লিখেছেন: ডেবি লিন ইলিয়াস

কয়েক শতাব্দী ধরে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের অ্যাপালাচিয়ান অঞ্চলের বেশিরভাগ অংশের জন্য কয়লা খনন ছিল রুটি এবং মাখন। টেকটোনিক প্লেট স্থানান্তরের করুণায় এক অজানা পরিবেশে পৃথিবীর পৃষ্ঠ থেকে মাইল মাইল নীচে থাকার অন্তর্নিহিত বিপদে পরিপূর্ণ, প্রতিটি নিঃশ্বাসের সাথে ময়লা এবং ধূলিকণা নিঃশ্বাস নেওয়া, যে কোনও মুহূর্তে গুহা-ইন আসতে পারে তা জেনে এবং ভয়, কয়লা খনি এবং খনি। হরর ঘরানার জন্য প্রায় কাস্টম তৈরি করা হয়। অন্ধকার, অন্ধকার এবং বিপজ্জনক, পরিবেষ্টিত প্রকৃতি একাই কল্পনার অবকাশের মধ্যে ভয় জাগিয়ে তোলে। তাই পরিচালক খুঁজে পাওয়া অবাক হওয়ার মতো বিষয় নয়বেন কেতাইবেনেথের সাথে সেই উপাদানগুলির সুবিধা নেওয়া।

প্যাট্রিক ডুডি এবং ক্রিস ভ্যালেনজিয়ানো দ্বারা সহ-লিখিত, বেনেথ হল একদল খনি শ্রমিকের গল্প যা ভূপৃষ্ঠের নীচে আটকা পড়ে যখন একটি ড্রিলিং ভুল পদক্ষেপের কারণে খনিটি তাদের উপর ধসে পড়ে। যেন এই সম্ভাবনাটি খনি শ্রমিকদের জন্য যথেষ্ট ভীতিকর নয়, মিশ্রণে নিক্ষিপ্ত হলেন পরিবেশ আইনজীবী সামান্থা মার্শ যিনি খনিতে থাকা তার বাবা জর্জের কাছে যাওয়ার এবং বোঝার চেষ্টা করছেন, যার থেকে তিনি কিছুটা বিচ্ছিন্ন। জর্জ মার্শ মাইনিং ছাড়া আর কিছুই জানেন না এবং ক্রুদের নেতৃত্ব দেন, যাদের মধ্যে কেউই স্যামকে লেজ করার বিষয়ে খুব বেশি উত্তেজিত নয়। কিন্তু সারাজীবনের কয়লা ধূলিকণা জর্জের উপর প্রভাব ফেলেছে এবং তিনি অবসরের মাত্র কয়েক দিন বাকি।

খনি ধসে পড়ার সাথে সাথে, সবাই আলাদা হয়ে যায় এবং একজন ভীত, অপ্রস্তুত এবং মানসিকভাবে অসুস্থ স্যাম নিজেকে একা, আতঙ্কিত এবং উন্মত্ত তার বাবা এবং তার প্রাক্তন প্রেমিক, র্যান্ডিকে খুঁজে পায়, যিনি জর্জের ক্রুতে একজন খনি শ্রমিকও ছিলেন। .

ধূলিকণা স্থির হওয়ার সাথে সাথে এবং সবাই পুনরায় সংযোগ স্থাপন করে এবং পুনরায় সংগঠিত হয়, তারা 'কন্ডোমিনিয়াম'-এর দিকে রওনা দেয় - একটি মহিমান্বিত টিনের ক্যান যাতে পর্যাপ্ত খাবার এবং অক্সিজেন থাকে যাতে তারা উদ্ধারের অপেক্ষায় থাকাকালীন 72 ঘন্টার জন্য নিরাপদ এবং জীবিত রাখে। যখন তারা ক্ষত এবং তাদের সময় কাটাতে থাকে, তখন অদ্ভুত জিনিসগুলি ঘটতে শুরু করে। 100 বছরেরও বেশি সময় আগে একটি খনি ধসের পর থেকে ব্যবহার করা হয়নি এমন টানেল থেকে শব্দ, কান্না, চিৎকার শোনা যাচ্ছে। দুঃখের বিষয়, সেই খনি শ্রমিকদের মৃতদেহ কখনও পাওয়া যায়নি বা উদ্ধার করা যায়নি। কিন্তু তারপর, স্যাম জিনিস দেখতে শুরু করে, ভয়ঙ্কর জিনিস। মৃত্যুর ভয়ে ভীত এবং এখনও আতঙ্কিত, সে তার ভয় জর্জ, র‌্যান্ডি এবং আশেপাশের সকলের কাছে প্রকাশ করে, কিন্তু কেউ তাকে বিশ্বাস করে না, তার দাবিগুলিকে অপবিত্র বায়ু থেকে হ্যালুসিনেশনের জন্য দায়ী করে।

যদিও, জর্জ এবং র‌্যান্ডির জন্য স্যামকে বিশ্বাস করতে আর বেশি সময় লাগে না যখন সহ খনি শ্রমিকদের মৃতদেহ কেবল মৃত নয় বরং বিকৃতভাবে বিকৃত হতে শুরু করে। কে বা কি করে এই জঘন্য কাজ করছে? যেহেতু প্রত্যেকে অন্যকে সন্দেহ করতে শুরু করে, মৃতদেহ নামতে থাকে, অক্সিজেন এবং ফোন লাইনগুলি ভূপৃষ্ঠে কেটে যায় এবং আশা ম্লান হয়ে যায় যে কেউ জীবিত বেরিয়ে আসবে। কিন্তু স্যাম যখন তার বাবাকে শ্বাসরুদ্ধ করতে শুরু করে এবং উন্মাদনার মুহুর্তগুলিতে নেমে যেতে দেখে, সে একটি উপায় খুঁজে বের করার সিদ্ধান্ত নেয়। কিন্তু কিভাবে?

জর্জ মার্শ হিসাবে, প্রবীণ অভিনেতা জেফ ফাহে কয়লা খনির অন্ধকারে আলো নিয়ে আসেন। জর্জকে তার কাজ এবং তার জগতে আত্মবিশ্বাসের সাথে আবদ্ধ করে, ফাহে জর্জের পৈতৃক দৃষ্টিভঙ্গির সাথে প্রত্যাশিত পদক্ষেপের বাইরে চলে যায় এবং কেলি নুনানের সাথে পায়ের আঙুলে যাওয়ার চেয়ে বেশি কিছু নয়। এই দুটি তাই নিখুঁতভাবে একটি প্রাপ্তবয়স্ক শিশু এবং পিতামাতার মধ্যে বিচ্ছিন্নতা এবং পিতা ও কন্যার মধ্যে চূড়ান্ত অটুট বন্ধনের উদাহরণ দেয়। একটি ক্লাইম্যাক্টিক দৃশ্য এতটাই আবেগগতভাবে শক্তিশালী যে আমি আপনার চোখে জল না দেওয়ার সাহস করি।

যখন নুনানের কথা আসে, জেফ ফাহের সাথে তিনি শুধুমাত্র শীর্ষ ফর্মে থাকেন না, তবে জোই কার্নের সাথেও যিনি, র্যান্ডি হিসাবে, নুনানকে সম্পূর্ণ ভিন্ন মানসিক গতিশীলতার সাথে তার ডানা ছড়িয়ে দেওয়ার অনুমতি দেন। যেখানে নুনান কম পড়ে না, তা হল এককভাবে উড়ে যাওয়ার সময় ওভার-দ্য-টপ অবিশ্বাস বোতামে চাপ না দিয়ে সত্যিকারের ভয় এবং আতঙ্ককে জাগিয়ে তোলার চেষ্টা করা।

কিছু শক্তিশালী সাপোর্টিং কাস্ট আসে এরিক ইটেবারির রূপে, যিনি মাসেক হিসাবে, জর্জ, স্যাম এবং র্যান্ডির জন্য একটি রাগ পরিমাপক এবং দুর্দান্ত ফয়েল হিসাবে কাজ করেন, যখন দৃঢ় চরিত্রের অভিনেতা ব্রেন্ট ব্রিসকো মিশ্রণে আরও একটি অভিজ্ঞ টেক্সচার যোগ করেন।

সিনেমাটোগ্রাফার টিমোথি এ. বার্টন এবং সম্পাদক টবি উইলকিন্স (সুস্বাদু হরর ফিল্ম “স্প্লিন্টার”-এর লেখক/পরিচালক হিসেবে সবচেয়ে বেশি পরিচিত) এর প্রতিভা এবং সেইসাথে সেরা কিছু লো বাজেট-কোন বাজেটের প্রোডাকশন ডিজাইনের প্রতি আহ্বান জানানো মাইকেল বার্টনের দীর্ঘ সময়ের প্রশংসা,বেন কেতাইএকটি ফিল্ম পরিবেশন করে যা দৃশ্যত চটকদার এবং টেক্সচারযুক্ত, ব্যবহারিক আলো এবং একটি কালো এবং কালো রঙের প্যালেটের সমৃদ্ধ মিশ্রণের মাধ্যমে স্পষ্ট ভয় তৈরি করে।

কম থেকে কোন আলো এবং একটি গাঢ় মোটামুটি একরঙা রঙের স্কিম সহ চাক্ষুষ আগ্রহ তৈরি করা সর্বদা একটি চ্যালেঞ্জ, এটি কেতাই এবং বার্টনের জন্য সবচেয়ে বড় উদ্বেগের বিষয় ছিল। “[H]আমরা কীভাবে এটিকে 90 মিনিটের জন্য দৃশ্যত আকর্ষণীয় রাখি; একটি অন্ধকার সুড়ঙ্গে থাকা যেখানে টর্চলাইট ভীতিজনক। তবে এটি খুব দ্রুত পাতলা হয়ে যেতে পারে।' বার্টনকে 'অবিশ্বাস্যভাবে সম্পদশালী' এবং 'অবিশ্বাস্যভাবে সৃজনশীল' হিসাবে বর্ণনা করে তারা 'সম্পূর্ণ অনন্য এবং মৌলিক কিছু করার আকাঙ্ক্ষার সাথে যা আমরা এই জাতীয় চলচ্চিত্রগুলিতে দেখতে পাই না। [বার্টন] মূলত পুরো ফিল্মটিকে ব্যবহারিক আলো দিয়ে আলোকিত করার একটি পরিকল্পনা তৈরি করেছিলেন। আমি মনে করি ফিল্মটির 90% শুধুমাত্র ফ্ল্যাশলাইট, হেডল্যাম্প এবং খালি বাল্বগুলি দিয়ে আলোকিত হয় যা আপনি কয়লা খনিতে ঝুলতে দেখেন। এটি তার প্রস্তুতি এবং তার শৈল্পিকতা ছিল যা সঠিক বাল্ব এবং সঠিক রঙের তাপমাত্রা এবং সঠিক ফ্ল্যাশলাইটগুলি নির্বাচন করে এবং সেগুলিকে এমনভাবে মিশ্রিত এবং ম্যাচ করে যা আমরা সিনেমা দেখার সময় কখনই ভাবি না কিন্তু এটি আসলেই মুভিটিকে এমন দেখায় এটা করে বিশেষ.

এছাড়াও খনির বাস্তবতার সাথে যোগ করা এবং কয়লা খনির ইতিহাসকে আলিঙ্গন করা হল প্রাচীন প্রপস, বিশেষ করে কয়লা খনির বাতিগুলি গত দিনের। 'খনি শ্রমিকের হেডল্যাম্পগুলি একটি জটিল জিনিস ছিল কারণ আমরা যতটা সম্ভব নির্ভুল হতে চেয়েছিলাম কিন্তু আমাদের কিছু সৃজনশীল স্বাধীনতা নিতে হয়েছিল যেমন আমাদের গবেষণায় আমরা খুঁজে পেয়েছি যে তারা আর এটি ব্যবহার করে না। তারা এলইডি লাইট ব্যবহার করে যা অনেক বেশি শক্তি রক্ষণশীল এবং আসলে আলোর আরও ভালো তীব্রতা দেয়। কিন্তু তারা যেভাবে ক্যামেরায় দেখেছিল তা আমাদের জন্য মোটেও কাজ করেনি তাই আমাদের বাইরে যেতে হয়েছিল [এবং সঠিকভাবে কাজ করে এমন আলোগুলি খুঁজে বের করতে হয়েছিল]। আমাদের প্রপস মাস্টার গ্রহটি ঝাঁকুনি দিয়েছিলেন [হাসছেন]। তিনি ইবেতে ছিলেন এক সপ্তাহ আগে আমরা সমস্ত খাঁটি পুরানো ধাঁচের মাইনার লাইটগুলি খুঁজে বের করার চেষ্টা করার চেষ্টা করছিলাম কারণ সেগুলির কাছে সোনালী জমিনের মতো নির্দিষ্ট বৈশিষ্ট্য রয়েছে৷ এবং রশ্মিটি যেভাবে দেখায় এবং ধুলো এবং ধোঁয়াটি খুব দুর্দান্ত।'

আশ্চর্যের বিষয় হল কয়লা খনি নিজেই 10,000 বর্গফুট সাউন্ডস্টেজের উপর নির্মিত। বিশদ এবং কনফিগারেশন এবং শারীরিক গঠনে এত সুনির্দিষ্ট, আপনি কখনই মনে করেন না যে BENEATH একটি মাইনিং শ্যাফ্টে গুলি করা হয়নি। কেতাই প্রোডাকশন ডিজাইনার মাইক বার্টনের চেয়ে বেশি গর্বিত এবং যে 'আপনি যে প্রতিটি অভ্যন্তরীণ দেখতে পান তা লস অ্যাঞ্জেলেসের একটি সাউন্ড স্টেজে শ্যুট করা হয়েছিল৷ . আমরা মূলত এক মাস শুটিংয়ের জন্য সেই জায়গায় থাকতাম। একমাত্র ব্যবহারিক অবস্থান ছিল কয়লা খনির বাইরের অংশ যা, মুভি ম্যাজিকের জন্য ধন্যবাদ একটি নুড়ি কোম্পানি হিসাবে তার দিনের ব্যবহার থেকে রূপান্তরিত হয়েছিল। কেতাই উত্তেজিত হয়েছিলেন যখন 'আমরা সান্তা ক্লারিটার কাছে কার্টিস স্যান্ড অ্যান্ড গ্রাভেল নামে একটি জায়গা খুঁজে পেয়েছি যেটি একটি নুড়ি খনি এবং এতে অনেকগুলি অনুরূপ যন্ত্রপাতি রয়েছে এবং একটি প্রকৃত কয়লা খনির বাইরের মতো একই রকম নান্দনিক। তারা আমাদের জায়গা ব্যবহার করতে যথেষ্ট সুন্দর ছিল. কালার টাইমিং এবং পোস্ট-প্রোডাকশনে আমরা মূলত কয়লার মতো দেখতে নুড়ির স্তূপের রঙ পরিবর্তন করেছি।'

যেখানে কেতাই সত্যিকার অর্থে শ্রেষ্ঠত্ব অর্জন করে, সম্পাদক টবি উইলকিন্সের সাথে ফিল্মটির গতিশীলতা বিকাশে কাজ করছে, বিনেথের ভয়াবহতার চূড়ান্ত 'প্রকাশ' করার জন্য তৈরি করছে৷ হরর ট্রপস পূর্ণ ফিল্মটি শারীরিক প্রকাশ এবং যাত্রাপথ থেকে উদ্ভট রূপদানে পরিপূর্ণ হওয়ার পরিবর্তে, কেতাই অজানা এবং অন্ধকারের আমাদের অন্তর্নিহিত ভয়কে শিকার করে। কেতাইয়ের জন্য ডিজাইনের মাধ্যমে করা হয়েছে, “আমি মনে করি এই ধরনের যে কোনো চলচ্চিত্রে যেটি অন্ধকারের উপর এত বেশি নির্ভর করে, এটি দর্শকের কল্পনা এবং সেই অন্ধকারের মধ্যে কী রয়েছে তা নিয়ে চিন্তা করা যে আমরা দেখতে পাই না যে এটি আমরা যা করতে পারি তার চেয়ে বেশি ভয়ঙ্কর। ফিল্মে দেখান। আমি 'এলিয়েন' মুভিটি দেখেছিলাম যখন আমি সম্ভবত খুব ছোট ছিলাম [হাসছি] এরকম একটি সিনেমা দেখার জন্য, কিন্তু এটি আমার সাথে আটকে গিয়েছিল। আমার মনে আছে যে দৈত্যটিকে দেখতে আপনার কতক্ষণ সময় লাগে এবং আপনি যখন এটি করেন তখন এটি একটি ভয়ঙ্কর উদ্ঘাটন হয়। এই ধারণাটি আমি যা করেছি তার সমস্ত কিছুর মাধ্যমে আমার সাথে আটকে আছে এবং সেই সংযম অনুশীলন করার চেষ্টা করার সেরা সুযোগ ছিল বেনেথ।'

চূড়ান্ত স্পর্শ যোগ করা আন্দ্রেস বোল্টনের একটি সূক্ষ্ম স্কোর।

পরিচালনা করেছেন বেন কেতাই

লিখেছেন প্যাট্রিক ডুডি এবং ক্রিস ভ্যালেনজিয়ানো

কাস্ট: জেফ ফাহে, কেলি নুনান, জোই কার্ন, ব্রেন্ট ব্রিসকো, এরিক ইটেবারি

BENEATH 27 জুন, 2014-এ VOD-তে উপলব্ধ। 25 জুলাই, 2014-এর প্রেক্ষাগৃহে সীমিত মুক্তিতে।