কালো এবং নীল

পরিচালক ডিওন টেলরের জন্য যেটি ট্রেডমার্ক স্টোরিটেলিং হয়ে উঠেছে, কালো এবং নীল একটি অ্যাকশন থ্রিলারের প্যারামিটারের মধ্যে বলা একটি সামাজিক সচেতন ভাষ্য দিয়ে সিনেমাটিক মইয়ের শীর্ষে উঠে গেছে।

পিটার ডাউলিংয়ের স্ক্রিপ্ট সহ ডিওন টেলর দ্বারা পরিচালিত, কালো এবং নীল নোলা পুলিশ অফিসার অ্যালিসিয়া ওয়েস্টের চোখের মাধ্যমে বলা হয়েছে। নবম ওয়ার্ডে বড় হয়ে, পশ্চিম সেনাবাহিনীতে যোগদানের মাধ্যমে দারিদ্র্য ও অপরাধপ্রবণ এলাকা থেকে বেরিয়ে আসে। মধ্যপ্রাচ্যে কয়েকটি সফরের পর তিনি স্থানীয় পুলিশ বাহিনীতে যোগ দিতে এবং তার সম্প্রদায়ের সাথে কাজ করার জন্য দেশে ফিরেছেন। দুর্ভাগ্যবশত, তিনি দ্রুত শিখেছেন, কালো সম্প্রদায় এবং নীল পুলিশ বাহিনীর মধ্যে একটি বড় বিভাজন রয়েছে তাই এটি তার কাছে অবাক হয়ে আসে যখন তাকে তার সঙ্গী বলে যে সে উভয়ই হতে পারে না; কি সঠিক তার কোন মধ্যম স্থল নেই, তার আনুগত্য এখন শুধুমাত্র শক্তির প্রতি। এবং যদি তা না হয়, তাহলে তাকে বের হতে হবে।

ওয়েস্ট তার প্রথম টহলে যাওয়ার সময় দ্রুত শিক্ষা পায়। পুলিশ নবম ওয়ার্ডে কলে সাড়া দেওয়া এড়িয়ে যায় তাই যখন তাদের ওয়ার্ডে আনার জন্য কিছু ঘটে, তখন বাসিন্দারা তাদের সাথে সহযোগিতা করতে অস্বীকার করে। এটি শুনে অবিশ্বাসের সাথে, ওয়েস্টের বিস্ময়ের কথা কল্পনা করুন যখন সে স্থানীয় মিনি-মার্টে কাজ করে তার যুবক বয়সের বন্ধু মাউসের সাথে দৌড়ে যায় এবং সে তাকে দিনের সঠিক সময় দেয় না। পশ্চিমের এটা বিশ্বাস করতে কষ্ট হচ্ছে যে, নীল রঙের পুলিশ এবং বেড়ার উল্টো দিকের কালো সংস্কৃতির জীবন এমনই হয়ে উঠেছে। কিন্তু কী হবে যখন ওয়েস্ট টহলরত অবস্থায় তার সঙ্গীর প্রতি অনুগ্রহ হিসেবে অন্য একজন পুলিশের সঙ্গে ডবল টানছে যে রাতের ছুটি চায় এবং সে পুলিশ এবং স্থানীয় ডিলারদের মধ্যে মাদকের চুক্তিতে হোঁচট খায় এবং একজন প্রধান গোয়েন্দা রাস্তার একজন ব্যবসায়ীকে খুন করে - এবং সে তার শরীরের ক্যামে সব ক্যাপচার এবং নোংরা পুলিশ বুঝতে পারে তার ভিডিও আছে?

পশ্চিম দৌড়ে যাওয়ার সাথে সাথে একটি অলআউট ম্যানহান্ট শুরু হয়, যা নোংরা পুলিশদের কাছ থেকে মিথ্যা বলে উস্কে দেয়। তার পুরানো পাড়ায়, সে জমির স্তর জানে এবং সে বাসিন্দাদের জানে, কিন্তু সবাই তাকে সাহায্য করতে অস্বীকার করে কারণ সে এখন 'নীল'। অর্থাৎ সব বাদে একজনের জন্য। মাউস। তবুও, পশ্চিম তাকে যে 'সত্য' বলছে তাতে তিনি বিশ্বাসী নন। ওয়েস্ট কি কাউকে তাকে বিশ্বাস করতে রাজি করাতে পারে যে কোনও কালো নেই এবং নীল নেই। আছে শুধু সত্য এবং যা সঠিক।

কালো এবং নীল সম্পর্কে যা সবচেয়ে বেশি প্রশংসিত হয় তা হল বিভক্তির কালো এবং সাদা চিত্রনাট্য নয় এবং এই ধারণা যে আপনি যদি একজন পুলিশ হন তবে আপনি আপনার সম্প্রদায়ের দিকে মুখ ফিরিয়ে নেবেন এবং আপনি যদি সেই সম্প্রদায়ের সদস্য হন যার সাথে আপনি সহযোগিতা করেন না। পুলিশ, বা ধারণা যে পুলিশ কিছু সম্প্রদায়কে সুরক্ষা এবং আইন প্রয়োগ থেকে বরখাস্ত করে। কালো এবং নীলের সবচেয়ে অনুপ্রেরণামূলক এবং উত্থানমূলক বার্তা হল যে এটি এমন কাউকে দেখায় যার লাইন অতিক্রম করার এবং যা সঠিক এবং ন্যায়সঙ্গত এবং সত্যের পক্ষে দাঁড়ানোর সাহস রয়েছে৷ খুব শক্তিশালী বার্তা যা সজাগভাবে তুলে ধরা হয়।

সময়োপযোগী এবং প্রাসঙ্গিক এবং বর্তমান সমাজে যা ঘটছে তার প্রতিফলন করে, গল্পের কাঠামো ওয়েস্ট এবং মাউসের মধ্যে গতিশীলতার সাথে গল্পের সাফল্যের মূল চাবিকাঠি। তাদের মাধ্যমে এবং নাওমি হ্যারিস এবং টাইরেস গিবসনের মধ্যে রসায়ন, পারস্পরিক আত্মত্যাগের ধারণা এবং সেই আত্মত্যাগের মাধ্যমে মানুষের মধ্যে বিশ্বাস স্থাপনের ধারণা প্রদর্শিত হয়। সুন্দর এবং শক্তিশালী. প্রত্যাশিত যানবাহনের তাড়ার বিপরীতে নবম ওয়ার্ডের মধ্য দিয়ে পায়ে সাধনার মাধ্যমে অ্যাড্রেনালাইনকে আরও বেশি জ্বালানি দেওয়া হয়।

নাওমি হ্যারিস, টাইরেস গিবসন এবং ফ্রাঙ্ক গ্রিলোর উদ্যমী এবং উন্মত্ত পারফরম্যান্সের উপর একটি তীব্র, আপনার আসনের প্রান্তের থ্রিলার, কালো এবং নীল। হ্যারিস অফিসার অ্যালিসিয়া ওয়েস্টের চরিত্রে অভিনয় করছেন যখন গ্রিলো নিজেকে সিনেমার সবচেয়ে আন্ডাররেটেড খারাপ লোক হিসাবে দৃঢ় করেছেন কারণ পুলিশ টেরি ম্যালোন খারাপ হয়ে গেছে। ম্যালোন হিসাবে, গ্রিলো মন্দ ব্যক্তিত্বপূর্ণ। অন্যদিকে, মিলো 'মাউস' জ্যাকসনের চরিত্রে টাইরেস গিবসন একটি সুন্দর এবং মর্মস্পর্শী অভিনয় করেছেন। একটি কোমলতা এবং তার মন এবং হৃদয় যে খোলার প্রায় নির্বোধ ইচ্ছা আছে

ম্যালোনের অংশীদার এবং সহযোগী স্মিটি হিসাবে বিউ ন্যাপ থেকে আরেকটি গতিশীল পালা আসে। Knapp-এর স্নার্ক এবং 'দ্রুত গুলি করে হত্যা' ব্যক্তিত্ব শীতল, এবং রাতের সময় উত্তেজনা বাড়াতে খুব কার্যকর। ভূমিকায় তাই প্রত্যয়ী, আপনি কেবল চিৎকারে পৌঁছাতে চান এবং স্মিটিকে স্ক্রিনে উপস্থিত হওয়ার প্রথম মুহুর্তে তার মাথা উল্টাতে চান। এবং তারপরে কাস্টিং কেকের কিছু চমৎকার আইসিং হল ওয়েস্টের নিয়মিত অংশীদার কেভিন জেনিংস হিসাবে রিড স্কট। স্কট জেনিংসের সাথে নিরঙ্কুশ অস্পষ্টতার সাথে অভিনয় করেছেন যা উভয়ই কৌতূহলী এবং শেষ পর্যন্ত বলার মতো।

পারফরম্যান্সের বাইরে গিয়ে, ব্ল্যাক অ্যান্ড ব্লু দান্তে স্পিনোত্তির সিনেমাটোগ্রাফি এবং পেক প্রাইরের সম্পাদনায় উঠে আসে এবং পড়ে। অবস্থান এবং লেন্সিংয়ের সংমিশ্রণ আমাদের সম্প্রদায়ের, সংস্কৃতির হতাশা এবং বর্ধিতভাবে, রাজত্ব করা অবিচার এবং দুর্নীতিকে অনুভব করতে দেয়। এটি সামগ্রিকভাবে ফিল্মের টোনাল ব্যান্ডউইথের মধ্যে সংবেদনশীল এবং বাস্তব হয়ে ওঠে।

ক্যাটরিনা-পরবর্তী লোয়ার নাইনথ ওয়ার্ডের মধ্যে ক্লস্ট্রফোবিক ম্যানহান্টের দৃশ্যগুলি সমৃদ্ধ, টেক্সচারযুক্ত এবং বলার অপেক্ষা রাখে না। বাস্তব অবস্থানে লেন্সিং এবং একটি সেট নয়, কিংস্টন ম্যানর অ্যাপার্টমেন্টগুলির অবস্থা সেট-পোশাক নয়। সরু প্যাসেজ, সিঁড়ি, এবং অভ্যন্তরীণ দরজাগুলি রূপকভাবে ওয়েস্ট এবং ম্যালোন উভয় দিকেই বন্ধ হওয়া দেয়ালের সাথে কথা বলে। আঁটসাঁট ফ্রেমিং এবং আকর্ষণীয় ক্যামেরা অ্যাঙ্গেল উত্তেজনা এবং বিপদকে তীব্র করে, এটিকে স্পষ্ট করে তোলে। স্পিনোটি কাঁধে নিমগ্ন ওভার-দ্য-শোল্ডার POV প্রদান করতে হাতে ক্যামেরা নিয়ে দৌড়ায়। ফ্লোরিং এবং দেয়াল যা আমরা অন-স্ক্রীনে দেখি তা হল প্রাঙ্গনটি অফ-স্ক্রীনে। ফাঁদের দরজা এবং লুকানো দেয়াল সহ স্থানীয় ড্রাগ কিংপিনের সাথে জড়িত একটি মূল দৃশ্য হল স্পিনোটি এবং টেলর কীভাবে অবস্থানটি খুঁজে পেয়েছিলেন এবং এটিকে গল্পে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন।

আখ্যানের একটি চালিকা শক্তি হল চরম ক্লোজ-আপ (ECU) ব্যবহার। 3/4 এবং ½ প্রোফাইলগুলি আমাদের বিষয়গুলিকে অন্তর্মুখী দৃষ্টিভঙ্গি প্রদান করে বলে সুবিবেচনামূলকভাবে ব্যবহৃত এবং খুব কার্যকর। পশ্চিম বা ইঁদুর তাদের পরবর্তী পদক্ষেপগুলি নিয়ে চিন্তা করার সময় আমরা চাকাগুলিকে ঘুরতে দেখি। জেনিংসের লেন্সিং তার চরিত্র আর্কের চাবিকাঠি। এবং স্পিনোটির লেন্সের মাধ্যমে দেখা হলে ম্যালোনের বন্য, কাঁচা, ভিসারাল এবং গণনাকারী প্রকৃতি পুরোপুরি ধরা পড়ে।

অত্যাশ্চর্য হল কিংস্টন ম্যানরের একটি রাতের ক্রম যা বাইরের সমস্ত দেয়ালে গ্রাফিতি ম্যুরাল চিত্রিত করে। ক্যাটরিনাকে অনুসরণ করে NOLA জুড়ে স্থানীয় শিল্পীদের দ্বারা করা হয়েছে, প্রতিটি মানুষ, মুখ এবং চোখের উপর ফোকাস করে, রূপকভাবে কালো এবং নীল থিমগুলির সাথে কথা বলে যা কেউ সর্বদা দেখছে। এই ম্যুরালগুলির আবিষ্কারই ছবিটির জন্য কিংস্টন অবস্থান নির্বাচন করতে সহায়তা করেছিল। এবং এই ম্যুরালগুলি রঙ এবং প্রাণবন্ততার সাথে পপ করে আশার অনুভূতি দেয় যা এলাকার ভিজ্যুয়াল এবং আবেগের সুরের বিপরীতে, প্রায় যেন হতাশার অন্ধকারের মধ্যে একটি উজ্জ্বল উজ্জ্বল আলো।

পুরো ফিল্মটি একটি বিকৃত ধূসর-নীল আভায় ভেসে গেছে যা আর্দ্রতা-ভরা বেয়াউ বাতাস এবং ধূসর আকাশের ওজনকে এক দিন এবং রাতের মধ্যে খেলে। উল্লেখযোগ্য যে ক্যামেরা বাতাসে ঝুলন্ত কুয়াশাকে ক্যাপচার করে, বিশেষ করে রাতের বাইরের অংশে।

একটি ডিওন টেলর চলচ্চিত্রে সর্বদা আবশ্যক বায়বীয় স্থাপন শট খোলা হয়. তিনি এখানে সেই সেট-আপ থেকে বিচ্যুত হন না কারণ আমরা রাস্তা জুড়ে টহল গাড়ির সাথে একটি জমি পেয়েছি। যেখানে টেলর এই ধরণের শটের সাথে তার আগের চলচ্চিত্রগুলির থেকে আলাদা তা হল এখানে পুলিশের যানবাহন 'অনুপ্রবেশকারী' এবং 'ট্রাফিক'-এর মতো বাঁকানো রাস্তার বিপরীতে সোজা লাইনে ভ্রমণ করছে। একটি পুলিশ তদন্ত পদ্ধতিগত, গণনা করা এবং প্রত্যক্ষতার সাথে প্লট করা আমাদের রূপক ধারণা দেয়।

পূর্বের সম্পাদনা টাইট এবং খাস্তা। গতি দ্রুত-আগুন এবং উত্তেজনায় পরিপূর্ণ যা কেবলমাত্র মিড-ক্লোজ-আপ, ECUs এবং পশ্চিমের বডিক্যাম ফুটেজ এবং স্টোর নজরদারি ভিডিওর একীকরণের জন্য ফিল্মটি অগ্রসর হওয়ার সাথে সাথে আরও তীব্র হয়। আমরা কিংস্টন ম্যানরে শারীরিকভাবে দেখি, চোখ সর্বত্র।