সিনেমাটোগ্রাফার নিউটন থমাস সিগেল আলো এবং লেন্স দিয়ে বোহেমিয়ান র‍্যাপসোডির জগতে দোলা দিয়েছেন - একচেটিয়া সাক্ষাৎকার

নিউটন 'টম' সিগেল টেলিভিশন হিট 'দ্য ওয়ান্ডার ইয়ারস' এর ফটোগ্রাফি পরিচালক হিসাবে তার ক্যারিয়ারের প্রথম দিন থেকে অনেক দূর এগিয়েছেন। 'দ্য ইউসুয়াল সাসপেক্টস', 'ব্রোকডাউন প্যালেস' এবং 'থ্রি কিংস' এর মতো চলচ্চিত্রে তার নৈপুণ্যকে সম্মান করে, সিগেল নিজেকে 'ভালকিরি' থেকে 'সুপারম্যান রিটার্নস' পর্যন্ত বড় বাজেটের প্রকল্পগুলিতে আলোকসজ্জা এবং লেন্সিং করার সময় খুব বেশি সময় লাগেনি। 'টাওয়েলহেড' এর মতো ইন্ডি ফিল্মে ভিজ্যুয়াল রূপক। সিগেলের ক্যারিয়ার 'ড্রাইভ' এর সাথে ওভারড্রাইভে ঝাঁপিয়ে পড়ে এবং তার পরে 'এক্স-মেন: ডেস অফ ফিউচার পাস্ট', 'এক্স-মেন: অ্যাপোক্যালিপস' এবং আরও অনেক কিছু। এবং এখন বোহেমিয়ান র‍্যাপসোডির সাথে, টম সিগেল সম্ভবত একজন সিনেমাটোগ্রাফার হিসাবে তার ক্যারিয়ারের সবচেয়ে বড় চ্যালেঞ্জ (এবং সবচেয়ে বড় খেলার মাঠ) মোকাবেলা করছেন। ফলাফলটি দৃশ্যত এবং চাক্ষুষ গল্প বলার উভয় ক্ষেত্রেই অসামান্য। এটি একটি জিনিস ডিজাইন করা, আলো এবং লেন্সের সুন্দর ভিজ্যুয়াল এবং একটি সমন্বিত টোনাল ব্যান্ডউইথ তৈরি করা। এটি পরবর্তী স্তর যখন ভিজ্যুয়াল ডিজাইন এবং টেক্সচার গল্প বলার নিজস্ব স্তর বলে। টম সিগেল এখানে এটিই করে।

নিউটন টমাস সিগেল, সিনেমাটোগ্রাফার। বোহেমিয়ান র‌্যাপসোডির পর্দার আড়ালে। ছবির ক্রেডিট: অ্যালেক্স বেইলি। 20th Century Fox এর সৌজন্যে

বোহেমিয়ান র‌্যাপসোডির সবচেয়ে চিত্তাকর্ষক দিকগুলির মধ্যে একটি হল টম সিগেলের সিনেমাটোগ্রাফি এবং ফিল্মের ভিজ্যুয়াল টোনাল ব্যান্ডউইথ যা কেবল রানির উল্কা উত্থানের প্রতিধ্বনি করে না বরং ফ্রেডি মার্কারির প্রতিভা এবং অভ্যন্তরীণ দ্বন্দ্ব এবং অস্পষ্টতার প্রতিধ্বনি করে। 70-এর দশকের প্রথম দিন থেকে গ্ল্যাম রক বছর এবং 80-এর দশকে পপ সংস্কৃতির নান্দনিক পরিবর্তনগুলিকে প্রতিফলিত করা এবং 13 জুলাই, 1985-এ লাইভ এইডের মাধ্যমে শেষ হয়েছে, আলোক এবং লেন্সিং চকচকে, বিশেষত কনসার্টের সেট পিসগুলির সাথে।

কনসার্টের আলোর বৈদ্যুতিক এবং অত্যাধুনিক স্টাইলাইজেশনের বৈপরীত্য হল 80-এর দশকে ফ্রেডির দ্বারা ঘন ঘন লাল রঙের আলো এবং লালের নীচে রঙের পপগুলির সাথে আবেশ করা ক্লাবগুলির প্রাণবন্ততা। পরিবেষ্টিত থাকাকালীন, এটি রূপকভাবে 'স্টপ' বলে চিৎকার করে। ফ্রেডির প্রাসাদের আলোকসজ্জা এবং লেন্সিং প্রায় জাদুকর, তবুও জানালার পাশে টিফানি ল্যাম্পের সাথে তার পিয়ানো ঘরে একটি ঘনিষ্ঠতা রয়েছে যখন সে এটিকে ক্লিক করে এবং মেরিকে সংকেত দেয়, যেমন একটি টিনের ক্যান এবং থ্রেড সহ একটি ছোট ছেলে তার BFF এর সাথে করবে পরবর্তী দরজা. ফ্রেডির পিতামাতার বাড়ির উষ্ণতা স্বাগত, আমন্ত্রণমূলক, আরামদায়ক, কিন্তু মালেক পারফরম্যান্সের মাধ্যমে ফ্রেডির কাছে যা নিয়ে আসে তা দেওয়া হলে, আমরা তার দৃষ্টিকোণ থেকে বাড়ির ক্লাস্ট্রোফোবিক প্রকৃতি অনুভব করতে পারি। একটি সূক্ষ্ম ভিজ্যুয়াল ব্যালেন্সিং অ্যাক্ট যা মালেকের পারফরম্যান্সের সাথে তাল মিলিয়ে কাজ করে। উল্লেখযোগ্য মুহূর্তগুলি হল যেখানে আলো বাদ্যযন্ত্রের স্পন্দনের সাথে মিলে যায়, একটি ভিজ্যুয়াল লিরিসিজম তৈরি করে যা সম্পাদক জন অটম্যান তার কাটের সাথে আরও প্রয়োগ করে, দ্রবীভূত করে, প্রায় সম্মোহিত মানসিক অভিজ্ঞতা তৈরি করে।

সিগেল, বোহেমিয়ান র‌্যাপসোডির মতো একজন সিনেমাটোগ্রাফারের জন্য একটি খেলার মাঠ তাকে তার ইতিমধ্যেই বিস্তৃত ডানা ছড়িয়ে দেওয়ার এবং রানীর নিজস্ব মঞ্চ উত্পাদন মূল্যবোধের সৃজনশীলতার সাথে তার নিজের সাথে মিলিত হওয়ার সুযোগ দিয়েছে এবং তিনি চ্যালেঞ্জের চেয়েও বেশি কিছু পূরণ করেছেন। কুইনের নিজস্ব উদ্ভাবনী কনসার্টের উত্পাদন মানগুলিকে আলিঙ্গন করার সময় যা কনসার্টের মানকে আগের দিনের মধ্যে সেট করে, সিগেল তাদের এখানে নতুন উচ্চতায় নিয়ে যায়, স্টেজ এবং ক্যামেরা মুভমেন্টের পূর্ণ ব্যবহার করে, Arri Alexa 65 এর সাথে শুটিং এবং হ্যাসেলব্লাড প্রাইম ডিএনএ ব্যবহার করে উন্নত করা হয়। প্রাইম 65-এস লেন্স। এবং শট লাইভ এইড সেট আপের জন্য শট সন্ধান করবেন না। যদিও মঞ্চটি অভিন্ন, পারফরম্যান্স একই, সিগেল পর্দার পিছনে ক্যামেরা নিয়ে যান যা আমাদেরকে ওয়েম্বলিতে রাণীর বিশ্ব দোলা দেওয়ার আগে কী ঘটছিল তার একটি উঁকি দেয়। ক্যামেরা দর্শকদের সেই জাদুর অংশ হতে দেয়।

স্যাম হারগ্রেভ পরিচালিত, রুশো ব্রাদার্স দ্বারা প্রযোজিত এবং ক্রিস হেমসওয়ার্থ অভিনীত তাঁর সর্বশেষ চলচ্চিত্র 'ঢাকা' (যা সিগেল স্বীকার করেই 'নট মাই টিপিক্যাল কাপ অফ চা' হিসাবে বর্ণনা করেছেন) এর প্রাক-প্রোডাকশনে ভারতের অবস্থানে, সিগেল সময় বের করেছিলেন এই একচেটিয়া সাক্ষাত্কারে আমার সাথে ফোনে কথা বলার জন্য বোহেমিয়ান র‌্যাপসোডি। . .

সঙ্গে বড় জিনিস একবোহেমিয়ান রাপসোডিহল সিনেমাটোগ্রাফি। আপনি ব্রায়ান [গায়ক] এর সাথে কীভাবে কাজ করেছেন এবং আপনি কীভাবে আপনার ভিজ্যুয়াল টোনাল ব্যান্ডউইথ তৈরি করেছেন তা আমি শুনতে চাই কারণ আপনার ভিজ্যুয়ালগুলি খুব স্পষ্টভাবে ফ্রেডির জীবনের আবেগময় বিট এবং রানীর উত্থানকে অনুসরণ করে। আপনাকে একটি মিছরি দোকানে একটি বাচ্চার মত হতে হবে যেটি দিয়ে আপনাকে কনসার্টের আলো, স্টেজ লাইটিং, পুরো লাইভ এইড ওয়েম্বলি বিনোদন করতে হবে। তারপরে আপনি ঘনিষ্ঠ ক্লাবগুলি পেয়েছেন, পারিবারিক বাড়ি, যার একটি স্বতন্ত্র সোনালী উষ্ণতা রয়েছে, এছাড়াও, 15 বছরের সময়কাল এবং বিভিন্ন সময়ের চেহারাকে প্রভাবিত করে সংস্কৃতির পরিবর্তনগুলি বিবেচনা করে। আপনি যখন প্রথম শিখেছিলেন যে আপনি এই ফিল্মটি তৈরি করছেন এবং প্রথমে ব্রায়ানের সাথে বসেছিলেন, তখন আপনি কীভাবে বুঝতে পেরেছিলেন যে আপনার চেহারাটি আসলে কী হতে চলেছে?

ঠিক আছে, এটি আকর্ষণীয় ছিল কারণ আমি রানীর সংগীত জানতাম এবং আমি এটি পছন্দ করতাম এবং আমি সর্বদা এটি কীভাবে জনপ্রিয় সংস্কৃতি এবং স্পোর্টস স্টেডিয়াম এবং ক্রীড়া ইভেন্টগুলিতে অনুপ্রবেশ করেছিল তা নিয়ে মুগ্ধ ছিলাম, কিন্তু আমি সত্যিই ব্যান্ড সম্পর্কে অনেক কিছু জানতাম না। আর যখন পেলামবোহেমিয়ান রাপসোডি, যখন আমি স্ক্রিপ্ট পেয়েছি, এবং আমি আমার গবেষণা করতে শুরু করি, আমি ফ্রেডি এবং ব্যান্ড সম্পর্কে প্রতিটি বই পড়ি। আমি সমস্ত আর্কাইভাল উপাদান দেখেছি, এবং সিনেমাটি আমার মাথায় উপস্থিত হতে শুরু করেছে। এটি চেহারার পরিপ্রেক্ষিতে আমার কাছে আসতে শুরু করেছে এবং ব্যান্ডটি নিজেরাই যেভাবে পরিবর্তিত হয়েছে এবং কীভাবে এটি জনপ্রিয় সংস্কৃতির পরিবর্তনকে প্রতিফলিত করেছে তা শোষণ করতে শুরু করেছে, প্রতি-সংস্কৃতির ধরণের লেজ এন্ড থেকে শুরু করে, গ্ল্যামের মাধ্যমে ডুবে গেছে। 70 এর দশকের শেষের রক পিরিয়ড, এবং তারপরে আপনি 80 এর দশকের এই ধরণের নান্দনিকতার সাথে ক্ষতবিক্ষত হয়েছিলেন যেটি বিশেষ করে ফ্রেডি ছিল, যে মুহূর্তে লাইভ এইড আসে।

সুতরাং এটি ব্যান্ডের চেহারায় একটি পরিবর্তন ছিল, ফ্রেডির চেহারার পরিপ্রেক্ষিতে যেহেতু তিনি তার নিজের যৌনতা, নিজের জায়গা এবং সামগ্রিকভাবে সংস্কৃতিতে যা ঘটছে, যুক্তরাজ্যে এবং উভয় ক্ষেত্রেই স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করেছিলেন। যুক্তরাষ্ট্র. তো, মুভিটা আমার মনের চোখে ভেসে উঠতে লাগলো, আর তখন শুধু একটা প্রশ্ন ছিল এটাকে ক্যাপচার করার টুল কি? যেমন, আমি কীভাবে এটি ক্যামেরার সাথে প্রকাশ করব বা পেতে যাচ্ছি? তারপরে আমরা নির্দিষ্ট পোশাক এবং রঙের সংমিশ্রণ, লেন্স, ক্যামেরার সংমিশ্রণ, পরিস্রাবণ, আলো, এই সমস্ত জিনিস দেখতে কিছু পরীক্ষা করেছিলাম এবং এটি বিকশিত হয়েছিল। এটি চলচ্চিত্রের নাটকীয় মাধ্যমে-লাইন উভয় ক্ষেত্রেই বিকশিত হয়েছে, এবং এটি সংগীত পরিবেশনের ক্ষেত্রে বিকশিত হয়েছে কারণ এটি অবশ্যই 100 জন দর্শক সহ কলেজ ক্লাব থেকে 130,000 এবং অন্য একটি সহ ওয়েম্বলি স্টেডিয়ামে অনেক দূর [পথে] চলে গেছে। বিলিয়ন মানুষ টিভিতে দেখছে।

আমি কৌতূহলী, টম, আলাদা চেহারার কারণে - যখন লাইভ এইড টিজারের পরে ফিল্মটি খোলে এবং আমরা ফ্রেডির সাথে দেখা করি এবং তার বাড়ি এবং তার পরিবারকে দেখি, তখন এটি অনেক নরম, খুব রোমান্টিক এবং উষ্ণ আলো বনাম যা আমরা সম্ভবত একটু দেখি ফিল্মের মধ্য-বিন্দুর পরে যখন সবকিছু তীক্ষ্ণ এবং খুব খাস্তা। আপনি স্পষ্টতই লেন্সগুলির মধ্যে একটি পরিবর্তন পেয়েছেন যা আপনি এইগুলির মধ্যে ব্যবহার করছেন এবং আমি পছন্দ করি যে এটি ফ্রেডির নিজের ত্বকে আসার সাথে কীভাবে মেলে যখন জিনিসগুলি আরও তীক্ষ্ণ হয় এবং ততটা নরম না হয় এবং অস্পষ্ট হয়, তাই কথা বলতে। আপনি কোন লেন্স ব্যবহার করেছেন এবং এই খুব স্বতন্ত্র চেহারা তৈরি করতে আপনি কোন ক্যামেরা লেন্স প্যাকেজিং নিয়ে গেছেন?

মুভিটির প্রথম কাজটি আলেক্সা এসএক্সটি এবং ভিনটেজ কুক স্পিড প্যানক্রো লেন্সে করা হয়েছে যা বেশ পুরানো। তার উপরে, আমরা অনেক কিছু তৈরি করেছি যা বিশেষভাবে তার গল্পের সেই সময়ের জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল। তারপর আমরা ব্যবহারপপস শীর্ষএবং সেই সময়ের কাছাকাছি যখন তারা পরিচিত হয়ে ওঠে, তারা আলেক্সা 65 এবং আরি ডিএনএ লেন্সে স্থানান্তরিত করার জন্য একটি বড়, জাতীয় এবং অবশেষে [একটি] আন্তর্জাতিক পর্যায়ে পরিচিত হয়। কিন্তু যা সত্যিই রূপান্তরকে সাহায্য করেছিল, যাতে এটি একটি সুইচের ফ্লিপের মতো ছিল না, এটি ছিলপপস শীর্ষআমরা কিছু বিটা ক্যাম উপাদান মিশ্রিত. কারণপপস শীর্ষ, যা একটি সম্প্রচার ছিল, আমরা সেই সময়ে সম্প্রচারটি কেমন ছিল তার টোনালিটির প্রতিলিপি তৈরি করতে চেয়েছিলাম। এবং তাই আমরা কিছু পুরানো, সমাহিত বিটা ক্যাম ক্যামেরা পেয়েছি এবং কীভাবে আমরা এটির জন্য টেপ খুঁজে পেয়েছি তা আমার কাছে একটি রহস্য, কিন্তু আমরা পেরেছি। এবং তাই এর কারণে আপনার কাছে ফর্ম্যাটের এই মিশ্রণটি রূপান্তরিত হচ্ছে। আবার এটি 'আই ওয়ান্ট টু ব্রেক ফ্রি' ভিডিওর সাথে ঘটে যেখানে আমরা আসলে 35টি ফিল্ম ব্যবহার করি এবং আমরা ফ্রেডির মিউজিক ভিডিও থেকে আসল ক্যামেরায় এটি শট করেছি, যা আমি স্টোরেজে পেয়েছি। সুতরাং আপনার কাছে এই বিভিন্ন ফর্ম্যাটগুলি যেখানে আমাদের কাছে আলেক্সা 65 এবং ডিএনএ লেন্স ছিল সেখানে স্থানান্তর করতে সহায়তা করে।

এখন, এটি স্পষ্টতই IMAX-এ দেখানো হবে। এটা জেনে যে এটি IMAX-এ আছে, এটি কি আপনার জন্য কোন ধরনের নতুন বিবেচনা বা চ্যালেঞ্জ উপস্থাপন করে? আমি জানি আপনি এর সাথে আগে কাজ করেছেন, কিন্তু আমি কৌতূহলী, এটি কি এমন কিছু যা আপনি যে সিদ্ধান্তগুলি নেন তার মধ্যে আপনাকে ফ্যাক্টর করতে হবে?

IMAX সংস্করণটি দুর্দান্ত। . .প্রথমত, এই নির্দিষ্ট ফিল্মটিতে আমরা নিশ্চিতভাবে জানতাম না যে এটি IMAX-এ হতে চলেছে৷ আমরা শুটিং করছিলাম সে সময় আমাদের ধারণা ছিল না। কিন্তু ফিল্মটি, বিশেষ করে এই ধরনের একটি মুভির জন্য, যখন আমি লুক ডিজাইন করি এবং প্রযুক্তি বেছে নিই এবং লাইটিং সূক্ষ্ম-টিউনিং করি, এটি সর্বদা কল্পনা করে করা হয় যে এটি সম্ভবত সবচেয়ে বড় স্ক্রিনে রয়েছে যা আপনি এটি দেখতে পাবেন। এই দিনগুলিতে লোকেরা মিডিয়া দেখে এমন অনেকগুলি বিভিন্ন ফর্ম্যাট রয়েছে যেখানে কোনও একটি আকারই সবগুলি ফিট করে না, তাই আমি মনে করি আপনি যখন সম্ভাব্য সবচেয়ে বড় স্ক্রীনের জন্য শ্যুট করবেন এবং তারপরে আপনি এক্সটেনশনের মাধ্যমে আশা করবেন যে আপনি যখন ছোট হয়ে যাবেন তখন এটি আরও ভাল দেখায়। স্পষ্টতই আপনি যখন রঙ সংশোধন করেন, আজকাল এটি খুব জটিল হয়ে উঠেছে কারণ আমাদের একটি Rec 709 করতে হবে, আমরা একটি HDI করি, আমরা একটি ডলবি লেজার করি, আমরা একটি আইম্যাক্স করি, আমরা একটি আইম্যাক্স লেজার করি, তাই এখানে অনেকগুলি স্থান রয়েছে যার জন্য আপনি আপনার DI এবং রঙ সংশোধন করছেন। এবং আমি মনে করি আপনি যদি সর্বোচ্চ বারের জন্য লক্ষ্য রাখেন তবে আপনি সর্বদা অন্য সমস্ত ফর্ম্যাটগুলিকে সহজে মানিয়ে নিতে পারেন যদি আপনি অনেক কম বিন্যাসে জিনিসগুলি বিশ্লেষণ করছেন এবং তারপরে এটি কীভাবে একটি বিশাল স্ক্রিনে লাইভ করা যায় তা নির্ধারণ করার চেষ্টা করছেন৷

আমি জানি আপনি যখনই রঙ নিয়ে কাজ করছেন এটি আলোকে প্রভাবিত করে, এবং এখানে দশকের পর দশক এবং আমরা যে সময়ের মধ্য দিয়ে যাচ্ছি, রঙটি শুধুমাত্র ফ্রেডির সাথে এবং ব্যান্ডের সাথে যা ঘটছে তার আবেগময় মেজাজ এবং স্বরের জন্যই গুরুত্বপূর্ণ নয়। বিশ্ব, কিন্তু পুরো চেহারার জন্যও কারণ যখন আমরা 70 এর দশকের গোড়ার দিকে শুরু করি, যেমন আপনি আগে বলেছিলেন, হিপ্পি যুগ থেকে বেরিয়ে আসছে, নরম রঙের প্যালেট, নিঃশব্দ টোন, সেই দুর্দান্ত রান্নাঘরের অ্যাভোকাডো সবুজ শাক এবং হলুদ এবং সোনালি আমরা যখন গ্ল্যাম রকে, ডিস্কোতে চলে যাই এবং সেই সমস্ত রঙের পরিবর্তনের থেকে আমরা সবাই মনে রাখি এবং স্বতন্ত্রভাবে আলাদা, তাই আপনার প্রোডাকশন ডিজাইনার অ্যারন হেয়ের সাথে কাজ করা আপনার জন্য কতটা গুরুত্বপূর্ণ, যখন এটি রঙের ক্ষেত্রে আসে এবং তারপরে আপনিথাকাআলো এবং লেন্স যে?

ঠিক আছে, এটি সমালোচনামূলক কারণ প্রোডাকশন ডিজাইনার এবং কস্টিউম ডিজাইনার আসলেই একটি ত্রিভুজের দুটি অংশ যা আমি তৃতীয়, এবং আপনার আলো বা সিনেমাটোগ্রাফি যতই ভাল হোক না কেন, একটি নির্দিষ্ট মাত্রায় আপনার শুরুর পয়েন্টটি সর্বদা তারা আপনাকে দেয়। ক্যামেরার সামনে রাখা। সুতরাং আপনি যদি তাদের সাথে কনসার্টে কাজ না করে থাকেন তবে আপনার ইতিমধ্যেই শুরু করার জন্য একটি প্রতিবন্ধকতা রয়েছে। রঙ প্যালেট ইনবোহেমিয়ান রাপসোডিএটি একটি আকর্ষণীয় কারণ আমি 70-এর দশকে 80-এর দশকের নকশার উপাদানগুলির প্রতি শ্রদ্ধা জানাতে এবং সেই 15 বছরের সময়কালে সমসাময়িক ডিজাইনে যে পরিবর্তন ঘটে তা শ্রদ্ধা জানাতে চেয়েছিলাম, কিন্তু আমি কি ছিল তা প্রতিফলিত করতে রঙ ব্যবহার করতে চেয়েছিলাম ব্যান্ড সঙ্গে ঘটছে, কিন্তু বিশেষ করে ফ্রেডি.

সুতরাং এটি ফাউন্ডেশনের মতো, এবং ভিত্তি হল আপনি ডিজাইনার এবং কস্টিউম ডিজাইনারের সাথে যা তৈরি করেন, এটি এমন একটি যা 70 এবং 80 এর দশকের শুরুতে প্রচলিত ডিজাইনের উপাদানগুলির অনুকরণ করে। এবং তারপরে দ্বিতীয় স্তরটি হল একটি আবেগের স্তর যেখানে আপনি যেমন উল্লেখ করেছেন, সেখানে আরও এক ধরণের সোনালী রোমান্টিক চেহারা রয়েছে; মূর্তিপূর্ণ দৃষ্টিভঙ্গি, প্রায় নিরীহ দৃষ্টিভঙ্গি, যা ফ্রেডির রয়েছে এবং ব্যান্ডটি তাদের ক্যারিয়ারের শুরুতে, যা আন্তর্জাতিক সেলিব্রিটি এবং সুপারস্টার হওয়ার সাথে সাথে বিশ্বের সাথে একটি তীক্ষ্ণ ফোকাস এবং আরও জটিল, সত্যিই, মিথস্ক্রিয়ায় আসে। তাই সেই রঙের প্যালেট, যা প্রথমদিকে খুব উষ্ণ এবং সোনালি ছিল এবং তারপরে গল্পটি বিকশিত হওয়ার সাথে সাথে আরও স্যাচুরেটেড এবং শীতল চেহারায় পরিণত হয়, এটি এমন এক ধরণের আবেগময় প্রকাশবাদ যা রঙের মাধ্যমে করা হচ্ছে যা ভিত্তির উপরে স্থাপন করা হয়েছে। সময়ের সুতরাং এটি পুরো ফিল্ম জুড়ে রঙের জন্য দ্বি-স্তরযুক্ত পদ্ধতির মতো এবং এটি সত্যিই গল্প বলে।

এটি কি একজন সিনেমাটোগ্রাফার হিসাবে আপনার জন্য একটি সাহায্য বা বাধা, এবং বিশেষ করে এই ক্ষেত্রে, কারণ ব্যান্ডের লাইভ পারফরম্যান্সের অনেক আর্কাইভাল ফুটেজ রয়েছে, অবশ্যই, লাইভ এইড পুরো ডকুমেন্টারি সিরিজটি রয়েছে, এক বিলিয়নেরও বেশি লোক দেখেছে যে এবং আপনি জানেন যে ডাই-হার্ড ফ্যানরা আমাদের প্রতিটি কনসার্টের মুহুর্তের সাথে প্রতিটি জিনিস এবং বিট বিট পরীক্ষা করে দেখছে, তাই এটি কি আপনার জন্য ভিজ্যুয়াল রেফারেন্স কল করার জন্য একটি সাহায্য বা বাধা? এবং আপনি কি সঠিক মঞ্চের আলো বা এরকম কিছু প্রতিলিপি করার দায়িত্ব বোধ করেন?

ঠিক আছে, আমি মনে করি এটি একটি বিশাল সাহায্য। আপনি এটি ব্যবহার করতে চান কিনা তা সত্যিই আপনি যে গল্পটি বলছেন তার উপর নির্ভর করে, তাই না? অন্য কথায়, আপনি যদি সিদ্ধান্ত নেন যে আপনি এমন কিছু করতে চান যা প্রায় ডকুমেন্টারি-এর মতো বা ঐতিহাসিকভাবে সঠিক, এটি বিশাল সাহায্য। এবং যদি আপনি সিদ্ধান্ত নেন যে আপনি সম্পূর্ণভাবে অভিব্যক্তিমূলক এবং চমত্কার কিছু করতে চান, তাহলে হয়ত আপনাকে এটি সব দেখার দরকার নেই, অথবা আপনি এটিকে আপনার পছন্দ মতো দেখতে হবে। তাই ওয়েবের সমস্ত কিছুর মতো, আপনি চাইলে এটি ব্যবহার করার জন্য আপনার জন্য রয়েছে তবে এর অর্থ এই নয় যে আপনাকে এটির সাথে আবদ্ধ হতে হবে। এই বলে যে, আমাদের নির্দিষ্ট গল্পের জন্য কাব্যিক লাইসেন্স এবং স্বাধীনতা নেওয়া হয়েছে এই মহাকাব্য ব্যান্ডের গল্পটিকে দুই ঘন্টার মধ্যে পেতে। কিন্তু আমরা, সাধারণভাবে, বাস্তব গল্পে সত্যবাদী থাকতে চাই।

লাইভ এইডে, বিশেষ করে, মঞ্চটি যত্ন সহকারে পুনরায় তৈরি করা হয়েছিল। মানে, বিবিসি সম্প্রচার করায় সমগ্র কনসার্টটি ইউটিউবে থাকে। সুতরাং এটি একটি ছিল যেখানে আবার, দুটি উপাদান ছিল, একটি যেখানে আমরা এটিকে খুব নির্দিষ্টভাবে এবং খুব সঠিকভাবে পুনরায় তৈরি করেছি, অন্যদিকে, আমরা কেবল ক্যামেরা অ্যাঙ্গেলগুলি পুনরুত্পাদন করতে চাইনি কারণ তারপরে আপনি এটি YouTube এ দেখতে যান, আমরা কেন সিনেমা বানাচ্ছি? তাই সত্যিই কি আমাদের পন্থা ছিল মঞ্চ পুনঃনির্মাণ করা, বেশিরভাগ অংশের জন্য আলোকসজ্জা, যদিও এটি সত্যিই অনেক বেশি লাইভ এইড ছিল, এবং এখনও ভেতর থেকে গল্পটি বলুন। অন্য কথায়, আমরা গত দেড় ঘন্টা ধরে যে চরিত্রগুলি দেখছি এবং তাদের মধ্যে কী চলছিল এবং তাদের দেখুন। তাই আমরা চরিত্রগুলির সাথে চলচ্চিত্রের দর্শকদের মঞ্চে আরও তুলে ধরতে চেয়েছিলাম এবং চরিত্রগুলির মধ্যে মিথস্ক্রিয়া দেখতে চেয়েছিলাম যা কি ছিল তার উপর ভিত্তি করে … আপনি জানেন, আমি কিছু দিতে চাই না, তবে ঠিক সেই মুহূর্তে কী ঘটছিল . আপনি জানেন, খুব ভারী.

এবং এখানে জুড়ে ঢোকানো হয় যে লাইভ কনসার্ট সেট সম্পর্কে কি? এতগুলো কনসার্টের পুরো মন্তেজ? আপনি কি শুধুমাত্র নিয়মিত কনসার্ট স্টেজ লাইটিংকে আহ্বান করেছেন যা আপনি এখানে প্রয়োগ করেছেন, বা আপনি কি বিশেষভাবে কিছু মূল উপাদান উল্লেখ করেছেন যা রানী তাদের পারফরম্যান্সে অন্তর্ভুক্ত করবে?

হ্যাঁ। না, আমি পুরোপুরি রানির আলোকে সম্মান করতে চেয়েছিলাম। আপনি জানেন, রানী ছিলেন, বিশেষ করে 70-এর দশকে, আসলে '70 এবং 80-এর দশকে, তারা সত্যিই কনসার্টের আলোকসজ্জায় একেবারে এগিয়ে ছিলেন। তাদের কাছে সেই সময়ে বিশ্বের সবচেয়ে বড় লাইটিং রিগ ছিল। তারা ভ্যারি-লাইট ব্যবহার করেছিল যা জেনেসিস স্টেজ লাইটিংয়ে সম্পূর্ণ নতুন লাফ হিসাবে প্রচার করেছিল। তাই আমি তাদের সমস্ত উপাদানের দিকে তাকালাম এবং আমি তাদের মঞ্চের আলোর বিবর্তনে একটি চাপ দেওয়ার চেষ্টা করেছি, যেখানে প্রাথমিকভাবে এটি ছিল আরও বেশি প্রথাগত পার ক্যান, এবং তারপরে তারা এয়ারক্রাফ্ট ল্যান্ডিং লাইটের সাথে এই দুর্দান্ত ড্রাম রাইজারটি চালু করেছিল এবং তারপরে সেখানে ছিল। পার ক্যানগুলির এই বিশাল র্যাকগুলি যেগুলিতে তারা রঙের ক্রমগুলিকে প্রোগ্রাম করবে এবং তারা কনসার্টের মাঝখানে কম এবং বাড়াতে পারে এবং তারপরে তারা ভ্যারি-লাইট প্রবর্তন করেছিল। তাই আমি এটিকে একটি লেয়ার কেকের মতো তৈরি করার চেষ্টা করেছি যেখানে প্রতিটি কনসার্ট আরও বেশি বিস্তৃত হয়েছে যতক্ষণ না আপনি ম্যাডিসন স্কয়ার গার্ডেনে পৌঁছান যখন এটি বিশাল আলোর রিগগুলির মতো।

এটি কঠিন ছিল কারণ আমাদের কাছে সেই জিনিসগুলি শ্যুট করার জন্য খুব কম সময় ছিল এবং কখনও কখনও আমাকে একই দিনে দুটি কনসার্ট করতে হয়েছিল, তাই আমাদের কাছে এই একটি লাইটিং রিগ ছিল যা খুব মডুলার ছিল এবং আমরা এটির টুকরোগুলিকে বাড়িয়ে দিতাম এবং এর টুকরোগুলিকে নীচের অংশে তুলে দিতাম। স্থান আমার কাছে সমস্ত সিকোয়েন্স প্রি-প্রোগ্রাম করা ছিল যাতে আমরা যেতে পারি, 'ঠিক আছে, এখন আমরা শুধু এডিনবার্গ থেকে গেছি, এখন আমরা ম্যাডিসন স্কয়ার গার্ডেনে যাচ্ছি।' এটা একটা বিশাল চ্যালেঞ্জ ছিল। যদিও এটি মুভিতে বৃহদায়তন দেখায়, এটি আসলে অল্প সময়ের মধ্যে মোটামুটি অর্থনৈতিকভাবে সম্পন্ন হয়েছিল। তাই এটি পুরো সিনেমার অন্যতম বড় চ্যালেঞ্জ ছিল।

এই অভিজ্ঞতার পরে আপনি কি এখন একটি ব্যান্ডের সাথে রোডি হিসাবে বাইরে যেতে প্রস্তুত?

আমি মনে করি একটি কনসার্টে তাদের কী করতে হবে তা দেখার পরে আমি তাদের উপর ছেড়ে দেব। (হাস্যময়)

কারণ এখানে আপনার অনেক লোকেশন আছে এবং খুব বড়, বিস্তৃত স্থানগুলি অন্তরঙ্গ লোকেশন থেকে, যখন আপনি বসে আছেন এবং আপনি ফিল্ম তৈরির বিষয়ে চিন্তা করছেন, তখন আপনি আপনার কাজের সবচেয়ে চ্যালেঞ্জিং দিকটি কী খুঁজে পেয়েছেন, এবং একই সময়ে সবচেয়ে সন্তোষজনক?

আমি মনে করি যে সবচেয়ে চ্যালেঞ্জিংটি সত্যিই শীর্ষে ছিল। আপনি জানেন, আপনার কাছে এই ব্যান্ডটি রয়েছে যেটি অনেক আইকনিক এবং একজন প্রধান গায়ক যা আরও বেশি আইকনিক, এবং এটি হল, আপনি কীভাবে তাদের গল্প বলার জন্য একটি ভাষা খুঁজে পাবেন যা তারা কে ছিল এবং তারা কারা? এবং এটা সত্যিই ভয়ঙ্কর ধরনের। আপনি যখন করছেন, যেমন,একটি তারকার জন্ম হলো, আপনি একটি কাল্পনিক জায়গা থেকে শুরু করছেন, হয়তো আপনার কাছে আগের রিমেকের একটি রেফারেন্স আছে, কিন্তু আমাদের জন্যবোহেমিয়ান রাপসোডি, আপনি একজন অবিশ্বাস্যভাবে বিখ্যাত ব্যক্তির গল্প বলার জন্য একটি ভাষা বেছে নিচ্ছেন। তাই এটি আবিষ্কার করা এবং এটির সাথে স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করা, এটিকে আলিঙ্গন করা, অনুভব করা যে আপনি একটি সত্যপূর্ণ জায়গা খুঁজে পেয়েছেন, এটি খুব ভয়ঙ্কর এবং সততার সাথে, আমি এটি পেয়েছি বলে স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করার আগে এটি আমাকে চলচ্চিত্রে একটি ভাল পথ নিয়ে গেছে।

পুরো জিনিস, এটা ঠিক খুব দক্ষ, টম. যেমনটি আমি ফিল্মটি দেখার পরে ফক্সকে বলেছিলাম, 'এটি সিনেমা, সঙ্গীত এবং দক্ষতা সবই এক হয়ে গেছে।' এবং আপনার কাজ যে একটি বিশাল, বিশাল অংশ, টম.

ধন্যবাদ.

আপনি অনেক অভিনেতাকে রূপান্তরিত হতে দেখেছেন, বছরের পর বছর ধরে তাদের অভিনয় তুলে ধরেছেন, রামি মালেককে ফ্রেডি মার্কারিতে পরিণত হওয়ার অভিজ্ঞতা কেমন ছিল? কারণ আমার অর্থের জন্য, এটি আমার দেখা সবচেয়ে নিমগ্ন এবং রূপান্তরকারী পারফরম্যান্সের একটি।

প্রথমবার যখন আমি সত্যিই তার সাথে দেখা করি তখন তার একটু মেক-আপ পরীক্ষা ছিল, এমনকি একটি বাস্তব ক্যামেরা মেক-আপ পরীক্ষাও ছিল না, আরও কিছু জামাকাপড় চেষ্টা করে, কিছু উইগ চেষ্টা করে। এবং এই প্রক্রিয়ার মধ্যে সত্যিই প্রথম দিকে ছিল. সে তার রুম থেকে গোঁফ নিয়ে বেরিয়ে এলো এবং আমার সামনে এক ধরনের ঝাঁকুনি দিয়ে বেরিয়ে এল, এবং আমি ছিলাম 'ওহ মাই গড, এটা ফ্রেডি মার্কারি!' এবং সে ফ্রেডি মার্কারিকে পুরানো জিন্সের মতো পরিয়ে দিল। এটা অবিশ্বাস্য ছিল. এবং পুরো শুটিং জুড়ে তিনি ধারাবাহিকভাবে এমনই ছিলেন। আমি খুব কমই কাউকে এত গভীরভাবে, এত গভীরভাবে একটি চরিত্রকে মূর্ত করতে দেখেছি। এটি আসলে আমাকে 'দ্য ডোরস'-এ ভ্যাল কিলমারের কথা মনে করিয়ে দেয় যখন আমি সেই মুভিতে বব রিচার্ডসনের সাথে কাজ করি। কিন্তু আমি ভেবেছিলাম রামি খাঁটি জাদু। আমার কোন ধারণা ছিল না, আপনি আয়নার সামনে উপাদান এবং অনুশীলনের দিকে যতই তাকান না কেন এবং আন্দোলনের প্রশিক্ষক বা সেই জিনিসগুলির যে কোনও একটি পান না কেন, তিনি ছিলেন অসাধারণ। এবং তার একটি খুব ভাল আন্দোলন প্রশিক্ষক ছিল. পলি বেনেট তার সাথে একটি দুর্দান্ত কাজ করেছেন। চুল এবং মেকআপ একটি দুর্দান্ত কাজ করেছে। প্রত্যেকে তাকে সাহায্য করার জন্য একটি দুর্দান্ত কাজ করেছে, কিন্তু আমি আপনাকে বলছি, তিনি ফ্রেডি মার্কারিকে পোশাক ছাড়াই, পরচুলা ছাড়াই করতে পারতেন এবং তিনি এটিকে 100% পেরেক দিয়েছিলেন। তিনি একেবারে অসাধারণ অভিনেতা। এবং এটা দেখতে অনেক বেশি মজা করে তোলে। আমি বলতে চাচ্ছি, যখন আপনার এমন কেউ থাকে যে তাদের গেমের শীর্ষে থাকে, তখন এটি খুবই উত্তেজনাপূর্ণ এবং আপনি ক্যামেরার লেন্সের মধ্য দিয়ে দেখছেন এবং আপনি 'ওহ মাই গড' এর মতো।

আপনি যখন তাকে এবং অন্যান্য ছেলেদের পারফর্ম করতে দেখছিলেন, কারণ তাদের সকলের দিকে তাকাচ্ছেন, আপনি গ্উইলিম লির দিকে তাকাচ্ছেন, যাকে আমি ডবল টেক করছিলাম, এটি এরকম 'ওহ মাই গড, তারা কি ব্রায়ান মেকে একটি টাইম মেশিনে রেখেছিল এবং কেবল গ্রহণ করেছিল? কারণ আপনি তাদের বাজানো দেখেন এবং আপনি দেখেন যে তারা কীভাবে যন্ত্রগুলি ধরে রেখেছে … এবং আমাকে কল্পনা করতে হবে আপনি সেটে আছেন, এইরকম পারফরম্যান্সের সাথে কি এমন মুহূর্ত আছে যেখানে আপনি ভুলে গেছেন যে আপনি আসলে একটি শুটিং করছেন? সিনেমা এবং এটা আপনি পরিবহন করা হয়?

আমি জানি না আপনি কখনও ভুলে গেছেন যে আপনি একটি চলচ্চিত্রের শুটিং করছেন কারণ আপনি এখনও প্যানিং এবং কাত এবং ফোকাস করছেন এবং আলোর সংকেত রয়েছে, তবে এটি সম্পূর্ণ রূপান্তরকারী। আমি বলতে চাচ্ছি, সত্যিই দুর্দান্ত কিছু নেওয়ার এবং সেট থেকে বেরিয়ে আসার মতো কিছুই নেই, 'হু, আমরা পেয়েছি! আমার ঈশ্বর, এটা আশ্চর্যজনক ছিল! এটি একটি অসাধারণ অনুভূতি। এবং এই বলছি সঙ্গে, প্রতিটি দিন রূপান্তরকারী ছিল. পুরো ব্যান্ড একসাথে এসেছিল, আমরা মাঝে মাঝে রাতে বের হতাম এবং পান করতাম এবং হাসতাম, এবং এটি সত্যিই একটি অসাধারণ দল ছিল। আশ্চর্যজনক।

টম, এখানে আপনার কাজের জন্য অভিনন্দন. আমি এখন কয়েক দশক ধরে আপনার কাজের একটি বিশাল প্রশংসক ছিলাম এবং আমি 'টাওয়েলহেড' এর মতো ছোট জিনিসগুলি দেখতে পাচ্ছি যা আপনি করেছেন এবং 'ড্রাইভ' যা ত্রুটিহীন, আমি বলতে চাচ্ছি অবিশ্বাস্যভাবে লেন্সযুক্ত, এমনকি 'ভালকিরি' এর মতো কিছুতেও বা ক্লুনির সাথে কাজ করা, এবং সুপারহিরো সিনেমা। কিন্তু এই? আমি আপনাকে বলতে চাই, এটি আপনার করা সেরাগুলির মধ্যে একটি।

ধন্যবাদ. এটা আকর্ষণীয়, আপনি জানেন, কারণ যখন আমি 'থ্রি কিংস' বা 'ড্রাইভ' বা 'কনফেশনস অফ আ ডেঞ্জারাস মাইন্ড' এর কথা চিন্তা করি, তখন আমি খুব গর্বিত এবং যেগুলোকে আমি অনুকরণ করা দেখতে পাই বা আমি দেখি সেগুলি কেমন হয়েছে প্রভাবিত চলচ্চিত্রগুলি যা ঠিক পরে করা হয়েছিল, এবং আপনি আপনার সমবয়সীদের মধ্যে এই ধরণের প্রভাব ফেলেছেন ভেবে আনন্দের একটি নির্দিষ্ট অনুভূতি পান, কিন্তু এই প্রথম কেউ আমার প্রতি এতটা মনোযোগ দিয়েছে, তাই এটি সদয় চমৎকার

ডেবি লিন ইলিয়াস দ্বারা, ইন্টারভিউ 10/18/2018