'দিনের ফিরে' মনে আছে যখন স্কুলে চারুকলা পালিত হয়েছিল? আমি করি. আমি ভাগ্যবান ছিলাম. আমি শহরতলির ফিলাডেলফিয়ার কলোনিয়াল স্কুল ডিস্ট্রিক্টের মধ্য দিয়ে গিয়েছিলাম। এটি ছিল, এবং এখনও, একটি ভাল অর্থায়নে পরিচালিত স্কুল জেলা যার প্রতিটি প্রোগ্রাম এর ছাত্রদের জন্য উপলব্ধ। প্রতিটি স্কুলে শিল্প, সঙ্গীত, একটি ব্যান্ড, একটি অর্কেস্ট্রা ছিল, খেলার কথা উল্লেখ করার মতো নয়। শিল্পকলার বিকাশ ঘটে। তৃতীয় বা চতুর্থ শ্রেণির প্রথম দিকে আপনার হাতে যন্ত্রগুলি দেওয়া হয়েছিল। কিছু ছাত্র সঙ্গীত এবং তাদের যন্ত্রের সঙ্গে থেকে যান. অন্যরা, আমার মত, না. কিন্তু যখন আপনি বুঝতে পেরেছিলেন যে একটি যন্ত্র বাজানো আপনার জন্য নয়, তখন যন্ত্রটি ফিরিয়ে দেওয়া হয়েছিল এবং অন্য ছাত্রের কাছে হস্তান্তর করা হয়েছিল। দুঃখজনকভাবে, সময় পরিবর্তিত হয়েছে এবং সমস্ত স্কুল জেলায় প্রাথমিক শ্রেণীকক্ষের প্রয়োজনের জন্য তহবিল নেই সঙ্গীত প্রোগ্রাম বা অর্কেস্ট্রা এবং ব্যান্ডের জন্য। ফিলাডেলফিয়া স্কুল ডিস্ট্রিক্টে এবং বিশেষত নিম্ন আয়ের এলাকার স্কুলগুলিতে এটি ঘটেছে। কিন্তু যে বাদ্যযন্ত্র সব কি হয়েছে প্রশ্ন begs? ফিলাডেলফিয়ার স্কুলগুলির ক্ষেত্রে, যদি না কোনওভাবে সঙ্গীত ক্লাসের জন্য ডলার পাওয়া যায়, যন্ত্রগুলি পরিত্যক্ত এবং ভেঙে দেওয়া হয়েছিল, মেরামতের প্রয়োজন ছিল। যেখানে অনেকেই হয়তো ভাঙা যন্ত্রগুলো ফেলে দিয়েছেন, ফিলাডেলফিয়ার স্কুলের শিক্ষকরা তা করেননি। তারা সেগুলি সংরক্ষণ করেছিল, সেই দিনের আশায় যেদিন সেগুলি মেরামত করে আবার ব্যবহার করা যাবে৷

তাহলে সেই শত শত ভাঙা ও অব্যবহৃত যন্ত্রের কী হল? টাইলার স্কুল অফ আর্ট-এর টেম্পল কনটেম্পোরারি-এর ডিরেক্টর রবার্ট ব্ল্যাকসনকে প্রবেশ করান, যিনি পুলিৎজার পুরস্কার বিজয়ী সুরকার ডেভিড ল্যাং-এর সাথে মিলে এই ধারণাটি তৈরি করেছিলেন।একটি ব্রোকেনের জন্য সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা. টেম্পল ইউনিভার্সিটিতে টেম্পল কনটেম্পোরারি দ্বারা তৈরি এবং কমিশনের মূল সমর্থনএকটি ভাঙ্গা অর্কেস্ট্রা জন্য সিম্ফনিফিলাডেলফিয়ার আর্টস অ্যান্ড হেরিটেজের জন্য পিউ সেন্টার সরবরাহ করেছিল। কিন্তু প্রাথমিক বীজ তহবিলের বাইরে, প্রয়োজনীয় সমস্ত মেরামত করার জন্য অর্থের প্রয়োজন ছিল। এইভাবে ধারণার জন্ম হয়েছিলএকটি ভাঙ্গা অর্কেস্ট্রা জন্য সিম্ফনিপ্রকল্প যা লোকেদের ভাঙা যন্ত্রগুলিকে 'দত্তক' করার অনুমতি দেয় যাতে মেরামত করা যায়। কিন্তু যন্ত্রগুলি মেরামত করার আগে, ল্যাং-এর একই নামের সঙ্গীত রচনাটি ডিসেম্বর 2017 সালে ফিলাডেলফিয়ার 23 তম স্ট্রিট আর্মারিতে একটি 400 পিস অর্কেস্ট্রা দ্বারা পরিবেশিত হয়েছিল। অর্কেস্ট্রাটিতে শিক্ষক, প্রাথমিক বিদ্যালয়ের বয়সের মতো অল্পবয়সী ছাত্র, অপেশাদার এবং পেশাদার সঙ্গীতজ্ঞ, এমনকি ফিলাডেলফিয়া অর্কেস্ট্রার সদস্যদের সমন্বয়ে গঠিত ছিল এবং প্রত্যেকেই একটি ভাঙা যন্ত্র বাজিয়েছিল তা যে আকারেই থাকুক না কেন।

এই সময়েই ডকুমেন্টারিয়ান চার্লি টাইরেল সম্পর্কে জানতে পেরেছিলেনএকটি ভাঙ্গা অর্কেস্ট্রা জন্য সিম্ফনিতার ভগ্নিপতির জন্য একটি উপহার খোঁজার চেষ্টা করার সময়, একজন বেহালা এবং পিয়ানো শিক্ষক, যিনি সারা দেশে বসবাস করেন। কনসার্ট এবং প্রকল্প সম্পর্কে সমস্ত গুঞ্জন শুনে, চার্লি তার নামে একটি 'বেহালা' গ্রহণ করেছিলেন। এবং যে বীজ চার্লি সম্পর্কে একটি সংক্ষিপ্ত ডকুমেন্টারি করতে ধারণা সঙ্গে sparkedএকটি ভাঙ্গা অর্কেস্ট্রা জন্য সিম্ফনিব্রোকেন অর্কেস্ট্রা নামে একটি প্রকল্প।

অনেকটা মতএকটি ভাঙা অর্কেস্ট্রা জন্য সিম্ফনিপ্রজেক্ট নিজেই, ব্রোকেন অর্কেস্ট্রা খুব অপ্রচলিত পদ্ধতিতে তৈরি করা হয়েছে। পুরানো টেলিভিশন/মনিটর এবং তারযুক্ত সংযোগগুলির সাথে চার্লির গল্প বলার জন্য একটি পুরানো স্কুল পদ্ধতি রয়েছে যা আপনাকে অবিলম্বে মনে করিয়ে দেয় যখন সমস্ত স্কুলে পাঠ্যক্রমের অংশ হিসাবে শিল্প ও সঙ্গীত ছিল। সাউন্ড ডিজাইনের দিকে মনোযোগ দিয়ে, ফিল্মটি যন্ত্রগুলিকে প্রদর্শন করে, ভাঙা যন্ত্রগুলির শব্দ, যেমন তারা জীবন্ত হয়ে আসে, একটি সংবেদনশীল অভিজ্ঞতা তৈরি করে। দৃশ্যত, তিনি অভিজ্ঞতাকে আরও তীব্র করেন কারণ এটি প্রতিটি সাক্ষাত্কারের বিষয়ের জন্য আরও ব্যক্তিগত হয়ে ওঠে কারণ ক্যামেরাটি মনিটর এবং কথা বলা ব্যক্তিদের আরও কাছাকাছি জুম করে। আর সাক্ষাৎকারের বিষয় নিয়ে কথা বলুন! আমরা কিছু উদ্ভাবক, শিক্ষাবিদ, স্বেচ্ছাসেবক, উকিল এবং সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিএকটি ভাঙ্গা অর্কেস্ট্রা জন্য সিম্ফনি.শুধু প্রত্যেকের কথা শুনে, প্রকল্পের প্রতি তাদের আবেগ না শোনা অসম্ভব। ভিজ্যুয়াল ইফেক্ট এবং অ্যানিমেশন হল আনন্দ যা ছবিতে আরও একটি শৈল্পিক এবং সৃজনশীল উপাদান যোগ করে। এটি সব একসাথে রাখুন এবং ব্রোকেন অর্কেস্ট্রা সিম্ফনির মতোই একটি শিল্প ফর্ম।

আমি চার্লি টাইরেলের সাথে ব্রোকেন অর্কেস্ট্রা, এর সৃষ্টি, তার চলচ্চিত্র নির্মাণের পদ্ধতি এবং কীভাবে একজন কানাডিয়ান চলচ্চিত্র নির্মাতা এই অবিশ্বাস্য প্রকল্পের উপর আলোকপাত করবেন সে সম্পর্কে দীর্ঘ কথা বলেছি।

আমি ব্রোকেন অর্কেস্ট্রা, চার্লির প্রতি খুব আকৃষ্ট হয়েছি এবং একজন প্রাক্তন আউল হিসেবে আমি পুরোটা নিয়ে রোমাঞ্চিতএকটি ভাঙা অর্কেস্ট্রা জন্য সিম্ফনিমন্দির যে প্রকল্প করেছে. এই ছোট ছোট আমার হৃদয় প্রিয়.

এটি একটি আশ্চর্যজনক স্কুল। আমি স্পষ্টতই আগে কখনও সেখানে ছিলাম না, কিন্তু মনে হচ্ছে সত্যিই কিছু দুর্দান্ত প্রোগ্রাম আছে, এবং মন্দির সমসাময়িক এবং যেভাবে এটি সত্যিই শিল্পী এবং শিল্পীদের বাসস্থানে সমর্থন করে বলে মনে হচ্ছে, এটি সত্যিই আমাদের উড়িয়ে দিয়েছে।

এবং যে সব টাইলার স্কুল অফ আর্ট মাধ্যমে এসেছে. তারা সত্যিকার অর্থে চারুকলায় জনসাধারণের প্রবেশাধিকার এবং শিল্পকলার প্রচারের সম্পূর্ণ ধারণা গ্রহণ করেছে, যখন তারা, যেমনটি আমরা এখানে দেখতে পাচ্ছি, প্রচলিত স্কুল জেলা ব্যবস্থায় এত স্বল্প অর্থায়ন করা হয়েছে। সুতরাং, আমি কৌতূহলী, আপনার মতো একজন কানাডিয়ান চলচ্চিত্র নির্মাতা কীভাবে এটি সম্পর্কে জানতে পারেনএকটি ভাঙা অর্কেস্ট্রা জন্য সিম্ফনিপ্রকল্প?

এটা খুবই সৌভাগ্যের যে এটি প্রথমবার বের হওয়ার সময় যতটা প্রেস এবং প্রচার পেয়েছিল। এইভাবে আমি এটি সম্পর্কে পড়তে এবং এটি গ্রহণ করতে সক্ষম হয়েছিলাম। আমি জানি যে এটি একটি অপ্রীতিকর ধরনের। সাধারণত, একজন ডকুমেন্টারি ফিল্মমেকার হিসেবে ব্যক্তিগত স্তরে, আমি চেষ্টা করি এবং গল্পটি খুঁজে পেতে আরও আকর্ষণীয় উপায় বা একটু বেশি আকর্ষণীয় [একটি খুঁজে বের করার জন্য]। কিন্তু এই এক জন্য, আমি শুধু একটি নিবন্ধে এটি সম্পর্কে পড়া. এটা বড়দিনের একটু আগে। আমার শ্যালিকা দেশের অন্য প্রান্তে থাকেন, এবং তিনি একজন বেহালা এবং পিয়ানো শিক্ষক, তাই সাধারণত এমন জিনিসগুলি পাওয়া ভাল যেগুলি মেইল ​​করার জন্য বড় প্যাকেজ নয় এবং যা নয়, এবং সেই সময়ে আপনি এখনও গ্রহণ করতে পারেন ওয়েবসাইটের মাধ্যমে যন্ত্র, তাই আমি তার জন্য একটি বেহালা গ্রহণ করেছি।

আমি মনে করি আপনি এখনও যন্ত্র গ্রহণ করতে পারেন, হ্যাঁ?

আমি মনে করি আপনি এখনও দান করতে পারেন, কিন্তু আমি বিশ্বাস করি যে সমস্ত যন্ত্রের জন্য কথা বলা হয়েছে এবং পুনঃপ্রবর্তন করা হয়েছে।

আমি জানি 2018 সালে নতুন স্কুল সেমিস্টারের জন্য তাদের সকলকে পুনরায় চালু করার পরিকল্পনা ছিল যাতে এখন স্কুলে থাকা বাচ্চারা সেগুলি ব্যবহার করার সুবিধা পেতে পারে। সুতরাং, আপনি দেশের অন্য প্রান্তে আপনার ফুফুর জন্য এই বেহালা গ্রহণ করেছেন। কিন্তু তারপরে আপনি কীভাবে এই তথ্যচিত্রটি তৈরি করার সাথে যোগাযোগ করলেন, যা আমাকে বলতে হবে, আপনি এই গল্পটি যে অপ্রচলিত পদ্ধতিতে উপস্থাপন করেছেন তা আমি পছন্দ করি। আপনি টেলিভিশন মনিটর, তারযুক্ত সংযোগগুলি ব্যবহার করে গল্প বলার একটি পুরানো-স্কুল পদ্ধতি পেয়েছেন। এটি সেই দিনগুলির দিকে ফিরে আসে যখন স্কুল জেলাগুলিতে পাঠ্যক্রমের অংশ হিসাবে শিল্প ও সঙ্গীত ছিল। এবং পাঠ্যক্রমের অংশ হিসাবে তাদের টিভি থাকবে। আপনি সত্যিই এখানে আপনার পদ্ধতির সঙ্গে পুরানো স্কুলে গিয়েছিলাম, এবং আমি এটা পছন্দ.

ওয়েল, আমি যে প্রশংসা. আপনার প্রথম প্রশ্নে ফিরে যাওয়া, আমি গ্রহণ করেছি এবং যন্ত্রটি শুনেছি। এটি ভালভাবে চলে গেল। আর এই মরা যন্ত্রের স্তূপ নিয়ে গল্প ও ভাবনা শুধু একধরনের আমার সাথে বসে আমার সাথে বসে রইলো। আমি ভাবতে খুব বেশি সময় লাগেনি, 'ঠিক আছে, সম্ভবত আমি এটির সাথে কিছু করতে পারি। সম্ভবত সেই গল্পটি বলার একটি আকর্ষণীয় উপায় আছে'; বিশেষ করে বিবেচনা করে যে লাইভ পারফরম্যান্সের ঘটনা এবং দোকান মেরামত করতে যাওয়া যন্ত্রগুলির ঘটনাগুলি ইতিমধ্যেই ঘটেছিল। আমি একটি ডকুমেন্টারি বিষয় হিসাবে, এমন কিছু পছন্দ করি যা আমি পূর্ববর্তীভাবে দেখতে পারি, যা ইতিমধ্যে ঘটেছে। এবং এর সাথে, আপনি সেখানে নেই, আপনি জিনিসগুলিকে চিত্রায়িত করছেন না কারণ সেগুলি উন্মোচিত হচ্ছে। তাই গল্প বলার জন্য ভিন্ন ধরনের ম্যান্ডেট প্রয়োজন, একটি কম প্রচলিত উপায়। আমি মন্দিরে রবার্ট ব্ল্যাকসনের কাছে পৌঁছেছিলাম এবং তিনি গ্রহণ করেছিলেন।ব্রোকেন অর্কেস্ট্রার জন্য সিম্ফনিতার মস্তিষ্কের উপসর্গ ছিল, এবং তিনি কমবেশি সেই ব্যক্তি ছিলেন যে এটি সব একসাথে রেখেছিল। সেখানে আরও অনেক লোক জড়িত ছিল এবং আরও অনেক লোক ছিল যারা তাদের দক্ষতাকে সহায়তা করেছিল এবং ধার দিয়েছিল। কিন্তু আমি যতদূর বুঝি তার আসল ধারণা ছিল তার। তাই আমরা সবেমাত্র কথা বলতে শুরু করেছি। আমি বললাম, 'আমি চার্লি টাইরেল। আমি কানাডা থেকে একজন চলচ্চিত্র নির্মাতা। এখানে আমার কাজ কিছু. এই গল্প আমি বলতে চাই. আমি জানি না আমি এটা কিভাবে বলব। তবে আপনি যদি এটির জন্য উন্মুক্ত হন তবে আসুন এটির জন্য যাই।' এবং তিনি বোর্ডে ছিলেন এবং সেখান থেকে চলে গেলেন।

ফিল্ম ফরম্যাটিং এবং এই পুরানো খালি স্কুলে চিত্রগ্রহণ এবং মনিটরে টিভি লাগানোর ক্ষেত্রে, ফিলাডেলফিয়ায় যখন আমরা ফিল্মটির আমাদের সাক্ষাত্কারের অংশের শুটিং করছিলাম তখন এটির কিছু সূচনা হয়েছিল। আমরা ঠিক সেখানে আমাদের বিষয়ের সাথে মিটিং করছিলাম, ছাত্রদের সাথে দেখা করছিলাম, এবং তাদের ক্যামেরায় গল্প বলার জন্য নিয়ে যাচ্ছিলাম। শুটিংয়ের সেই অংশে এটাই ছিল আমাদের একমাত্র আসল লক্ষ্য। কিন্তু সেখানে থাকা এবং এই পুরানো স্কুলগুলিতে থাকা এবং সেই ধরণের পরিবেশের মধ্য দিয়ে হাঁটা যেখানে আমি দীর্ঘকাল ছিলাম না, এটি আমাকে আমার উচ্চ বিদ্যালয়ের অভিজ্ঞতা সম্পর্কে আরও অনেক কিছু মনে করিয়ে দেয় যা আমি ভুলে গেছি। আমি আমার উচ্চ বিদ্যালয়ের স্মৃতিগুলি প্রায়শই দেখি না। আমি ধরনের সবেমাত্র ঢুকে পড়লাম এবং বেরিয়ে পড়লাম। কিন্তু আমরা বুঝতে শুরু করেছি যে যদি আমরা এই গল্পটিকে সেই বিন্যাসের মাধ্যমে বলি যা আমরা এটিকে শেষ করেছিলাম, এটি দর্শকদের তাদের নিজস্ব স্মৃতিতে, তাদের নিজস্ব উচ্চ বিদ্যালয়ের অভিজ্ঞতায় ফিরে যেতে দেয়। এবং এর সাথে, লক্ষ্যটি আশা করা যায়, তারা গল্পটির সাথে কিছুটা ভালভাবে সহানুভূতি জানাতে সক্ষম হবে কারণ আপনি যদি কেবল ফিলাডেলফিয়া সম্পর্কে লোকেদের কথা বলতে দেখেন এবং এটিই ঘটেছিল এবং তারাই বাজেট কাটে, তাহলে আপনি সমস্যাটির সাথেও সম্পর্কযুক্ত করতে পারবেন না কারণ আপনি এটিকে এমন কিছু হিসাবে দেখতে পাবেন যা অন্য শহরে, দেশের অন্য অংশে বা বিশ্বের অন্য অংশে ঘটছে। কিন্তু যখন আপনি এটিকে আরও খোলামেলা উপায়ে নির্মাণ করেন, এমন একটি জায়গা যেখানে কিছু ছিদ্র রয়েছে যা আপনি দর্শক হিসাবে আপনার নিজের ব্যক্তিগত গল্প দিয়ে পূরণ করতে পারেন, তখন আশা করি এটি লোকেদের সাথে সম্পর্ক স্থাপন করতে সহায়তা করবে।

আমি আপনার মনিটরগুলির কিছু দেখে ক্র্যাক আপ করেছিলাম আপনি পুরানো AV কার্টে বসে আছেন যা সমস্ত স্কুলে জনবহুল। এবং আমি এটির দিকে তাকাতে থাকলাম এবং এটির মতো, 'হে ঈশ্বর! তারা এই সমস্ত ভাঙা যন্ত্রগুলিকে রাউন্ড আপ করেছে। কিন্তু এখন চার্লি কী করলেন? ঘুরে আসুন এবং 60 এবং 70 এর দশকের সমস্ত অব্যবহৃত পুরানো ভিডিও সরঞ্জামগুলিকে রাউন্ড আপ করুন? আমি এটা ভালোবাসি! এটি সত্যিই ভাঙা যন্ত্র এবং জিনিসগুলি পুরানো এবং পুনর্নবীকরণের প্রয়োজনের সম্পূর্ণ ধারণাকে প্রতিফলিত করে। তাই আপনি সত্যিই যে মাধ্যমে বহন, ইচ্ছাকৃতভাবে বা অবচেতনভাবে কিনা. এটা তাই ভাল কাজ করে. তবে অন্য কিছু যা আপনি করেন, এরকম একটি ডকুমেন্টারি শর্টে আমি একেবারে হতবাক কারণ খুব বেশি পরিচালক এতে মনোযোগ দেবেন না - আপনার শব্দ! আমি সাউন্ড ডিজাইনের প্রেমে পড়েছি কারণ আপনি ধীরে ধীরে পৃথক যন্ত্রগুলিকে প্রাণবন্ত শুনতে শুরু করেন যেন তারা প্রথমবারের মতো সুর করছে, আপনি সেগুলি থেকে ময়লা উড়িয়ে দিচ্ছেন। আপনি নল ভেজাচ্ছেন। এবং তারপর আপনি স্ট্রিং পেতে, যা খুব বিশিষ্ট, ঠিক কনসার্ট আগে টিউনিং. সুন্দরভাবে মৃত্যুদন্ড কার্যকর করার কথা, চার্লি! এটি একটি সম্পূর্ণ সংবেদনশীল অভিজ্ঞতা করে তোলে।

একেবারে। আমি দুর্ভাগ্যবশত এই ছবিতে শব্দের জন্য কোন কৃতিত্ব নিতে পারি না, যা মূলত তিনটি অংশ ছিল। এবং আমি সাউন্ড নিয়ে কাজ করতে পছন্দ করি, আমি মিউজিক নিয়ে কাজ করতে পছন্দ করি, এবং যারা আমার ফিল্মে সাউন্ড এবং মিউজিক করে তাদের সাথে কাজ করতে ভালোবাসি। সুতরাং হ্যাঁ, আসুন এটিকে তিনটি ভাগে ভাগ করি।

তাই অংশ এক বাস্তব কর্মক্ষমতাব্রোকেন অর্কেস্ট্রার জন্য সিম্ফনি. এটি ছিল একটি 40-মিনিটের রেকর্ডিং যা ডেভিড ল্যাং দ্বারা রচিত হয়েছিল, যা জেস ওগ্রেন দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল এবং প্রায় 400 ফিলাডেলফিয়ার সংগীতশিল্পী প্রকৃত ভাঙা যন্ত্র বাজিয়ে পরিবেশন করেছিলেন। তাই আমাদের সেই টুকরোটি নিতে হয়েছিল, এবং কলিন সিগর, আমার সুরকার, তিনি টুকরোটি নিয়েছিলেন, এটিকে আমাদের দৈর্ঘ্যে সম্পাদনা করেছিলেন, মুহূর্তগুলি এবং অংশগুলি বেছে নিয়েছিলেন যা চলচ্চিত্রের জন্য কাজ করেছিল এবং যে অংশগুলি আমরা ফিচার করতে চেয়েছিলাম। এবং যে ধাপ এক ধরনের ছিল, দৈর্ঘ্য এটি কাটা.

দ্বিতীয় ধাপে তার নিজের উন্নতি যোগ করা ছিল, যা তিনি ফাউন্ড সাউন্ড নেশনের দেওয়া এই সাউন্ড রেকর্ডিং লাইব্রেরি ব্যবহার করে করেছিলেন। এবং তারা যা করেছিল তা হল, একবার মন্দিরে সমস্ত যন্ত্রগুলিকে লম্বা করা হয়েছিল, তারা সঙ্গীতজ্ঞরা এসে সমস্ত ভাঙা যন্ত্রগুলিকে বাজিয়েছিল এবং সেগুলিকে ছোট সাউন্ডবাইট হিসাবে রেকর্ড করেছিল, এক সেকেন্ড থেকে পাঁচ সেকেন্ডের মধ্যে যে কোনও জায়গায়, ভাঙা অংশগুলি শুনেছিল। কিছু যন্ত্র যা সম্পূর্ণরূপে ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল তা পার্কুসিভ যন্ত্রে পরিণত হয়েছিল। এবং তিনি এটি তৈরি করেছেন, যেমন আমি বলেছি, বিশাল সাউন্ড লাইব্রেরি। তাই কলিন এটি নিয়েছিলেন এবং তারপরে ডেভিড ল্যাংয়ের স্কোর এবং ফিল্মে আমাদের মুহুর্তগুলির মধ্যে ফাঁকগুলি একত্রিত করেছিলেন এবং সেই মূল স্কোরের উপর ভিত্তি করে এই এক ধরণের সম্পূর্ণ অংশ তৈরি করতে সক্ষম হন। আমি সর্বদা কলিনের সাথে কাজ করতে পছন্দ করতাম, এবং এটি আমাদের জন্য কিছুটা পিছিয়ে ছিল কারণ সে সাধারণত সম্পূর্ণ স্ক্র্যাচ থেকে তার আসল স্কোর তৈরি করে। এটি তার প্রথমবারের মতো অন্য কারো কাজ নেওয়া এবং এটি পুনরায় কাজ করা এবং এটি পুনরায় প্রয়োগ করা। তাই সেখানে তার ফলাফল নিয়েও আমরা খুশি। কিন্তু হ্যাঁ. আমাদের সাথে কাজ করার জন্য কিছু দুর্দান্ত উত্স উপাদান ছিল।

তৃতীয় অংশ হল জো কপাল যিনি আমাদের মিক্স ইঞ্জিনিয়ার, সাউন্ড ডিজাইনার, সাউন্ড এডিটর, যার সাথে আমি কয়েক বছর ধরে কাজ করেছি, অন্তত আমার সব প্রিয় প্রজেক্টে আমি তার সাথে কাজ করতে পারি। জো সম্পর্কে দুর্দান্ত জিনিসটি হ'ল আমার অনেক ছবিতে অ্যানিমেশনের কিছু উপাদান অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে, তা সে স্টপ মোশনের সামান্য বিট হোক বা টুটো অ্যানিমেশন। Joe’s day job মূলত কার্টুনের জন্য সাউন্ড ইফেক্ট এবং কার্টুনের জন্য সাউন্ড মিক্সিং করা। তাই তিনি সত্যিই এই ধরনের দক্ষতা এবং ক্ষমতার অস্ত্রাগার পেয়েছেন যা এই কাজে নিজেদেরকে ভালোভাবে ধার দেয়। এবং এর বাইরে, তিনি তার ক্ষেত্রে খুব প্রতিভাবান ব্যক্তি। তবে এর জন্য তাকে স্ক্র্যাচ থেকে তৈরি করতে হয়েছিল। আমি মনে করি তিনি বলেছিলেন যে এটি তার করা সবচেয়ে তীব্র মিশ্রণ কারণ আমরা সেটে অডিও লাইভ রেকর্ড করছিলাম না। আমরা একটি গাইড ট্র্যাক রেকর্ড করছিলাম যাতে আমরা পরে জিনিসগুলি সিঙ্ক করতে পারি, কিন্তু আপনি আমাকে এবং আমাদের AD শটের শীর্ষে কথা বলতে শুনেছেন, তাই এটি অব্যবহারযোগ্য শব্দ ছিল। কিন্তু জো এটিকে পুনর্নির্মাণ করতে সক্ষম হয়েছিল এবং মূলত এটিকে পুনর্নির্মাণ করতে সক্ষম হয়েছিল যাতে এটি মনে হয় যে টিভিগুলি ক্লাসরুমে বা হলওয়েতে বা একটি বড় খোলা জিমনেসিয়ামে বাজছে, এবং সত্যিই চেষ্টা করুন এবং এই নিমগ্ন অভিজ্ঞতা তৈরি করুন যেখানে এটি মনে হয় আমরা ক্যামেরা নিয়ে হাঁটছি এবং আমরা অডিও শুনতে পাচ্ছি বিভিন্ন উপায়ে দেয়াল থেকে লাফাচ্ছে, এবং স্থান থেকে মহাকাশে চলে যাচ্ছে। এই ফিল্মটি তৈরি করার সময় এটি পর্যবেক্ষণ করা আমার প্রিয় জিনিসগুলির মধ্যে একটি ছিল, কেবল এটির তার অংশটি একত্রিত হওয়া দেখে।

এর প্রতিটি উপাদান, ভিএফএক্স, যন্ত্র এবং মিউজিক রুমের চেয়ার এবং তারপর সেই ট্রিপটাইচ। যে সূক্ষ্ম. যে সুন্দরভাবে করা হয়. অর্কেস্ট্রা প্রস্তুত হওয়ার আগে মঞ্চে সেই ট্রিপটাইচ। আপনি আসলেই প্রতিটি উপাদানকে ভিতরে নিয়ে আসেন। এবং আপনি অন্য কিছু যা করেন তা হল আপনার ক্যামেরার কাজ যখন আপনি হলওয়েতে যাচ্ছেন এবং আমরা দেখতে পাচ্ছি যে মনিটরটি দূরত্বে রয়েছে এবং আমরা প্রথম ভয়েস কথা বলতে শুনি। এবং এটি তীব্র হতে থাকে এবং আপনি আমাদের মনিটরের মুখের কাছাকাছি এবং কাছাকাছি আনতে থাকেন। সুতরাং আপনি সত্যিই এই সমস্ত কিছু নিজেই একটি ভিজ্যুয়াল ক্রেসেন্ডোতে তৈরি করছেন। এবং এটা ঠিক তাই ভাল কাজ করে.

এই ছবিটির সাথে এটি একটি বড় চ্যালেঞ্জ ছিল। রবার্ট ব্ল্যাকসন এবং অন্য সবাই, এবং টেম্পল কনটেম্পোরারি এবং স্বেচ্ছাসেবক এবং খেলোয়াড়দের সাথে জড়িত প্রত্যেকে, তারা একটি সমস্যা নিয়েছিল, তারা মেরামতের প্রয়োজনীয় যন্ত্রগুলির একটি সমস্যা নিয়েছিল এবং কীভাবে আমরা তাদের স্কুলে ফিরিয়ে আনার উপায় খুঁজে পাব। আমি কি সম্পর্কে ভালোবাসিএকটি ভাঙা অর্কেস্ট্রা জন্য সিম্ফনিতারা কি শুধু এই ধরনের কথা বলে না, 'আরে, আমাদের অর্থ দরকার, আমাদের অনুদান দরকার,' এবং ঘুরে বেড়ান এবং প্রচারণা চালান। তারা আসলে একটি সমস্যা নিয়েছিল এবং এটিকে একটি শিল্পকলায় পরিণত করেছিল, যা রচনা, যা সঙ্গীতের অংশ। এবং তারপরে এর ফলে যন্ত্রগুলির সাফল্য ফিরে আসে এবং সেই সমস্ত কিছু। কিন্তু দিনের শেষে এটি এখনও শিল্পের একটি অংশ। তাই সেখানে আমাদের চ্যালেঞ্জ ছিল কীভাবে আমরা একটি সমস্যা যা শিল্পের একটি অংশে পরিণত হয়েছিল একটি সফল প্রত্যাবর্তনের মধ্যে নিয়ে যাই এবং কীভাবে আমরা এটিকে আমাদের নিজস্ব শিল্পকর্ম হিসাবে ব্যাখ্যা করব। আমি অনেক একই সহযোগীদের সাথে কাজ করেছি, এবং এই ফিল্মে, জেসি ইয়েল্ডসের মতো কিছু নতুন সহযোগী রয়েছে যারা জিমে ইনস্টলেশন আর্টওয়ার্ক করেছে এবং সেই প্রজেকশন ম্যাপিং করেছে। প্রত্যেকেরই তাদের নিজস্ব কাজ করতে হয়েছিল। চেট এবং অ্যালেন, অ্যালেন কেলি আমাদের স্টেডিক্যাম অপারেটর এবং চেট তিলোকানি আমাদের ফটোগ্রাফির পরিচালক, সত্যিই কী ব্যাখ্যা করার জন্য তাদের নিজস্ব উপায় খুঁজে বের করছেনএকটি ভাঙ্গা অর্কেস্ট্রা জন্য সিম্ফনিকরেছেন এবং কীভাবে তাদের বিশেষত্বকে উন্নীত করবেন বা চ্যানেল করবেন যাতে কাজের অংশটিকে উন্নত করার জন্য তাদের নিজস্ব উপায় খুঁজে বের করা যায়।

যাহাই হউক না কেন মন্দির সমসাময়িক-এর সমগ্র কার্যের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ - শিল্পের সামাজিক কার্যকারিতাকে তার সামাজিক প্রাসঙ্গিকতা এবং তাৎপর্যের মাধ্যমে স্থানীয় এবং বৈশ্বিক স্তরে পুনরায় কল্পনা করা। এবং আমি সত্যিই মনে করি যে আপনি সেই চ্যালেঞ্জটি মোকাবেলা করেছেন এবং আপনি ব্রোকেন অর্কেস্ট্রার জন্য যা করেছেন তার সাথে টেম্পল কনটেম্পোরারির মিশন বিবৃতি পূরণ করেছেন।

ওয়েল, যে বলার জন্য আপনাকে অনেক ধন্যবাদ.

আপনি যখন একটি গল্প বলতে যাচ্ছেন তখন চার্লি আপনি কী খুঁজছেন? আপনি যে জিনিসগুলি করেছেন তা আমি দেখি এবং এটি সবই খুব সারগ্রাহী, খুব বৈচিত্র্যময়। তাই আমি কৌতূহলী, এটা কি আপনার সাথে কথা বলে? আপনি একটি প্রজেক্ট করতে বসার আগে বিশেষভাবে কিছু খুঁজছেন? আপনি যে গল্প বলতে বা প্রদর্শন করতে চান তার মনের মধ্যে কি লক্ষ্য বা ধারণা আছে? আমি কৌতূহলী কারণ এটি নীলের বাইরে।

আমি এটিকে একটি বড় ধরণের পাই চার্টের মতো মনে করি এবং প্রকল্পের উপর নির্ভর করে মানগুলি বিভিন্ন ধরণের হবে। এবং এটি অভিযোজনযোগ্য। এক টুকরো হল, আমি কি এই গল্পের প্রতি সহানুভূতিশীল, গল্পটিতে আমি কি কোনো মানসিক প্রতিক্রিয়া পাই? এটি একটি আখ্যান যা আমি ভাবছি, বা আমি মনে করি যে আমার বলা দরকার, বা একটি ডকুমেন্টারি বিষয় যা আমি ভাবছি যে আমাকে বলা দরকার। অন্য অংশটি এই ধরনের, এই গল্পের সাথে আমি কি আকর্ষণীয় কিছু করতে পারি তা দৃশ্যত বা অন্য কিছু হতে পারে? এটা কি এমন কিছু হওয়া উচিত, আপনি জানেন যে স্কুলে একটি স্টেডিক্যাম ওয়াকথ্রু, এটি কি সম্পূর্ণরূপে অ্যানিমেটেড হওয়া উচিত, স্টপ মোশনে? নাকি এটি শুধু আমার এবং ক্যামেরা এবং দল এবং অভিনেতাদের মতো হওয়া উচিত? এটি কি সেই অর্থে আরও কাঁচা এবং প্রচলিত হওয়া উচিত? এবং তারপরে শেষ ধরণের ছোট স্লাইসটি ঠিক, এটি মূলত আবেগ। আমি কি এটি দ্বারা অনুপ্রাণিত এবং আমি কি এটি করতে চালিত? এবং এই ধরণের পুরো প্রকল্পের নিয়ন্ত্রণ নেয় কারণ এটি যদি সেখানে না থাকে তবে এটি এমন কাজ হবে না যা আমি আমার সামগ্রিক ধরণের কাজের, আমার সম্পূর্ণ ধরণের পোর্টফোলিওতে মূল্য যোগ করার কথা বিবেচনা করতে পারি যদি আপনি এটিকে কল করতে চান।

তাহলে আপনি এই বিশেষ প্রকল্প থেকে কি দূরে নিয়ে গেছেন? একজন চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসেবে, একজন পরিচালক হিসেবে, এই গল্পটিকে প্রাণবন্ত করার জন্য আপনি নিজের সম্পর্কে কী শিখেছেন?

ওহ মানুষ! অনেক. চলচ্চিত্র নির্মাণের সময় আমি কখনই অনুপ্রাণিত হইনি, আমি মনে করি না। সাধারণত, একটি চলচ্চিত্র নির্মাণের শুরু থেকে শেষ পর্যন্ত আমি এটি কী হতে চাই এবং আমি এটি কী বলতে চাই এবং আমি ইতিমধ্যে গল্পটি সম্পর্কে কেমন অনুভব করছি সে সম্পর্কে মোটামুটি ভাল ধারণা থাকে। ছবিটি তৈরির শুরু থেকে শেষ পর্যন্ত গল্প সম্পর্কে আমার অনুভূতি আসলে তেমন পরিবর্তন হয় না। কিন্তু এইটি, এটি এতটা পরিবর্তিত হয়েছে এবং সত্যিই মতামত বা দৃষ্টিভঙ্গির পরিবর্তনে নয়, তবে আমরা কাজ করার সাথে সাথে গল্পটিতে আরও বিনিয়োগ করেছি। এবং এর অনেকটাই আমি আমাদের সাক্ষাত্কারের বিষয় এবং এর সাথে জড়িত ব্যক্তিদের দায়ী করিএকটি ভাঙা অর্কেস্ট্রা জন্য সিম্ফনি. এরা এমন লোক ছিল যারা এই ব্যবস্থার জন্য, এই প্রকল্পের জন্য নিবেদিত ছিল। এবং শুধু তাই নয়, এটি সম্পর্কে খুব অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ, এটি সম্পর্কে খুব স্পষ্ট। তারা এর অর্থ ভাসাভাসাভাবে নেয়নি। এটি এমন কিছু যা তাদের মধ্যে কেউ কেউ এখন তাদের জীবন উৎসর্গ করেছে। তাদের মধ্যে কেউ কেউ চেষ্টা চালিয়ে যাওয়ার জন্য ক্যারিয়ার পরিবর্তন করেছেএকটি ভাঙা অর্কেস্ট্রা জন্য সিম্ফনিজাতীয়ভাবে এবং অন্যান্য শহর এবং অন্যান্য বিদ্যালয়ে। তাই যে বেশ সংক্রামক ছিল. এটি আমার মস্তিষ্কে কয়েকটি সুইচ চালু করেছে যা হয়তো আগে চালু ছিল না। এটি আমাকে আমার শিল্পকর্মের মাধ্যমে এবং অন্য লোকেদের শিল্পকর্মের মাধ্যমে আমার সম্প্রদায়ে নিজেকে জড়িত করার চেষ্টা করার বিষয়ে আরও সচেতন করে তুলেছে। এবং শিল্প এবং সৃজনশীলতা খুঁজে বের করার উপায় খুঁজে বের করার চেষ্টা করা, অন্যদের সাথে সম্পর্ক করার একটি উপায় খুঁজে বের করা, যা আমি অগত্যা আগে করিনি।

ডেবি ইলিয়াসের দ্বারা, একচেটিয়া সাক্ষাৎকার 06/05/2019