্দ। তার আবিষ্কারের পরপরই, ব্ল্যাকউড নিজেই অদৃশ্য হয়ে যায়। ছাই পিট বন্ধ সিল করা হয়েছে. বাড়িটি পরিত্যক্ত এবং মন্দ একটি নীরব পৌরাণিক কাহিনী ছাড়া আর কিছুই হয়ে ওঠেনি।

9 বছর বয়সী স্যালি হার্স্ট একটি ভাঙা বাড়ির পণ্য। একজন অরুচিহীন মায়ের সাথে বসবাস করে, তিনি এখন তার সমান আগ্রহহীন বাবা অ্যালেক্স এবং তার বাগদত্তা কিমের কাছে চলে গেছেন। একজন স্থপতি, অ্যালেক্স তার সমস্ত অর্থ ব্ল্যাকউডকে পুনরুদ্ধার এবং পুনর্নির্মাণ করার অভিপ্রায়ে ব্ল্যাকউডে ডুবিয়ে দেন...এবং এই প্রক্রিয়ায় নিজেকে আর্কিটেকচারাল ডাইজেস্টের প্রচ্ছদে পান। যার অর্থ স্যালির জন্য বা পিতৃস্বার্থের জন্য খুব কম সময় নেই। কিমের জন্য, একজন প্রখ্যাত ইন্টেরিয়র ডিজাইনার, তিনিও খ্যাতির উপর ডিজাইন করেছেন...এবং মাতৃত্বের কোনো অভিজ্ঞতা বা ইচ্ছা নেই। তাহলে 9 বছর বয়সী একটি পুরানো, অন্ধকার, মলিন, ভয়ঙ্কর প্রাসাদে কী করবেন? সহজ - যেখানেই সে খুঁজে পায় সেখানেই অ্যাডভেঞ্চারের সন্ধান করুন৷ এবং তার সাথে কথা বলার কণ্ঠের উত্স খুঁজে বের করার চেয়ে আরও দুঃসাহসিক আর কী হতে পারে, তাকে বন্ধু হওয়ার জন্য অনুরোধ করে। “বেসমেন্টে আসো। এখানে নিচে শিশু আছে. আমরা বন্ধু হতে চাই।”

তার বছর পেরিয়ে একটি অকাল, বুদ্ধিমান এবং কৌতূহলী শিশু উপায়, স্যালির দিনগুলি এই রহস্যময় ভয়েসগুলি খুঁজে পেতে অনুসন্ধানে পূর্ণ হয়। এবং সেই অনুসন্ধানগুলির মধ্যে একটিতে সে একটি দরজা খুলে দেয়, একটি দরজা সিল করা প্রাচীরের পিছনে লুকানো একটি দরজা যা তার বাবা তার সংস্কারে সবেমাত্র উন্মোচিত করেছেন। তাদের হ্যান্ডম্যান হ্যারিস দ্বারা শাস্তি দেওয়া হয়েছে, যিনি বছরের পর বছর ধরে বাড়ির তত্ত্বাবধায়ক ছিলেন এবং সেই দরজা থেকে দূরে থাকতে এবং এটিকে ঢেকে রাখার নির্দেশ দিয়েছিলেন, অ্যালেক্স সতর্কতা উপেক্ষা করেন কারণ তিনি এবং কিম এমারসন ব্ল্যাকউডের অজানা ধন খুঁজে পান, সেই ধন যা তাদের সাহায্য করবে কুখ্যাতির জন্য তাদের অনুসন্ধানে। কিন্তু কণ্ঠগুলো এখন স্যালিকে আরও কাছে ইঙ্গিত করে। হঠাত্‍, তীক্ষ্ণ, তীক্ষ্ণ সাইরেন-সদৃশ আওয়াজ ঘর ভরে উঠতে থাকে দিনের বেলায়, রাতের বেলায়, বাতাসের নালীতে এবং ভেন্ট শ্যাফ্টে, ছাইয়ের গর্তের আড়ালে এবং স্যালির ঘরে। কৌতূহলের খেলা হিসাবে যা শুরু হয়েছিল তা দুঃস্বপ্ন হয়ে উঠছে। এবং তারা কি বলে জানেন? কৌতূহল মেরে ফেলল বিড়ালকে। কণ্ঠস্বর আরও জোরে হয়। অ্যালেক্স এবং কিম স্যালির উদ্বেগকে প্রত্যাখ্যান করেন এবং এটিকে মানসিক সমস্যা এবং বিষণ্নতার জন্য দায়ী করেন। কিন্তু এখন, শক্ত কাঠের মেঝেতে পায়ের আওয়াজ, স্যালির বেডরুমের ধ্বংস এবং ঘরের মধ্যে জিনিসপত্র হারিয়ে যাওয়ার শব্দ। এই সব কি স্যালির মনের মধ্যে আছে নাকি সত্যিই এমন কিছু আছে যা রাতে স্ল্যাশ হয়ে যায়?

আমাদের বেইলি ম্যাডিসনে দিগন্তে একটি নতুন তারকা আছে। স্যালি হিসাবে, তিনি বিস্মিত করেন, চলচ্চিত্রটি শুরু থেকে শেষ পর্যন্ত বহন করেন। এটি তার আবেগ, তার অভিজ্ঞতা, তার দৃষ্টিভঙ্গি, যা জাহাজটিকে পরিচালনা করে। একটি ব্যক্তিগত নোটে, আমি তাকে উপাসনা. বুদ্ধিমত্তা, দুর্দান্ত ভদ্রতা এবং আবেগের পরিসরের সাথে, ম্যাডিসন বিশ্বাসযোগ্যভাবে ভয় এবং আতঙ্ক প্রকাশ করে, একটি শিশুর নিষ্পাপ সাদাসিধেতার সাথে ভারসাম্যপূর্ণ। পরিপূর্ণতা একটি স্ফটিক কর্মক্ষমতা. ম্যাডিসনের কাছে গুরুত্বপূর্ণ ছিল স্যালি তৈরিতে 'বেলি হারানো'। “আমার মনে হচ্ছে আমি আমাকে পিছনে ফেলে এসেছি। আমি স্যালিকে তার নিজের হতে চেয়েছিলাম। আমি তাকে তার নিজের চরিত্র হতে চেয়েছিলাম; এমন একজন যাকে আগে কেউ দেখেনি।' ম্যাডিসনকে জেনে এবং তাকে পর্দায় স্যালি হিসাবে দেখে, সে সত্যিই তার স্যালি তৈরিতে সফল হয়েছে।

ম্যাডিসনের জন্য একটি ব্রেকআউট ভূমিকা, ডোন্ট বি ফ্রাইড অফ দ্য ডার্ক 'একটি ধরনের একটি মুভি যেখানে আমি সত্যিই এমন একজনকে চিত্রিত করতে চেয়েছিলাম যাকে আমি চিত্রিত করতে অভ্যস্ত ছিলাম না। আমি মনে করি যখন আমি [স্ক্রিপ্টটি] পড়ি তখন আমি জানতাম এত সম্ভাবনা এবং এত উত্তেজনা ছিল যা ইতিমধ্যেই আমার মধ্যে তৈরি হচ্ছে। আমি জানতাম যে গুইলারমো দেল তোরো সংযুক্ত ছিল, এবং মার্ক জনসন এবং ট্রয় নিক্সি। এবং আমি জানতাম যে কেটি হোমসও এতে থাকবেন। আমার মনে হয়েছিল এটি জীবনের অভিজ্ঞতার মধ্যে একবার হবে। আমি যখন জানলাম যে আমি অংশটি পেয়েছি, আমি আনন্দে লাফিয়ে উঠছিলাম। তার ইতিমধ্যেই দীর্ঘ জীবনবৃত্তান্ত প্রসারিত করতে চান, এটি ম্যাডিসনের কাছে আবেদনকারী 'বিভিন্নতা দেখাতে সক্ষম হওয়া' ধারণা ছিল; যে এবং সত্য যে এটি একটি সত্যিকারের গথিক হরর ফিল্ম। 'আমি আমার প্রথম ভীতিকর ছবিতে থাকতে পেরে সত্যিই উত্তেজিত ছিলাম।'

আমিই প্রথম স্বীকার করি যে কিম হিসাবে, কেটি হোমস আমাকে চমকে দিয়েছিল - দুর্দান্তভাবে। বিশ্বাস করার চেয়েও, হোমসের চরিত্র পূর্ণ এবং সম্পূর্ণ, হতাশাগ্রস্ত, বিচ্ছিন্ন 'সৎ-মা' থেকে ক্ষুধার্ত সিংহীতে যাচ্ছে। তার অভিনয় সম্পূর্ণরূপে উপলব্ধি করা হয় এবং আবেগ দিয়ে পরিপূর্ণ। তার ভূমিকা, এবং স্যালিকে 'শক্তিশালী মহিলা চরিত্র' হিসাবে বর্ণনা করে 'মা ও মেয়ের মধ্যে সম্পর্ক কী এবং এর অর্থ কী তা বোঝার সাথে বিরামচিহ্নিত।', তিনি বিশ্বাস করেন যে চলচ্চিত্রটির মূল চাবিকাঠি ছিল 'এই চরিত্রগুলিকে নিশ্চিত করা এবং এই পৃথিবী জীব ছাড়াই কাজ করেছে এবং আবেগের উত্তেজনা ফিল্মের জেনার অংশের প্রয়োজন ছাড়াই কাজ করেছে।' হোমসের সবচেয়ে শক্তিশালী মানসিক পারফরম্যান্সের মধ্যে একটি, তিনি মনে করেন যে 'মা হওয়া সবকিছুর প্রতি আপনার দৃষ্টিভঙ্গি পরিবর্তন করে। আমি যখন এই স্ক্রিপ্টটি পড়ি তখন আমি যা পছন্দ করতাম, প্রথমত, আমি গুইলারমোকে ভালোবাসি... এবং আমি যখন স্ক্রিপ্টটি পড়ি তখন আমি আতঙ্কিত হয়েছিলাম। এবং আমি কিমকে পছন্দ করতাম কারণ সে 'না, আমি মা হতে চাই না, না, না, না' যাত্রায় গিয়েছিলেন সব ভুলে গিয়ে এবং শুধু একজন মানুষের কথা শুনছিলেন যিনি ব্যথায় আছেন এবং যিনি একাকী এবং স্বীকৃতি দিয়েছিলেন এবং, নিজেকে স্যালিতে দেখে। আমি মনে করি এটা খুবই প্রশংসনীয় এবং বীরত্বপূর্ণ। আপনি প্রথম থেকে শেষ পর্যন্ত পছন্দগুলি তৈরি করতে সত্যিই বোঝেন, আপনি বুঝতে পারেন কীভাবে সে সেই সিংহী হয়ে ওঠে। নিজে একজন মা হওয়ার কারণে, আমি সেই অনুভূতি বুঝতে পারিনি যতক্ষণ না আমার নিজের ছিল এবং এমন কিছুই নেই যা আপনি করতে পারবেন না।'

হোমসের উষ্ণতা এবং মানবতার বিপরীতে, গাই পিয়ার্সের অ্যালেক্সের মতো ঠান্ডা উদাসীনতা। পিনহোল দৃষ্টিভঙ্গি এবং আবেগের জন্য কোনও জায়গা না থাকায়, অ্যালেক্সের মতো, তিনি হোমস এবং ম্যাডিসনের উপর ফিল্মের ওজন ছুঁড়ে ফেলেন, তাদের কেন্দ্রের মঞ্চে দুর্দান্ত ফলাফলের দিকে নিয়ে যান।

গুইলারমো দেল তোরো লিখেছেন এবং প্রযোজনা করেছেন, যিনি অন্ধকার, বিস্তৃত, ভিজ্যুয়াল এবং ভিসারাল সাসপেন্সে দক্ষ, গল্পটি ভালভাবে তৈরি করা হয়েছে, 1973 সালের আসল থেকে সফলভাবে আপডেট করা হয়েছে, একটি ছোট মেয়ের চোখের মাধ্যমে দেখা হিসাবে একটি নতুন দৃষ্টিকোণ সহ। এখানে একটি কার্যকরী গল্প বলার কৌশল হল যে আমরা, শ্রোতারা, স্যালি সহ প্রাণীগুলি শুনতে পাই এবং অবশেষে দেখতে পাই, যখন কিম এবং অ্যালেক্স অন্ধকারে থাকে, স্যালির বিচক্ষণতা নিয়ে সন্দেহ করে। দুঃখজনকভাবে, আমি বিশ্বাস করি যে যত তাড়াতাড়ি ঘটবে তত তাড়াতাড়ি প্রাণীদের আমাদের কাছে প্রকাশ করা একটি ভুল, যে বিন্দু পর্যন্ত তা থেকে বিচ্যুত করা আপনার আসন সন্ত্রাসের প্রান্ত। প্রকৃত সন্ত্রাস অদৃশ্যে থাকে, দৃশ্যে নয়। প্রাণীদের সম্পূর্ণরূপে উপলব্ধি করা বা না দেখা বরং ছায়াময় রূপরেখা বা আভাস খুব দ্রুত 'দেখতে' ভয়ঙ্কর ছিল কিন্তু আমি মনে করি তাদের চেহারা খুব তাড়াতাড়ি প্রকাশিত হয়েছিল, এইভাবে সাসপেন্স এবং সন্ত্রাসের সবচেয়ে বড় অংশটি স্থগিত করা হয়েছে। কিন্তু নিক্সি আবার বাষ্প ফিরে পায় যখন ফিল্মটি তার ক্লাইম্যাক্টিক সমাপ্তির কাছাকাছি আসে অ্যাকশন দিয়ে, যেখানে হোমস এবং ম্যাডিসন তাদের নিজস্ব স্টান্ট কাজ করে এবং নতুন আতঙ্কের সন্ধান করে।

ট্রয় নিক্সিকে পরিচালক হিসাবে আনা ছিল প্রতিভার স্ট্রোক। একটি ব্যাকগ্রাউন্ড এএ একজন কমিক শিল্পী এবং চিত্রকরের সাথে, নিক্সি এই ধরনের গথিক ঘরানার চলচ্চিত্রের জন্য উপযুক্ত। মুড এবং সাসপেন্স তৈরি করার জন্য ভিজ্যুয়ালের উপর অনেক বেশি নির্ভর করে, সিনেমাটোগ্রাফি এবং প্রোডাকশন ডিজাইন অনুকরণীয় যে ফিল্মটিকে হাই পলিশের চেহারা দেয়, সবচেয়ে উচ্চ পালিশ করা অন্ধকার কাঠের মতো জ্বলজ্বল করে। সিনেমাটোগ্রাফার অলিভার স্ট্যাপলটন তার আলো ব্যবহারে দক্ষ যখন প্রোডাকশন ডিজাইনার রজার ফোর্ড ব্ল্যাকউডের একটি অত্যাশ্চর্য প্যালেট তৈরি করেন। অদ্ভুত, তবুও উষ্ণ, গাঢ় সমৃদ্ধ কাঠের টোনগুলি স্ট্যাপলটনের আলো এবং ছায়ার খেলার জন্য ভাল নির্দেশ করে, যখন বেসমেন্ট - ছাই পিট দিয়ে সম্পূর্ণ - মনোযোগ এবং নকশার কেন্দ্রবিন্দু। এবং ডেল তোরোর দুষ্টু সুস্বাদু ভিজ্যুয়াল নান্দনিকতার সমস্ত স্ম্যাক্স।

আর জীব সৃষ্টি? সত্যিই ভয়ঙ্কর এবং উদ্বেগজনক. সেগুলিকে ছোট, 'প্রাচীন, পুরানো কুঁচকে যাওয়া ছোট জিনিস' হিসাবে ডিজাইন করা, স্কট শাপিরো এবং স্টিফেন জোনস সহ নিক্সি এবং তার ভিএফএক্স টিম 'তাদের চলাফেরার এবং পদ্ধতিতে পদ্ধতি এবং পদ্ধতির জন্য প্রকৃতির দিকে (অনেকটা পৌরাণিক ব্ল্যাকউডের মতো করে) দেখেছিল।' যেভাবে তারা ব্যাপকভাবে আক্রমণ করে। ফলাফল বাস্তবিকভাবে ভয়ঙ্কর।

চলচ্চিত্রের প্রতিদানের জন্য? হাড় হিম করা সন্ত্রাস। ভীত থাকো. খুব ভয় পায়। অন্ধকার থেকে ভয় পাবেন না আলো নিভানোর আগে আপনাকে দুবার ভাবতে বাধ্য করবে....অথবা আপনার বালিশের নীচে সেই দাঁতটি রাখা।

স্যালি - বেইলি ম্যাডিসন

কিম - কেটি হোমস

অ্যালেক্স - গাই পিয়ার্স

ট্রয় নিক্সি দ্বারা পরিচালিত। গিলারমো ডেল টোরো এবং ম্যাথিউ রবিনস লিখেছেন নাইজেল ম্যাককিন্ডের টেলিপ্লে অবলম্বনে।