লিখেছেন: ডেবি লিন ইলিয়াস

শেক্সপিয়রের সবচেয়ে বিখ্যাত, এবং অবশ্যই সবচেয়ে অভিযোজিত, স্ক্রীনে কাজ করার 150 টিরও বেশি অভিযোজন এবং কল্পনার সাথে, পরিচালক কার্লো কার্লির নতুন ROMEO & JULIET, এক কথায়, দক্ষ। একটি স্বরোভস্কি স্ফটিকের মতো উজ্জ্বল, কার্লেই শেক্সপিয়ারের মহিমা এবং মহিমা এবং তারকা-ক্রসড প্রেমের কিংবদন্তি গল্পটিকে এই আলোকিত সংস্করণে জীবনে নিয়ে এসেছে, যা সোনালি থেকে কম নয় – – অস্কার সোনার মতো।

কার্লেই থেকে এই নতুন অবতারে, আমরা কেবল দৃশ্যতই নয়, আবেগের দিক থেকেও ব্যাপক মহিমা এবং রসালোতা পেয়েছি। মূল বিষয় হল কার্লেই এবং চিত্রনাট্যকার জুলিয়ান ফেলোস 'গল্পটিকে 100 বছর পিছনে ঠেলে দেন এবং অন্য সিনেমায় অন্ধকার যুগের শেষের পরিবর্তে এটিকে সন্সের রাজত্বের সময় সেট করেন, সুন্দর ভবন এবং উস্তাদের রঙের প্যালেটের সুবিধা নিতে। পুত্রদের রাজত্বের।' এই অস্থায়ী পরিবর্তনের সাথে এবং সিনেমাটোগ্রাফার, ডেভিড ট্যাটারসালের দক্ষতার জন্য ধন্যবাদ, প্রতিটি ফ্রেম একটি পেইন্টিংয়ের মতো দেখায়, যখন টেটারসালের আলো এবং ছায়ার ব্যবহার শ্বাসরুদ্ধকর। সিনেম্যাটিক অনুভূতিকে আলিঙ্গন করে যা গল্পের নিজেরই রয়েছে, কার্লেই দৃশ্যের বিস্তৃতি উদযাপন করেছেন, গল্পের সাথে প্রায়শই যুক্ত ক্লোস্ট্রোফোবিয়ার সেই অনুভূতিকে সরিয়ে দিয়ে এবং প্রেমের গল্পের সৌন্দর্যকে স্বর্গে উন্নীত করে, অনেকাংশে শব্দের গীতিকবিতার জন্য ধন্যবাদ, ভিজ্যুয়াল এবং Abel Korzeniowski এর জমকালো এবং সুইপিং স্কোর।

আমার এই একচেটিয়া সাক্ষাত্কারে কার্লো কার্লেইয়ের সাথে কথা বলার এবং রোমিও এবং জুলিয়েটের আমার প্রিয় অবতারে যা দ্রুত হয়ে উঠেছে তার বিকাশ সম্পর্কে কথা বলার সুযোগ পেয়েছি।

কার্লো, আপনার রোমিও এবং জুলিয়েট হল সবচেয়ে বড় আনন্দের একটি যেটি আমি একটি মুভি দেখেছি এবং এটি এখন পর্যন্ত আমার ক্লাসিক গল্পের প্রিয় সংস্করণ, এবং আমি কার্যত তাদের সকলকে 1908 সালের নীরব শর্টসে ফিরে যেতে দেখেছি। মিঃ জেফিরেলি এবং তার 1968 ক্লাসিকের প্রতি কোন অসম্মান নেই, কিন্তু পিএফএফটি!

ধন্যবাদ. ধন্যবাদ. এটি '68 সালে নির্মিত একটি চলচ্চিত্র ছিল। সেটা ঠিক আছে. এটি বেশ সাহসী ছিল এবং, অবশ্যই, আজ এটি কিছুটা ডেটেড মনে হচ্ছে।

ROMEO & JULIET-এর এই সংস্করণের সাথে আপনি যে গুরুত্বপূর্ণ কাজগুলি করেন তা হল আপনি সত্যিই গল্প এবং ফিল্মকে উন্মুক্ত এবং প্রসারিত করেছেন৷ স্ক্রীন এবং মঞ্চে আমরা প্রায়শই পুনঃকল্পনা করে যা পাই তার মতো ক্লাস্ট্রোফোবিক সংবেদনশীলতা নেই। এটি খুব বিস্তৃত। আপনি আর্কিটেকচার, আপনার প্রোডাকশন ডিজাইনের মাধ্যমে সেটা করেন। আপনি দৃশ্যত যা করেন তার মধ্যে একটি আমি লক্ষ্য করেছি – এবং আপনার ভিজ্যুয়াল ডিজাইন করার সময় আপনি এবং ডেভিড ট্যাটারসাল এই বিষয়ে আলোচনা করেছেন কিনা আমি জানি না – কিন্তু লোকেরা যখন দৌড়ে যাচ্ছে এবং জায়গাগুলিতে যাচ্ছে, তখন আপনি সবাই সিঁড়ি বেয়ে নেমে যাচ্ছেন। একমাত্র ব্যক্তি যে সত্যিই 'উপরে' যায় রোমিও যেন সে স্বর্গে পৌঁছেছে। এই সব দৃশ্যত আপনি এবং ডেভিড দ্বারা পরিকল্পিত ছিল?

আসলেই না, কিন্তু আমার স্টাইল, আমি এখন পর্যন্ত যা কিছু করেছি - এমনকি আমি এমন একটি মুভি তৈরি করেছি যেটি ইতালীয় টেলিভিশনে এখন পর্যন্ত সবচেয়ে সফল মিনি-সিরিজ ছিল এবং এটি এখন এখানে স্টেটস-এ পাওয়া যায়, এটি ছিল একজন ফ্লাইয়ারের গল্প যিনি ব্যবহারিকভাবে তার সমস্ত জীবন তার সেলের মধ্যে লক করে কাটিয়েছি এবং যদি গির্জায় হাঁটাহাঁটি না করে স্বীকার করে, তবে আমি এটি থেকে একটি অ্যাকশন মুভি তৈরি করতে পেরেছি। আমি কিভাবে এটা করেছি, আমি জানি না। তার স্মৃতির মাধ্যমে, যখন তিনি একটি শিশু ছিলেন, যখন তিনি ভুট্টা ক্ষেতে দৌড়াচ্ছিলেন তখন তিনি যাকে শয়তান ভেবেছিলেন তা তাড়া করেছিলেন।আমি সর্বদা একটি ছন্দ, গতির অনুভূতি খুঁজে পাওয়ার উপায় খুঁজে বের করার চেষ্টা করি। আমার জন্য, জীবন স্থির নয়। জীবন অবিরাম চলন. আমার জন্য, সর্বকালের সবচেয়ে সুন্দর প্রেমের গল্পগুলির মধ্যে একটিমহিকান দের মধো শেষ. আমি সেই মুভিটিকে খুব পছন্দ করি কারণ এটি একটি ধরণের নতুন করে উদ্ভাবিত, আধুনিকীকরণ করেছে যা আমার মতে তারিখের মতো কোডিফাইড ছিল। যখন আমি [রোমিও অ্যান্ড জুলিয়েট] স্ক্রিপ্টটি পড়ি, তখন আমি ভেবেছিলাম, 'ঠিক আছে। আবেগের ক্ষেত্রে আমাদের যা দরকার তা এখানে রয়েছে। এখন, আমি কিভাবে এটা দর্শনীয় করতে পারি? কিভাবে এটা দৃশ্যত আকর্ষক এবং একেবারে তরুণদের স্বাদ ক্যাপচার করতে সক্ষম. তরুণরা, আপনি তাদের রোমিও এবং জুলিয়েট বলুন এবং তারা খুব স্থির বা ঠাসা কিছু নিয়ে ভাবেন। তারাও জানে না কিবিবিসি মাস্টারপিস থিয়েটারকিন্তু তারা অবিলম্বে যে মত কিছু সম্পর্কে চিন্তা করবে. আমার জন্য,সিনেমাটি তৈরি করার জন্য এটি ছিল অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ যা মানুষ দৃশ্যত এবং আবেগগতভাবে উপভোগ করতে পারে।

আপনার চাক্ষুষ উদ্বেগ কিছু কি ছিল? আপনি ডেভিড ট্যাটারসালকে আপনার সিনেমাটোগ্রাফার হিসেবে বেছে নিয়েছেন, যিনি সেরাদের একজন।

তিনি সেরাদের একজন। কারণ আমি জানতাম যে আমাকে ডিজিটালভাবে সিনেমার শুটিং করতে হবে, আমি ডিজিটাল সিনেমার সেরাদের একটিতে যেতে চেয়েছিলাম। এর শেষ ট্রিলজিতারার যুদ্ধ, তারা অল্প অল্প করে Sony ক্যামেরা দিয়ে শুরু করেছিল এবং ধীরে ধীরে বিকশিত হয়েছিল, কিন্তু ডেভিড ডিজিটাল সিনেমার বিবর্তনে সাক্ষী এবং অবদান রাখতে সেখানে ছিলেন।একটি প্রযুক্তিগত দৃষ্টিকোণ থেকে, আমি এমন কাউকে চেয়েছিলাম যে জানে যে আমরা কী করছি। নান্দনিক দৃষ্টিকোণ থেকে, সন্সের রাজত্বের সময় চলচ্চিত্রের শুটিংয়ের আমার পছন্দের প্রেক্ষিতে, আমি এমন কাউকে চেয়েছিলাম যে সেই রঙগুলিকে ক্যাপচার করতে সক্ষম হয়, যাতে এটিকে জীবন্ত করে তোলা যায়. অন্যথায় আপনার কাছে সেই সমস্ত পেইন্টিংগুলি সিনেমায় প্রায় একটি অবিচ্ছিন্ন উপস্থিতির মতো থাকবে না যদি আপনার এমন কেউ না থাকে যে কীভাবে সেই রঙগুলিকে জীবনে আনতে জানে। আশ্চর্যজনকভাবে যথেষ্ট, এবং এটি শুনতে আপনার জন্য খুব মজার হবে, একটি সিনেমা বলা হয়গতি নৌকোওয়াচোস্কি ভাইদের দ্বারা আমার দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল, “হে ঈশ্বর! এত প্রাণবন্ত, এত বাস্তব রঙ আমি কখনো দেখিনি!” তাই,গতি নৌকোরোমিও এবং জুলিয়েটের সাথে কিছু করার নেই, তবুও সেই মুভিতে এমন কিছু ছিল যা আমার দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল এবং আমাকে পুরোপুরি উপলব্ধি করেছিল যে ডেভিড আমার সিনেমার জন্য সঠিক লোক।

আলোর খেলা এই ছবিতে তাই গুরুত্বপূর্ণ. আমি অনেক চলচ্চিত্রের কথা ভাবতে পারি না, যদি থাকে, যেখানে আপনি কোন শট বাছাই করতে পারেন এবং এটি একটি স্থির ছবি হতে পারে কারণ এটি খুব সুন্দর। ভিজ্যুয়াল প্যালেট ডিজাইন করার সময়, আপনি এবং ডেভিড স্টোরিবোর্ড বা শট লিস্ট বা এটি নিয়ে আলোচনা করেছেন? ফ্রেমিং আবেগ জন্য তাই রূপক.

ধন্যবাদ. আমি মনেকরি যেএটি বায়ুমণ্ডল তৈরি এবং আপনি কি ধরনের আলো চান তা নির্ধারণের সাথে শুরু হয়। আমরা খুব বাস্তববাদী হতে চেয়েছিলাম. আমরা কেবলমাত্র সেই আলোর উত্সগুলি ব্যবহার করতে চাই যেগুলি সেই সময়ে উপলব্ধ ছিল তার সাথে একেবারে সিঙ্কে ছিল৷ আমরা জোর করে কিছু করতে চাইনি. আমরা কিছু জাল করতে চাইনি।একবার আপনি সেই বায়ুমণ্ডলটি তৈরি করলে, তারপরে আপনি একটি ত্রিমাত্রিক স্থান তৈরি করবেন যেখানে আপনি যেখানেই ক্যামেরা রাখেন সেখানে আপনি সেই সময়ের সারাংশটি ক্যাপচার করতে সক্ষম হন।. তারপরে এটি কেবল আপনার চোখের এবং আপনার স্বাদের বিষয়।আমি মনে করি যে জিনিসগুলি আমি সবচেয়ে পছন্দ করি তার মধ্যে একটি হল ফ্রেম করা।আমি DOP [ফটোগ্রাফির পরিচালক/সিনেমাটোগ্রাফার] এর সাথে ফ্রেমিং নিয়ে আলোচনা করি না। আমি তার সাথে আলো নিয়ে আলোচনা করি এবং সাধারণত আমি প্রতিটি শট নিজেই খুঁজে পাই কারণ এটিই এর মজা!আমি খুব ভিজ্যুয়াল ডিরেক্টর এবং আমি কাউকে বলতে দিব না কিভাবে আমার ফিল্ম ফ্রেম করতে হয়।

এই চলচ্চিত্রের সাথে আপনার ফ্রেমিং নিখুঁত। একটি দৃশ্য যা দাঁড়িয়েছে তা হল বারান্দার দৃশ্য। টপিয়ারি হেজে আপনার রোমিও খুব ছোট এবং ধীরে ধীরে আপনি প্যানিং এবং জুম করছেন এবং ক্যামেরাটিকে উপরের দিকে নিয়ে যাচ্ছেন। শুধু টর্চ এবং ওভারহেড চাঁদের আলোর backlighting অত্যাশ্চর্য. উত্তেজনাপূর্ণ.

আমরা ভাগ্যবান কারণআমরা সুন্দর অবস্থান খুঁজে পেয়েছি. আপনি যদি শোনেন তবে কখনও কখনও অবস্থানটি আপনাকে নির্দেশ করে।অবস্থানগুলির একটি ভয়েস থাকতে পারে এবং আপনাকে বলতে পারে, সেরা ওয়া কী তা আপনাকে পরামর্শ দিতে পারেy এটা এমন যে যখন কেউ আপনাকে বলে, 'আমাকে বাম থেকে ফ্রেম করুন কারণ এটি আমার সেরা প্রোফাইল।' একটি অবস্থান, যদি আপনি এটি দেখেন, অবিলম্বে এটি আপনাকে বলে যে এটি ফ্রেম করার সর্বোত্তম উপায় কী।

আপনি সত্যিই ভাল শুনেছেন! আর কথা শোনার কথা। হিসাব. কী আপনাকে সুরকার অ্যাবেল কোরজেনিওস্কির দিকে নিয়ে গেছে? এটি একটি সুন্দর বিষয়ভিত্তিক স্কোর। এটি আসলে নিজের কাছে একটি চরিত্র। এটি সত্যিই 'সময় এবং স্থান' পূরণ করে এবং পেসিংয়ে সাহায্য করে, আমাকে বার্নার্ড হারম্যান বা ম্যাক্স স্টেইনারের কথা মনে করিয়ে দেয়। ফলাফল নিরবধি এবং ক্লাসিক।

আমি জানতাম যে একটি জিনিস যা আমাকে অতিক্রম করতে হয়েছিল তা হল স্ক্রিপ্ট এবং সংলাপ যতই সুন্দর হোক না কেন, এটি এখনও বেশ ক্লাসিক্যাল সাউন্ডিং। আমার জন্য,আমি অনুভব করেছি যে স্কোরটিতে আরেকটি উপাদান যোগ করা উচিত ছিল, একটি সংবেদনশীল উপাদান, যা প্রতিটি দৃশ্যে গল্পটিকে এমনভাবে চালিত করবে যেখানে কথোপকথনটি একেবারে গুরুত্বপূর্ণ হবে তবে এটি দর্শকদের দ্বারা অনুভূত এবং শোষিত এবং ডিক্রিপ্ট করার উপায়ে এটি সহজতর হবে। , একটি ভিন্ন মাত্রা দ্বারা যা একটি মানসিক স্কোর ছিল. আমি মনে করি বার্নার্ড হারম্যানের স্কোরে আপনি যেমন বলেছেন সঙ্গীতটি খুব উপস্থিত, কারণ আমি এটি একটি চরিত্র হতে চেয়েছিলাম এবং মুভিটি পিরিয়ড সেট এবং ভাষাটি ক্লাসিক্যাল, এটি একটি ক্লাসিক্যাল থাকা অবিশ্বাস্যভাবে ভুল ছিল। স্কোর আমার মতে, অ্যাবেল সেই প্রতিভাবান সুরকারদের মধ্যে একজন, আমি যাদের পছন্দ করি তাদের মধ্যে একজন এমন একটি স্কোর করতে সক্ষম হয়েছিলেন যা একই সাথে ক্লাসিক্যাল এবং সমসাময়িক উভয়ই। এটা চিরন্তন। এটি ফিল গ্লাসের মতো। তিনি একজন ধ্রুপদী সমসাময়িক সুরকার কিন্তু তার সঙ্গীত শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের মত শোনায় না।

রোমিও এবং জুলিয়েটের এই সংস্করণটিকে জীবন্ত করার সবচেয়ে চ্যালেঞ্জিং দিকটি কী ছিল? এটা তাই স্বাতন্ত্র্যসূচক এবং সিনেমাটিক.

আমি মনে করি না চ্যালেঞ্জিং কিছু ছিল. আমি জানি না চ্যালেঞ্জিং মানে কি কারণযখন এটি একটি চলচ্চিত্র তৈরির বিষয়ে, একটি চলচ্চিত্র নির্মাণের বিষয়ে, কিছুই আমাকে ভয় পায় না। আমি বেশ নির্ভীক. এটিই একমাত্র জিনিস যা আমি জানি কিভাবে করতে হয় - ভাল। আপনি যদি আমাকে জিজ্ঞাসা করেন, 'আপনি কি আমাকে সেই পেইন্টিংটি ঝুলাতে সাহায্য করতে পারেন?', আমি একেবারেই অকেজো। [হাসতে হাসতে] জীবনের একটাই কথা, ঈশ্বর নিষেধ করুন আমার গাড়ি থামায় এবং আপনি আমাকে জিজ্ঞাসা করেন 'সমস্যা কি?' আমি বলব, 'আমি জানি না। এটা শুধু থেমে গেছে।' কিন্তু সিনেমা বানাবেন? এটি এমন কিছু যা আমি 4 বছর বয়স থেকে করতে চেয়েছিলাম এবং আমি মনে করি এটি আমার জন্য একটি আনন্দের।এটা কখনোই চ্যালেঞ্জিং নয়। এটা সবসময় একটি পরিতোষ. 'এটি একটি চ্যালেঞ্জ হতে চলেছে।' এটি একটি চ্যালেঞ্জ নয়। এটি একটি সমাধান খুঁজে একটি পরিতোষ.কিন্তু, আমি মনে করি আজ স্বাধীন বিশ্বে, স্বাধীন সিনেমায়, সবচেয়ে চ্যালেঞ্জিং কাজ হল অর্থায়নকে একত্রিত করা এবং মানুষকে বোঝানো, আপনি যতই আবেগী বা প্রতিভাবান হোন না কেন, আপনি এই কাজের জন্য উপযুক্ত লোক; বিশ্বের রোমিও অ্যান্ড জুলিয়েটের আরেকটি সংস্করণ প্রয়োজন; যে এই ধরনের সিনেমার জন্য দর্শক আছে। সবাই বিজ্ঞানী, সবাই চলচ্চিত্র নির্মাণে বিজ্ঞানী। সবাই মনে করে সে সব জানে। বাস্তবতা তাইআমি মনে করি আপনি যদি একটি সুন্দর সিনেমা তৈরি করেন যা দর্শকদের আবেগের সাথে জড়িত করে তবে সেই সিনেমার জন্য জায়গা আছে. সুতরাং, সবচেয়ে চ্যালেঞ্জিং জিনিসটি ছিল অর্থ একত্রিত করা এবং যারা চূড়ান্তভাবে অর্থায়ন করেছে বা সিনেমাটি তৈরি করেছে তাদের বোঝানো যে এটি একটি যোগ্য প্রকল্প।

স্বরোভস্কি একজন প্রযোজক/অর্থদাতা হিসেবে এসেছেন দেখে আমি খুবই আনন্দিত।

তারা অবিশ্বাস্য হয়েছে। নাদজা স্বরোভস্কি একজন 'পুত্রের রাজত্ব' অনুগ্রহকারীর মতো। [হাস্যময়]

আমি হেইডি ডাউসের মতো ডিজাইনারদের কাছ থেকে যে সমস্ত স্বরোভস্কি ক্রিস্টাল টুকরা এবং ডিজাইনার গয়না পেয়েছি সেগুলি দিয়ে আমি বছরের পর বছর ধরে স্বরোভস্কির কোষাগারে অনেক অবদান রেখেছি, যারা শুধুমাত্র তাদের টুকরোগুলিতে স্বরোভস্কি ব্যবহার করে, এছাড়াও আমার মায়ের কাছে যে সমস্ত ক্রিস্টাল এবং গ্লাস ছিল তা ছিল স্বরোভস্কি, তাই আমার টাকা ভালোভাবে খরচ হয়েছে দেখে ভালো লাগছে।

তাই আপনি সম্ভবত একটি নির্দিষ্ট অর্থে আমার সিনেমা অর্থায়ন! [হাসতে হাসতে] আপনার এটির একটি অংশ থাকা উচিত!

#

9/25/2013