লিখেছেন: ডেবি লিন ইলিয়াস

আমাদের মন্দ থেকে উদ্ধার করার সাথে সাথে, একটি জিনিস নিশ্চিত - পরিচালক স্কট ডেরিকসন যে প্রতিভা থেকে আমাদেরকে কেউ কখনও উদ্ধার করবে না। যেমনটি তিনি 'সিনিস্টার'-এর সাথে করেছিলেন, ডেরিকসন আবার কেবলমাত্র শয়তানের বিশ্বাস, বাস্তবতা, কল্পকাহিনীর মূলে থাকা দানববিদ্যার জগতে প্রথমেই ঝাঁপিয়ে পড়েন না, তবে NYPD সার্জেন্ট দ্বারা অনুপ্রাণিত সত্য গল্পগুলির সাথে এটি মিশ্রিত করেন। ব্রঙ্কসের 46 তম প্রিসিনক্টের রাল্ফ সারচির অপরাধের জগত। সারচি, NYPD-এর একজন 26-বছর-বয়সী অভিজ্ঞ সৈনিক যার কৃতিত্বের জন্য 300 টিরও বেশি গ্রেপ্তার এবং 7টি প্রশংসা করা হয়েছে, বাহিনীতে থাকাকালীন 'অমানবিক মন্দের সত্যিকারের অপরাধগুলি' তদন্ত শুরু করে যা নিজেদেরকে পৈশাচিক দখলের ঘটনা বলে প্রকাশ করে, যা সার্চিকে অধ্যয়ন করতে এবং সহায়তা করতে নেতৃত্ব দেয় exorcisms এটি তার 2001 বই 'রাত্রি থেকে সাবধান' এর মাধ্যমে যে সারচি পৃথিবীতে নরকের ভয়াবহতাকে সত্য অপরাধ এবং অতিপ্রাকৃত পৈশাচিক সন্ত্রাসের সাথে যুক্ত করে। এই বইটিই প্রযোজক জেরি ব্রুকহেইমারের কৌতূহলকে জাগিয়ে তুলেছিল যিনি তারপরে সারচির গল্পকে বড় পর্দায় আনতে স্কট ডেরিকসনকে নিয়ে এসেছিলেন।

ডেরিকসনের একটি উপহার রয়েছে, এবং তার অন্যান্য চলচ্চিত্রের তুলনায় আমাদেরকে মন্দ থেকে মুক্তি দেওয়ার চেয়েও বেশি কিছু নয়, যা কেবলমাত্র আমাদেরকে অস্পষ্ট প্রাথমিক মন্দ বলে মনে করে সেই জগতের মধ্যেই নিমজ্জিত করে না, তবে আমাদের সত্তার প্রতিটি ফাইবারকে অভিজ্ঞতার সাথে আবদ্ধ করে। যেন পর্দার মানুষ, ঘটনা, মন্দ আমাদের মন কেড়ে নিচ্ছে, আমাদের ত্বকে খোঁচা দিচ্ছে। শক্তিশালী একটি অবমূল্যায়ন. এডগার রামিরেজের একটি স্পেলবাইন্ডিং পারফরম্যান্সের সাথে আবদ্ধ একটি সম্পূর্ণ সংবেদনশীল এবং ভয়ঙ্কর অভিজ্ঞতা।

সারচির বই থেকে অনুপ্রাণিত হয়ে, DELIVER US FROM EVIL সেই বাস্তব জীবনের অভিজ্ঞতাগুলি এবং সারচির কাজ একজন ক্যাথলিক বিশপের সাথে গ্রহণ করে যিনি ভূত-প্রতারণা করেছিলেন এবং যিনি সারচিকে ভূত-প্রতারণার আচার-অনুষ্ঠানে একজন সহকারী হতে শিখিয়েছিলেন, ভয়ঙ্করভাবে সত্য ঘটনাগুলিকে কাল্পনিক বাস্তব কাঠামোর সাহায্যে মিশ্রিত করেছিলেন ব্যক্তি এবং পরিস্থিতি। যদিও সারচি খুবই বাস্তব, ফিল্মে তার ধর্মীয় প্রতিপক্ষ, ফাদার মেন্ডোজা, ভুতুড়ে বিশপ এবং একজন ক্যাথলিক ধর্মযাজক উভয়েরই একটি সংমিশ্রণ যা তার দানববিদ্যা এবং ভূতবিদ্যার উপর বইয়ের জন্য পরিচিত।

রাল্ফ সারচি এবং তার সঙ্গী বাটলার রাত এবং দিনের মতো আলাদা কিন্তু 46 তম প্রিসিনক্টের অপরাধ বিটে একটি নিখুঁত জুটি। যদিও বাটলার তার 'অভ্যন্তরীণ রাডার' সম্পর্কে মজা করেছে, উভয়েই সারচির উপহারের জন্য গর্বিত যে এটি অনুধাবন করার জন্য যে রান-অফ-দ্য-মিল ছিনতাইয়ের বিপরীতে আরও হাই প্রোফাইল এবং কৌতূহলী অপরাধ কী হবে। ঘরোয়া সহিংসতার জন্য একটি আপাতদৃষ্টিতে সাধারণ আহ্বান হিসাবে যা শুরু হয়, সারচিকে আরও সন্দেহ করার দিকে নিয়ে যায় যখন সে স্ত্রী-পিটানো স্বামীর মুখোমুখি হয়। চোখ, শক্তি, হিংস্রতা। এটা কি ওষুধ? এটা কি তাপ?

একটি পরিবার বেসমেন্টে একটি অনুপ্রবেশকারীর শব্দের সাথে সাহায্যের জন্য ডাকে, এবং শুধুমাত্র শব্দ নয়, কিন্তু বাড়ির মধ্যে অদ্ভুত ঘটনাগুলি যা গোলমালের সাথে মিলে যায়; বাল্ব ক্রমাগত নিভে যায়, মোমবাতি জ্বলবে না। যেন একটা 'উপস্থিতি' ঘর দখল করে নিয়েছে। বেসমেন্টে একটি ঘোলা দুর্গন্ধ একটি মৃতদেহ উৎপন্ন করে।

এবং তারপরে সেই মা আছেন যিনি তার ছেলেকে ব্রঙ্কস চিড়িয়াখানায় সিংহের খাদে ফেলে দেন, যখন একটি হুডযুক্ত ব্যক্তি আপাতদৃষ্টিতে পাহারা দেয়, যেন ভয়ঙ্কর উদ্দীপনা দেখে খুশি। সারচির জন্য, সে আবার ভাবছে, এটা কি মাদক, পাগলামি, উত্তাপ? কিন্তু সারচির কাছে আরও আকর্ষণীয় হল সেই হুডযুক্ত ব্যক্তি যিনি সিংহের খাদে দেয়াল আঁকার জন্য দিন কাটিয়েছেন। সার্চি যখন তদন্ত করতে যায়, তখন সে প্রাচীরের উপর প্রাচীন ল্যাটিন লেখা দেখতে পায় যে লোকটি ছবি আঁকছিল। তিনি নিজেকে সিংহের খাদে একা দেখতে পান যখন হুডযুক্ত চিত্রটি সিংহদের ছেড়ে দেয়, স্পষ্টতই সারচির সাথে তাদের গভীর রাতের খাবার হিসেবে।

চিড়িয়াখানার ঘটনার পর নিরাপদে প্রিন্সিক্টে ফিরে, সারচির সাথে ফাদার জো মেন্ডোজার দেখা হয়। একজন জেসুইট ধর্মযাজক যিনি মহিলা, জেনকে চেনেন, এবং যিনি তার সাথে কাজ করছেন, মেন্ডোজা সার্চিকে বলেন, মাদক বা মানসিক অসুস্থতার চেয়ে কাজ করার ক্ষেত্রে গাঢ় শক্তি রয়েছে। “দুই ধরনের দুষ্ট, অফিসার সারচি। সেকেন্ডারি মন্দ, পুরুষরা যে মন্দ করে। এবং প্রাথমিক মন্দ, যা সম্পূর্ণ অন্য কিছু।'

ঘটনাগুলি বাড়ির কাছাকাছি ঘটতে শুরু করলে এবং সারচি তার স্ত্রী এবং কন্যার কাছ থেকে আরও বেশি বিরক্ত এবং আরও দূরে সরে যাওয়ার সাথে সাথে তিনি ফাদার মেন্ডোজার কথায় তার মন খুলতে শুরু করেন। সাধারণ থ্রেড প্রদর্শিত হয়. তিনজন মার্কিন মেরিন যারা ইরাকে যুদ্ধে বেঁচে গিয়েছিল কিন্তু যারা অপমানিত হয়ে বাড়ি ফিরেছিল তারা সবাই অদ্ভুত ঘটনার সাথে জড়িত। এবং তারপরে দু'জন মারা যায় যখন তৃতীয়টি এমনকি ছুরি নিয়ে প্রাক্তন সেনা রেঞ্জার বাটলার তার জীবনের জন্য লড়াই করছে, যখন পাগল মহিলা জেন, মেন্ডোজা এবং সারচি তার সাথে দেখা করতে গেলে আরও পাগল হয়ে যায়। 'জে ভি এন্টার ফ্রম হেল বলি” মেন্ডোজা কি ঠিক? এটা কি ভূতের কাজ, শয়তানের? এবং যদি তাই হয়, তাহলে তারা এটাকে পরাজিত করতে পারবে এবং কিভাবে?

সারচি এবং মেন্ডোজা হিসাবে, যথাক্রমে, এরিক বানা এবং এডগার রামিরেজ তাদের পারফরম্যান্স দিয়ে আমার বিশ্বকে দোলা দিয়েছিলেন। সারচির চরিত্রে বানা, ক্যাথলিক স্কুলের একটি পণ্য এবং এখন ক্যাথলিক চর্চা করে যাচ্ছেন, এবং মেন্ডোজা চরিত্রে রামিরেজ, একজন জেসুইট যাজক যিনি তার নিজের পার্থিব দানবদের সাথে তার জীবদ্দশায় লড়াই করেছেন এবং আজ অবধি তাদের সাথে লড়াই করেছেন, এত খাঁটি, এত কাঁচা, এত তীব্র , গল্প এবং যাদেরকে তারা চিত্রিত করেছেন তাদের প্রতি এতটাই সত্য (যদিও রামিরেজ মন্টোয়া দুই পুরুষের সংমিশ্রণ), তারা প্রত্যেকে কীভাবে ভূমিকায় এত শক্তি এবং দৃঢ় প্রত্যয় রেখেছিল তা বোঝার জন্য মন-বিস্ময়কর। অক্ষত শুটিংয়ের অন্য দিক, বিশেষ করে রামিরেজ; অবশ্যই যেমন রামিরেজ বলেছেন, 'আপনি কখনই অবাধে বেরিয়ে আসবেন না। সর্বদা একটি চিহ্ন থাকে তবে আপনি যা চান।' ফিল্মের বিস্ফোরক জলবায়ু দৃশ্যের সময়, রামিরেজ আমাকে হিমায়িত করেছিলেন। আমি এখনও মনে করি না যে আমি কখনও পলক ফেলেছি বা একটি শ্বাস নিয়েছি। রামিরেজকে 'দ্য লিবারেটার'-এ দেখা এবং দু'দিন আগে তার সংক্ষিপ্ত সাক্ষাত্কার নেওয়ার পরে, আমাদের মন্দ থেকে মুক্তি দেওয়ার আগে, আমার মন তার তীব্রতা এবং শক্তির পরিসরে রিল করে।

রামিরেজ বর্ণনা করেছেন, 'এগুলি ভারী বিষয়। . .আমি এই জিনিসগুলোকে হালকাভাবে দেখি না। আমি সবসময় এই ধরনের ঘটনার প্রতি খুব শ্রদ্ধা অনুভব করেছি। আমি কখনই তাদের সাথে কুৎসিতভাবে বা দূরত্বের সাথে বা ব্যঙ্গের সাথে আচরণ করিনি। আমি এমন কিছু অস্বীকার করতে পারি না যা আমি পুরোপুরি বুঝতে পারি না তাই আমি এমন কিছু নিয়ে মজা করতে পারি না যা আমি বুঝতে পারি না কারণ আমি এটি পুরোপুরি বুঝতে পারি না। এজন্য আমি সবসময় এটিকে অনেক সম্মানের সাথে আচরণ করেছি। আমি মুক্ত মন নিয়ে এই চলচ্চিত্রে প্রবেশ করেছি এবং আমি আরও বিস্তৃত মন নিয়ে এবং এর জন্য আরও বেশি শ্রদ্ধা নিয়ে চলে গিয়েছি।” বদমাশ থেকে বাঁচাতে রামিরেজের ভারী মানসিক উত্তোলন এবং পিতা মেন্ডোজার তীব্রতা দেখে, রামিরেজ ভূত-প্রেত এবং যাজকদের সাথে কথা বলার প্রস্তুতি নিয়ে নিজেকে সজ্জিত করেছিলেন। “গুরুত্বপূর্ণ বিষয় ছিল এই লোকেদের সেই উপায়ে লোকেদের সাহায্য করার জন্য বা সেই পরিস্থিতিতে বা সেই অবস্থায় লোকেদের সাহায্য করার জন্য কেন তাদের আত্মনিয়োগ করবে সেই কারণগুলি বোঝা ছিল। যে আমার জন্য ফোকাস ছিল. . . আমি এই চরিত্রের [মেন্ডোজা]-এর প্রেরণা, তার সংগ্রাম, তার চ্যালেঞ্জগুলি বোঝার জন্য নির্দিষ্ট হতে চেয়েছিলাম। . .এমন কিছু ছিল যা আমাকে ব্যাখ্যা করা হয়েছিল যা আমি খুব প্রকাশক পেয়েছি – এটি ছিল ঐশ্বরিক এবং অপবিত্রের মধ্যে দ্বন্দ্ব, দেবত্ব এবং অপবিত্রতার মধ্যে, যা যাজকদের ক্রমাগত মোকাবেলা করতে হয়। একটি টান এবং ধাক্কা আছে কারণ একই হাত যেগুলি ধর্মানুষ্ঠানগুলি সম্পাদন করবে, যেগুলি একটি বাচ্চাকে বাপ্তাইজ করবে, সেই একই হাতগুলি এই মগটি নেবে এবং ক্রোধে বা ক্রোধে দেওয়ালের সাথে ভেঙে দেবে। আপনি সেখানে ঈশ্বরের প্রতিনিধি হিসাবে আছেন এবং আপনি একটি যন্ত্র কিন্তু একই সময়ে, এই যন্ত্রটি বাতাসে নয়, এটি মাটিতে রয়েছে, এটি পৃথিবীতে রয়েছে তাই এটি মানব হিসাবে বাস্তবতার কাদা এবং জাগতিক দিকটি পায়। প্রাণী . সেখানে একটি উত্তেজনা আছে এবং সেই উত্তেজনাকে আমি বিরক্তিকর এবং আকর্ষণীয় উভয়ই পেয়েছি। . [t]আরে খুব নির্দিষ্ট জিনিস এবং সংগ্রাম যা এই লোকটিকে প্রতিদিন সঠিক পথে চলার চেষ্টায় প্রতিদিন মোকাবেলা করতে হয়। এটা আমার জন্য খুব চলমান ছিল।'

জোয়েল ম্যাকহেল স্তব্ধ। আমি কখনই তাকে বাটলারের মতো গতিশীল এবং শারীরিক ভূমিকায় কল্পনা করতে পারিনি। কিন্তু, ম্যাকহেলকে ধন্যবাদ, বাটলারের ব্যঙ্গ বুদ্ধি আমাদেরকে অবকাশের অনেক প্রয়োজনীয় মুহূর্ত দেয়, শ্বাস নেওয়ার সময় দেয়, কিছুটা উদারতা সহ – এমন কিছু যা প্রথম প্রতিক্রিয়াকারীদের মধ্যে উপস্থিত থাকে। আবার, সত্যতা। কিন্তু তারপরে আপনি ব্যবহারিক শারীরিক স্টান্ট কাজ এবং ছুরির কাজ যোগ করেন যা ম্যাকহেল নিজেই করেন, যা ম্যাকহেল এবং শন হ্যারিসের মধ্যে একটি সিঁড়ির ছুরির লড়াইয়ের দিকে নিয়ে যায় যা তীব্র এবং আশ্চর্যজনক কিছু নয়। আপনাকে যেতে হবে 'বাহ'!

ভয়ঙ্করভাবে ভীতিকর এবং ভয়ঙ্কর হল সান হ্যারিস-এর পারফরম্যান্সের অধিকারী সান্তিনো এবং অলিভিয়া হর্টন একজন দানবীয় শিষ্য জেন হিসাবে যারা আপনাকে প্রভুর প্রার্থনা জপ করার সময় পবিত্র জল এবং জপমালার পুঁতির কাছে পৌঁছাতে বাধ্য করবে।

সারচির বইটি প্রথম প্রকাশে পড়ার পরে, আমি কীভাবে ডেরিকসন এবং সহ-লেখক পল বোর্ডম্যান, আমাদের মন্দ থেকে মুক্তি দেওয়ার জন্য উপাদানগুলিকে বাছাই করে বাছাই করেন তাতে আমি মুগ্ধ। বইটি তার নিজস্ব অদম্য চিত্র এবং আবেগ তৈরি করে, ডেরিকসন এবং বোর্ডম্যান এটিকে এমন কিছুতে ছড়িয়ে দেয় যা পৃষ্ঠাগুলি উল্টানোর চেয়ে বেশি উন্মত্ত এবং উন্মত্ত এবং স্পষ্টভাবে অর্জন করা যায়। আমি অবিলম্বে পর্দায় একত্রিতকরণে বাস্তব জীবন থেকে ঘটনা এবং ব্যক্তিদের মিশ্রণ লক্ষ্য করেছি; উদাহরণস্বরূপ, বইটিতে, একটি অল্পবয়সী মেয়ে একটি রাক্ষস দ্বারা আবিষ্ট এবং লঙ্ঘন করা হয়েছে, একটি গৃহ দখল করা হয়েছে (যদিও 19 শতকের এক নববধূর আত্মার দ্বারা যাকে হত্যা করা হয়েছিল, একটি দম্পতি হল 'জীবিত নরক' শব্দের প্রতীক এবং মূর্ত প্রতীক একজন চিত্রশিল্পী তার মধ্যে থাকা রাক্ষসকে আত্মপ্রকাশ করার জন্য মরিয়া চেষ্টা করেন। এই সমৃদ্ধি যা থেকে বেছে নিতে হবে, ডেরিকসন গল্পে এবং ফিল্ম মিক্সিং এবং ম্যাচিংয়ে সব কিছু এনেছেন যাতে সান্তিনোর চরিত্রে সংযোগকারী টিস্যু একটি ইন্টারলকিং গল্প তৈরি করে। উজ্জ্বল অভিযোজন।

এটিকে 'একটি চিত্রনাট্য লেখার কৌশল' হিসাবে বর্ণনা করে, ডেরিকসন 'বিরক্ত' বইটিতে কিছু গল্প খুঁজে পেয়েছেন। সেগুলি দিয়ে শুরু করে, তিনি তখন কিছু বাস্তব উপকরণ এবং সাক্ষাত্কারের টেপ দেখার সুযোগ পেয়েছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, অ্যালবার্গেটি পরিবার। “তারা যারা আবেগপ্রবণ ছিল তার দ্বারা আমি খুবই অনুপ্রাণিত হয়েছিলাম। এই নির্দিষ্ট জিনিসগুলি সিনেমায় দুর্দান্ত দৃশ্য তৈরি করবে তা জানার বিষয় ছিল। আমি রাল্ফ [সার্চি] কে চিনতাম এবং তিনি যে একজন ফিল্ম চরিত্র, একজন সত্যিকারের পুলিশ, একজন আন্ডারকভার ব্রঙ্কস হার্ড কোর লোক, ফাউল-মউথড ইতালীয় হিসাবে তিনি কে ছিলেন তার মূল্য সম্পর্কে গভীর উপলব্ধি পেয়েছিলাম। এবং এখনও, আপনি কিভাবে একটি চলচ্চিত্রে এটি করবেন? তাই একটি ছোট উপাদান নেওয়া এবং একটি কাল্পনিক আখ্যান নিয়ে আসা যা সেগুলিকে একসাথে বেঁধে রাখা ছিল দুর্দান্ত কৌশল কিন্তু আমি মনে করি আমরা এটি করেছি। একবার এটি কাজ করা শুরু করার পরে আমি জানতাম যে আমি এটি তৈরি করব।'

আরও এক ধাপ এগিয়ে, ডেরিকসন এবং বোর্ডম্যান সতর্কতার সাথে সার্চির বাণিজ্যের উপাদান এবং বাস্তব জীবনের পুরোহিত এবং ভূত-পবিত্র জল, আশীর্বাদকৃত লবণ, প্রার্থনা, একটি সেন্ট বেনেডিক্ট পদক অন্তর্ভুক্ত করেছেন। 'এক্সরসিস্ট ট্রপস' এড়িয়ে যাওয়া যেমন আমরা আগে অনেকবার দেখেছি, পর্দায় যা কিছু উন্মোচিত হয় এবং আমরা যা দেখি তা বাস্তব বলে মনে হয়, সত্য বলে মনে হয়। (দুঃখিত লিন্ডা ব্লেয়ার এবং উইলিয়াম ফ্রিডকিন, কিন্তু ঘূর্ণায়মান মাথা এবং সবুজ প্রক্ষিপ্ত বমি শুধু জড়ো করে না।) এছাড়াও উল্লেখযোগ্য ছোট জিনিসগুলির অন্তর্ভুক্তি যা কয়েক বছর ধরে চার্চ এবং অন্যান্যদের দ্বারা দৃঢ়ভাবে নথিভুক্ত করা হয়েছে, যেমন পৈশাচিক ঘটনা এবং উপস্থিতি মধ্যরাতে ঘটেছিল, সাধারণত সকাল 3 টার দিকে, ঈশ্বর এবং খ্রীষ্টের প্রতি উপহাস হিসাবে, যিনি বিকাল 3 টায় ক্রুশে মারা গিয়েছিলেন।

আমাদেরকে মন্দ থেকে উদ্ধার করার অন্যতম চালিকাশক্তি হল ডেরিকসনের অদেখা খেলা, যা মানুষের অন্তর্নিহিত ভয়ের শিকার হয় যখন শয়তানদের আমন্ত্রণ জানায় - ঠিক যেমনটি 'Ecclesiastal ইতিহাসের সংকলন'-এ বর্ণিত হয়েছে - এবং সারচি তার বইতে প্রমাণ করেছেন; স্টাফড প্রাণী, আবহাওয়া, আলো, জানালা, খেলনা, ক্লেয়ারভায়েন্স, রকিং ল্যাম্প। একটি চাক্ষুষ দৃষ্টিকোণ থেকে, ডেরিকসন আমাদের সকলের জন্য যুক্তিসঙ্গত ব্যাখ্যা দিয়েছেন - একটি মাউস বাতি দোলাচ্ছে, একটি পায়ের পাতার মোজাবিশেষ যা ম্লান আলোতে একটি সাপের মতো দেখায় নিছক একটি পায়ের পাতার মোজাবিশেষ, রেডিওগুলির কেবলমাত্র খারাপ সংযোগ রয়েছে, ব্যাটারিগুলি ম্যাগ লাইটে পরা, মেঝেতে শব্দ হতে পারে ইঁদুর হতে পারে, বেসমেন্টের গন্ধ হতে পারে পাইপে শুকানো রসুন, মরিচ এবং ভেষজ। কিন্তু তারপরে সিনেমাটোগ্রাফার স্কট কেভান এবং সম্পাদক জেসন হেলম্যানের পাগল দক্ষতার জন্য ধন্যবাদ, ঘটনাগুলি দৃশ্যত এবং সাইকো লোকদের সাথে তাল মিলিয়ে আরও তীব্র হয় যেন তারা মাদকের বাইরে। প্রাক্তন মেরিনদের একজন, গ্রিগসকে পুরো রঙিন মাংসে নিয়ে যাওয়া হয় এবং কালো এবং সাদা ফুটেজে মাছ-চোখের ক্লোজ-আপগুলির সাথে পূর্ণ রঙের মাংস এবং রক্তের রঙের মাথাটি পপিং করা হয়, কালি নীল কালো রাতের বিপরীতে মাংস এবং রক্তের টোন আরও বিশিষ্ট হয়ে ওঠে, আবলুস কাঠের মেঝে, এমনকি সারচি এবং বাটলারের চরিত্রে বানা এবং ম্যাকহেলের পদচিহ্নগুলি, গতি বাড়ায় এবং ফিল্মের প্রথম দিকের মতো টিপ-টো না হয়ে শক্ত হয়ে যায়। ডেরিকসন অভিনয় করেন যা আমরা মানুষ হিসেবে সবচেয়ে বেশি ভয় পাই - অন্ধকার, অজানা, অকথ্য। দৃশ্যত, তিনি এবং কেভান সিনেমার টুলবক্সে সবচেয়ে বেশি সরঞ্জাম তৈরি করেন এবং জীবনে নেতিবাচক স্থান এবং ছায়াময় অন্ধকার নিয়ে আসেন। নিপুণ নকশা এবং নির্মাণ.

পুরো ফিল্ম জুড়ে হ্যান্ড-টু-হ্যান্ড ফাইট সিকোয়েন্সগুলি স্কট কেভানের লেন্সিং এবং সদা-বর্তমান হ্যান্ডহেল্ড ভিজ্যুয়াল - ভ্রমণ, ট্র্যাকিং, ক্লোজ-আপগুলি দ্বারা উত্সাহিত হয়। কেভান সর্বত্র ছিল এবং আমাদের সব কিছুর মাঝে রেখেছিল। কখনও কখনও আমরা সার্চির পিওভি অনুভব করছিলাম এবং অন্য সময়ে, আমরা প্রত্যেকে নিযুক্ত যুদ্ধের মধ্যে ছিলাম।

ইতিহাসের সবচেয়ে উষ্ণ এবং আর্দ্র গ্রীষ্মের সময় ব্রঙ্কস জুড়ে লোকেশনে শ্যুট করা হয়েছে, বব শ-এর প্রোডাকশন ডিজাইন বেড়েছে। 1900-এর দশকের গোড়ার দিকের হলওয়ের সরু গোলকধাঁধা থেকে প্যাসেজেড বেসমেন্ট পর্যন্ত, কোণ এবং স্থান তৈরি করে যেখানে মন্দ কর্পোরিয়াল এবং নন-কার্পোরিয়াল উভয় আকারেই লুকিয়ে থাকতে পারে তেল বেস পেইন্টের আচ্ছাদন দেয়ালের কেকড স্তর পর্যন্ত, অবচেতনভাবে আমাদেরকে 'কী মন্দ' ধারণার মধ্যে নিয়ে যায় লুকিয়ে আছে' দেয়ালের মধ্যে, ইতিহাসের মধ্যে, প্রাক্তন বাসিন্দাদের মধ্যে, যখন রাতের কালো বিরুদ্ধে গরম মুষলধারে বৃষ্টিতে ভিজে যায়। ভিজ্যুয়াল এবং ইমোশনাল টোনাল ব্যান্ডউইথগুলি সম্পূর্ণ সিনারজিস্টিক, একে অপরকে এমনভাবে খাওয়ায় যেভাবে দুর্বল এবং ভয়ের উপর মন্দ ভয় থাকে।

সাউন্ড ডিজাইন এখানে মুখ্য, বিশেষ করে যখন রামিরেজ, বানা এবং হ্যারিসের সাথে ক্লাইম্যাক্টিক এক্সোরসিজম দৃশ্যের সময় ভিএফএক্সের সাথে মিশ্রিত করা হয়। হারিকেন-বলের বাতাস, অন্য জগতের চিৎকার এবং চিৎকার, বিস্ফোরিত কাঁচের ব্লক এবং রামিরেজের দ্বারা ভূত-প্রথার আহ্বানের মধ্যে একটি ভারসাম্য খুঁজে বের করা, একটি শব্দ বা শব্দ বলি দেওয়া হয় না।

অভিজ্ঞতাটি সম্পূর্ণ করা হল ক্রিস্টোফার ইয়াং-এর স্কোরিং দ্য ডোরসের রূপকভাবে উল্লেখযোগ্য ট্র্যাকের সাথে মিশ্রিত। জিম মরিসন এবং 'দ্য ডোরস' কে স্ক্রিপ্ট এবং চলচ্চিত্রের কাঠামোতে সামগ্রিকভাবে বুনতে ডেরিকসনের দুর্দান্ত রূপক অন্তর্দৃষ্টি।

নীচ থেকে প্রবেশ করা একটি শক্তির আতঙ্ককে আহ্বান করে, সত্যই আপনাকে মন্দ থেকে আমাদের উদ্ধার করুন (জে ভি এন্টার ফ্রম হেল বলি) যেমন শতাব্দীর ধর্মীয় শিক্ষা আমাদের দেখায়, যখনই সত্যিকারের মন্দ আবির্ভূত হয়েছে এবং পরাজিত হয়েছে, তখনই পৃথিবীতে কিছু ইতিবাচক এবং আলো তৈরি হয়েছে বা ছেড়ে দেওয়া হয়েছে। আমাদের মন্দ থেকে উদ্ধার করুন মন্দের একটি ছলনা যা শ্রেষ্ঠত্বের দিকে নিয়ে গেছে।

পরিচালক স্কট ডেরিকসন

স্কট ডেরিকসন এবং পল হ্যারিস বোর্ডম্যান রাল্ফ সারচি এবং লিসা কলিয়ার কুল এর 'বিওয়্যার দ্য নাইট' বইটির উপর ভিত্তি করে লিখেছেন।

কাস্ট: এরিক বানা, এডগার রামিরেজ, জোয়েল ম্যাকহেল, অলিভিয়া মুন, শন হ্যারিস, অলিভিয়া হর্টন, ক্রিস কয়, স্কট জনসেন