5 সেপ্টেম্বর, 1862-এ ঘটে যাওয়া একটি নির্দিষ্ট ঘটনার উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করা, যখন আবহাওয়াবিদ জেমস গ্লাসিয়ার বৈমানিক হেনরি কক্সওয়েলের একটি বেলুনে 'রাইড করেছিলেন', যার সাথে অ্যারোনটস ডিরেক্টর টম হার্পার আমাদের সমস্ত বিস্ময় এবং ভয়ে পূর্ণ করে দেয় যে গ্লাসিয়ার এবং কক্সওয়েল নিশ্চয়ই অনুভব করেছেন যে তারা স্বর্গে আরোহণ করেছে, যে কোনো বৈমানিকের চেয়ে অনেক উঁচুতে যাওয়া এবং বিজ্ঞানী গ্লাসিয়ারের কাছে নতুন আবহাওয়া সংক্রান্ত বিস্ময় খুলেছে। কক্সওয়েল 1860 সাল থেকে গ্লাসিয়ারের জন্য বেলুন ট্যাক্সি-পরিষেবা হিসাবে কাজ করছিলেন এবং গ্লাসিয়ার সবসময় তার আবহাওয়া পরিমাপক যন্ত্রের সাথে যাত্রী ছিলেন এবং এই ক্ষেত্রে, পায়রা। 37,000 ফুটেরও বেশি - প্রায় সাত মাইল - বাতাসে ভ্রমণ করে, দু'জন শুধুমাত্র বেলুনের অসুস্থতায় ভুগেছিল এবং গ্লাসিয়ার চার মাইল চিহ্নের কাছাকাছি চলে গিয়েছিল, তবে বেলুনটিকে নীচে নামতে দেয় এমন ভালভটি দড়ি এবং বরফের গঠনগুলির মধ্যে ধরা পড়েছিল। ঠান্ডা বাতাসের তাপমাত্রার কারণে বেলুন। কক্সওয়েলকে বেলুনের ঝুড়ি থেকে বেলুনের উপরে উঠতে বাধ্য করা হয়েছিল ভালভটি ছেড়ে দেওয়ার জন্য। ইতিহাসের নথি যে কক্সওয়েল তার দাঁত ব্যবহার করে ভালভ মুক্ত করেছিলেন।

যেন শুধু গ্লাসিয়ার এবং কক্সওয়েল সম্পর্কে পড়া এবং 1862 সালের সেপ্টেম্বরের এই দুঃসাহসিক কাজটি যথেষ্ট উত্তেজনাপূর্ণ নয়, প্রযোজক টড লিবারম্যান এবং ডেভিড হোবারম্যান এই গল্পটিকে রূপালী পর্দায় নিয়ে আসার জন্য পরিচালক টম হার্পার এবং লেখক জ্যাক থর্নের সাথে দল বেঁধেছেন। ইতিহাসের সাথে কিছু সাহিত্যের লাইসেন্স নেওয়া এবং কক্সওয়েলের পরিবর্তে অ্যামেলিয়া রেন নামে একজন মহিলা বৈমানিককে নিয়ে, গল্পটি নারীবাদের কিছু যুক্ত থিম নিয়ে উন্মোচিত হয় যা 1862 সালের মতোই সময়োপযোগী, এবং এটি জেমসের চরিত্রে এডি রেডমাইন এবং ফেলিসিটি জোনসকে পুনরায় টেম করার অনুমতি দেয়। যথাক্রমে গ্লাসিয়ার এবং অ্যামেলিয়া রেন। গল্পটি ঠিক ততটাই উত্তেজনাপূর্ণ, এবং সম্ভবত আরও বেশি, গ্লেশার এবং কক্সওয়েলের উপরে গ্লেশার এবং রেনের সাথে। সিনেম্যাটোগ্রাফার জর্জ স্টিল এবং ভিএফএক্স সুপারভাইজার লুই মরিন এবং তার দলের সহযোগিতামূলক প্রতিভার আহ্বান, প্রকৃতি মাতার সৌন্দর্য এবং ক্রোধ থেকে শুরু করে 20,000 ফুট উপরে হলুদ প্রজাপতির নাচ থেকে তুষারপাতের ফিসফিস করা পর্যন্ত, সূর্যের অনাবৃত উষ্ণতায় , পৃথিবীর 37,000 ফুট উপরে সমৃদ্ধ নীল-কালো ক্যানভাসে মিটমিট করে তারার স্ফটিক স্বচ্ছতার জন্য, এটি আজীবনের দুঃসাহসিক এবং বছরের সবচেয়ে সুন্দর এবং দৃশ্যত সূক্ষ্ম চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি। অ্যারোনটস একটি সত্যিকারের সিনেমাটিক অভিজ্ঞতা!

সম্ভবত 'পিকি ব্লাইন্ডারস' বা 'ওয়ার অ্যান্ড পিস' এর মতো মিনি-সিরিজ সহ টেলিভিশনে তার কাজের জন্য এই মুহুর্তে সবচেয়ে বেশি পরিচিত, হার্পার অন্ধকার এবং শীতল ফিচার ফিল্ম 'দ্য ওম্যান ইন ব্ল্যাক 2: অ্যাঞ্জেল অফ ডেথ'ও পরিবেশন করেছিলেন। , এবং 'ওয়ার রুম' লিখেছেন জ্যাক থর্ন যিনি আবার হার্পারের সাথে দ্য অ্যারোনটসের জন্য রিট করেছেন। তবে 2019 টম হার্পারের জন্য একটি উত্তেজনাপূর্ণ সিনেমার বছর হিসাবে প্রমাণিত হচ্ছে শুধুমাত্র অ্যারোনটসকেই নয়, জেসি বাকলে অভিনীত 'ওয়াইল্ড রোজ'-এর জন্যও ধন্যবাদ৷

আমি টম হার্পারের সাথে এই একচেটিয়া সাক্ষাত্কারে অ্যারোনটস সম্পর্কে কথা বলেছিলাম এবং কেবল একটি অনন্য নিমগ্ন মুভি যাওয়ার অভিজ্ঞতা তৈরি করতেই নয়, বরং ত্রুটিপূর্ণ এবং আকর্ষণীয় চরিত্রগুলির মাধ্যমে ইতিহাসের এই মহাকাব্যিক যাত্রার গল্পটি বলার জন্য দৃষ্টি ও শব্দের সাথে উড়ে গিয়েছিলাম। . .

টম হার্পার, ডিরেক্টর দ্য অ্যারোনটস

এটি একটি দুর্দান্ত ফিল্ম যা আপনি এখানে একসাথে রেখেছেন, টম!

আপনাকে অনেক ধন্যবাদ.

আপনি এই ফিল্মটির ভিজ্যুয়াল এবং থিম্যাটিক উপাদানগুলির সাথে মন্ত্রমুগ্ধ হন যা আপনি 5 ই সেপ্টেম্বর, 1862 সালের মূল গল্প থেকে বিচ্যুত করে আনেন, যখন গ্লেশার হেনরি কক্সওয়েলের সাথে গিয়েছিলেন। আমি কৌতূহলী, আসল ঘটনার ঘটনাগুলিকে পরিবর্তন করার কারণ কী, কক্সওয়েলকে আমেলিয়ার একটি কাল্পনিক চরিত্র দিয়ে প্রতিস্থাপন করেছে। এটা ছিল যাতে আপনি তারপর থিম সঙ্গে এটি আরও নিতে পারে?

আমি মনে করি এটি এই সত্য থেকে বেরিয়ে এসেছে যে আমি যে প্রথম ফ্লাইটের বিষয়ে পড়েছি সেটি ছিল 1862 সালে এবং এটি এমন একটি অসাধারণ কীর্তি ছিল যা আমি ভালভাবে ভেবেছিলাম, তারা এই আশ্চর্যজনক জিনিসটি অর্জন করার পরে এটি শেষ করা একটি ভাল জিনিস হবে। কিন্তু লড়াইয়ের সময় তারা আসলেই একে অপরের সাথে কথা বলতে পারেনি কারণ তারা পরিমাপ করতে খুব ব্যস্ত ছিল। সুতরাং যখন এটি একরকম আশ্চর্যজনক এবং প্রশংসনীয় ছিল, একটি ঝুড়িতে 90 মিনিট নীরবে বসে থাকা দু'জন স্পষ্টতই সর্বশ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্র তৈরি করে না। সুতরাং, সেই মুহুর্তে, আমি বুঝতে পেরেছিলাম যে আমাদের উপাদানগুলি আনা দরকার, হয় আমাদের কল্পনা থেকে বা অন্যান্য ফ্লাইট থেকে, এবং আমি অন্যান্য ফ্লাইট এবং অন্যান্য ধরণের অসাধারণ জিনিসগুলি যা ঘটেছিল সে সম্পর্কে পড়তে শুরু করি। এর অর্থ হল যে আমরা বিভিন্ন ফ্লাইট থেকে কিছু উল্লেখযোগ্য জিনিসের একটি সংমিশ্রণ তৈরি করেছি এবং সেইভাবে, এই অসাধারণ যাত্রা, আকাশে মহাকাব্যিক যাত্রা তৈরি করেছি, যা সমস্ত ধরণের আশ্চর্যজনক এবং অনুপ্রেরণাদায়ক মানুষের কাছ থেকে এসেছে, অক্ষর, এবং ঘটনা। যেহেতু আমি জানতাম যে আমাদের বিভিন্ন উপাদান আনতে হবে, তাই আমি একটি ঝুড়িতে যুক্তিসঙ্গতভাবে একই রকম দুজন লোক থাকার পরিবর্তে ভাবতে শুরু করেছি, জেমস গ্লেশারের সাথে ঝুড়িতে রাখা সবচেয়ে আলাদা ব্যক্তি কে হবে? এবং সোফি ব্লানচার্ড নামে এই চমত্কার বৈমানিক ছিলেন যাকে দেখে আমি সত্যিই হতবাক হয়েছিলাম। [তিনি] ছিলেন একজন মহিলার এক ধরণের জমকালো আতশবাজি যিনি অ্যাক্রোব্যাটিক্স করেছিলেন, যিনি তার ঝুড়ি থেকে বাতাসে আতশবাজি উড়িয়ে দিতেন এবং এই রাতের ফ্লাইটে যেতেন। এবং, তাই আমি ভেবেছিলাম, 'আচ্ছা, আপনি যদি তাকে, যিনি প্রবৃত্তির বিষয়ে, এবং জেমস গ্লেশার, যিনি একজন সূক্ষ্ম বিজ্ঞানী, একসাথে ঝুড়িতে রাখেন, তাহলে আপনি সত্যিই একটি আকর্ষণীয় চরিত্র গতিশীল পাবেন। সুতরাং, এটি এমনভাবে এসেছে।

এটা সত্যিই একটি আকর্ষণীয় চরিত্র গতিশীল. এটা তাই ভাল কাজ করে. আপনার সিনেমাটোগ্রাফার জর্জ স্টিলের সাথে পুনরায় টেম করার এবং এখানে ভিজ্যুয়াল চিত্র তৈরি করার বিষয়ে আমি আপনাকে জিজ্ঞাসা করতে চাই। আপনারা দুজনে দৃশ্যত যা করেছেন, এবং তারপরে তার উপরে কিছু VFX যোগ করেছেন, তা অসামান্য। আমি কৌতূহলী যে আপনি কীভাবে ভিজ্যুয়াল টোনাল ব্যান্ডউইথ ডিজাইন করতে গিয়েছিলেন, আপনি যে ক্রমবর্ধমান ফুটেজ ব্যবহার করেন তা দিয়ে আমাদেরকে আকাশে নিয়ে যান, কিন্তু তারপরে বায়ুমণ্ডলীয় চাপের ব্যান্ডগুলি ক্যাপচার করেন এবং আমাদের জন্য স্ট্রাটোস্ফিয়ার এবং স্কাইস্কেপকে কল্পনা করেন। এমনটা আমরা আগে কখনো কোনো ছবিতে দেখিনি।

আমি মনে করি এটি এমন একটি জিনিস যা সত্যিই সিনেমাটি তৈরি করার বিষয়ে আমাদের কাছে আবেদন করেছিল এবং এটি আসলেই গল্প এবং বাস্তব থেকে এসেছে। আমরা যতটা সম্ভব বাতাসে থাকতে কেমন লাগে তার একটি বাস্তবসম্মত চিত্রণ দিতে চেয়েছিলাম। এখন, অবশ্যই, আমি অনুমান করি যে আমরা বাস্তবতার এক স্তরের উপরে এই অর্থে যে আমরা কিছু সবচেয়ে চিত্তাকর্ষক জিনিসগুলিতে যাই যা আপনি এক যাত্রায় দেখতে পারেন। কিন্তু, আমাদের সূচনা বিন্দু ছিল বাস্তবতা এবং, যদি আপনি সেই ফ্লাইটে থাকতেন, সেই অভিজ্ঞতা কেমন হবে? তাই এই ধরণেরটি আমাদেরকে বাস্তবের জন্য চেষ্টা করার জন্য একটি বেলুন তৈরি করতে পরিচালিত করেছিল, কেবল আমাদের সমস্ত ATDs (সহকারী টেকনিক্যাল ডিরেক্টরদের) বেলুনে পাঠিয়ে বাস্তবে এটি কেমন ছিল তা অনুভব করতে, এডি [রেডমেইন] এবং ফেলিসিটি [জোনস] 3,000 ফুট উপরে শুটিং লন্ডনের উপরে একটি হেলিকপ্টারে যখন তারা কিছু দৃশ্য শুট করেছিল, তখন বেলুনের বাইরে একজন স্টান্টওম্যানকে পাঠানোর জন্য যখন সে ব্রিটিশ গ্রামাঞ্চলের 3,000 ফুট উপরে উঠেছিল। এবং তারপরে আমরা সেই সমস্ত কিছু নিতে সক্ষম হয়েছিলাম এবং তারপরে এটিকে এই জিনিসগুলিতে রাখতে সক্ষম হয়েছিলাম যা আমরা বাস্তবে করতে পারিনি এবং সেই অভিজ্ঞতাগুলি ব্যবহার করতে পারি। কিন্তু জর্জ এবং আমার ধরণের ধারণার কাছে আরেকটি মূল জিনিস ছিল এটিকে যতটা সম্ভব বাস্তব রাখার শিরায়। প্রতিটি শট হেলিকপ্টার থেকে গুলি করা বা ঝুড়িতে থাকা সম্ভব ছিল। সুতরাং ধারণাটি ছিল যে আপনি যদি চান তবে ঝুড়িতে আরও একটি চরিত্রের মতো রয়েছে, যা ছিল জর্জ। এবং এটি আমাদেরকে ওয়াইড-এঙ্গেল লেন্সগুলিতে বাধ্য করেছিল এবং ফলে অনেক ধরণের শৈলীগত সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল, যদি আমরা এটি বাস্তবে করতে যাচ্ছি তবে এটি কীভাবে করা হবে?

আমি জানি যে প্রযোজক টড লিবারম্যানের জন্য, তার চলচ্চিত্রে সত্যতা এবং কার্যত যতটা সম্ভব কাজ করা তার ওয়াচওয়ার্ড। অন্য কিছু যা আমরা আগে কখনও দেখিনি তা হল আপনার তৈরি করা বেলুন। এটি আসলে 1800-এর দশকে উড়ে আসা একটি গ্যাস-চালিত প্রতিরূপ। যখনই আমরা ফিল্মে বেলুন দেখি, সেগুলি সর্বদা বর্তমান দিনের গরম বাতাসের বেলুন। আপনার কাছে গ্যাসের প্রতিরূপ ছিল তা নিশ্চিত করার ক্ষেত্রে আপনার জন্য তাত্পর্য কী ছিল?

এটা সত্যিই বেশ মৌলিক ছিল. আপনি সেই উচ্চতায় গরম বাতাসের বেলুন নিয়ে যেতে পারতেন না, আমি বিশ্বাস করি না। এবং সত্য যে এই সমস্ত বেলুনগুলি যখন তারা উড়েছিল তখন গ্যাস বেলুন ছিল, এটির প্রতিলিপি করা খুব গুরুত্বপূর্ণ বলে মনে হয়েছিল। তবে তাদের মধ্যে অন্যরকম অনুভূতিও রয়েছে। তারা ভিন্নভাবে চালিত হয় এবং ফ্লাইটেও সূক্ষ্ম পার্থক্য রয়েছে। এই সত্য যে আপনার ধ্রুবক জ্বলনের ধরন নেই, যা খুব জোরে, একটি নির্মল গুণ দেয় এবং আপনি সত্যিই অনুভব করেন যে আপনি যখন তাদের মধ্যে যান তখন আপনি বিশ্ব থেকে পালিয়ে যাচ্ছেন। এবং ফিল্মটি সম্পর্কে এটি এমন কিছু। এটি এই দুটি চরিত্র সম্পর্কে যা পৃথিবীতে তাদের জীবন থেকে পালানোর চেষ্টা করছে এবং একে অপরের সাথে তাদের সম্পর্কের মাধ্যমে তারা পৃথিবীতে তাদের জায়গাটি খুঁজে পেয়েছে এবং এর একটি অংশ তাদের পালানোর বিষয়ে। এটা সব সূক্ষ্ম জিনিস. আমি মনে করি যে সাধারণভাবে চলচ্চিত্র নির্মাণে, তবে অবশ্যই এর সাথে, এটি ছোট বিবরণ যা এটি তৈরি করে, যা সমস্ত পার্থক্য তৈরি করে। ভিজ্যুয়াল ইফেক্টের শেষ দুই বা তিন শতাংশ রয়েছে যা বিশদ বিবরণ বা কারণ অভিনয়কারীরা বাস্তবে অনুভব করেছেন যে এটি উড়তে কেমন লাগে। লাইন ধরে তাদের পারফরম্যান্স পেতে তারা সেই দৈর্ঘ্যে গিয়েছিলেন। এটি সেই ধরনের শারীরিক চরমপন্থা যা ফেলিসিটি আমাদেরকে সাহায্য করে, যা সত্যিই শারীরবৃত্তীয়, শক্তিশালী শারীরিক কর্মক্ষমতা প্রদান করে। তাই এই সমস্ত সামান্য বিবরণ এবং যতটা সম্ভব বাস্তবের জন্য জিনিসগুলি ক্যাপচার করার চেষ্টা করা সমস্ত পার্থক্য তৈরি করেছে, আমি মনে করি।

আরেকটি জিনিস যা এই ফিল্মটির সাথে পার্থক্য করে তা হল আপনার সাউন্ড ডিজাইন। আমি শুনেছি এটি সবচেয়ে অনন্য সাউন্ড ডিজাইনগুলির মধ্যে একটি। আমাদের নীরবতার সময়কাল রয়েছে, আমাদের 2,000 ফুট নীচে, 20,000 ফুট নীচে মাটিতে প্রতিধ্বনিত প্রতিধ্বনি রয়েছে। এটা একেবারে অত্যাশ্চর্য. আমাদের জন্য এই সুন্দর সোনিক স্কেপ নিয়ে আসার জন্য আপনি কীভাবে আপনার সাউন্ড ডিজাইনার এবং আপনার মিক্সারদের সাথে কাজ করেছেন?

আমি মনে করি এটি একটি চলচ্চিত্রের জন্য একটি উপহার, আসলে, এবং আমি জানতাম যে এটি সর্বদা এখানে একটি বাস্তব সুযোগ হতে চলেছে। লি ওয়ালপোল সেটে এসেছিলেন এবং তত্ত্বাবধায়ক সাউন্ড এডিটর খুব তাড়াতাড়ি এসেছিলেন, আসলে। আমরা শুরুতেই শব্দ নিশ্চিত করার বিষয়ে কথা বলেছিলাম, তাই আমরা চিত্রগ্রহণ শুরু করার আগেই, তিনি আমাদের সাউন্ড রেকর্ডিস্ট টম উইলিয়ামসের সাথে একটি হট এয়ার বেলুনে উঠেছিলেন এবং তারা একটি সত্যিকারের ফ্লাইট থেকে অনেকগুলি জিনিস রেকর্ড করেছিলেন। তিনি ঝুড়িটিকে সাউন্ডপ্রুফ করার সাথে জড়িত ছিলেন কারণ স্পষ্টতই বেতের ঝুড়িগুলি প্রচুর পরিমাণে ক্রিক করে, তবে বাস্তবতা কী ছিল তা সত্যই উপলব্ধি করে এবং তারপরে এটি তৈরি করে। কিন্তু আসলে অনেক চ্যালেঞ্জ ছিল কারণ আমাদের বোঝাতে হয়েছিল যে বেলুনটি নীরবতা ধরার সাথে সাথে মহাকাশের মধ্য দিয়ে চলছে। তাই এটি সত্যিই খুব ছোট শব্দের সব ধরণের মাধ্যমে খুব সাবধানে তৈরি করা হয়েছিল; যন্ত্রের ঝনঝন শব্দের মতো, মহাশূন্যে পতাকার শব্দ। বেলুন সম্পর্কে আরেকটি বিষয় হল যে বেলুনটি উপরে এবং নীচের দিকে চলে যায়। যেখান থেকে বাতাস আসে কারণ তারা বাতাসের মতো একই গতিতে চলে। সুতরাং এটি খুব নির্দিষ্ট, এবং তারপরে বোঝা যায় যে, কারণ এটি একটি বেলুন, এটি ত্রিমাত্রিক স্থানের মধ্যে রয়েছে, তাই আপনি সত্যই শুনতে পাবেন যে মাটির অর্থে আপনার নীচে এবং বেলুনের ক্ষেত্রে আপনার উপরে কী রয়েছে। সুতরাং সেই সমস্ত ক্রিকস, সেই কারচুপি এবং দড়ি, একটি বাস্তব সুযোগ উপস্থাপন করেছিল। এবং তারপরে, অবশ্যই, ঝড় এবং পতন, অবতরণ। এতে অনেক কাজ হয়েছে।

ডেবি ইলিয়াসের দ্বারা, একচেটিয়া সাক্ষাৎকার 11/18/2019