লিখেছেন: ডেবি লিন ইলিয়াস

একজন 'নতুন' ফিল্মমেকার, 'প্রথমবার হেলমার' এর সাথে পরিচয় হওয়া এবং তাদের সিনেমাটিক যাত্রায় তাদের সাথে যোগ দিতে পারা, তাদের বেড়ে উঠতে, অগ্রগতি করা, কণ্ঠস্বর এবং স্বনকে তাদের জন্য অনন্য হতে দেখে এবং সর্বদা তাদের সাথে পরিচিত হতে পারা সবসময়ই আনন্দের। ব্যক্তিগত সম্পর্ক এবং বন্ধুত্ব বিকাশ করুন যা সময়ের পরীক্ষায় বৃদ্ধি পায় এবং দাঁড়ায় এবং তাদের কাজের সমালোচনামূলক পর্যালোচনা। যারা আমার জন্য বিশেষ হয়ে উঠেছেন তাদের একজন হলেন ডেভিড স্পালট্রো।

নিউ ইয়র্ক সিটিতে একটি হৃদয়ের সাথে নিউ জার্সির বাসিন্দা, স্প্যালট্রো যখন নির্দেশক প্রশিক্ষণের কথা আসে তখন একটি শক্ত পটভূমি রয়েছে। তার বেল্টের অধীনে স্কুল অফ ভিজ্যুয়াল আর্টস থেকে নির্দেশনায় BFA নিয়ে, স্প্যালট্রো একটি সম্পাদক হিসাবে এবং পোস্ট-প্রোডাকশনে তার দক্ষতাকে সম্মান করে ভ্রমণের মূল্যবান জীবনের অভিজ্ঞতা, সেইসাথে ব্যবহারিক অভিজ্ঞতা অর্জন করেছিলেন। 2007 সাল নাগাদ, তিনি জীবন এবং চলচ্চিত্র নির্মাণ সম্পর্কে যা শিখেছিলেন তার কিছু বিশ্বকে দেখানোর জন্য প্রস্তুত ছিলেন, 2009 সালে পরিচালক হিসেবে আত্মপ্রকাশ করেছিলেন।…কাছাকাছি. সমালোচকদের প্রশংসা পাওয়া,…কাছাকাছিএমনকি PBS সম্মুখে তার পথ খুঁজে পাওয়া যায়. এবং এটি স্প্যালট্রোকে সিঁড়ির পরবর্তী ধাপে নিয়ে গেল -আমি বুঝতে পারছি না জিনিস.

যেমনটি আমরা দেখেছি…কাছাকাছি, Spaltro জীবনের কাঁচা সৌন্দর্য এবং সত্য উন্মোচিত করার জন্য একটি উপহার আছে. তিনি শুধু যে এবং আরো সঙ্গেআমি বুঝতে পারছি না জিনিস. ঘনিষ্ঠ সংবেদনশীলতা বজায় রাখা প্রায়শই স্বাধীন চলচ্চিত্রের সাথে জড়িত, কিন্তু উচ্চ উত্পাদন মূল্য এবং অভিনয়ের সাথে প্রশংসা করে, আমি যে জিনিসগুলি বুঝতে পারি না সেগুলির একটি 'ব্যক্তিগত স্পর্শ' রয়েছে যা আমাদের প্রত্যেকের মধ্যে কিছু না কিছুর সাথে অনুরণিত হবে। জীবন ও মৃত্যু, পরিবার, বাড়ি, স্বাস্থ্য এবং হৃদয়ের সর্বজনীন থিমগুলিকে সুস্পষ্টভাবে মিশ্রিত করা, বিশ্বাস বনাম যুক্তির পটভূমিতে তার নায়কের বুদ্ধিবৃত্তিক আবেশ এবং নিজের ভাঙা অতীত থেকে উদ্ভূত, যা দার্শনিক দ্বিগুণের মিশ-ম্যাশ প্রমাণিত হতে পারে আলাপ পরিবর্তে একটি আলোকিত এবং আকর্ষক সিনেমা চলমান অভিজ্ঞতা.

রাইডের জন্য তার প্রথম দিন থেকে কিছু, হিসাবেআমি বুঝতে পারছি না জিনিসঅংশ হিসাবে লস এঞ্জেলেস তার পথ wends ৫ম বার্ষিক লেডি ফিল্মমেকারস ফিল্ম ফেস্টিভাl একটি জন্যশনিবার, ২৮ সেপ্টেম্বর, ২০১৩ বিকাল ৩:৩০ মিনিটে বেভারলি হিলসের চার্লস আইডিকফ স্ক্রিনিং রুমে স্ক্রীনিং।(যেখানে চলচ্চিত্রের একজন তারকা, গ্রেস ফলসম, প্রশ্নোত্তরের জন্য উপস্থিত থাকবেন), আমি অবশেষে ডেভিডকে ফাঁদে ফেললাম এই একচেটিয়া সাক্ষাত্কারের জন্য যা আমি বুঝতে পারি না, ভবিষ্যত এবং স্প্যালট্রোর নিজস্ব বিজয়ী স্বাধীন চেতনা।

আমি যে জিনিসগুলি বুঝতে পারি না তার গল্পটি কোথা থেকে এসেছে? আপনার অনুপ্রেরণা?

জিনিস এবং এর উত্স মজার ধরনের, এটি মূলত হিসাবেশর্ট ফিল্ম হিসেবে শুরু হয়েছিলআমি আমার সম্ভাব্য ফিল্ম স্কুল ফাইনাল থিসিস ফিল্ম হিসাবে লিখছিলাম। আমি সবসময় একটি ধর্মশালার জগতে কিছু সেট করতে চেয়েছিলাম, যেহেতু আমার একটিতে কাজ করার/স্বেচ্ছাসেবক হওয়ার কিছু অভিজ্ঞতা ছিল। আমি হসপিসে ভায়োলেট এবং সারার মধ্যে দুটি দৃশ্যে কী পরিণত হয়েছিল তার অনেক কিছু লিখেছিলাম, একজন গ্র্যাড স্টুডেন্ট একটি গুরুতর অসুস্থ মেয়ের সাক্ষাৎকার নিচ্ছেন, জীবন, মৃত্যু, জগৎ সম্পর্কে কথা বলছেন, কিন্তু আসলেই এর কোনো গল্প ছিল না।এটি একটি এক অভিনীত নাটক ছিল, এবং আমার আগ্রহের কিছু থিম/ধারণা সম্পর্কে লোকেদের চ্যাট করার অজুহাত। আমি পৃষ্ঠাগুলি সরিয়ে রেখেছিলাম, এবং তারপর, আমার প্রথম চলচ্চিত্রটি শেষ করার সময় খুব পুড়ে যাওয়ার পরে…কাছাকাছিকিছু জিনিসের মধ্য দিয়ে যাচ্ছি,আমি পুরানো দৃশ্যগুলি খুঁজে পেয়েছি এবং একটি সম্পূর্ণ গল্প বের করতে শুরু করেছি, এমনকি একটি ফিল্ম করতে কম, কিন্তু একটি ক্যাথার্টিক লেখার ব্যায়াম বেশি। এটি সবই কেবলমাত্র যোগ করা সময় এবং অভিজ্ঞতার সাথে ক্লিক করা হয়েছে, এবং মলি রাইম্যানের সাথে আবার কাজ করার এবং তাকে আরও গাঢ় ভূমিকা দেওয়ার ইচ্ছা।

ভায়োলেট চরিত্রটি ত্রুটিপূর্ণ, আবেগগতভাবে ভাঙা, তবুও বাস্তববাদী এবং আশায় ভরা, তাকে একটি অত্যন্ত অনুপ্রেরণামূলক চরিত্রে পরিণত করেছে এবং এটি সেই চরিত্রগুলির মধ্যে একটি যা একজন পুরুষ বা একজন মহিলা হিসাবে লেখা যেতে পারে। ভায়োলেটকে তার বৈশিষ্ট্য, আবেগ ইত্যাদির পরিপ্রেক্ষিতে তৈরি করার সময় আপনার উদ্বেগ কী ছিল?

আমি তাকে লেখার সময় চরিত্রটি নিয়ে সত্যিই চিন্তা করিনি, যে কোনও কিছুর সাথে, এটি ঠিকআপনার অবচেতন, গল্প, এবং চরিত্রের কণ্ঠস্বর দখল করতে দেওয়া. আমার মনে হয়েছিল যে আমি তাকে খুব ভাল করেই চিনি, যেহেতু ভায়োলেট আমার বিশের দশকের মাঝামাঝি সময়ে কোথায় ছিলাম তার একটি উপস্থাপনা, রাগান্বিত এবং প্রশ্নবিদ্ধ জিনিসগুলি, খুব পুড়ে গেছে। আমি মনে করি পৃষ্ঠা থেকে এবং একটি চলচ্চিত্রের বাস্তবতায় তাকে অনুবাদ করা নিয়ে উদ্বেগ সর্বদা ছিল, একজন দর্শক হিসেবে এমন একজনের সাথে সংযোগ স্থাপন করা যে এমন অনেক কিছু করে যা খুব হতাশাজনক বা অপছন্দনীয় হতে পারে।আপনাকে সম্পর্ক করতে হবে, যত্ন নিতে হবে, এর সাথে সংযোগ করতে হবে এবং এই ব্যক্তিকে নিজেদেরকে রিডিম করতে দেখতে চান৷ তাদের জন্য আপনাকে রুট করতে হবে, এবং মলিকে কাস্ট করার একটি অংশ ছিল যে আমি অনুভব করেছি যে তার মধ্যে সেই অভ্যন্তরীণ স্ফুলিঙ্গ এবং পছন্দ, একটি ভঙ্গুরতা এবং মানবতা রয়েছে, যেটির জন্য আপনি রুট করতে পারেন এবং এর সাথে সংযোগ করতে পারেন, এমনকি ভয়ঙ্কর কিছু করার সময়ও এবং বলার সময়ও৷

মধ্যে পারফরম্যান্সজিনিসসত্যিই অসামান্য হয়. আপনি এখন খুব সজ্জিত অভিনেত্রী মলি রাইম্যানকে ভায়োলেট হিসাবে কাস্ট করতে পরিচালিত করেছেন?

আমি আমার প্রথম ছবিতে মলির সাথে কাজ করা উপভোগ করেছি, এবং সেটে থাকাকালীন সে আমাকে বলেছিল যে সে 'পাশের বাড়ির মেয়ে' ভূমিকা থেকে বেরিয়ে আসার চেষ্টা করতে চায়, এবং অনেক উপায়ে, এমনকি কিছুটা প্রান্ত আনতেও, [যে সে] আমার প্রথম ছবিতে অভিনয় করেছিল। যে বছর আমরা ছবিটি তৈরি করেছিলাম আমি তাকে বেশ ভালোভাবে চিনতে পেরেছিলাম।…কাছাকাছি] এবং এটি শেষ করে, এবং সেটেও তাকে খুব মজার মজার কিছু খুব আকর্ষণীয় জিনিস করতে দেখা যায়। আমি এটাও মনে করিমলির জন্য প্রাকৃতিক উষ্ণতা এবং শক্তি, একটি জরুরী তাৎক্ষণিকতা যা উভয় সময়েই নিরস্ত্রীকরণ এবং তীব্রভাবে পছন্দযোগ্য, তবুও এখনও খুব অপ্রত্যাশিত।আমার মনে হয়েছিল, আমার পরিচিত যে কোনও প্রতিভাবান অভিনেতার চেয়ে তিনি একটি সংমিশ্রিত চলচ্চিত্র বহন করতে এবং এই ভূমিকা নিতে প্রস্তুত ছিলেন।তিনি ভায়োলেট মোমবাতির আলো হয়ে থাকবেন যা শ্রোতাদের তার কাছ থেকে বিরক্ত করবে নাr, এবং আমি ফিল্ম ফেস্টিভ্যালে অনেক শ্রোতা সদস্যকে বলতে শুনেছি, 'আপনি জানেন যে আমরা সত্যিই এই চরিত্রটিকে অপছন্দ করতে শুরু করেছি, কিন্তু... কিছু আমাদের আটকে রেখেছে...'। এটাই সব মলি।

জন্য সমান গুরুত্বপূর্ণজিনিসসারা লো এর চরিত্র। সে কি আপনার পরিচিত বা পরিচিত কারো উপর ভিত্তি করে? চরিত্রটির অসুস্থতার পরিপ্রেক্ষিতে, আপনি কীভাবে তার সৃষ্টির সাথে সংবেদনশীলতার সাথে যোগাযোগ করেছিলেন যা আমরা পর্দায় দেখি এবং কীভাবে এটি আপনার গ্রেস ফলসমের কাস্টিংয়ে ভূমিকা পালন করেছে?

গ্রেস ফলসম কেবল একটি অবিশ্বাস্যভাবে প্রতিভাবান অভিনয়শিল্পী, এমনকি অল্প বয়সে তাকে কাস্ট করা হয়েছিল। সে ঠিক তাইসহজাত এবং স্বজ্ঞাত, সত্যিই কঠোর পরিশ্রম করে এবং পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে প্রস্তুত করেy তারও তার সম্পর্কে এই আভা বা শক্তি রয়েছে, যেভাবে সে কেবল একটি দৃশ্য বা লাইন সমর্থন করে, প্রবাহের সাথে যায় এবং আপনাকে আকর্ষণ করে।প্রাকৃতিক আচরণ আনন্দদায়ক, উদ্যমী, প্রায় স্নায়বিক বা উদ্বিগ্ন কুকুরছানার মতোy সুখ এবং ইতিবাচকতায় পূর্ণ। সে ছিলসেটে একটি আনন্দ, এবং তারপরে আমরা যখন সারা, ধর্মশালা তৈরির কাজে নেমে পড়ি, তখন তিনি কেবল এই সমস্ত বাস্তব বাসস্থান এবং ব্যথার জায়গাগুলিকে আঁকেন এবং সত্যিই এই বহু-স্তরের পারফরম্যান্সকে একত্রিত করেছিলেন যা প্রতিবার যখন আমরা ফিল্ম স্ক্রিন করি তখনই চূর্ণ করে। এই অল্পবয়সী মেয়েটি, তার জীবন হারায় এবং সাহসী হওয়ার মধ্য দিয়ে যাচ্ছে এবং এখনও একটি দুর্বল শিশু হিসাবে, সে শুধু পেরেক ঠেকেছে। আমি মনে করি তার সামনে তার একটি আকর্ষণীয় ক্যারিয়ার রয়েছে এবং আমি তার সাথে অন্য কিছু করতে এবং তার অন্যান্য কাজ দেখতে খুব উত্তেজিত।

লেখক/পরিচালক এবং চলচ্চিত্রের সম্পাদক হিসাবে, আপনার প্রযোজনা প্রক্রিয়াটি কী ছিল, অর্থাত্ লেখার ক্ষেত্রে, আপনি কি স্ক্রিপ্ট লেখার সময় প্রতিটি শটকে কল্পনা করেছিলেন? পরিচালক হিসেবে আপনি কি স্টোরিবোর্ড বা শট লিস্ট করেছেন?

নিজের জন্য, আমি যে কাজ করেছি,আমি মনে করি একজন লেখক/পরিচালক/সম্পাদক হওয়ার ফলে বিভিন্ন ধাপের মধ্য দিয়ে ফিল্মটি নিয়ে কাজ করার অনেক সুযোগ পাওয়া যায়. যাইহোক, সেটের বিভিন্ন খসড়া, সম্পাদনা বা শটে বিবরণগুলি পরিবর্তিত হয় – আপনি এখনও গল্পটি কী সম্পর্কে, আমরা এই দৃশ্যে কী করার চেষ্টা করছি ইত্যাদি সম্পর্কে একটি পরিষ্কার দৃষ্টি দেওয়ার চেষ্টা করছেন; তাই অভিনেতা এবং কলাকুশলী হিসাবে সহযোগিতার জন্য আপনি যে অন্য শিল্পীদের নিয়ে আসেন তার উপর ভিত্তি করে বাকি সবকিছু পরিবর্তন এবং পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে যায়, আপনি এখনও এই একটি ধারণা পাচ্ছেন যে ছবিটি কী, আমরা কী বলার চেষ্টা করছি এবং এটিকে ফিল্টার করার চেষ্টা করছি সেখানে আমি মনে করিঅক্ষরগুলি জানতে এবং সেটে বা রিহার্সালের সময় একটি দৃশ্য পুনরায় লিখতে সক্ষম হওয়া যাতে সর্বোত্তম পরিবেশন করা যায়, বা কখনও কখনও, একজন সম্পাদক হিসাবে, আমাদের কতটা কভারেজ প্রয়োজন বা কখন অর্ধেক নিতে হবে তা জেনে, আমি কী পেয়েছি এবং আছি পরে করতে যাচ্ছে, সত্যিই কাজে আসে, বিশেষ করে যখন সময় কম চলমান.

যেমন আপনি জানেন, আমি গাস স্যাক্সের সিনেমাটোগ্রাফিতে রোমাঞ্চিত যা এর ভিজ্যুয়াল এবং ইমোশনাল প্যালেটে অনেক কিছু যোগ করেজিনিস. এই বিস্ময়কর টোনাল ব্যান্ডউইথ তৈরি করার জন্য আলো এবং লেন্সিং ডিজাইন করার ক্ষেত্রে আপনি এবং গাসের কী বিবেচনা রয়েছে যা চরিত্রগুলির আবেগ এবং মানসিক দ্বন্দ্বের প্রশংসা করে?

সবচেয়ে ভালো উপহার গাস আমাকে দিয়েছে তারক্ষমতা এবং জ্ঞান, এবং তিনি আনা মহান দলt. এটি আমাকে বিশ্বাস করার অনুমতি দেয় যে আমরা সীমিত সময় এবং বাজেটের মধ্যেও আমরা নিজেদেরকে দৃশ্যমানভাবে ঠেলে দিতে পারি এবং সত্যিই বিশ্বের সাথে একটি চেহারা এবং অনুভূতি তৈরি করতে পারি। আমরা প্রাক-প্রোডাকশনে ভায়োলেটের মাচা, ধর্মশালা এবং বার -h এই NYC ভ্যালেন্টাইনের সামগ্রিক চেহারা এবং তাদের প্রত্যেকের নিজস্ব চরিত্র কেমন ছিল সে সম্পর্কে প্রি-প্রোডাকশনে কথা বলেছি। এই ছবিতে তৃতীয়বারের মতো তার সহযোগিতা, অত্যন্ত প্রতিভাবান গাফার অ্যান্ড্রু হাবার্ড এবং প্রোডাকশন ডিজাইনার এমমেলিন উইল্কস-ডুপোসের সাথে সত্যিই একটি অতিরিক্ত স্তর যোগ করতে সহায়তা করেছে। আমিও এর বিশাল ভক্ততার নির্ভীকতা একটি 'অন্ধকার' ফিল্ম শুটিং এবং সত্যিই কম আলো, ছায়া সঙ্গে খেলাs আমি গাসের সাথে কাজ করে শিখেছি, এবং আমি তাকে অন্য কারো কাছে সুপারিশ করব।

গান সম্পর্কে আমার সাথে কথা বলুন. অনেক পরিচালক সঙ্গীত এবং স্কোরিংকে সামগ্রিকভাবে উপেক্ষা করেন, পরিবর্তে 'ফিলার' বা স্বীকৃত সুর বা 'স্মরণীয় নোট' বেছে নেন যা সঙ্গীতের থিমের বিপরীতে দর্শকদের সাথে লেগে থাকে। এর সঙ্গীতজিনিসএটি অবশ্যই তার নির্মাণে বিষয়ভিত্তিক এবং সামগ্রিকভাবে চলচ্চিত্রের বিষয়গত উপাদানগুলির সাথে অবিচ্ছেদ্য। আপনি কীভাবে ভিটা টাঙ্গার সাথে কাজ করতে এসেছিলেন এবং কিছু উপাদান এবং বিবেচনাগুলি কী ছিল যা আপনি সংগীতটি প্রতিফলিত করতে চেয়েছিলেন?

আমার জীবনে এবং শৈল্পিকভাবে কিছু তৈরি করার সময় সঙ্গীত আমার কাছে সত্যিই গুরুত্বপূর্ণ. আমি প্লেলিস্ট তৈরি করি বা কোনো কিছুতে কাজ করার সময় নির্দিষ্ট অ্যালবাম শুনি, এবং তারপরে, আমরা কিছু শট করার পরে এবং আমি প্রথম অ্যাসেম্বলি সম্পাদনার কাজ করছি, আমি সেই একই গান এবং শিল্পীদের কাছে ফিরে যাব এবং খুঁজে পেতে সাহায্য করার জন্য সঙ্গীত ব্যবহার করব সম্পাদনার গতি/স্বন। আমি কার্লোস 'স্টর্ম' মার্টিনেজ এবং আমাদের সুরকার ভিটা টাঙ্গার সাথে দুবার কাজ করার সৌভাগ্য পেয়েছি,…কাছাকাছিএবংজিনিস. এই প্রকল্পের মাধ্যমে আমি গল্প এবং আমাদের চাহিদা সম্পর্কে কথা বলতে তাদের কাছে আগাম যেতে সক্ষম হয়েছি। আমাদের একটি ব্যান্ডের মধ্যে একটি ব্যান্ড ছিল, রেমির পাঙ্ক রক জুটি 'ইটস অনলি হার্টস হোয়েন আই ওউই' যার জন্য তারা আসল গান লিখেছিল এবং এখন বন্ধ ব্রুকলিন মিউজিক ভেন্যু সাউথপাতে লাইভ বাজানোর জন্য সঙ্গীতজ্ঞদের একটি ব্যান্ডকে একত্রিত করতে সাহায্য করেছিল। স্কোর জন্য, যখন…কাছাকাছিঅনেক বেশি অ্যাকোস্টিক গিটার বা স্ট্রেট আপ যন্ত্র ছিল, আমি চেয়েছিলামজিনিসএকটি অদ্ভুত জৈব অনুভূতি আছে. আমি ভাইটার সাথে আইডিয়া নিয়ে কথা বলেছিলামমানুষের কণ্ঠকে যন্ত্র হিসেবে ব্যবহার করা, একজন অপেরা গায়কের মতো যার আরিয়াস ফিল্মটি খুলতে এবং বন্ধ করতে সাহায্য করে, সেইসাথে জন কার্পেন্টারের প্রথম দিকের কাজগুলির মতো সিন্থেসাইজার। আমি ধরনের সঙ্গীত হতে চেয়েছিলেনচিন্তাশীল, মুডি, তবুও আশাবাদী এবং মানবতা পূর্ণ, এক ধরণের দ্বৈততা এবং ধ্রুব সংগ্রাম, সিনেমার মতোই. তাকে সেই তথ্য দেওয়া, তিনি যে প্রতিভা, ভিটা ঠিক এটিকে পার্ক থেকে ছিটকে দিয়েছে, এবং সত্যিই পরীক্ষা করার এবং খেলার সুযোগ পেয়েছে। আমি মনে করি তাদের কাজ, প্রথমবারের মতো সম্পূর্ণভাবে তৈরি স্কোরটি ছবির সাথে স্থাপন করা হয়েছিল, শুধু সবকিছুকে এত উন্নত করেছিল। এটি একটি সিনেমা ছিল. এটা জীবিত ছিল.

যেমন আপনি জানেন, আমি গাস স্যাক্সের সিনেমাটোগ্রাফিতে রোমাঞ্চিত যা এর ভিজ্যুয়াল এবং ইমোশনাল প্যালেটে অনেক কিছু যোগ করেজিনিস. এই বিস্ময়কর টোনাল ব্যান্ডউইথ তৈরি করার জন্য আলো এবং লেন্সিং ডিজাইন করার ক্ষেত্রে আপনি এবং গাসের কী বিবেচনা রয়েছে যা চরিত্রগুলির আবেগ এবং মানসিক দ্বন্দ্বের প্রশংসা করে?

সবচেয়ে ভালো উপহার গাস আমাকে দিয়েছে তারক্ষমতা এবং জ্ঞান, এবং তিনি আনা মহান দলt. এটি আমাকে বিশ্বাস করার অনুমতি দেয় যে আমরা সীমিত সময় এবং বাজেটের মধ্যেও আমরা নিজেদেরকে দৃশ্যমানভাবে ঠেলে দিতে পারি এবং সত্যিই বিশ্বের সাথে একটি চেহারা এবং অনুভূতি তৈরি করতে পারি। আমরা প্রাক-প্রোডাকশনে ভায়োলেটের মাচা, ধর্মশালা এবং বার -h এই NYC ভ্যালেন্টাইনের সামগ্রিক চেহারা এবং তাদের প্রত্যেকের নিজস্ব চরিত্র কেমন ছিল সে সম্পর্কে প্রি-প্রোডাকশনে কথা বলেছি। এই ছবিতে তৃতীয়বারের মতো তার সহযোগিতা, অত্যন্ত প্রতিভাবান গাফার অ্যান্ড্রু হাবার্ড এবং প্রোডাকশন ডিজাইনার এমমেলিন উইল্কস-ডুপোসের সাথে সত্যিই একটি অতিরিক্ত স্তর যোগ করতে সহায়তা করেছে। আমিও এর বিশাল ভক্ততার নির্ভীকতা একটি 'অন্ধকার' ফিল্ম শুটিং এবং সত্যিই কম আলো, ছায়া সঙ্গে খেলাs আমি গাসের সাথে কাজ করে শিখেছি, এবং আমি তাকে অন্য কারো কাছে সুপারিশ করব।

গান সম্পর্কে আমার সাথে কথা বলুন. অনেক পরিচালক সঙ্গীত এবং স্কোরিংকে সামগ্রিকভাবে উপেক্ষা করেন, পরিবর্তে 'ফিলার' বা স্বীকৃত সুর বা 'স্মরণীয় নোট' বেছে নেন যা সঙ্গীতের থিমের বিপরীতে দর্শকদের সাথে লেগে থাকে। এর সঙ্গীতজিনিসএটি অবশ্যই তার নির্মাণে বিষয়ভিত্তিক এবং সামগ্রিকভাবে চলচ্চিত্রের বিষয়গত উপাদানগুলির সাথে অবিচ্ছেদ্য। আপনি কীভাবে ভিটা টাঙ্গার সাথে কাজ করতে এসেছিলেন এবং কিছু উপাদান এবং বিবেচনাগুলি কী ছিল যা আপনি সংগীতটি প্রতিফলিত করতে চেয়েছিলেন?

আমার জীবনে এবং শৈল্পিকভাবে কিছু তৈরি করার সময় সঙ্গীত আমার কাছে সত্যিই গুরুত্বপূর্ণ. আমি প্লেলিস্ট তৈরি করি বা কোনো কিছুতে কাজ করার সময় নির্দিষ্ট অ্যালবাম শুনি, এবং তারপরে, আমরা কিছু শট করার পরে এবং আমি প্রথম অ্যাসেম্বলি সম্পাদনার কাজ করছি, আমি সেই একই গান এবং শিল্পীদের কাছে ফিরে যাব এবং খুঁজে পেতে সাহায্য করার জন্য সঙ্গীত ব্যবহার করব সম্পাদনার গতি/স্বন। আমি কার্লোস 'স্টর্ম' মার্টিনেজ এবং আমাদের সুরকার ভিটা টাঙ্গার সাথে দুবার কাজ করার সৌভাগ্য পেয়েছি,…কাছাকাছিএবংজিনিস. এই প্রকল্পের মাধ্যমে আমি গল্প এবং আমাদের চাহিদা সম্পর্কে কথা বলতে তাদের কাছে আগাম যেতে সক্ষম হয়েছি। আমাদের একটি ব্যান্ডের মধ্যে একটি ব্যান্ড ছিল, রেমির পাঙ্ক রক জুটি 'ইটস অনলি হার্টস হোয়েন আই ওউই' যার জন্য তারা আসল গান লিখেছিল এবং এখন বন্ধ ব্রুকলিন মিউজিক ভেন্যু সাউথপাতে লাইভ বাজানোর জন্য সঙ্গীতজ্ঞদের একটি ব্যান্ডকে একত্রিত করতে সাহায্য করেছিল। স্কোর জন্য, যখন…কাছাকাছিঅনেক বেশি অ্যাকোস্টিক গিটার বা স্ট্রেট আপ যন্ত্র ছিল, আমি চেয়েছিলামজিনিসএকটি অদ্ভুত জৈব অনুভূতি আছে. আমি ভাইটার সাথে আইডিয়া নিয়ে কথা বলেছিলামমানুষের কণ্ঠকে যন্ত্র হিসেবে ব্যবহার করা, একজন অপেরা গায়কের মতো যার আরিয়াস ফিল্মটি খুলতে এবং বন্ধ করতে সাহায্য করে, সেইসাথে জন কার্পেন্টারের প্রথম দিকের কাজগুলির মতো সিন্থেসাইজার। আমি ধরনের সঙ্গীত হতে চেয়েছিলেনচিন্তাশীল, মুডি, তবুও আশাবাদী এবং মানবতা পূর্ণ, এক ধরণের দ্বৈততা এবং ধ্রুব সংগ্রাম, সিনেমার মতোই. তাকে সেই তথ্য দেওয়া, তিনি যে প্রতিভা, ভিটা ঠিক এটিকে পার্ক থেকে ছিটকে দিয়েছে, এবং সত্যিই পরীক্ষা করার এবং খেলার সুযোগ পেয়েছে। আমি মনে করি তাদের কাজ, প্রথমবারের মতো সম্পূর্ণভাবে তৈরি স্কোরটি ছবির সাথে স্থাপন করা হয়েছিল, শুধু সবকিছুকে এত উন্নত করেছিল। এটি একটি সিনেমা ছিল. এটা জীবিত ছিল.

আমি বুঝতে পারি না এমন জিনিসগুলি তৈরি করার অভিজ্ঞতা থেকে আপনি ব্যক্তিগতভাবে কী নিয়েছিলেন?

আমি এখন একজন চলচ্চিত্র নির্মাতা এবং পরিচালক হিসাবে আমার কাজ পুরোপুরি বুঝতে পেরেছি, আমি আগের চেয়ে বেশি…কাছাকাছিবা এমনকি শুরুজিনিস. আমার কাজ হলআপনার সেই স্পষ্ট দৃষ্টি আছে, এটির জন্য চাপ দিতে এবং লড়াই করতে ইচ্ছুক হন এবং এটি যোগাযোগ করতে সক্ষম হনআমার সমস্ত লোকের কাছে যখন তারা যোগ করে এবং এটি অর্জনে তাদের ক্ষমতা নিয়ে আসে। আমি শিখেছি যে আপনি যদি কোনো কিছুতে বিশ্বাস করেন, যদি আপনি এটিকে ভালোবাসেন, এবং আপনি কঠোর পরিশ্রম করেন তবে এটি প্রকল্পে তার পথ খুঁজে পায় এবং এটিকে মানুষের সাথে সংযোগ করতে সহায়তা করে। তারা এমন কিছু দেখতে পায় যাতে অনেক মহান মানুষের রক্ত, ঘাম, অশ্রু এবং আত্মা আলাদা এবং বিশেষ কিছু করার চেষ্টা করে। এটি তার নিজস্ব গল্প হয়ে ওঠে। আমি শিখেছি যে আমি দশ দিন ঘুমাতে পারি না এবং সম্ভবত এটি করা ভাল জিনিস নয়। আমি এটা শিখেছিকখনও কখনও আপনাকে কেবল বিশ্বাসের একটি লাফ দিতে হবে এবং পুরো পথে যেতে ইচ্ছুক হতে হবে, তবে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণভাবে প্রস্তুত থাকুন এবং ফাইয়ের জন্য প্রস্তুত থাকুনl এটি ঘটতে পারে, এবং এটি পরিকল্পনা A হওয়া উচিত নয়… তবে নিজেকে চেষ্টা করার এবং ব্যর্থ হওয়ার, পিছিয়ে না যাওয়ার এবং এমনকি চেষ্টা না করার অধিকার দেওয়ার অনুমতি দেওয়া, এটি বিশাল। সেখানেই অলৌকিক ঘটনা ঘটে।

আমাদের জন্য আপনি আপনার হাতা আপ কি আছে?

Wandering/Cut Films বর্তমানে আমাদের তৃতীয় এবং চূড়ান্ত NYC ভ্যালেন্টাইন, Wake Up In New York-এ প্রি-প্রোডাকশনে রয়েছে, যা আমরা এই মার্চ/এপ্রিলে মাঠে নামতে এবং শুটিং করার জন্য অর্থায়ন এবং কাস্টিং পর্যায়ে আছি। আমি যে ট্রিলজি দিয়ে শুরু করেছি তা বন্ধ করতে যাচ্ছি…কাছাকাছিএবংজিনিসএই চলচ্চিত্রের সাথে, একজন লেখকের একটি গল্প এবং তার দশ বছরের রোম্যান্স, ফ্ল্যাশব্যাকে বলা হয়েছে, একজন বোহেমিয়ান চিত্রশিল্পীর সাথে, যে তিনি হলিউডে একটি বড় বাজেটের বৈজ্ঞানিক কল্পকাহিনীর পুনর্লিখনের জন্য ভূতের সংগ্রাম করার সময় প্রতিফলিত করছেন এবং তার অভিজ্ঞতাগুলি খুঁজে পেয়েছেন। তার কাজ এবং বর্তমান জীবনে রক্তপাত। এটি একটি জেনার ম্যাশ-আপ এবং সম্ভবত সবচেয়ে সৎ জিনিস যা আমি লিখেছি, আমি গত সাত বছরে চলচ্চিত্র নির্মাণ এবং গল্প বলার বিষয়ে যা শিখেছি তা সত্যিই ব্যবহার করে এবং এটি এই ছবিতে রেখেছি। আমি কিছু নতুন মুখ আনতে যাচ্ছি, তবে এমন কিছু যাদের সাথে আমি আগে কাজ করেছি যেমন গ্রেস ফলসম, নাবিল ভিনাস। আমি একজন খুব প্রতিভাবান এবং সুন্দর অভিনেত্রী লিন জাস্টিঞ্জারের সাথে কাজ করতে যাচ্ছি, যার একটি ছোট ভূমিকা ছিলজিনিস, এবং যার সেটের উপস্থিতি এত দুর্দান্ত ছিল আমি কেবল জিনিসগুলি যোগ করতে থাকি এবং শুটিংয়ের সময় তাকে আরও ফিরিয়ে আনতাম। তিনি কেবল একটি প্রকৃত ধন এবং অনাবিষ্কৃত রত্ন। সে এত বড় সম্ভাবনা এবং কাজের নীতি পেয়েছে, এটি কখনই ফোন করে না এবং আমি এই প্রকল্পে তার সাথে কাজ করার জন্য উন্মুখ।

আমিও আছিলেখক স্টিফেন এল. পেকের সাথে 'এ শর্ট স্টে ইন হেল' উপন্যাসের একটি চিত্রনাট্য রূপান্তর সহ-লেখা. এটি একটি মর্মনের নরকে নেভিগেট করার এই উজ্জ্বল অংশ যা কখনও লেখা যেতে পারে এমন প্রতিটি বইয়ের প্রায় অসীম লাইব্রেরি, যেখানে ছেড়ে যাওয়ার জন্য তাকে তার জীবনের গল্পটি সম্পূর্ণরূপে প্রুফরিড করতে হবে। এটি জীবন সম্পর্কে, অসীমতার অর্থ, প্রেম এবং সম্পর্কের কথা, এবং এটি কেবল ভুতুড়ে এবং ধারণায় পূর্ণ। আমি এর মতো কিছু পড়িনি, এবং আমি বইটির সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছি প্রত্যেকেই উত্তেজিত এবং আঁকড়ে আছে, তাই আমরা এই গল্পটি নিয়ে কী নিয়ে এসেছি তা দেখার জন্য আমি বিশ্বের জন্য অপেক্ষা করতে পারি না। আমরাও প্রক্রিয়াধীন1993 সালের বাফেলো, NY হকিটাউন নামে একটি মহিলা গোলকিপার সম্পর্কে একটি টিভি পাইলট তৈরি করা. আমি এই মুহূর্তে অনেকগুলি আইডিয়া নিয়ে খেলছি, এবং এই দুটি ফিল্ম তৈরি করার পরে এবং ট্রিলজি বন্ধ করার পরে, আমি বিভিন্ন ক্ষেত্রে আমার সৃজনশীল আগ্রহগুলি অন্বেষণ করতে নির্দ্বিধায় বোধ করি৷ এটা অনেক মজা হয়েছে.

শিল্পের প্রতি আপনার আবেগ এবং উত্সর্গের কারণে, আমরা স্পষ্টতই আপনাকে দীর্ঘ সময়ের জন্য দেখতে পাব। সুতরাং, আমাকে জিজ্ঞাসা করতে হবে - চলচ্চিত্র নির্মাণ আপনাকে সবচেয়ে বড় উপহার কী দেয়?

একটি পরিবার. আমি ফিল্মকে আমার মাধ্যম হিসাবে শেষ করেছি, যতটা কঠিন, কারণআমি শুধু সহযোগিতা ভালোবাসি. একজন লেখক হিসাবে এটি আপনি এবং আপনার কাগজ, বা, সর্বাধিক, আপনি এবং আপনার সম্পাদক, কিন্তু চলচ্চিত্রের মাধ্যমে আপনি বিভিন্ন শিল্পীর এই অদ্ভুত দলটি তৈরি করছেন যারা একসাথে দীর্ঘ ঘন্টা কাজ করে, এক সাথে কয়েক মাস কাজ করে। এটি এমন একটি পরিবার যা আপনি বিশ্বাস করেন, নির্ভর করেন এবং লড়াই করেন। দ্যচলচ্চিত্র এই অদ্ভুত মানুষের স্ক্র্যাপবুক হয়ে ওঠে, তাই যখন আপনি সেগুলি দেখছেন, কখনও কখনও উত্সবে অনেকবার, আপনি সত্যিই ছবিটি দেখছেন না -আপনি একটি অ্যালবামের মাধ্যমে ফ্লিপ করছেন এবং আপনার পছন্দের লোকদের দেখছেন৷

৯/১৪/১৩