কিছু ফিল্মমেকার আছে যাদের সাথে দেখা করা এবং সাক্ষাত্কার বা বছরের পর বছর ধরে কাজ করা শুধুমাত্র আনন্দই পায় না, তবে গল্প বলার, বোঝাপড়া, সিনেমাটিক এক্সপ্রেশন, যদি আপনি চান তাহলে একটি আত্মীয়তার গভীর স্তরের সাথে সংযুক্ত হন। ব্যক্তিগতভাবে আমার জন্য, লেখক/পরিচালক ডিওন টেলর তাদের মধ্যে একজন। ডিওন এবং আমার প্রথম দেখা হয়েছিল কয়েক বছর আগে লস অ্যাঞ্জেলেস ফিল্ম ফেস্টিভ্যালের রেড কার্পেটে যেখানে তার ফিল্ম 'সুপ্রেমেসি' প্রিমিয়ার হচ্ছিল। উৎসবের আগে আমি ইতিমধ্যেই ছবিটি প্রদর্শন করেছিলাম এবং ডিওনের গল্প বলার অনুভূতি, চরিত্র নির্মাণ এবং সম্পাদনা দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলাম কারণ সমস্ত সিনেমাটিক উপাদানগুলি একটি অত্যন্ত শক্তিশালী এবং ভয়ঙ্কর সত্য গল্পের বর্ণনার জন্য একত্রিত হয়েছিল, তবে একটি যার মধ্যে একজন ব্যক্তির অভ্যন্তরীণ শক্তি সবচেয়ে ভয়াবহ পরিস্থিতিতে বিরাজ করে। সেই অন্তর্দৃষ্টি এবং আমাদের সংযোগ সেখানেই রয়ে গেছে যেখানে ডিওন এবং তার চলচ্চিত্র সম্পর্কিত, যা আমাকে তার নতুন চলচ্চিত্র - ট্রাফিকের জন্য আরও বেশি প্রশংসা দেয়।

নিজের মেয়ের প্রতি এই বাবার ভালবাসায় অনুপ্রাণিত হয়ে, TRAFFIK আমাদের নিজের বাড়ির উঠোনে যৌন পাচারের বিষয়টি রাখে। শহরতলির এবং বড় শহর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের স্থানীয় মলে অল্পবয়সী বাচ্চাদের পাচার করা হচ্ছে জেনে হতবাক, ডিওন ঘুঘু সমস্যাটি নিয়ে গবেষণা করেন (যখন বাস্তবিক বিষয় জড়িত থাকে তখন তার গল্প বলার একটি শক্তিশালী স্যুট) এবং জানতেন যে তাকে এই তথ্যটি জনসাধারণের নজরে আনতে হবে চলচ্চিত্রের মাধ্যমে।

একটি প্রেমের গল্প এবং রাত এবং দিনের মতো আলাদা দুটি দম্পতির বিপরীতে সেট করা, TRAFFIK সাধারণ নাটক এবং রূপগুলিকে অতিক্রম করে একটি রিভেটিং, এজ-অফ-ইওর-সিট ফিল্ম নোয়ার থ্রিলারে পরিণত হয়েছে৷ একটি সার্বজনীন গল্প যা যে কেউ এবং প্রত্যেকের সাথে অনুরণিত হবে কারণ থ্রিলার দিকটি সামনে এবং কেন্দ্রে রয়েছে অপহরণ/যৌন পাচারের চাপ এবং উত্তেজনা তৈরি করা, TRAFFIK হল বর্ণান্ধ, লিঙ্গ অন্ধ, জাতিগত অন্ধ, মানুষের অভিজ্ঞতা এবং সন্ত্রাসের মধ্যে ট্যাপ করা অপহরণ, এবং শেষ পর্যন্ত, যৌন পাচারের ভয়াবহতা।

আমি ডিওন টেলরের সাথে এই আন্তরিক, গভীর, একচেটিয়া সাক্ষাৎকারে ট্রাফিক কথা বলার জন্য বসেছিলাম। . .

ডিওন টেলর

তোমাকে আবার দেখে খুব ভালো লাগছে!! কেমন আছো ডিওন?

আমি ভালো আছি. এটা পাগলামি! এই আজ খুব শান্ত হয়েছে! আমার মনে আছে যে প্রথমবার আমরা দেখা করেছি এবং আমাদের [সাক্ষাৎকার] জিনিসটি করেছি। আমি প্রথমবারের মতো একজন চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসেবে, এক নম্বর, এমন একটি চলচ্চিত্র তৈরি করেছি। এটা আমার মধ্যে ছিল. আমি এটা কিভাবে তৈরি করা যায় তা বের করার চেষ্টা করছিলাম। কিন্তু তারপরে আপনি প্রথম ব্যক্তিদের মধ্যে একজন ছিলেন যাদের কাছে আমি এই সত্যের উপর ভিত্তি করে আকৃষ্ট হয়েছিলাম যে আপনি যা দেখেছেন সে সম্পর্কে আপনি আমাকে অন্তর্দৃষ্টি দিয়েছেন। আমি এবং আপনি যে পরিপ্রেক্ষিতে সংযুক্ত ছিলেন আপনি আমার কাছে ফিরে এসেছিলেন তা হল আমি শুটিং করছিলাম। একজন চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসাবে, এটি সত্যিই গুরুত্বপূর্ণ কারণ, কিছু লোক এখানে এই জিনিসগুলি করে, তারা শুধুমাত্র একটি চলচ্চিত্রের শুটিং করার জন্য একটি চলচ্চিত্রের শুটিং করে। আমার জন্য, যেমন আমি এই অন্য লোকটিকে বলেছিলাম, আমি বলেছিলাম, 'লোকেরা বুঝতে পারে না যখন আপনি স্বাধীনভাবে একটি চলচ্চিত্র বানাবেন, এটাই। আমি টাকা ব্যবহার করছি। আমি শুটিং করছি। কাল নেই। সেখানে আর কিছু নেই. যদি এটি কাজ না করে, আমরা দুটি পেয়েছি ... না, এটিই হল।' আমি শুধু যে জন্য তোমাকে ভালোবাসি. যতবারই আমি তোমার কথা ভাবি বা তোমার নাম বলি, আমি আলোকিত হই কারণ আমি মনে করি আমরা একে অপরের সাথে কতটা সৎ ছিলাম। আপনি আমার জন্য কতটা আবেগপ্রবণ ছিলেন এবং তারপর শেষ পর্যন্ত আপনি আমার জন্য কী লিখেছেন। এটি আমার কাছে বিশেষ ছিল কারণ আমি সেই লেখাটি নিতে পেরেছিলাম যা আপনি লিখেছেন এবং এমন লোকেদের দেখাতে পেরেছি যারা আমাকে বিশ্বাস করেছিল এমনকি সিনেমাটির অর্থায়ন করতে। আপনি যা লিখেছেন তারা পড়তে পেরেছে। আমি বললাম, 'ধুর, আমিও এইরকম অনুভব করি।'

এই মুভিটি দিয়ে এখন, আমরা স্নাতক হয়েছি। আমরা এখন গল্প বলছি এবং আপনি কেমন অনুভব করছেন তা খোদাই করার চেষ্টা করছি এবং আপনাকে একটি নির্দিষ্ট উপায়ে অনুভব করতে এবং এই মুভিতে এমন কিছু দেখানোর চেষ্টা করছি যা বাদাম। স্পষ্টতই, আমি মনে করি আমি অনেক আগে গল্পটি বেছে নিয়েছি। আমি আমার মেয়ে থেকে এই সিনেমা লিখেছি. আমি এই ইমেলগুলি পেয়েছি যে মলে বাচ্চাদের পাচার করা হচ্ছে। আমার সন্তানের বয়স 12! প্রথমত, আমি কালো। তারা আমাদের চায় না। কিন্তু তারপরে আমি অবাক হয়েছিলাম যে পাচারের শিকারদের মধ্যে 65% আফ্রিকান আমেরিকানই নয়, তবে তাদের বয়স 11 থেকে 22 বছরের মধ্যে। আমি, ওহ, বাহ!

এটা শুধু আমাকে হতবাক করেছিল, এবং এটি আমাকে কিছুক্ষণের জন্য তাড়িত করেছিল। আমি এমন একটা সিনেমাও করতে যাচ্ছিলাম না। কিন্তু তারপর সেই জিনিসটি … যতবারই আমি খবরের দিকে তাকাই, কিছু না কিছু পপ আপ হবে। ট্রাফিক, জিনিস উপর কেউ, ট্রাফিক. অপহৃত। ইহা ঘটছে. আমার সম্প্রদায় সেখানে ছিল. আমি ঠিক করেছি যে আমি এই সিনেমাটি করতে যাচ্ছি এবং এটির উপরে একটি থ্রিলার স্থাপন করার একটি উপায় বের করছি। এটি একটি মিছরি চারপাশে মোড়ানো. আপনি যখন মিছরি খাবেন, আপনি ওষুধ পাবেন। আমি আপনার জন্য এটি প্রথম স্ক্রীন.

Laz Alonso এবং Roselyn Sanchez (l. to r.), TRAFFIK-এর নেপথ্যের দৃশ্য।

হ্যাঁ, আপনি করেছেন, এবং আপনি এমনকি শেষ হননি।

আমি এটি আপনার জন্য স্ক্রিন করেছি কারণ আমি জানতাম যে আমরা কিছু একটা করতে যাচ্ছি এবং আমি থ্রিলার এবং সেই ধারণার সাথে খেলছিলাম। এটি সম্পাদনার ক্ষেত্রে আমার জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ মুহূর্ত ছিল কারণ আমি, ঠিক আছে, এটি কি মিশ্রিত হচ্ছে? এটা কাজ করছে?

আমি আপনাকে যা করতে বলেছিলাম আপনি ঠিক তাই করেছেন। আপনি কিছু শট নিয়েছেন, আপনি এটি শক্ত করেছেন। আপনি আপনার স্কোর যোগ করেছেন যা … মানে, জিওফ [জানেলি] একটি আশ্চর্যজনক কাজ করেছে।

এটা একদম ঠিক। হ্যাঁ. সেটা ঠিক. আসাধারণ কাজ. [জিওফ] খারাপ।

আর সাউন্ড ডিজাইন! আপনি ঘটছে ওভারলে আছে. তারপর যখন আপনি আপনার কালার কারেকশন পেয়ে গেলেন দান্তে [স্পিনোত্তি] শট দিয়ে কি! আপনি কি বিশ্বাস করতে পারেন যে আপনার সিনেমাটোগ্রাফার আছেন যিনি এখন 'অ্যান্ট ম্যান অ্যান্ড দ্য ওয়াস্প' শেষ করছেন? একটি মার্ভেল মুভি!

আমি জানি. এটা বেশ অবিশ্বাস্য।

ট্রাফিক-এ পর্দার আড়ালে।

কয়েক বছর আগে কেভিন ক্লেইনের সাথে 'ট্রেড' নামে একটি দুর্দান্ত চলচ্চিত্র ছিল।

হ্যাঁ. আমার মনে আছে. আপনি আমার সাথে সেই সিনেমার কথা বলেছেন। তোমার সাথে কথা বলার পর আমি সেই মুভিটা দেখেছিলাম।

কিন্তু তারপরে গত কয়েক বছরে আমাদের কাছে স্মলবোন ব্রাদার্স ছিল যারা 'অমূল্য' করেছে। সেটা ছিল সীমান্তের ওপারে মেয়েদের নিয়ে আসা।

আমি এটা দেখেছি। হ্যাঁ.

তারপরে আমরা গত পাঁচ মাসের মধ্যে অ্যাশলে জুডের সাথে 'পাচার' করেছি। এটা বেশ ভালো। তারা অনাথ মেয়েদের নিয়ে যাচ্ছে এবং তারা সমাজসেবা বাড়িতে রয়েছে। তাদের একটি ক্যাথলিক বাড়িতে রাখা হয় এবং তারপরে এটি হয়ে যায়, 'আচ্ছা, আমরা আপনার জন্য একটি চাকরি সহ একটি পরিবার খুঁজে পেয়েছি।' অ্যাশলে জুডের চরিত্র হল সেই সমাজকর্মী যিনি অভিযোগ করে এই বাড়িতে মেয়েদের চাকরি দিয়ে রাখছেন, যখন তিনি আসলে তাদের পরিবহন করছেন এবং তাদের পাচার করা হচ্ছে। কিন্তু আপনি ট্রাফিকের সাথে যা নিয়ে আসেন তার মতো থ্রিলার দিকটি আপনার কাছে কখনই থাকে না। আপনি এটি সফলভাবে স্তরিত করেছেন। আমাদের থ্রিলার দিক আছে। কিন্তু আপনি আমাদের দুটি ভিন্ন স্তরে পাচার দেন। আমাদের কাছে সুস্পষ্ট পাচার রয়েছে যেটি লুক গসের রেড চরিত্রটি করছে। কিন্তু, তখন মালিয়া চরিত্রের মাধ্যমে পাচারের ক্ষেত্রেও আমাদের ভিন্ন ধরনের জেল হয়। তারপর আপনি এটি একটি নোয়ার ফিল্মে পরিণত. রাতের বেলা যখন সেই ডোরবেলটা বেজে ওঠে, তখন সেটা ফিল্ম নয়ার হয়ে যায়।

সেটা ঠিক. এটা একদম ঠিক!

ট্রাফিক

আপনি রঙ সংশোধন সঙ্গে কি করেছেন, এটা সত্যিই রাতের কালো কালো আপ bumped.

এটি পুরো শক্তি বৃদ্ধি করে।

এটা আশ্চর্যজনক! তারপরে আপনি 'স্ট্রেঞ্জ ফ্রুট' এর সাথে সঙ্গীতের সাথে লেয়ার করুন, যা আমি মনে করি ঠিক নিখুঁত।

আমি করতে.

স্লো-মোতে মিসির পায়েল হলের নিচে আসছে। আপনি যা করেছেন সবই ছিল পরিপূর্ণতা। আমি সেখানে বসে ছিলাম, আমার সহকর্মী মাইকেল স্যান্ডোভাল অন্য রাতে স্ক্রীনিং রুমে আমার পাশে বসে ছিলেন এবং আমি ছিঁড়ে যাচ্ছিলাম। তিনি জিজ্ঞাসা করলেন কি ভুল ছিল। আমি শুধু বলেছিলাম, 'আমি ডিওনের জন্য খুব গর্বিত।'

সত্যিই. আপনাকে অনেক ধন্যবাদ, ডেবি. সিরিয়াসলি। আপনি এই মুহূর্তে আমার হৃদয় স্পর্শ করছেন. আমি এটির প্রশংসা করি কারণ আমি একা একা 12 বছর ধরে স্বাধীনভাবে এখানে আছি। ঠিক আজও, এই পুরো বিষয়টি, বেড়ে ওঠা এবং থামছে না এবং মীমাংসা হচ্ছে না এবং সিনেমাটি দেখে এখানে অনেক লোককে স্পর্শ করা আমার জন্য সত্যিই দুর্দান্ত ছিল। আমার কোন ধারণা নেই একজন সমালোচক কী বলবে-এতদিনে।

আমি কি বলতে যাচ্ছি আপনি জানতেন.

কিন্তু লোকেরা এটি দেখে এবং প্রতিক্রিয়া জানাতে গত দুই সপ্তাহে আমাদের যে শক্তি ছিল, আমি ছিলাম, ঠিক আছে। আমার কাজ শেষ যদি এটি আপনাকে সেভাবে স্পর্শ করে, যদি আপনি একটি নির্দিষ্ট উপায় অনুভব করেন। আমি লোকেদের বলেছি, 'আমি 15 মিনিটের জন্য থিয়েটারে বসেছিলাম এবং প্রতিটি ক্রেডিট দেখেছিলাম। কারণ এটা আমার প্রত্যাশা ছিল না।” আমি মনে করি যে এটা কি অনুমিত হয়. আমি মনে করি আপনি 'আধিপত্য' এর সাথে যা পেয়েছেন তা কীভাবে পাবেন তার সংমিশ্রণটি আমি খুঁজে পেয়েছি, তবে একটি বাণিজ্যিক উপায়ে। আমি পরেরটির জন্য উত্তেজিত, কিন্তু এটির জন্য আমি সত্যিই উত্তেজিত। আমি মনে করি মহিলাদের এই সম্পর্কে জানা উচিত. আমার সম্প্রদায়ের কোন ধারণা নেই। মানুষ সেদিকে তাকিয়ে আছে। আমি কিছু লোককে নিয়ে এসেছি, কেন আপনি কালো লোকদের ব্যবহার করেছেন?

রোজলিন সানচেজ, লাজ আলোনসো, পলা প্যাটন, ওমর এপস (এল. থেকে র.) ট্রাফিকে।

এমনকি আমার সম্প্রদায়ের কোন ধারণা নেই কারণ তারা মনে করে এটি অন্য দেশ।

সেটা ঠিক! তারা মনে করে এটা অন্য কোথাও। না, এটা এখানেই। এটা মজার কারণ, আমি বলি যতবারই আমি সিনেমা নিয়ে কথা বলতে শুরু করি, কিছু একটা পপ আপ হয়। আমি শুধু আজ আগে একটি লোক বলছিলাম. আমি বললাম, “টেক্সাসে একটা ট্রাক ছিল, একটা ওয়াল মার্টের সামনে টানা হয়েছিল, সকাল 1:00টায়। সিকিউরিটি সেখানে গেল, দরজায় ধাক্কা দিল। পুলিশ এসেছিল, কারণ তারা জিজ্ঞাসাবাদ করছিল ... আপনাকে এখানে পার্ক করা যাবে না। তার কুলারটি চলছিল, সে ট্রাক চালু করতে পারেনি। তারা ট্রাকের পিছনের অংশ খুলে দেয়। সাতটি মৃতদেহ এবং 30 জন মেয়ে রয়েছে।” এই তো মাস চারেক আগের কথা। সে শুধু গাড়ি চালাচ্ছিল এবং তার জিনিসটা এলোমেলো হয়ে গেল। এটি এই সঠিক জিনিসটির মতো ছিল যা আমি পড়েছিলাম এবং দেখেছিলাম যে আমি লিখেছিলাম, এবং এটি এখন জাতীয় সংবাদ। আমি বললাম, “ঠিক আছে। আমরা সঠিক পথে আছি।”

'অদ্ভুত ফল' আমার কাছে আকর্ষণীয় ছিল কারণ একজন আফ্রিকান আমেরিকান মানুষ হিসাবে, এটি সমস্ত কালোদের জন্য একটি উল্লেখযোগ্য গান। অর্থাৎ, এটা শুনলেই বুঝতে হবে নিনা সিমোন কেন গানটি লিখেছেন এবং গেয়েছেন। বাতাসে দুলছে লাশগুলো। ভয়ংকর গান। আমি যখন ট্রাফিক কাটা শেষ করলাম, তখন প্রথম যেটা ভেবেছিলাম, এই গানটি এখানে প্রয়োগ করা যেতে পারে। কারণ, এটা দাসত্ব, এটা যৌন দাসত্ব।

বাচ্চাদের ধরে নিয়ে মেরে ফেলা হচ্ছে। আমি শুধু এই দলটিকে অন্য ঘরে বলেছিলাম, আমি বলেছিলাম, 'আমরা আটলান্টা, ওকল্যান্ডে রাস্তায় গাড়ি চালাই এবং আপনি বলুন, এই মেয়েদের এখানে পতিতাবৃত্তি করছে। আপনি জানেন না যে এই মেয়েদের মধ্যে কিছু মেয়ে বিভিন্ন শহর থেকে নেওয়া হয়েছে. তাদের মা এবং বাবা তাদের খুঁজছেন। আপনি হয়তো ছয় মাস ধরে নিখোঁজ মেয়েদের দ্বারা গাড়ি চালিয়েছেন। রাস্তা পার হওয়া একজন বন্ধু আছে যে মাদক সেবন করেছে, তাকে খুব খারাপ মারধর করেছে, তাকে ভয় দেখিয়েছে … সে তাকে পাচার করছে। তিনি এখানে আছেন, এই লোকটিকে খুশি করার জন্য যা কিছু করার চেষ্টা করছেন কারণ তিনি মনে করেন যে তিনি যাচ্ছেন' ... এটি কেবল ভয়ঙ্কর।

রোজলিন সানচেজ ট্রাফিক-এ 'মালিয়া' হিসাবে।

যেখানে মালিয়া চরিত্রের সাথে আপনার টাই নিখুঁত কারণ তিনি জীবনধারার জন্য ড্যারেনকে খুশি করার জন্য যা যা করতে পারেন তা করেন।

তিনি একজন সংরক্ষিত মহিলা। এটা একদম ঠিক।

আপনি এখানে উভয় চরম প্রদর্শন করছেন. আপনি উভয় চরম প্রদর্শন করছেন. তবে আমাকে দান্তে স্পিনোত্তির সাথে কাজ করার বিষয়ে জিজ্ঞাসা করতে হবে। আপনি জানেন আমি 'আধিপত্য'-এ সিনেমাটোগ্রাফি এবং রান্নাঘরের দৃশ্যে রঙের ব্যবহার কতটা পছন্দ করি। একেবারে অত্যাশ্চর্য. কিন্তু এটা সম্পূর্ণ সিনেমাটিক। সম্পূর্ণরূপে সিনেমাটিক, ভিজ্যুয়াল টোনাল ব্যান্ডউইথ চার্টের বাইরে, ডিওন।

হ্যাঁ. এটি পরবর্তী স্তর। আমি আপনার সাথে একমত. এবং ওহ মানুষ, দান্তে! তার সম্পর্কে কথা বলা যাক!

পাওলা প্যাটন ট্রাফিক এ 'ব্রী' হিসাবে।

আপনি আগে এমন কিছুই করেননি যা এই সিনেমাটিক মানের সাথে এর মতো দেখায়। এই ভিজ্যুয়াল প্যালেটটি তৈরিতে আপনার জন্য এটি কেমন ছিল, কারণ আপনার কাছে দুটি স্বতন্ত্র প্যালেট ঘটছে? আমি কৌতূহলী কিভাবে আপনি এবং দান্তে একসাথে কাজ করেছেন এই পলিশের সাথে আপনি কি ধরনের চেহারার জন্য যাচ্ছেন কিন্তু স্যাচুরেশন, আলোর পার্থক্য সহ।

আপনার প্রশ্ন সম্পর্কে মজার বিষয় হল যে আমি অনেক লোকের সাথে কথা বলেছি এবং তাদের মনে হয়েছে এটি দুটি ভিন্ন সিনেমা। আমি বলেছি না. এটা না. ফিল্মে আপনার শরীর যা করছে সেটাই। এটা দান্তে কতটা মহান তার প্রমাণ।” যা হয় তা হল, আপনি যা আগে ট্যাপ করেছিলেন, যখন আমরা প্রথম সিনেমাটি দেখেছিলাম, আমরা আপনাকে একটি যাত্রায় নিয়ে যেতে চেয়েছিলাম। আমাদের শব্দভান্ডারে একটি শব্দ ছিল যা ছিল রোলার কোস্টার। আপনি উপরে যেতে যাচ্ছেন এবং তারপর আপনি নিচে যেতে যাচ্ছেন - দ্রুত। আমি এবং তিনি শুধু অন্বেষণ কি ছিল দৃশ্য. অনেক সবুজ, অনেক বড় ফ্যাট ওয়াইড শট সহ একটি মুভি ওপেনিং। এই সুন্দর ক্ল্যাসিক গাড়িটি দেখে রাস্তায় নেমে আসে। রেস্তোরাঁটি খুব কুবরিকের বাতি নিয়ে। আমরা বাড়িতে ভিস্তা এবং ইনফিনিটি পুল চেয়েছিলাম। আপনি যদি ফিল্মটি দেখেন, সবকিছু খুলে যায় - সিনেমাটি ব্যাপক। ডোরবেল বেজে উঠলেই সবকিছু সঙ্কুচিত হয়ে যায়। সেখানেই লোকেরা পায় যে এটি দুটি ভিন্ন চলচ্চিত্রের মতো মনে হয়। কারণ এটি এমন কিছু যা তাদের প্রভাবিত করছে এবং আমি চাই দর্শকরা যাত্রায় যান। তখনই নোয়ার হয়ে যায়। এখন আমরা গাড়ির আলো দিয়ে গাছে আলো দিচ্ছি। আমরা চাঁদের আলোয় দৌড়াচ্ছি।

পাওলা প্যাটন ট্রাফিক এ 'ব্রী' হিসাবে।

হেডলাইটের ! গত বছর এটা খুব ভালো লাগছিল। কিন্তু এখন আপনি রঙ সংশোধন এবং সবকিছু পেয়েছেন, এটি…

এটা মহাকাব্য।

এটা সত্যিই হয়. আপনি শুধু ছায়া দেখতে. তারপর আমাদের মাথায় একটি বুলেট আছে এবং আপনি স্প্ল্যাটার দেখতে পাচ্ছেন। দূর থেকে, কিন্তু আপনি সেই ব্যাকলাইটিং এবং হেডলাইটের কারণে স্প্ল্যাটার দেখতে পাচ্ছেন।

এটা ছায়াময়। হ্যাঁ. এটি অবিশ্বাস্য এবং দান্তে … এটি একটি কারণ ছিল কেন তিনি সম্ভবত আমাদের সময়ের সেরা সিনেমাটোগ্রাফারদের একজন। 74 বছর বয়সী। মাইকেল মানের সাথে তিনি কী করেছেন সে সম্পর্কে আপনি যখন চিন্তা করেন, তখন এটি আশ্চর্যজনক। কিন্তু এই ফিল্মটি নিয়ে তার এবং আমার জন্য যা সত্যিই আকর্ষণীয় ছিল তা হল, আমাদের কোনও নিয়ম ছিল না। আমরা এখন একসঙ্গে একটি চলচ্চিত্রে কাজ করছিলাম, কিন্তু আমি একজন ভক্ত ছিলাম বলে তিনি আমার কাছে খুব যত্নশীল এবং খোলামেলা ছিলেন। সুতরাং, অন্য কথায়, এটা দেখে আমার কাছে আশ্চর্যজনক ছিল যে কেউ কখনও তার জন্য রুট করেনি। যে এই শুধু মঞ্জুর জন্য নেওয়া হয়. আপনি এইরকম ছেলেদের পান এবং তারা এই বিশাল পরিচালকদের সাথে কাজ করছে যারা সমস্ত মনোযোগ আকর্ষণ করে। সুতরাং, যখন সে আমার কাছে এসেছিল, তখন সে ছিল, 'ওহ হুই! যে বিষ্ঠা পাগল ছিল! কেউ আমার সাথে এভাবে কথা বলেনি।' এবং আমি পছন্দ করি, 'আপনি এটিকে হত্যা করছেন।'

ওমর এপস এবং পলা প্যাটন (এল. থেকে র.) ট্রাফিকে।

সিনেমাটোগ্রাফার আপনার সেরা বন্ধু।

কিন্তু আমি কি বলছি বুঝতে পারছেন? তিনি একজন অভিনেতার মতোই স্তরের দিক থেকে একটি খাঁজ উপরে উঠেছিলেন কারণ তার প্রয়োজন ছিল। আমরা তাকে বিশ্বাস করেছিলাম। আমি যদি কখনও জ্যামে ছিলাম, আমি বলছি, 'এই শটটি এখানেই করুন।' তিনি, 'হয়তো এটা।' এটি একটি সৃজনশীল প্রচেষ্টা ছিল, এটি এই শটটির মতো ছিল না এবং এটিই। সতর্ক থেকো. মনে হচ্ছিল আমার কিছু হবে এবং সে হবে, 'ডিওন, এর কি হবে?' এবং আমি, 'মানুষ, এটা ডোপ, এটা করো।' এটা আমাদের সম্পর্কে সত্যিই চমৎকার ছিল কি ছিল. এটা একটা ছন্দ হয়ে গেল। এটি একটি নাচ ছিল. আমি এবং সে শুরু করেছিলাম, আমি মনে করি পঞ্চম দিন, আমরা হাই ফাইভিং করছিলাম এবং আমার মনে আছে একজন ক্যামেরার লোক, পল রোজেনফেল্ড, আমার কাছে এসে বললেন, 'ডিওন, আমি কখনও দান্তেকে এত উত্তেজিত দেখিনি।'

আমি, 'হ্যাঁ, সে ছন্দে আছে।' এটি একটি অদ্ভুত জিনিস যা শক্তি। এটি একটি অদ্ভুত জিনিস যে উদ্দেশ্য কি, যেমন আপনার মহান উদ্দেশ্য থাকে। আপনার যদি মহৎ উদ্দেশ্য থাকে তবে আপনি ভুল করেন তা বিবেচ্য নয়, কারণ আপনি এটি করতে চাননি। আপনি শুধু চেষ্টা করছেন। আমি বললাম, 'আসুন আমরা ব্যর্থ হতে ভয় পাই না।' তিনি আশ্চর্যজনক ছিল! যখন আমরা আলো দিই, যখন তিনি সেই গাড়িটি জ্বালিয়েছিলেন, তাদের সাথে বাইরে হেডলাইট এবং আমাদের বাতাসে সেই ধুলো ছিল, আমরা মনিটরের কাছে গিয়েছিলাম, মনিটরে গিয়েছিলাম কারণ আপনি এটি সেট আপ করেছেন। তারপর আপনি চলে যান। আমরা একে অপরের দিকে তাকালাম। সে বলল, 'তুমি মাদার ফাকার!!' এটা অবিশ্বাস্য ছিল. তারপর আমি সেই মুহূর্তে শব্দ আউট চুষতে সক্ষম. আমি বললাম, 'এটা খুব সুন্দর। আমাদের মরে যেতে হবে। এটা শুধু ধরে রাখতে হবে।” কারণ মুভিটা বদলে গেছে।

পলা [প্যাটন] শ্বাস নিচ্ছেন, এবং সিনেমা চলে যাচ্ছে। এবং এটাই, যাওয়ার সময়, আমি বললাম। আপনি যদি একজন স্বাধীন চলচ্চিত্র নির্মাতা হন, যদি আপনি এমন কেউ হন যে চলচ্চিত্রে যেতে চান, এটি একটি নিখুঁত সাক্ষাৎকার। কারণ এটি একটি সহযোগিতামূলক প্রচেষ্টা। আমি মনে করি এটি এখন পরিবর্তন হতে শুরু করেছে। এমনকি আমার এবং আপনার সম্পর্কের সাথে, আমি আপনার কথা শুনি। আপনি এটি দীর্ঘদিন ধরে করছেন এবং আপনি আমাকে নোট দিয়েছেন। এবং কি অনুমান? আমি কেবল সেই নোটগুলিই নিইনি, সেই নোটগুলি প্রয়োগ করেছি। কারণ আমি জানি আপনি জানেন আপনি কি বিষয়ে কথা বলছেন। আপনি এখন পুরো দলের অংশ। আমি মনে করি এভাবেই আপনি একজন চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসেবে আরও ভালো হয়ে উঠবেন।

ট্রাফিক-এ ওমর এপস এবং লাজ আলোনসো (এল. থেকে.)।

আমি সামনে তাকিয়ে আছি। এটি মানুষের সাথে কোথায় কম হবে তা অনুমান করার মতো। আর আমি চাই না ডিওন কারো সাথে কম হোক।

আমি ওটার তারিফ করি. এটা ঠিক, কারণ আপনি একটি সম্পূর্ণ ভিন্ন গ্রহণ করতে যাচ্ছেন। বিশেষ করে যখন আপনি কিছু নিয়ে থাকেন। আপনি এত কাছে যেতে পারেন যে আপনি জানেন না। তাই এক বছর আগে যখন আমি আপনার জন্য এই সিনেমাটি স্ক্রিন করেছিলাম, তখন এটি দুর্দান্ত ছিল কারণ আপনি ছিলেন, 'আরে, না। এটির প্রয়োজন এবং আমি এটি মিস করছি।' তারপর বললাম, “এটা দারুণ। এখানে এসে শুনুন সে কি বলেছে।” আমরা এটি গ্রহণ করি কারণ, আপনি যদি বাক্সের বাইরে চিন্তা করেন এবং আপনি একজন সৃজনশীল ব্যক্তি হন তবে আপনি বুঝতে পারেন – শুনুন, নোট নিন, জিনিসগুলি প্রয়োগ করুন। আপনি এটি কীভাবে করেন তা জৈবভাবে। এটা না, এই শব্দটি বলে এবং আমি যা করতে যাচ্ছি তা হল, আপনি যা বলছেন তাতে আমার কিছু যায় আসে না। কিন্তু সেই নোটগুলো ছিল অবিশ্বাস্য। হ্যাঁ, আপনাকে ধন্যবাদ.

ট্রাফিক

আপনি এমন কিছু করেছেন যা অনেক স্বাধীন চলচ্চিত্র নির্মাতারা এড়িয়ে গেছেন, আপনি রাতের জন্য রাতের জন্য শুটিং করেছেন। রাতের জন্য দিন করার বিপরীতে একজন পরিচালক হিসাবে এবং পুরো ছবির জন্য রাতের শুটিংয়ের জন্য এটি কতটা গুরুত্বপূর্ণ ছিল?

একজন চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসেবে এটি সবচেয়ে কঠিন কাজ। আপনি আপনার ঘড়ি উল্টাতে হবে. তবে সিনেমাগতভাবে, এটির মতো কিছুই নেই। ট্রাফিক-এ, যখনই আমরা বনের মধ্য দিয়ে যাচ্ছি, আমরা সত্যিই সেখানে আছি। প্রকৃতপক্ষে, সকাল তিনটায় আমাদের একটি হরিণ ছিল, আমাদের ভিডিও গ্রামের মধ্য দিয়ে দৌড়ে এবং সমস্ত কিছু ভেঙে দেয় কারণ সে শুটিংয়ে হোঁচট খেয়েছিল।

তুমি বাম্বিকে ভয় পেয়েছ! এসো, দেওন!

পাওলা প্যাটন ট্রাফিক এ 'ব্রী' হিসাবে।

কিন্তু এটা গুরুত্বপূর্ণ। আমি মনে করি ব্যবহারিক সবকিছুই এখন গুরুত্বপূর্ণ। বিশেষ করে এখন, আমাদের অনেক কিছু আছে … আপনি 'ব্ল্যাক প্যান্থার' পেয়েছেন। আপনি এখন এই সব জিনিস আছে আছে. আমি মনে করি আমরা এমন একটি জায়গায় যেতে শুরু করছি যেখানে লোকেরা আবার শিল্প চায়। তারা কেবল এমন কিছু দেখতে চায় যা তাদের কাছে মাধ্যাকর্ষণ করে তা হল মানবতা। এটি চালিত, এটি বাস্তব এবং রাতের জন্য রাতের মতো সহজ কিছু। তাতে কি হয়েছে? এখন আমরা একটি মঞ্চে। এবং এটা না. আসুন উপাদানগুলিতে সেখানে আউট করা যাক। আমি পর্দার মাধ্যমে একটি বাগ উড়তে দেখতে চাই এবং আমি মনে করি এটি অভিনয়েও সাহায্য করে। ওমর [ইপ্স] এবং পাওলা [প্যাটন] কে সত্যিকারের বনে মধ্যরাতে 2:30 টায় দেখা সত্যিই আকর্ষণীয় ছিল কারণ আপনি ক্লান্ত বা না থাকলে এবং আপনি যদি অনুমতি দেন তবে আপনি পদক্ষেপ বলবেন না কেন নিজেকে হারিয়ে ফেলতে, আপনি আসলে বাস্তব পরিবেশে আছেন। পরের গাছে দৌড়ানো মানে কিছু। এটি সত্যিই বাকল যার বিরুদ্ধে আপনি আছেন এবং আপনি সত্যিই একটি গর্তে ভ্রমণ করেছেন এবং …

আপনি যেখান থেকে আপনার নিজের হাঁটু স্ক্র্যাপ করেছেন সেখান থেকে আপনার গায়ে রক্ত ​​লেগে আছে।

সেটা হয়ে গেল। তারা ধাক্কা খেয়ে আঁচড়ে পড়ে এবং আহত হয় এবং একটি পাহাড়ের নিচে পড়ে যায় এবং 'আমার নিতম্ব, আমার পা'। আমি বলব, 'যাও আবার করো।' কারণ এখন এটা বাস্তব। আপনি এটি জাল করতে পারবেন না। সমস্ত HD এবং এই সমস্ত জিনিস সহ ক্যামেরা, আপনি যদি TRAFFIK দেখেন তবে এটি হাইপার-রিয়েলিটি। আপনি সত্যিই সেখানে আছেন। এমনকি কেবিনের দৃশ্যও, আমি অন্য রাতে দেখেছিলাম এবং আমি, 'ওহ, মানুষ!'

ট্রাফিক

এটা ডিক জিকার, তাই না? আমি ডিককে ভালোবাসি।

হ্যাঁ, হ্যাঁ, হ্যাঁ! তিনি সেই জঘন্য জানালা দিয়ে এসেছিলেন এবং আমি মনে করি, 'এটি দুর্দান্ত!' ওমরের সাথে লড়াই, টেবিল ভাঙ্গা।

আমি এখন তোমাকে জিজ্ঞাসা করতে চাই, ডিওন, তুমি কি শিখলে? এই ফিল্মটি তৈরি করার বিষয়ে আপনি ব্যক্তিগতভাবে কী শিখেছেন যা আপনি এখন আপনার পরবর্তী প্রকল্পগুলিতে এগিয়ে নিতে পারেন?

আমাকে বিশ্বাস কর. এটাই আমি শিখেছি। এখন অবধি আমি কেবল আমার নিজের কাজ করব, তবে আমি সর্বদা অনুমোদনের জন্য দেখব, 'আরে, আপনি কী ভেবেছিলেন?' এই মুভিটি ছিল প্রথম মুভি যেখানে আমি ছিলাম, আমি শুধু আমাকে বিশ্বাস করতে শিখেছি। এটি আকর্ষণীয় ছিল কারণ এমন কয়েকবার ছিল যেখানে দান্তে বলতেন, 'আরে, আপনি এই, এই, এই সম্পর্কে কি মনে করেন?' আমি বলব, 'না। এটি এই সম্পর্কে সত্যিই জিনিস ছিল।' তারপর সে যায়, 'এটা ভালো ছিল।' সেই স্তরে কাউকে বলতে সক্ষম হওয়া আমার চেয়ে ভাল ধারণা, এটি আমাকে আমি কে এবং আমি কী করছি এবং আমি এটি ঠিক করছি তা জানতে পেরেছি। তিনি যে বলবেন তার চেয়ে অনেক বেশি সময় ছিল, এটি একটি ভাল ধারণা। আমি উচ্ছ্বসিত আপনি ক্যামেরাটি সেখানে রেখেছিলেন এবং তখনই আমি জানতাম, ঠিক আছে, ডি।

তবে আমরা দীর্ঘদিন ধরে মাঠে রয়েছি। আমি মানুষকে সব সময় বলি, 'আধিপত্য' দিয়ে, আমি ক্যামেরা এ শুটিং করছি, আমি মাটিতে আছি, আমি আলোকে সাহায্য করছি। এখন, আপনি যখন এটিতে পৌঁছান তখন আপনি অন্যান্য মহান সৃজনশীল ব্যক্তিদের সাথে থাকতে পারেন এবং অংশটি আরও ভাল হয়। এখন এটি সব সহযোগিতামূলক। আমরা জানি আমরা কি করছি। আমরা জানি যে আমাদের কোথায় থাকার কথা এবং আমরা জানি আমরা কী পাওয়ার চেষ্টা করছি। এটি আমাকে পাওলার সাথে আরও অনেক বেশি কাজ করার অনুমতি দিয়েছে। এই মুভিটি সত্যিই এমন ছিল যেখানে আমি বলেছিলাম, আমি আমাকে বিশ্বাস করতে যাচ্ছি। কারণ দিনের শেষে, আমিই শট নিচ্ছি এবং আমি একটি গল্প বলার চেষ্টা করছি এবং আমি এটি পছন্দ করি। . . . 'আধিপত্য' ছিল আমার পদক্ষেপ, আমি যেখানে ছিলাম, আমি এটি করতে চাই। এই এক মত ছিল, এই কি করতে হবে. আমার কাছে এই সিনেমাটি ছিল, 'ডিওন, এটি আপনার হুইলহাউস।' আমি এই বিশ্বের পরিকল্পনা পছন্দ. আমি থ্রিলার পছন্দ. আমি বার্তা পছন্দ. এই যেখানে আমি হতে চেয়েছিলেন. আমি মনে করি এই সিনেমা আমাকে স্নাতক যদি আপনি চান.

ডেবি লিন ইলিয়াস দ্বারা, সাক্ষাৎকার 04/14/2018