সিনেমা 2017 ইতিহাসে 'সিনেমাটোগ্রাফারের বছর' হিসাবে নামতে পারে। যদিও সবসময়ই স্ট্যান্ডআউট সিনেমাটোগ্রাফিক লাইটিং, লেন্সিং এবং গল্প বলা থাকে, 2017 সত্যিকারের ব্যতিক্রমী কারিগরদের দ্বারা সত্যই ব্যতিক্রমী কাজের আধিক্য নিয়ে গর্ব করে যারা প্রত্যেকে ভিজ্যুয়াল গল্প বলার নতুন উচ্চতায় এবং নতুন আবেগময় স্তরে নিয়ে যায়, তাদের মধ্যে, এড ল্যাচম্যান, রাচেল মরিসন, ম্যান্ডি ওয়াকার, টোবিয়াস শ্লিসলার, রবার্ট রিচার্ডসন, রজার ডিকিন্স, কেভিন গ্যারিসন, ওয়াট গারফিল্ড এবং ড্যান লস্টসেন।

ড্যান লস্টসেন

সিনেমাটোগ্রাফার হিসেবে প্রায় 40 বছর ধরে তার কৃতিত্বের জন্য, ড্যান লাউস্টসেনের জীবনবৃত্তান্ত নিজের জন্যই বলেছে ব্লকবাস্টার “জন উইক: চ্যাপ্টার 2″ বা ওলে বোর্নেডালের “ডেলিভার আস ফ্রম ইভিল”, “দ্য পজেশন”, “সাইলেন্ট হিল” এবং এর মতো চলচ্চিত্রগুলির জন্য ধন্যবাদ। “নাইটওয়াচ”, স্টিফেন নরিংটনের “দ্য লিগ অফ এক্সট্রাঅর্ডিনারি জেন্টলম্যান” এবং মাইকেল ব্যাসেট পরিচালিত “সলোমন কেন” উল্লেখ করার কথা নয়। কিন্তু এটি গুইলারমো দেল টোরোর সাথে লস্টসেনের সহযোগিতা যা তার ক্যারিয়ারের সবচেয়ে সংজ্ঞায়িত এবং উত্তেজনাপূর্ণ কাজগুলি তৈরি করেছে, 'মিমিক' থেকে শুরু করে 'ক্রিমসন পিক' এবং এখন, জলের আকার।

1962 সালের কোল্ড ওয়ার আমেরিকায় স্থাপিত, 'দ্য শেপ অফ ওয়াটার' কল্পনা এবং বাস্তবতার রেখাকে মিশ্রিত করে, দিনের সামাজিক-রাজনৈতিক উপাদানগুলিকে গ্রহণ করে - কমিউনিজম, গুপ্তচরবৃত্তি, একটি উত্তরণকারী JFK আমেরিকা, অক্ষমতা, যৌনতা, যৌন অভিমুখিতা, যৌনতা - এবং একটি ভাল পুরানো দিনের রোমান্টিক প্রেমের গল্প, স্যালি হকিন্স, অক্টাভিয়া স্পেন্সার, ডগ জোন্স, রিচার্ড জেনকিন্স, মাইকেল স্টুহলবার্গ এবং মাইকেল শ্যাননের অদম্য, আবেগপূর্ণ অভিনয়ের মাধ্যমে এটিকে জীবন্ত করে তুলেছে। ফলাফলটি কেবল শ্বাসরুদ্ধকর সুন্দর নয়, আবেগগতভাবে অভিযুক্ত, ইন্দ্রিয়, কল্পনা এবং হৃদয়কে মোহিত করে।

শুধুমাত্র 2017 এর নয়, চলচ্চিত্রের ইতিহাসে সবচেয়ে নিখুঁত সিনেমাটিক অভিজ্ঞতাগুলির মধ্যে একটি, দ্য শেপ অফ ওয়াটার সম্ভবত এখন পর্যন্ত ড্যান লস্টসেনের ক্যারিয়ারের বৈশিষ্ট্য। স্থান, রঙ, চরিত্র এবং সর্বোপরি জলের চ্যালেঞ্জ মোকাবেলা করে, আমি লস্টসেনের সাথে দ্য শেপ অফ ওয়াটারের সিনেমাটোগ্রাফি এবং গুইলারমো দেল টোরোর সাথে তার সহযোগিতা সম্পর্কে গভীরভাবে কথা বলেছি। লাউস্টসেনের ডেনিশ উচ্চারণ দ্বারা যতটা মুগ্ধ হয়েছে ততটা ফিল্ম দ্বারা, তার কণ্ঠের উত্তেজনা স্পষ্ট যেমন প্রজেক্টের প্রতি তার আবেগ এবং জল, ধোঁয়া, ইপক্সি, ল্যাটেক্স, গোবোস এবং আরও অনেক কিছুর মানসিক ও প্রযুক্তিগত চ্যালেঞ্জ, যেমনটি উপস্থাপন করেছেন ডেল তোরোর দৃষ্টি।

এটি, সত্যি বলতে, একটি ভিজ্যুয়াল মাস্টারপিস। এবং এখন পর্যন্ত আপনার সবচেয়ে সূক্ষ্ম ফিল্ম। আপনি এই ফিল্মটি যেভাবে আলোকিত এবং লেন্স করেছেন তা ছাড়া এটি যা ছিল তা হবে না। ক্যামেরার দুর্দান্ত নড়াচড়া রয়েছে যা রূপকভাবে জলের চলাচল এবং আবেগের গতিবিধিকে প্রতিফলিত করে। আর তোমার আলো! এটা খুবই অপ্রচলিত আলো। আপনি সত্যিই ছায়া উদযাপন এবং আপনি তাদের কাজ. কিন্তু তারপর আপনি জীব আছে. তাই প্রায়শই আমরা প্রাণীদের ছায়ায় লুকিয়ে থাকতে অভ্যস্ত, কিন্তু এখানে, স্যালি হকিন্সের চরিত্র এলিসার চারপাশে থাকাকালীন প্রাণীটি আলোতে থাকার দ্বারা উদযাপন করা হয়। আপনি কিভাবে এই জন্য আলোর চেহারা ডিজাইন সম্পর্কে যান, ড্যান?

ধন্যবাদ! তোমাকে অনেক অনেক ধন্যবাদ. আমি আনন্দিত আপনি এটা পছন্দ. আপনি জানেন, আমি এই মুভিটি সম্পর্কে প্রথম শুনেছিলাম যখন গুইলারমো এবং আমি 'ক্রিমসন পিক' এর শুটিং করছিলাম। 'ক্রিমসন পিক' একটি খুব রঙিন চলচ্চিত্র ছিল এবং আমরা সেখানে যা করেছি তা আমি পছন্দ করেছি। আমি মনে করি এটা আশ্চর্যজনক ছিল. আমি সিনেমা সম্পর্কে সবকিছু সম্পর্কে সত্যিই সন্তুষ্ট ছিল, কিন্তু এটি এত ভাল করেনি। কিন্তু এটা অন্য জিনিস। তাই গুইলারমো একদিন আমাকে বললেন, “আপনি জানেন, আমাদের এই সিনেমাটি আমি করতে চাই। এটি এমন একটি মেয়ের কথা যা কথা বলতে পারে না এবং সে একটি মাছ-মানুষের প্রেমে পড়ছে। এবং আমি বললাম, 'ঠিক আছে?!?' এবং তিনি বলেছিলেন, 'আমি কালো এবং সাদাতে শুটিং করতে চাই।' এবং আমি বললাম, 'ওহ, এটি দুর্দান্ত!' কারণ গ্রহের সমস্ত সিনেমাটোগ্রাফাররা একটি কালো এবং সাদা সিনেমার শুটিং করতে চান। সুতরাং এটি পাঁচ মিনিটের মতো কালো এবং সাদা ছিল এবং তারপরে এটি ফেলে দেওয়া হয়েছিল এবং তারপরে আমরা রঙে চলে গিয়েছিলাম। গুইলারমো এবং আমি, আমরা একসাথে মিউনিখে ফিরে যাচ্ছি, 20 বছর আগে বা এরকম কিছু, এবং আমাদের অন্ধকার এবং কালোতা সম্পর্কে একই স্বাদ রয়েছে এবং আমরা অন্ধকার বা গভীর ছায়াকে ভয় পাই না। কিন্তু এই মুভিতে তিনি বলেছেন যে আমরা হলিউডের পুরনো পথে ফিরে যেতে চাই। অবশ্যই আমরা হলিউড কালো এবং সাদা রঙের চেহারা করতে পারি না কারণ এটি কখনই কাজ করবে না। কিন্তু তিনি সিঙ্গেল সোর্স লাইটিং করতে চান। স্যালি [হকিন্স] কে সব সময় রাজকন্যার মতো দেখতে হয় এবং প্রাণীটি শুরুতে কেবল একটি প্রাণী। মুভিতে পরে, প্রাণীটি একজন বাস্তব ব্যক্তির মতো হতে চলেছে। . . ধরনের আমি জানি না 'এটি' একজন ব্যক্তি কিনা তবে সেই চরিত্রটির আলোর সাথে প্রচুর ভালবাসা দরকার এবং আমরা তাই করেছি। বাস্তব চরিত্র এবং বাস্তব মানুষ ছিল কিন্তু সিনেমা সম্পর্কে এই বায়ুমণ্ডলীয় অনুভূতি থাকা খুবই গুরুত্বপূর্ণ ছিল। এটি এখনও একটি অন্ধকার সিনেমা হতে হবে কিন্তু অভিনেতাদের আশ্চর্যজনক দেখতে হবে। আমরা তাদের খুব আলোকিত করছিলাম, আমি বলব, হলিউডের পুরানো ক্লাসিক উপায় যেখানে মহিলাদের সুন্দর দেখতে হবে এবং ছেলেদের দেখতে হবে খুব শক্তিশালী এবং শক্তিশালী।

যখন প্রাণীর কথা আসে, ডগ জোন্সের বডিস্যুটের ফোম ল্যাটেক্স এবং ইপোক্সি পেইন্টের কারণে যেটি ব্যবহার করা হয়েছিল যাতে এটি খোসা ছাড়ে না, এটি কি সেই আলোগুলিকে প্রভাবিত করেছিল যা আপনি প্রতিফলনের ক্ষেত্রে ব্যবহার করতে বেছে নিয়েছেন?

না। আমি প্রথমবার ডগ [জোনস] কে স্যুটে দেখেছিলাম যখন আমরা বাকি কাস্টের জন্য কিছু চুল এবং মেক-আপ পরীক্ষা করছিলাম। তাই আমরা ঠান্ডা আলো দিয়ে কিছু পরীক্ষা শট করেছি, আপনি জানেন ইস্পাত নীল, সবুজ। কিছু একটু বেশি উষ্ণ ছিল. আমরা তার জন্য একটি রঙের আলো পরীক্ষা করেছি। এটি এত ভাল কাজ করেনি। [হাসতে হাসতে] গুইলারমো কেবল একজন আশ্চর্যজনক পরিচালক ছিলেন কারণ তিনি ঠিক জানেন যে তিনি কোথায় যেতে চান, এবং কোথায় যেতে হবে তা জানেন এমন ছেলেদের সাথে একসাথে থাকতে পেরে খুব আনন্দ হয়। তিনি আপনাকে কী করতে হবে তা বলছেন না, তবে তিনি জানেন দৃশ্যে তিনি কী করতে চান। সুতরাং আমরা সেই মেক-আপ পরীক্ষাটি দেখেছি এবং তার পরে তারা প্রাণীটিকে পুনরায় রঙ করেছে, তবে এটি প্রধান ফটোগ্রাফির কাছাকাছি ছিল। আমি মনে করি এটি শুরুতে আরও বাদামী ছিল এবং তারপরে তারা এটিকে আরও সবুজ এবং নীল রঙে এঁকেছিল, যেমনটি এখন রয়েছে। কিন্তু আলোর কথা বলছি, বিশেষ কিছু করিনি। আমি তাকে একজন সত্যিকারের মানুষ হিসাবে ব্যবহার করছিলাম কারণ আমি মনে করি স্যুট এবং মেকআপ, প্রাণীটি এত চমত্কার এবং অনেক অনুভূতির সাথে করা হয়েছিল। অবশ্যই ছায়ার জন্য আমরা এখনও তাকে অনেক শ্রদ্ধার সাথে আলোকিত করতে হবে, তবে আমাদের লুকানোর কিছু ছিল না। আমাদের শুধু তার সৌন্দর্য এবং তার দৃঢ়তা দেখাতে হবে। আমি মনে করি এটি সিনেমার ডিজাইনের একটি অংশ, প্রাণীর। আমাদের প্রাণীটিকে লুকিয়ে রাখতে হবে না কারণ প্রাণীটি যথেষ্ট ভাল ছিল না। প্রাণীটি এত সুন্দর ছিল যাতে আমি একজন সাধারণ ব্যক্তির মতো এটি খেলতে পারি। এবং অবশ্যই, আমরা এটি সব সময় পরিবর্তন করেছি কারণ আমরা আলো দিয়ে ছবি আঁকছি তাই দৃশ্যটি কী বলবে তা নির্ভর করে। শুরুতে তিনি সবসময় ইস্পাত নীল, সায়ান, সবুজ দিয়ে আলোকিত। তারপরে, উদাহরণস্বরূপ, যখন তারা প্রেমে পড়ছে, এবং এটি সবই বাথরুমে, আমরা আলোকে খুব, খুব উষ্ণ সোনালী বায়ুমণ্ডলে পরিবর্তন করছি। তাই আলো শুধু সেই সাথে একটা গল্প বলার চেষ্টা করছে।

আপনিও এমন কিছু করেন যা আমি মনে করি খুব সুন্দর, যা অনেক লোকের জন্য একটি দুর্দান্ত অবচেতন সংযোগ তৈরি করে, আপনি এলিসার অ্যাপার্টমেন্টকে আলো দিয়ে স্নান করেন। এটি প্রায় কালি নীলাভ আভা সহ এটি খুব দুর্দান্ত। এবং এটি জল এবং প্রাণীর সম্পূর্ণ ধারণার সাথে যায়। বিপরীতে, এলিজার অ্যাপার্টমেন্টের বাকি অর্ধেকটি বাস্তবে, জাইলসের অ্যাপার্টমেন্ট। তাদের আলাদা করার জন্য একটি প্রাচীর রয়েছে, যা আপনি প্রতিটি অ্যাপার্টমেন্টে কোয়ার্টার হাফ গম্বুজ জানালার বিভাগে দেখতে পারেন। কিন্তু দুটি অ্যাপার্টমেন্টের মধ্যে বৈসাদৃশ্য অত্যাশ্চর্য।

ওহ, আপনাকে ধন্যবাদ! গুইলারমো এবং আমি যখন একটি নতুন সিনেমা তৈরি করছি, তখন তিনি কিছু বিভিন্ন রঙ, সেটের নকশা সম্পর্কে কিছু ধারণা তৈরি করছেন এবং আমরা প্রাণী এবং জিনিসপত্রের নকশা পেয়েছি। কিন্তু এটা আমাদের কাছে খুব স্পষ্ট ছিল যে [এলিসা] কে এই স্বপ্নের জগতে থাকতে হবে। সে প্রতিদিন একই কাজ করছে। সে জেগে উঠছে, সে হস্তমৈথুন করছে, সে কেক বানাচ্ছে, তুমি জানো। সে শুধু তার নিজের দুনিয়ায় বাস করছে। এবং কারণ এটি এই মাছের জগত, আপনি জানেন, একটি জলের জগত, আমরা সবুজ, নীল হয়ে যাচ্ছিলাম। বাকি পৃথিবী তার দরজার বাইরে। জাইলস অ্যাপার্টমেন্টে, এটি আরও সোনালী এবং আরও নিরপেক্ষ। এটা শুরু থেকেই আমাদের জন্য খুব পরিষ্কার ছিল, এটি যেভাবে কাজ করা উচিত ছিল। এবং কেউ প্রশ্ন চিহ্ন করে না, 'সে নীল এবং সে স্বাভাবিক।' আপনি শুধু যে কিনুন.

তুমি কর. আপনি এটি স্বয়ংক্রিয়ভাবে গ্রহণ করেন। এমন একটি মুহূর্ত নেই যা দেখলে মিথ্যা মনে হয়। অন্য কিছু যা সত্যিই কাজ করে, বিশেষ করে আমার জন্য গোল্ডেন এজের হলিউড মুভি মিউজিক্যালের প্রেমিক, তা হল কালো এবং সাদা নৃত্য নম্বর। ড্যান, এটা খুবই সুন্দর এবং আপনি যেভাবে এটিকে আলোকিত করেছেন, এবং আপনি যেভাবে এটি লেন্স করেছেন, আমি মনে করছি আপনি এটি শুট করার জন্য টেকনোক্রেন ব্যবহার করছেন। কিন্তু লুইস [সিকুয়েরা] যা করেছিল তা সত্যিই তুলে ধরে, বিশেষ করে স্যালির পোশাকের সাথে। আমি জানি এটি ফ্যাব্রিকের বহু-স্তরযুক্ত স্কার্ট এবং সে উপরের স্তরের ঠিক নীচে ক্রিস্টাল পেয়েছে তাই সে নড়াচড়া করার সাথে সাথে আলো ক্রিস্টালগুলিতে আঘাত করে এবং আপনার ক্যামেরা এটি তুলে নেয় এবং এটি চমত্কার। এটি 'হ্যালো ডলি' বা স্ট্যানলি ডোনেন লেন্সিং-এ জিন কেলি লেন্সিং বারব্রা স্ট্রিস্যান্ডের দিকে তাকানোর মতো। একেবারে অত্যাশ্চর্য.

ওহ, আপনাকে ধন্যবাদ! সেটা খুব ভালো! দৃশ্যটি সম্পর্কে আমাদের ধারণা ছিল যে এটি অবশ্যই কালো এবং সাদা হওয়া উচিত এবং তারপরে আমরা এটিকে একটি ধ্রুপদী হলিউড হিসাবে আরও শ্যুট করতে চাই, যেমন আপনি বলেছেন, সংগীতের দৃশ্য। সুতরাং আপনি জানেন, বাকি মুভিটি স্টেডিক্যামে শ্যুট করা হয়েছে, ডলিস, হার্ড হ্যাট আপনি জানেন, যেখানে ক্যামেরাটি এক কাট থেকে অন্য কাটে ভাসতে ভাসতে আরও সরতে পারে। গুইলারমো যেভাবে তার সম্পাদনা ডিজাইন করেছেন তা হল এটি একটি ভাসমান ক্যামেরা মুভমেন্ট থেকে অন্য ফ্লোটিং ক্যামেরা মুভমেন্টে ভাসছে এবং আমি মনে করি এই কারণেই মনে হচ্ছে আপনি পুরো সিনেমায় পানিতে ভাসছেন। কিন্তু আপনি যখন নাচের ক্রমানুসারে আসছেন, তখন আমরা ক্রেনের উপর সবকিছু শুট করেছিলাম যাতে এটি ভিতরে এবং বাইরে আরও স্বাভাবিক নড়াচড়া হতে চলেছে এবং উপরে এবং নীচে এবং বাম এবং ডানে প্যানিং হবে। এবং আলোর জন্য, আমি জানতাম যে আমাদের এই পোশাকটি থাকবে। আমি দেখেছি কস্টিউম ডিজাইনার কী তৈরি করছে এবং গুইলারমো আমাকে দেখিয়েছে। অবশ্যই, আমরা 50 এর হলিউডের আভা সম্পর্কে এই অনুভূতি পেতে চাই। তাই আমরা ফলো-স্পট দিয়ে শুটিং করছিলাম। আমরা সেটগুলিকে আলোকিত করছিলাম, স্বাভাবিক সেট, কিন্তু আমরা তাকে ফলো-স্পট দিয়ে অনুসরণ করব তাই আমরা ক্যামেরায় সেই কিক অফ পেয়েছিলাম যেখানে আমাদের একটি ডিফিউশন ফিল্টার রয়েছে যা পোশাকের সমস্ত ছোট প্রতিচ্ছবিকে লাথি দিয়েছিল। আমি মনে করি এটি এমন একটি কী ছিল যা খুব সুন্দর কাজ করে। আমরা সেখানে খুব, খুব পুরানো দিনের আলো করছিলাম।

আমি সেই ধারাবাহিকতা বারবার দেখতে পারতাম। আমি দেখতে চাই যে টানা এবং তার নিজের ছোট্ট মিউজিক ভিডিওতে তৈরি করা হয়েছে। এটা যে সুন্দর.

এটা জেনে খুব ভালো লাগছে, চমত্কার, আমি খুব খুশি! আমাকে গুইলারমোকে বলতে হবে! ধন্যবাদ

আপনার সম্পূর্ণ লেন্সিংয়ের চাবিকাঠিগুলির মধ্যে একটি হল আপনি Zeiss Master Primes ব্যবহার করছেন।

এবং আমি এটা করছি কারণ আমি ক্ষমাহীন লেন্স পেতে পছন্দ করি। মাস্টার প্রাইমগুলি খুব তীক্ষ্ণ এবং তারা জ্বলজ্বল করছে না, তারা কিছুই করছে না। আমি জানি আমি কি পাচ্ছি। এটা এক থেকে এক হতে চলেছে এবং আমি সত্যিই এটি পছন্দ করি। আমি ক্যামেরায় লেন্স লাগাতে চাই না এবং আমি কি পাচ্ছি তা নিশ্চিত নই। তাই আমরা মাস্টার প্রাইমস থেকে যা পাচ্ছি তার সবকিছুই আমরা ক্যামেরার সামনে রাখছি। কালো সত্যিই কালো হতে যাচ্ছে. হাইলাইট এটি জ্বলে আউট ঠিক আগে হতে যাচ্ছে. কিন্তু যে সব কিছু আমরা ডিজাইন করা হয়. আমি মনে করি মুভিতে কিছুই নেই, বা খুব, খুব কম … অবশ্যই, আপনার এখন এবং তারপরে কিছু দুর্ঘটনা বা কিছু ভুল আছে, তবে বেশিরভাগ মুভিটি গুইলারমো এবং আমার পক্ষ থেকে খুব ভালভাবে ডিজাইন করা হয়েছে, আপনি আলোর দিক থেকে জানেন এবং ক্যামেরা মুভমেন্ট-ভিত্তিক। সমস্ত রঙ, যখন আমরা DI-তে আসছি, আমরা কোনও রঙই পরিবর্তন করছি না। আমরা যখন সেটে সিনেমার শুটিং করছি তখন থেকে সিনেমার সমস্ত রঙ আসছে।

এটি সূক্ষ্ম এবং অবশ্যই, আপনার প্রয়োজন হলে আপনি সর্বদা একটি ডিফিউশন ফিল্টার যোগ করতে পারেন, যেমন নাচ নম্বর সহ।

পুরো মুভিটি একটি ছোট ফিল্টার দিয়ে শ্যুট করা হয়েছে, আমার মনে হয় একটি কালো প্রমিস্ট, ক্যামেরার ভিতরে। পুরো মুভিটির জন্য আমাদের ক্যামেরার ভিতরে একটি খুব সামান্য ডিফিউশন ফিল্টার রয়েছে কারণ আমরা মনে করি এটি ডিফিউশন ফিল্টার ছাড়াই স্যালিতে কিছুটা তীক্ষ্ণ হয়ে উঠছিল তবে আমি আরও খারাপ লেন্সে যেতে চাইনি। আমি সবচেয়ে ভালো লেন্সে যেতে চাই যা আমি টাকার বিনিময়ে কিনতে পারি … বা টাকার বিনিময়ে ভাড়া নিতে পারি। তাই আমরা তা করেছি। আমি ফিল্টার ফ্লেয়ার থাকতে পছন্দ করি না। আপনার কাছে এইগুলি খুব, খুব সুন্দর লেন্স রয়েছে এবং আপনি এটির সামনে একটি কাচের টুকরো রাখেন তাই আপনি যদি একটি ফ্লেয়ার পান তবে আপনি একটি ফিল্টার ফ্লেয়ার পাচ্ছেন, কিন্তু আমি সত্যিই এটি পছন্দ করি না। আমি একটি লেন্স বিস্তারণ আছে পছন্দ. কিন্তু এটি একটি কারণ যখন আপনি Alexa XT এর সাথে শুটিং করছেন, আপনি লেন্সের পিছনে একটি ফিল্টার রাখতে পারেন। আমরা সেটাই করেছি, পুরো মুভিটি এর সাথে শ্যুট করা হয়েছে এবং আমি মনে করি যখন আমরা কালো এবং সাদা নাচের সিকোয়েন্সে আসি, তখন আমরা সেখানে একটু শক্তিশালী ডিফিউশন ফিল্টার রাখি।

এটা আশ্চর্যজনক. চেহারা তাই সমৃদ্ধ. এটা স্যাচুরেটেড। ইহা সুন্দর. আমি আপনাকে ড্যানকে জিজ্ঞাসা করতে চাই, কিছু পরিচালকের মতে বিশ্বের সবচেয়ে খারাপ কাজ কি হবে, যখন অনেক পুরানো হলিউড এবং পুরানো প্রযুক্তি পছন্দ করে তারা মনে করে যে এটি করা সবচেয়ে ভাল জিনিস – – শুকানোর জন্য- শুটিং করা। ভেজা এবং ধোঁয়ার সাথে কাজ করার জন্য শেষ পর্যন্ত জলের ক্রম কী হবে তা ক্যাপচার করা। আপনি কিভাবে ধোঁয়ার সাথে কাজ করতে গিয়েছিলেন এবং 'লোহার ফুসফুসে' এবং সেই সাথে যে উল্লম্ব ট্যাঙ্কে প্রাণীটি গৃহীত হয় সেখানে সেই চেহারাগুলি তৈরি করেছিলেন? আমি শুকনো-ভেজা জন্য ধোঁয়া নিয়ে কাজ করার বিষয়ে খুব আগ্রহী।

প্রথমত, আমাদের মনে রাখতে হবে, এটি একটি ছোট সিনেমা। এটি একটি $19.5 মিলিয়ন মুভি। আমরা খুব টাইট বাজেট অনুযায়ী ছিল. আমরা খুব আঁট টাকাওয়ালা সব পথ কাছাকাছি ছিল. আমরা অনেক বছর ধরে ব্যবহার করেছিলাম হিসাবে একটি ছোট ক্যামেরা প্যাকেজ বহন করছিলাম। পুরো মুভির শট, কমবেশি, একটি ক্যামেরা দিয়ে। অবশ্যই, আপনার দুটি ক্যামেরা আছে কিন্তু আমরা এক সেট লেন্স বহন করছিলাম তাই এটি একটি খুব টাইট ক্যামেরা প্যাকেজ ছিল কারণ আমরা কিছুই বহন করতে পারিনি। আমরা ভিজ্যুয়াল ইফেক্ট গাই ডেনিস [বেরার্দি] এবং আমার সাথে গুইলারমোর সাথে অনেক আলোচনা করেছি কিভাবে এই শুরু এবং শেষ ক্রমটি করা যায়। আমরা কথা বলছিলাম ভেজা-এর জন্য-ভেজা এবং ভেজা-র জন্য-শুকানোর, কিভাবে করতে হয়। প্রথমত, টরন্টোতে একটি বড় ট্যাঙ্ক নেই যেখানে আমরা সিনেমাটি শ্যুট করেছি, এবং আমাদের অন্য জায়গায় যাওয়ার সামর্থ্য ছিল না। গুইলারমো অবশ্যই তার অভিনেতাদের জলে ফেলার বিষয়ে খুব নার্ভাস ছিলেন এবং সবাই বুঝতে পেরেছিলেন যে আমরা শুকনো-ভেজা থেকে কিছু পরীক্ষা করা শুরু করি। এটি একটি পুরানো কৌশল এবং লোকেরা বহু বছর ধরে এটি করেছে। কখনও কখনও এটি যেমন আছে দেখায়। দেখে মনে হচ্ছে আপনি পানির নিচে নেই। অবশ্যই, আমরা সেই ভুলটি করতে চাইনি তাই আমরা কিছু পরীক্ষা করেছি এবং আমরা যা করেছি তা হল, আমরা এক ধরণের গোবো তৈরি করেছি। আমরা একটি প্লেট, জলের জন্য একটি চলন্ত প্লেট শট করেছি, তারপর আমরা সেটিকে কম্পিউটারে রাখি এবং আমরা সেই ছবিটিকে একটি ফিল্ম প্রজেক্টরে নিয়ে এসেছি। আমরা ধোঁয়া জ্বালিয়ে দিচ্ছিলাম, এই খুব, খুব ভারী ধোঁয়া, একটি ফিল্ম প্রজেক্টর থেকে আলোর সাথে ঘুরছে। আমি মনে করি এই কারণেই এটি বেশ ভাল কাজ করে কারণ এটি সত্যিই অনুভব করে যে আপনি পানির নিচে আছেন কারণ আপনি আলোকে চারপাশে ঘুরতে দেখেছেন। অবশ্যই, আমরা একটু স্লো-মোশন শট করেছি, এবং ভিজ্যুয়াল এফেক্টের ছেলেরা কিছু মাছ এবং বুদবুদ এবং সেই ধরনের সমস্ত জিনিস রাখছিল। কিন্তু মূল চেহারা ধোঁয়া থেকে এবং ফিল্ম প্রজেক্টর থেকে এই চলমান আলো থেকে আসছিল. তাই সেই দৃশ্যগুলো পুরোপুরি ফিল্ম প্রজেক্টর দিয়ে আলোকিত হয়, শুরু ও শেষ।

আমি যখন ফিল্মটি দেখছিলাম, আমি আসলেই ভাবছিলাম যে ডগ [জোনস] আসলেই স্থাপন করা হয়েছিল কিনা মধ্যে জলের ট্যাঙ্ক। এমন অনেক দৃশ্যের জন্য যেখানে প্রাণীটি জলে রয়েছে। এটা নির্বিঘ্ন। আপনি বলতে পারেন না.

একমাত্র দৃশ্য যা জলে শুট করা হয়, ভেজা-ভেজা, যখন তারা বাথরুমে থাকে। সেই সিকোয়েন্সে যে সে দরজা বন্ধ করছে, সে বাথরুমে পানি ভরছে, সেখানে দু-এক বা তিন বা চারটি শট আছে যেগুলো পানিতে গুলি করা হয়েছে। আমি যেমন বলেছিলাম, আমরা কোথাও একটি বড় ট্যাঙ্কে যাওয়ার সামর্থ্য নেই তাই আমরা গ্রহের সবচেয়ে ছোট ট্যাঙ্কটি তৈরি করেছি যা বাথরুমের চেয়ে পাঁচ ফুট বড়। আমরা সেট থেকে বাথরুমটি নিয়েছিলাম, এটিকে অন্য স্টুডিওতে রেখেছিলাম, এর চারপাশে কিছু পাতলা পাতলা কাঠের দেয়াল তৈরি করেছিলাম এবং আমরা সেটিকে জল দিয়ে পূর্ণ করেছিলাম। এটা এত সহজ ছিল. কিন্তু এটি সত্যিই ভাল কাজ করেছে এবং এটিই একমাত্র জিনিস যা ভেজা জন্য গুলি করা হয়েছে।

আপনি কি এটির সাথে কোনও প্রকৃত আন্ডারওয়াটার ফটোগ্রাফি করেছেন?

সেই দৃশ্য ছিল। আমি যে দৃশ্যের কথা বলছি সেটি পানির নিচে। পানির নিচে ফটোগ্রাফি। আপনি জানেন কোথায় তারা বাথরুমে প্রেম করছে এবং জাইলস এসে দরজা খুলছে? সেই দৃশ্য শুট করা হয়েছে ভেজা-ভেজা। কিন্তু শুরু ও শেষটা শুকনো-ভেজা।

একজন সিনেমাটোগ্রাফার হিসেবে আপনার জন্য, যখন শুকনো-ভেজা, ধোঁয়া এবং ধোঁয়ার পরিমাণের সাথে শ্যুটিং করা হয়, তখন কি আদৌ কোনো সমস্যা হয়? কোন ধরনের চ্যালেঞ্জ?

এই সমস্ত ধোঁয়ায় থাকা সত্যিই বেদনাদায়ক। এটা সত্যিই মজার নয় কারণ আমরা ভারী, ভারী ধোঁয়ার কথা বলছি। আপনি নিজেকে দেখতে পারবেন না। এটা উন্মাদ এবং আপনাকে শুধু জানতে হবে আপনি কোথায় যেতে চান। আমাদের ভাগ্য আছে, আমরা কিছু পরীক্ষা গুলি করেছি তাই আমরা নিশ্চিত ছিলাম। বিশেষ করে শেষ ক্রম, সেই শটগুলি বেশ প্রশস্ত তাই আমাদের কাছে চেরি পিকারে ফিল্ম প্রজেক্টর রয়েছে। আমি মনে করতে পারছি না এটা কী ছিল, চল্লিশ ফুট উঁচু বা এরকম কিছু, এবং এটা নিয়ন্ত্রণ করা একটু কঠিন কারণ সমস্যাটা হল আপনি যখন অভিনেতাদের উপর লাইট লাগাচ্ছেন, যদি আপনি ফিল-লাইট লাগাতে শুরু করেন, উদাহরণস্বরূপ, আপনি এখনই ধোঁয়ার মধ্যে দেখতে পাচ্ছেন এবং এটি বিভ্রমকে হত্যা করতে চলেছে। তাই আপনাকে তাদের ব্যাকলাইট করতে হবে এবং সব সময় টপলাইট করতে হবে।

আপনি ব্যবহার করছেন যে কোন নির্দিষ্ট আলো আছে ব্যাকলাইটিং এবং টপলাইট জন্য?

ব্যাকলাইটিংটি ছিল একটি সাধারণ 1K, একটি সাধারণ ফিল-লাইট কারণ এটি কেবল তাদের সিলুয়েট করার জন্য ছিল। মূল আলো ফিল্ম প্রজেক্টর থেকে আসছিল. চাবি আলো চারিদিকে ঘুরছিল কিন্তু ব্যাকলাইট ছিল শুধু তাদের ব্যাকগ্রাউন্ড থেকে আলাদা করার জন্য। আপনি জানেন যখন তারা সেখানে তারে ঝুলছে এবং আপনি তাদের একে অপরের কাছাকাছি ভেসে থাকতে দেখেন এবং আলিঙ্গন করতে দেখেন? কীলাইট ফিল্ম প্রজেক্টর থেকে আসছে এবং ব্যাকলাইট মাটিতে মাত্র একটি 650। শুধু পটভূমিতে তাদের থেকে বিচ্ছেদ করতে।

ল্যাবরেটরি বাঙ্কারের মধ্যে অফিসের জায়গাটি আলোকিত করার বিষয়ে আপনাকে জিজ্ঞাসা না করতে আমি অনুতপ্ত হব। আমাদের ছবিতে থাকা অন্যান্য দৃশ্যগুলির সাথে এটির একটি দুর্দান্ত বৈপরীত্য রয়েছে। সেই কাচের অফিসটি ল্যাবের মেঝেটিকে উপেক্ষা করে এবং তারপরে আপনি সেখানে একটি ঠান্ডা আলো পেয়েছেন।

কারণ আমরা এই কোল্ড ওয়ার বাঙ্কার এবং বাকি সিনেমার মধ্যে পার্থক্য রাখতে চাই। কাচের ঘরটি ফ্লুরোসেন্ট দিয়ে আলোকিত এবং অবশ্যই, আমরা সেগুলি চালু এবং বন্ধ করছি কারণ আপনার ফ্লুরোসেন্ট আলো থাকলেও, আমরা কনট্রাস্ট একক উত্স আলো রাখতে চাই। আপনি যদি ফ্লুরোসেন্ট-আলো ঘরে বাস্তবসম্মত শুটিং করেন তবে সবকিছু সমতল হতে চলেছে। সুতরাং মাস্টার হল ফ্লুরোসেন্ট থেকে আসা আলো কিন্তু যত তাড়াতাড়ি আমরা মাঝারি এবং ক্লোজ-আপ [শট] এ যাচ্ছি, আমি শুধু লাইট পরিবর্তন করছি যাতে এটি আরও নাটকীয় দেখায় কারণ বাস্তব জগতে, আপনি কখনই পাবেন না তাই ফ্লুরোসেন্ট থেকে 'বিপরীত' আলো।

আমি মনে করি আমরা সবাই জানি যে বাস্তব জীবনে আমরা সবাই ফ্লুরোসেন্ট আলোতে দেখতে কতটা খারাপ!

হুবহু ! [হাসতে হাসতে] না, আমি সেখানে কি করেছি, যত তাড়াতাড়ি আমরা মিডিয়াম এবং ক্লোজ-আপে ছিলাম, আমি শুধু আলো পরিবর্তন করেছি। এবং আমরা সব সময় যা করছি, গুইলারমো এবং আমি, আমরা কি শুধু আলো পরিবর্তন করছি যাতে অভিনেতারা সব সময় সুন্দর দেখায়। স্বয়ংক্রিয়। আমরা আলো দিয়ে গল্প বলতে চাই। আমরা বাস্তববাদী হতে চাই না। অবশ্যই, আপনি পাগল হতে পারবেন না, কিন্তু আমরা আলো পরিবর্তন করতে চাই যাতে স্যালি সেই কোণ থেকে দুর্দান্ত দেখায়। মূল ঘরে, সেই অফিসের নীচের সেই ঘরে, আমি সেখানে ফ্লুরোসেন্ট রাখতে চাইনি কারণ আমি এটি উজ্জ্বল করতে চাইনি, তাই আমি PAR ক্যান দিয়ে আলো জ্বালিয়েছিলাম। আমরা কিছু আলোর পুল তৈরি করতে পারি এবং আমরা কেবল সেগুলি চালু এবং বন্ধ করতে পারি, তবে আমি এই অনুভূতিটি পেতে চেয়েছিলাম, এটি একটি অন্ধকার ঘর কিন্তু তবুও আপনি দেখতে পাচ্ছেন এটি কী তবে এটি বেশি আলোকিত হয়নি। তাই এটি PAR ক্যান দিয়ে করা হয়েছিল এবং যদি আমি সঠিকভাবে মনে করি, এটি PAR ক্যানগুলিতে LED ছিল যাতে আমরা সেগুলিকে উপরে এবং নীচে ম্লান করতে পারি।

আপনি কি এই ধরনের ছবিতে কাজ করতে পছন্দ করেন, ড্যান? একটি ফিল্ম যার একটি সীমিত বাজেট আছে, যা আপনাকে সত্যিই ধাক্কা দেয় এবং আপনাকে সিনেমাগতভাবে যা প্রয়োজন তা অর্জন করার উপায় খুঁজে বের করার জন্য আপনাকে চ্যালেঞ্জ করে?

হ্যাঁ। আমি মনে করি এটি মজাদার, যতক্ষণ না আপনি পরিচালক হিসাবে একই পৃষ্ঠায় থাকেন। গুইলারমোর মতো একজন লোকের সাথে একসাথে থাকা খুব ভালো কারণ সে জানে সে কোথায় যেতে চায় এবং আমরা একই ভাষায় কথা বলছি। আমরা যতটা সম্ভব সহজ এবং ভাল করতে চাই। এটি একজন সিনেমাটোগ্রাফারকে অনেক সাহায্য করে, অবশ্যই, এমন একজন পরিচালকের সাথে একত্রিত হতে যিনি মিলিয়ন কোণ থেকে সবকিছু শুট করতে চান না কারণ তিনি নিশ্চিত নন যে তিনি কী করতে চান। আপনার সময়সূচী এত টাইট হলে এটি অবশ্যই সহায়ক।

আপনি আসলে প্রস্তুত করতে কত সময় ছিল? প্রি-প্রোডাকশনে এবং তারপর কতটা শুটিংয়ে সময় পেলেন?

আমি মনে করি আমার আট সপ্তাহ ছিল। স্পষ্টতই এটি খুব সংক্ষিপ্ত, তবে এটি এমনই ছিল। এবং তারপরে আমরা 55 দিন শুটিং করেছি যদি আমি সঠিকভাবে মনে করি। এবং আমাদের কাছে একটি বি-ক্যামেরা সব সময় ঝুলে থাকে তবে আমরা এটি কম বা বেশি ব্যবহার করিনি। গরিব লোক. এমন কিছু যাতে আপনি জানেন – – ডিম ফুটছিল, গাড়ির সাথে কিছু ড্রাইভিং শট এবং এই জাতীয় জিনিস, এটি ছিল বি-ক্যামেরা যেটি করেছিল। কিন্তু অন্যথায় এটি সব সময় একক ক্যামেরা সেট আপ করে এবং এটিই একমাত্র উপায় যা আপনি করতে পারেন কারণ আলোটি খুব সুনির্দিষ্ট। এই মুভিটির চ্যালেঞ্জ হল কারণ ক্যামেরাটি এত বেশি নড়াচড়া করছিল, তাই আলো ছিল যেখানে ক্যামেরা শুরু হয়েছিল যেখানে এটি শেষ হচ্ছিল, এটি অনেক নড়াচড়া করছিল তাই আমাকেও আলো সরাতে হবে। কিছু আলো হ্যান্ডহেল্ড তাই আমরা একটি অবস্থান থেকে অন্য অবস্থানে এলইডি লাইট বহন করছি, উদাহরণস্বরূপ, স্যালিতে এই বৈপরীত্য চেহারাটি ধরে রাখতে। সুতরাং আপনি খুব বৈপরীত্য শুরু করছেন না এবং সমতল আলোতে শেষ করছেন। আমরা যতটা সম্ভব ফ্ল্যাট আলো এড়াতে চেষ্টা করছিলাম।

ওয়েল, আমি বলতে হবে, স্যালি এই ছবিতে একেবারে সূক্ষ্ম দেখায়.

ধন্যবাদ. তিনি একজন দুর্দান্ত অভিনেতা এবং তিনি এই আলো নিতে পারেন। এটা আমাদের জন্য খুব গুরুত্বপূর্ণ ছিল যে তাকে সব সময় রাজকন্যার মতো দেখাতে হবে তাই আমি যা করেছি, আমি তার উপর চাবির আলোটা সব সময় ছড়িয়ে দিতাম। আমি তাকে সব সময় ডবল ডিফিউজ করছিলাম এবং মাঝে মাঝে আমাদের কাছে আছে, পুরানো দিনে, পুরানো দিনের জিনিস, ক্যামেরার উপরে আমাদের একটি ছোট গাছ আছে শুধু তার চোখ একটু একটু করে খোলার জন্য। যেমন তারা পুরানো দিনে করত। তাই আমরা সেটা করেছি। এবং আমরা মুভিতে এটি আরও একটু বেশি করে করেছি যেখানে তাকে দেখতে হবে যেন সে এই স্বপ্নের জগতে প্রবেশ করছে। প্রতিদ্বন্দ্বিতা হল সব সময় সুন্দর অভিনেতাদের আলোকিত করা যখন ক্যামেরা সব সময় ভেসে থাকে এবং আপনি কখনই জানেন না যে ক্যামেরাটি কোথায়, কিন্তু এটি ছিল মজার এবং একটি চ্যালেঞ্জ।

ফলাফল জলের আকৃতির সাথে নিজের জন্য কথা বলে।

ডেবি ইলিয়াসের দ্বারা, ইন্টারভিউ 12/08/2017