জিন সেবার্গ। একজন আমেরিকান অভিনেত্রী ফ্রেঞ্চ নিউ ওয়েভ সিনেমা এবং জিন-লুক গডার্ড-এ তার আইকনিক এবং অবিস্মরণীয় অভিনয়ের জন্য অমর হয়ে গেছেনশ্বাসকষ্ট, সেবার্গের কেরিয়ার শুরু হয়েছিল তার ট্র্যাজেডি-পূর্ণ চলচ্চিত্রে অভিষেকের মাধ্যমে অটো প্রিমিংগারেরসেন্ট জনযেখানে সে মারাত্মকভাবে দগ্ধ হয়েছে কারণ দণ্ডের দৃশ্য ভুল হয়ে গেছে। ফিল্মটি মুক্তির সাথে সাথে আক্ষরিকভাবে এবং মূর্তিমানভাবে পুড়ে গেছে, সেবার্গ তার অভিনয় ক্যারিয়ারের জন্য নিরুৎসাহিত ছিলেন এবং অনুসরণ করেছিলেনসেন্ট জনসঙ্গেহ্যালো স্যাডনেসএবংদ্য মাউস দ্যাট রোরডসঙ্গে স্বর্ণ আঘাত আগেশ্বাসকষ্ট।

ক্রমাগত ফ্রান্স এবং আমেরিকা, ফ্রেঞ্চ নিউ ওয়েভ এবং ঐতিহ্যগত আমেরিকান সিনেমা, মাতৃত্ব এবং বিবাহ, মানসিক স্থিতিশীলতা এবং অস্থিরতার মধ্যে সীমানা অতিক্রম করে, সেবার্গ একজন জটিল এবং জটিল ব্যক্তি হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল। একজন অভিনেতা, একজন কর্মী, একজন আইকন, একজন নারী, 1969 সালে ব্ল্যাক প্যান্থারদের সাথে তার যোগসাজশের জন্য ধন্যবাদ, সেবার্গ এফবিআই-এর রাডারে অবতরণ করেন এবং COINTELPRO প্রকল্পের মাধ্যমে জে. এডগার হুভারের প্রধান লক্ষ্য হয়ে ওঠেন; এতটা লক্ষ্যবস্তু, আসলে, এফবিআই রেকর্ডে দেখা গেছে যে হুভার সেবার্গের কার্যকলাপ এবং তার সম্পর্কে এফবিআই তদন্ত সম্পর্কে তৎকালীন প্রেসিডেন্ট নিক্সনকে অবহিত করেছিলেন। দীর্ঘদিন ধরে বিভিন্ন নাগরিক অধিকার গোষ্ঠীর সমর্থক, তার অভিনয় প্রোফাইলের জন্য ধন্যবাদ, সেবার্গ এফবিআই তদন্তের মুখ হয়ে ওঠেন এবং ফলস্বরূপ তার নাগরিক অধিকারের অপব্যবহার করে তাকে মানহানি, হয়রানি, ছত্রভঙ্গ, ভয় দেখানো এবং নজরদারি করার পাশাপাশি তারের- তার হলিউড বাড়িতে ট্যাপ এবং গোপন ব্রেক ইন. এফবিআই এমনকি সেবার্গ সম্পর্কে সংবাদমাধ্যমে মিথ্যা গল্প তৈরি এবং রোপণ করার জন্য এতদূর গিয়েছিল। এটি সত্যিই 'ভুয়া খবর' এর সময় ছিল। মানসিক চাপ তার জন্য অত্যধিক প্রমাণিত হয়েছিল, তবুও এটি বছরের পর বছর ধরে স্থায়ী ছিল, তাকে প্যারিসে ফিরে যেতে বাধ্য করে এবং কার্যকরভাবে তাকে চলচ্চিত্র শিল্পে কালো তালিকাভুক্ত করে। 1979 সালে, তার গাড়িতে তার পচা দেহ পাওয়া যায়।

জো শ্র্যাপনেল এবং আনা ওয়াটারহাউসের চিত্রনাট্য সহ, এবং ক্রিস্টেন স্টুয়ার্টকে জিন সেবার্গের চরিত্রে অভিনয় করেছেন, পরিচালক বেনেডিক্ট অ্যান্ড্রুস সেবার্গের জীবনের অস্থির সময়কে পরীক্ষা করেছেন এবং জীবিত করেছেন যেখানে তিনি এফবিআই-এর আক্রমণাত্মক এবং অনুপ্রবেশকারী মাইক্রোস্কোপের অধীনে ছিলেন এবং যা তাদের তদন্ত সাধনা গঠন করেছিল। তার পোশাক, গাড়ি, রঙ, স্থাপত্য এবং লেন্সিংয়ের মাধ্যমে সময়কালে আমাদের নিমজ্জিত করে, আমরা সময় এবং জায়গায় প্রায় দৃশ্যমান অর্থে পরিবহণ করি কারণ আমরা সেবার্গের আবেগ এবং এফবিআই-এর দৃষ্টিতে সেবার্গের জীবনের এই অধ্যায়টি দেখি এবং অনুভব করি। তদন্তের নেতৃত্ব দিচ্ছেন এজেন্ট। ব্ল্যাক প্যান্থারের সদস্য হাকিম জামালের চরিত্রে অ্যান্থনি ম্যাকি, ডরোথি জামালের চরিত্রে জাজি বিটজ এবং এফবিআই এজেন্ট কোয়ালস্কি এবং সলোমনের ভূমিকায় যথাক্রমে ভিন্স ভন এবং জ্যাক ও'কনেল, অ্যান্ড্রুজের পরিচালনায়, পারফরম্যান্সগুলি সমৃদ্ধ এবং আবেগপূর্ণ, যা বলার অপেক্ষা রাখে না। স্টুয়ার্ট এবং ও'কনেলের চেয়েও বেশি।

আমি বেনেডিক্ট অ্যান্ড্রুসের সাথে SEBERG এর প্রতি তার দৃষ্টিভঙ্গি এবং বিশেষ করে খুব রূপক ভিজ্যুয়াল ডিজাইন নিয়ে আলোচনা করেছি, যার শুরুতে সিনেমাটোগ্রাফার রাচেল মরিসন দ্বারা লেন্স করা দুটি চিত্তাকর্ষক ওপেনিং সিকোয়েন্স যা ফিল্মের টোন সেট করেছিল। . .

বেনেডিক্ট অ্যান্ড্রুস, সেবার্গের পর্দার আড়ালে।

আমি আপনাকে অবশ্যই অভিনন্দন জানাই এমন একটি সমৃদ্ধ, জমকালো, চমত্কার চলচ্চিত্র, বেনেডিক্টের জন্য। আপনার ভিজ্যুয়াল টোনাল ব্যান্ডউইথ, আপনার ভিজ্যুয়াল কনস্ট্রাক্ট এবং আপনার সিনেমাটোগ্রাফার হিসাবে রেচেল [মরিসন] কে ছিনিয়ে নেওয়ার কারণে আমি SEBERG কে দেখছিলাম। এই ফিল্মটির পুরো ভিজ্যুয়াল এবং স্ট্রাকচারাল ডিজাইনটি খুব ভালোভাবে করা হয়েছে।

আপনাকে অনেক ধন্যবাদ.

এটি একটি চাক্ষুষ stunner. আমি খুব কৌতূহলী যে আপনি কিভাবে এই ফিল্মটির ডিজাইন, বিশেষ করে ভিজ্যুয়াল ডিজাইনের পরিকল্পনা করেছেন। রাচেলের [মরিসন] সিনেমাটোগ্রাফি থেকে, যা উজ্জ্বল, আপনার রঙের স্যাচুরেশন যা দর্শনীয়। কিন্তু তারপরে আপনি রাতের দৃশ্যে প্রবেশ করেন, এবং ফিল্মের এক ঘন্টার চিহ্নের মধ্যে এটি অবশ্যই আরও গাঢ় নোয়ারিশ বাঁক নিয়ে যায় এবং আমরা সেখানে নিক্ষিপ্ততা, রাতের আবেশ পাই। এবং এই সবই শুরু হয় প্রথম খোলার চিত্রগুলির মধ্যে একটি দিয়ে যা আমরা দেখতে পাই যে জিন সেখানে দাঁড়িয়ে আছে, একটি ট্রিপটাইচ আয়নায় তাকিয়ে, প্রায় যেন আমাদের বলছে যে আমরা অভিনেত্রী, কর্মী এবং মহিলাকে দেখতে যাচ্ছি। তাই আমি খুব আগ্রহী যে আপনি কিভাবে এটির সাথে যোগাযোগ করেছেন। এই চলচ্চিত্রটির নকশা এবং নির্মাণের জন্য আপনার চিন্তাভাবনা কী ছিল?

সেই আয়নার ক্রিস্টালের [বল] ধরণটিও আমার জন্য একটি অত্যন্ত প্রশংসনীয় সূচনা ছিল এবং আপনি যেমন উল্লেখ করেছেন যে ছবিটি তার সেই বিভিন্ন দিক সম্পর্কে। তবে এটি পরিচয়ের একটি অধ্যয়ন, এবং একজন অভিনেত্রীর পরিচয় এবং একজন অভিনেত্রীর ব্যক্তিগত স্থান; এবং এমন একজন ব্যক্তি হিসাবে যিনি আমার জীবনের বেশিরভাগ সময় মহান অভিনেতা এবং অভিনেত্রীদের সাথে থিয়েটারে কাজ করার জন্য যথেষ্ট সৌভাগ্যবান হয়েছেন, তারা কীভাবে নিজেকে লাইনে রেখেছেন এবং কীভাবে তাদের নিজস্ব ব্যক্তিগত স্থান, তাদের নিজস্ব স্মৃতি এবং খনন করতে হবে সে সম্পর্কে সচেতন হতে আবেগ, এবং কাঁচা স্নায়ু, এবং আমরা সাধারণত লুকিয়ে রাখা যে সব জিনিস. অভিনেতাকে ক্যামেরার সামনে বা মঞ্চে নিজের সেই দিকগুলিকে প্রকাশ করতে হবে এবং এটি ঠিক সেই জায়গা যেখানে এফবিআই-এর নজরদারি ক্যামেরাগুলি যায় এবং ধ্বংস করে, মনে হয়। তাই আয়না থেকে শুরু করাটাও অনেকটা ব্যাকস্টেজ শটের মতো ছিল যেটা ড্রেসিংরুমের আয়নায় একজন অভিনেতাকে মঞ্চে ওঠার আগে এবং সে দুনিয়ায় আসার আগে।

যে সত্যিই স্বন সেট. অবশ্যই, এই আমরা বিনোদন দেখতে পরেসেন্ট জন, যা সেবার্গ সম্পর্কে কিছু জানেন এমন যে কেউ জানেন, চলচ্চিত্রের পরিচালক, [অটো]প্রিমিংগার সত্যতা নিয়ে আচ্ছন্ন ছিলেন। এবং জোয়ান অফ আর্কের চিত্রগ্রহণের সময় বাজিতে পোড়ানো হয়েছিল, কিছু ভুল হয়েছিল, সেবার্গ পুড়ে গিয়েছিল, শিখাগুলি আসল ছিল। এটি সেবার্গ এবং তার সক্রিয়তার সাথেও কথা বলে, আগুন নিয়ে খেলুন এবং আপনি পুড়ে যাবেন। সুতরাং সেই ইমেজটি দিয়ে ফিল্মটি খুলতে, এটি আমাদেরকে একটি সুন্দর প্রবেশের জন্যও সেট করে দেয় যা সে আগুনের সাথে খেলছে, ব্ল্যাক প্যান্থারদের সাথে আড্ডা দিচ্ছে এবং সে পুড়ে যাবে।

মজার বিষয় হল, সেই ভূমিকাতেও, আমি প্রিমিংগারের সাথে এই থিমের সাথে যে বিষয়টিতে ফোকাস করতে চেয়েছিলাম তা হল যে আমরা মুভিতে এক ধরণের লাল থ্রেড বা একটি সূত্র হিসাবে এটিতে ফিরে আসব। আমরা আবার দেখব; এফবিআই চরিত্র জ্যাক যখন তার গবেষণা করছে তখন অন-সেট দুর্ঘটনার প্রকৃত বাস্তব ডকুমেন্টারি ফুটেজ। কিন্তু মুভির এই প্রথম মুহূর্তটিতে এটি এক ধরণের স্বপ্ন বা দুঃস্বপ্ন এবং এক ধরণের প্রিলিউডের মতো খেলেছে। যেটা আমাকে আগ্রহী করেছে তা হল ক্যামেরা যেভাবে জিনের দিকে ঠেলে দিচ্ছে। তারপরে আমরা তাকে ক্যামেরার ম্যাট বক্সে প্রতিফলিত হতে দেখি যখন এটি তার দিকে ভেসে আসে। এটি আমার জন্য সেট আপ করার মতো ছিল যেখানে সিনেমাটির অ্যাকশন হতে চলেছে। এখানে এই মহিলা যিনি ক্যামেরার সামনে তার জীবন যাপন করছেন, উভয়ই … তাই এফবিআই-এর লুকানো এবং তারপরে তিনি যে সিনেমাটি তৈরি করছেন তারগুলি। এবং এই অনুভূতি যে এখানে এমন একজন ছিল যিনি সেই দৃষ্টিতেও আটকা পড়েছিলেন, এবং যার পরিচয় ছিল ক্যামেরার সামনে অভিনয় করা, এবং যিনি অন্য কিছু খুঁজছিলেন, এবং একটি উপায় খুঁজছিলেন এবং এক ধরণের সত্য খুঁজছিলেন।

অবশ্যই, ক্যামেরার দৃষ্টিতে আটকা পড়ার পুরো ধারণাটি নিয়ে, আপনি আপনার প্রোডাকশন ডিজাইন এবং লস অ্যাঞ্জেলেসের সেবার্গ হাউস, সমস্ত কাচের মাধ্যমে এটিকে সুন্দরভাবে অনুসরণ করেছেন। সমস্ত কাচের সাথে, সুন্দর ফ্রেমিং, স্টিলের ফ্রেমিং যা সেই খুব দীর্ঘ কাচের হলওয়েকে আলাদা করে দেয় যাতে সে সর্বদা কারো দৃষ্টিতে থাকে, তবে খুব সীমাবদ্ধভাবে।

এটি একটি সুন্দর বাড়ি এবং এটি আমাদের খুব ইচ্ছাকৃত সিদ্ধান্ত ছিল, প্রোডাকশন ডিজাইনার জাহমিন আসা এবং রাচেলের সাথে কাজ করা, এই চলচ্চিত্রটি এমন একজন ব্যক্তির অধ্যয়ন যা জনসমক্ষে তাদের জীবন যাপন করে এবং এক ধরণের কাঁচের বাড়িতে থাকে। শুরুতে, মনে হয় আপনি সেই বাড়িতে তার একাকীত্ব অনুভব করছেন; সে সুইমিং পুলে বরফের টুকরো নিক্ষেপ করছে, এবং ক্যামেরা সেই খালি ঘরের মধ্য দিয়ে তার প্রবাহ দেখছে। এবং পরবর্তীতে সিনেমায় দেখা যায়, তিনি যখন সেখানে কর্মীদের জন্য পার্টি করবেন তখন সেই বাড়িটি লোকে ভরে যাবে। স্পেস গুরুত্বপূর্ণ. প্রোডাকশন ডিজাইন সম্পর্কে আপনার প্রথম প্রতিফলনে ফিরে আসার জন্য, এটি আমাদের সকলের জন্য গুরুত্বপূর্ণ ছিল যে মুভির স্পেসগুলি একধরনের চরিত্রে পরিণত হয়েছিল, তাদের পরম পিরিয়ড সত্যতা ছিল এবং সেগুলি পিরিয়ডের ক্লিচগুলি ভেঙে দিয়েছিল, তবে তাদের প্রত্যেকটিও নিজেদের অধিকারে চরিত্র হয়ে উঠেছে। মুভিটি এমন একজনকে নিয়ে যে এক ধরনের সীমান্ত পারাপার। সিনেমার প্রথম মিনিটে, আমরা যে প্রস্তাবনাগুলির প্রতিনিধিত্ব করার কথা বলছি তার বাইরে থেকে সে সরে যায় এবং প্যারিসের বাম তীরে রোমেন গ্যারির সাথে যেখানে সে থাকে তার জায়গা থেকেও চলে যায় যেখানে তারা ফ্রেঞ্চ নিউর প্রিয়তম ওয়েভ, এবং সে লস এঞ্জেলেসে উড়ে যায় এবং পাহাড়ের সেই সুন্দর কাঁচের বাড়িতে আসে এবং তার গাড়িটি কম্পটনে হাকিম জামালের বাড়িতে নিয়ে যায়, তার পরে এফবিআই। সুতরাং সেই প্রথম 10 মিনিটে, আমরা এই সমস্ত ভিন্ন জগত অতিক্রম করেছি। এটা আমাকে আগ্রহী করে যে সে কীভাবে সীমানা অতিক্রমকারী ছিল এবং সে এফবিআই-এর সাথে এই ভিন্ন ভিন্ন জগতের মধ্য দিয়ে তাকে অনুসরণ করে এই বিভিন্ন জায়গায় সিনেমাটিকে টেনে নিয়ে যায়। তাই বিশ্বের প্রতিটি তার নিজস্ব চরিত্র থাকতে চেয়েছিল।

এবং আপনি যে সংজ্ঞায়িত তাই ভাল রং সঙ্গে. আপনি যেমন উল্লেখ করেছেন, এটি গাড়ির সাথে, পোশাকের সাথে পিরিয়ড-পারফেক্ট। মাইকেল উইলকিনসনের পোশাকগুলি দুর্দান্ত। এবং আপনার রং নির্বাচন, তার নির্বাণ অনেক হলুদ. সতর্ক করা. এবং তৃতীয় অ্যাক্টে, সেই সমৃদ্ধ পান্না সবুজ, কমবেশি রূপকভাবে বলছে, 'যাও। জীবনের সাথে এগিয়ে যান,” প্যারিসে জ্যাকের সাথে সেই সাক্ষাতের পরে। রঙ এবং স্যাচুরেশনের জন্য আপনার বিবেচনা কী ছিল কারণ আপনি আমাদের এই উচ্চতর অবস্থায় রাখেন, প্রায় একটি সামান্য পরাবাস্তব উপাদান, যে এটি সত্যিই কারও সাথে ঘটছে। এফবিআই কি সত্যিই কাউকে এটি করার জন্য সমস্ত স্টপ বের করে দিচ্ছে? সে কি সত্যিই ততটা প্রতিশ্রুতিবদ্ধ যেমন সে বলে মনে হয়? এটি সবই খুব আকর্ষণীয় এবং এটি আপনার রঙের পছন্দ এবং এটির উচ্চতর স্যাচুরেশনে কাজ করে। তাই আমি এটি সম্পর্কে আপনার চিন্তাভাবনা সম্পর্কে আগ্রহী।

এটি আকর্ষণীয় যে আপনি কোনটি সত্য এবং কোনটি সত্য নয় সেই অর্থে স্পর্শ করেছেন। তিনি তার জীবনের এই সময়টিকে বর্ণনা করেছেন, এটিকে এক ধরণের দীর্ঘ দুঃস্বপ্ন হিসাবে ফিরে তাকানো যেখানে তিনি আর জানতেন না, তিনি বলেছেন যে তিনি সম্ভবত কখনই জানতে পারবেন না, কোনটি সত্য এবং কোনটি সত্য নয়। এবং মুভিটি তার উপর দেয়াল বন্ধ করার এই ধরণের অনুভূতি এবং তার সত্যের বোধ এবং তার বাস্তবতার বোধকে ধ্বংস করে দেখানো হয়েছে। একজন শ্রোতা হিসাবে, আমরা এর উভয় দিক দেখতে পাই, যেখানে জ্যাক এক ধরনের ভয়েয়র, তার জীবনের দিকে তাকাচ্ছেন এবং সেই ভয়েউরিজমের কিকের দিকে টান দিচ্ছেন, এবং সেই ভয়ুরিজমের বিপদ, এবং নৈতিক পছন্দ যা তাকে ছেড়ে দিয়েছে। . এবং তারপরে আমরা এর অন্য দিকে আছি, তার সাথে যাচ্ছি। আমি আগ্রহী ছিলাম যে সম্পূর্ণরূপে বিশ্বাস করার সময় যে তিনি তার কারণের প্রতি সম্পূর্ণ প্রতিশ্রুতিবদ্ধ এবং বাস্তব পরিবর্তনের জন্য লড়াই করছেন, তিনি এমন একজন যিনি বাস্তবতার মধ্যে বসবাস করছেন। তার এবং হাকিম জামালের সাথে একটি বড় দৃশ্য, দৃশ্যটি কার্যকরভাবে একটি অডিশন দৃশ্যআপনার ওয়াগন আঁকা. তিনি এই সমস্ত বিভিন্ন ভূমিকার মধ্যে স্খলন করছেন যা তিনি অভিনয় করছেন। তিনি সিনেমার প্রথমার্ধে অন্ধভাবে উড়ে যাচ্ছেন এবং তার নিচ থেকে এই ধরনের গ্রাউন্ডটি বের করে এনেছেন এবং ফিল্মটি সেই ধরনের দুঃস্বপ্নের মধ্যে খেলতে শুরু করে। আমি একদিকে চেয়েছিলাম যে সেখানে সত্যিকারের গভীর ফটোগ্রাফিক সৌন্দর্য থাকুক যার ফলে র‍্যাচেল [মরিসন] এবং আমি ফিল্মে শ্যুট করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম এবং একই প্যানাসনিক সি সিরিজের লেন্সগুলি ব্যবহার করতে চাই যেটি 70 এর দশকের সেই দুর্দান্ত নজরদারি থ্রিলারগুলি ছিল সেই নজরদারি থ্রিলারগুলির দিকে সেই ধরণের নড দিয়ে গুলি করা হয়েছিল। আমি পছন্দ করি যে সেই সিনেমাগুলি কীভাবে একই সাথে উত্তেজনাপূর্ণ এবং রহস্যময়, এবং সঙ্কটে থাকা ব্যক্তির পরিচয়ও সেই সমাজের তাপমাত্রা গ্রহণ করে যা খুব বাস্তব সংকটে রয়েছে।

50-55 মিনিটে ফিল্মটির টোনাল ব্যান্ডউইথ একটি দুর্দান্ত নোয়ারিশ অনুভূতিতে স্থানান্তরিত হয়, যা ঘটছে তা নজরদারিতে গভীরভাবে জড়িত। সেবার্গ রাতে একটি হোটেলের বারান্দায় বাইরে আছেন যা, আমি আপনাকে বেনেডিক্ট বলতে চাই, ছবিটির সবচেয়ে সুন্দর শটগুলির মধ্যে একটি; অন্য ভবন থেকে শুধু মরিচযুক্ত আলো সঙ্গে যে নীল-কালো কালিমা. একেবারে টকটকে. এবং সেই বিন্দু পর্যন্ত আপনি যা তৈরি করেছেন তার উপর ভিত্তি করে, আপনি ভাবছেন কে সেই জানালাগুলির বাইরে তাকিয়ে আছে, হয়তো তাকেও দেখছে। কিন্তু আমি পছন্দ করি যে আপনি কীভাবে সেই বিন্দুতে একটি নোয়ারিশ টোন গ্রহণ করেন। যে নকশা দ্বারা ছিল? এটা কি ঘটনা ছিল? লাভজনক?

আমি মনে করি ফিল্ম মেকিং এর নৃত্যের ধরন সবসময় এই দুটি জিনিসের সমন্বয়। আমার দল এবং আমি কঠোরভাবে পরিকল্পনা করেছিলাম এবং প্রতিটি স্থানের বিভিন্ন উদ্দীপক গুণাবলীর সময়কালের রেফারেন্স এবং আলোচনার একটি সম্পূর্ণ সিরিজ সন্ধান করেছি। এবং তারপরে আমরা মোটামুটি আঁটসাঁট বাজেটে একটি অবিশ্বাস্যভাবে উচ্চাভিলাষী পিরিয়ড মুভি বানাচ্ছিলাম, এমন একটি মুভি যা এই সমস্ত কিছু পেতে চেয়েছিল, আপনি যে সমস্ত কমনীয়তার বর্ণনা দিচ্ছেন তার জন্য উচ্চাকাঙ্ক্ষী। উদাহরণস্বরূপ, সেই বারান্দার দৃশ্যে, আমরা নিউ ইয়র্ক এবং এলএ-তে প্যারিসের শুটিং করেছি। আমার বেশ কয়েকটি বিধিনিষেধ ছিল যে আমরা ডাউনটাউন এলএ-তে একটি জানালা খুঁজছি এবং এটি 60-এর দশকের মিডটাউন নিউইয়র্কের জন্য কথা বলে। আমি মনে করি ফিল্ম মেকিং এ যেখান থেকে মুভির জীবন শেষ পর্যন্ত আসে। এমনকি যখন আপনি একটি সাবধানে নির্মিত পিরিয়ড মুভি বানাচ্ছেন, এটি দুর্ঘটনা এবং আকস্মিকতার একটি নৃত্য, এবং আমি মনে করি মুভির অনেক সুন্দর জীবন এখান থেকেই আসে। কিন্তু এমনকি যখন আমরা সেই চমত্কার চূড়ান্ত দৃশ্যে থাকি, সেই আশ্চর্যজনক সবুজ শার্ট যা আপনি বর্ণনা করেছেন, এটিতেও অনেক আবেগ রয়েছে এবং এটি আমার সাথে এক ধরণের পরিবর্তনশীল যুগ হিসাবে কথা বলে। এখন এটি আরও 70-এর দশকে ঝুঁকতে শুরু করেছে, এবং শুধুমাত্র সময়ের পরিপ্রেক্ষিতে নয়, 70-এর দশকে জিনের জীবনের পরিপ্রেক্ষিতে; তিনি এই তরঙ্গের অন্য দিকে যা তার জীবনের উপর বিধ্বস্ত হয়েছে। সেই দৃশ্যটি মূলত বাম তীরের একটি বারে ছিল এবং আমরা প্যারিসের জন্য বিল্টমোরের বার ব্যবহার করেছি। তবে এটি আরেকটি উদ্দীপক গুণ পায়, যে দর্শকরা সেখানে বসে আছে, আমি মনে করি তারা সিনেমা এবং জিনের জীবনের স্বপ্নের মধ্যে গভীরভাবে টানছে। তাই হ্যাঁ, আমি মনে করি এখানেই জিনিসগুলি পর্দায় জীবন্ত হয়; যেখানে নির্মাণ এবং আবিষ্কারের মধ্যে এই ভারসাম্য রয়েছে, অন্যথায় জিনিসগুলি খুব আনুষ্ঠানিক মনে হতে শুরু করে। আমি মনে করি এটি এমন কিছু যা আমি সর্বদা থিয়েটারে আমার কাজের জন্য দেখেছি, যা আমি এই মুভিতেও গর্বিত, এটি কি এক ধরণের আনুষ্ঠানিক সৌন্দর্য এবং এক ধরণের কাঁচা এবং আবেগপ্রবণ অভ্যন্তরীণ জীবনের মধ্যে টান যাতে আপনি অনুভব করেন যে জিনিসগুলি একে অপরের দিকে টানছে, এবং এই দুটি জিনিসের ঘর্ষণ। এর অনেক কিছুই পারফরম্যান্সের জীবন্ততা এবং রাচেলের ক্যামেরার উপর নির্ভর করে। সুতরাং আপনি যে পরিপ্রেক্ষিতে কথা বলছেন, সেখানে একটি পরিবর্তন রয়েছে। শ্রোতারা সিনেমার গভীরে এবং দুঃস্বপ্নের গভীরে টেনে নিয়ে যায়। র‍্যাচেল এবং আমার কাছেও প্রশ্ন ছিল যে আমরা কীভাবে দেওয়ালগুলিকে কারও কাছে বন্ধ করে দিই এবং কীভাবে আমরা ক্যামেরায় তার বিভ্রান্তিতে উদ্ভাসিত করব। মুভির প্রথমার্ধের জিনিসগুলি লাঠি বা স্টেডিক্যামে বেশি থাকে এবং ধীরে ধীরে মুভির দ্বিতীয়ার্ধে ক্যামেরা আরও হ্যান্ডহেল্ড হয়ে যায়। এবং র‍্যাচেলের সাথে, আপনি যে ধরনের সুন্দর পেইন্টারলি আলোকসজ্জার বর্ণনা দিয়েছেন তা শুধু নয়, তিনি একজন অত্যন্ত সংবেদনশীল হ্যান্ডহেল্ড শ্যুটার। আপনি যে ফিরে যাচ্ছে দেখতেফ্রুইটভেল স্টেশন.ক্যামেরাটি এমনভাবে লাঠি থেকে আসা শুরু করার পরে তার এবং অভিনেতাদের মধ্যে সেই নাচের সাথে কী ঘটবে তা দেখার জন্য আমি উত্তেজিত ছিলাম।

তিনি যেভাবে ক্রিস্টেন [স্টুয়ার্ট] কে ক্যাপচার করেছেন, বিশেষ করে, তার অভিনয়ে এটি একেবারেই চমৎকার। এত নীরবতা। এবং নীরবতার মুহুর্তগুলিতে ক্রিস্টেনের মুখ, আপনি প্রায় তার মাথায় চাকা ঘুরতে দেখতে পাচ্ছেন, এবং আপনি খুব বুদ্ধিমত্তার সাথে এবং বিচক্ষণতার সাথে ক্যামেরাটিকে কিছুটা তির্যক ক্লোজআপে বিশ্রাম দিতে দিয়েছেন। এটি নিখুঁতভাবে ফ্রেমযুক্ত, তবে এটি প্রোফাইলের মাধ্যমে বা কেবল অফসাইড ফেস ফ্রন্টালের মাধ্যমে কিছুটা তির্যক। এটা আমাদের অনেক কিছু বলে. এটি ভলিউম কথা বলে, ঠিক সেইরকম শান্ত একক ছবি, এবং এটি দেখতে সুন্দর।

আমি মনে করি এটি ক্রিস্টেন, র‍্যাচেল এবং আমার মধ্যে একটি সত্যিকারের আস্থার কথা বলে এবং আমরা সবাই সিনেমার সেই একই জীবন্ত কার্নেলের পিছনে ছুটছি। সেই ক্লোজআপগুলি - আমি আমার প্রথম সিনেমায় তাদের সাথে অনেক অভিনয় করেছিকপাশাপাশি, এবং আমি মনে করি তারা এমন একজনের থেকে বেরিয়ে এসেছে যিনি থিয়েটার এবং ফিল্মের মধ্যে কাজ করেন। এখন, ইংমার বার্গম্যানের আমার কাছে অবিশ্বাস্যভাবে গুরুত্বপূর্ণ, এবং ক্লোজআপ হিসাবে সিনেমার ধারণা, কারও পরিচয়ের ল্যান্ডস্কেপ এবং তাদের চিন্তাভাবনার গোপন জীবনে যাওয়ার চেষ্টা করার আমন্ত্রণ এমন কিছু যা তার সিনেমায় খুব গুরুত্বপূর্ণ।

আমি জানি আমাদের প্রায় সময় শেষ, কিন্তু আমাকে আপনাকে স্কোর এবং সুরকার জেড কার্জেলের সাথে কাজ করার বিষয়ে জিজ্ঞাসা করতে হবে। জেডের কাজ একেবারেই চমৎকার, বেনেডিক্ট। আমি পিয়ানো পছন্দ করি, প্রচুর একক-নোট পিয়ানো যা এতে একটি ভুতুড়ে সারাংশ যোগ করে। শুধু তাই ভাল সম্পন্ন.

স্কোর জেড কার্জেলের। সে আমার সত্যিকারের পুরানো সাথী। আমরা দুজনেই অস্ট্রেলিয়ার একই শহরের, দুজনেই অ্যাডিলেড থেকে এসেছি। তিনি বিভিন্ন মানুষের জন্য অনেক অবিশ্বাস্য স্কোর করেছেন। তার ভাই জাস্টিন কার্জেল, আমি থিয়েটারেও কাজ করতাম। জেড আমার প্রথম সিনেমার জন্য স্কোর করেছিলকএবং তিনি আমার বেশ কয়েকটি থিয়েটার প্রযোজনার জন্য স্কোরও করেছেন। আমরা মুভিটির সাথে খুব উদ্দীপক, আবেগময় সঙ্গীতের সাথে এক ধরণের বাস্তব চ্যালেঞ্জের মুখোমুখি হয়েছিলাম, তবে একই সাথে একটি থ্রিলারের ধরণের কথা বলার জন্য এবং একটি নস্টালজিক স্কোর না হয়েও সময়কালের উপাদানগুলির দিকে ঝুঁকতে হয়েছিল। আমরা চেয়েছিলাম এটিতে এক ধরনের সমসাময়িক জরুরিতা থাকুক, কিন্তু এটাও যেন মনে না হয় যে এটি কেবল এক ধরনের পিরিয়ড মুভি তৈরি করছে। সাউন্ডট্র্যাক, স্কট ওয়াকার গান বা 'ব্লাড অফ অ্যান আমেরিকান' ট্র্যাকের ক্ষেত্রে এই ধরণের সুন্দর গভীর কাট ছিল, বা শেষে নিনা সিমোনের গান, যেগুলি সত্যিই আবেগপূর্ণ গান। তারা পিরিয়ড ক্লিচ নয়। তারা সময়কাল এবং অস্থিরতা এবং সেই সময়ের আবেগকে এক ধরণের নতুন চেহারা দেয়। আমি নিশ্চিত যে তিনি আমাকে বলতে কিছু মনে করবেন না, তবে স্পষ্টতই আমাদের জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ চলচ্চিত্র ছিলকথোপকথোনএবং ডেভিড শায়ারের সাউন্ডট্র্যাক যা সেই জ্যাজ মোটিফগুলিকে গ্রহণ করে এবং তাদের এত ভুতুড়ে করে তোলে। এটি এমন কিছু ছিল যা আমরা অনেক নিয়ে কাজ করেছি। এবং নজরদারি মুভিগুলির একটি দুর্দান্ত সাউন্ডট্র্যাক থেকে এক ধরণের লোভনীয় প্রভাব কাটিয়ে উঠার এবং এটিকে একেবারে নিজের করে তোলা এবং এটিকে একটি নতুন উপায়ে বলার জন্য এটি জেডের জন্য সম্পূর্ণ কৃতিত্ব।

ডেবি ইলিয়াসের দ্বারা, একচেটিয়া সাক্ষাৎকার 02/18/2020