প্রতিটি চলচ্চিত্র একটি গল্প দিয়ে শুরু হয় এবং এতে ক্রিস্টোফার রবিন রয়েছে যার গল্প চূড়ান্ত A.A এর পরে উঠে আসে। মিলনের বই, 'দ্য হাউস অ্যাট পুহ কর্নার' যেখানে ক্রিস্টোফার রবিন বোর্ডিং স্কুলে যাচ্ছেন। দ্রুত এগিয়ে যান এবং আমরা পুহ, টাইগার, ইয়োর, পিগলেট, কাঙ্গা, রু, খরগোশ এবং পেঁচা এবং একটি ছেলে এবং তার ভাল্লুকের মধ্যে বিশেষ বন্ধন, অবিস্মরণীয় 'পুহ স্টিকস' গেমের সাথে পুনরায় পরিচয় করিয়ে দিই। ক্রিস্টোফার রবিনের পুহ এবং বন্ধুদের ছেড়ে যাওয়ার বছরগুলিকে দেখে একটি মিষ্টি মন্টেজ সহ, আমরা অবশেষে লন্ডনে তার সাথে উইনস্লোর লাগেজে ডেড এন্ড জব সহ তার সাথে দেখা করি, সবসময় কাজ করি, ভবিষ্যতের জন্য সঞ্চয় করতে চাই এবং সেখানে বসবাস না করি। বর্তমান, এবং ভুলে যাওয়া জিনিসগুলি যা তিনি একবার প্রিয় রেখেছিলেন - পরিবার এবং বন্ধুরা। আমরা পুহকেও ধরি যে তার বন্ধুদের হারিয়েছে এবং দ্য হান্ড্রেড একর উডের মধ্যে কুয়াশার মধ্যে তাদের খুঁজে পাচ্ছি না। আহা, কী করব, কী করব! 'কী করতে হবে' ঠিক যেমন পুহ, টাইগার, ইয়োর এবং পিগলেটের চারপাশে রয়েছে, এটির ঘনত্বে আমাদের বোকা বুড়ো ভালুকের সাথে অনেক কিছু ঘটতে বাধ্য।

ডিজিটাল/ব্লু-রে/ডিভিডিতে ক্রিস্টোফার রবিন প্রকাশের সাথে (বোনাস বৈশিষ্ট্য সহ সম্পূর্ণ), আমি চিত্রনাট্যকার অ্যালিসন শ্রোডার, কস্টিউম ডিজাইনার জেনি বেভানের সাথে কথা বলার সুযোগ পেয়েছি এবং আবারও কিছু একচেটিয়া সাক্ষাত্কারে ভয়েস অভিনেতা জিম কামিংসের সাথে কথা বলার সুযোগ পেয়েছি এবং পুহ সব বিষয়ে কথা বলুন।

নিজেকে 'শেষ লেখক দাঁড়ানো' হিসাবে বর্ণনা করে, চিত্রনাট্যকার অ্যালিসন শ্রোডার ক্রিস্টোফার রবিনের লেখক টম ম্যাকার্থি এবং অ্যালেক্স রস পেরির পরে এসেছিলেন৷ “আমি বোর্ডে আসার কয়েক বছর আগে অ্যালেক্স প্রকল্পটি শুরু করেছিল এবং তারপরে আমি মনে করি টম একটি খসড়া তৈরি করেছিল এবং তারপরে আমি বোর্ডে এসেছি এবং প্রাক-প্রোডাকশন এবং প্রোডাকশন এবং পোস্ট-প্রোডাকশনের মাধ্যমে এটিতে কাজ করেছি। অ্যালেক্স এবং আমি আসলে পোস্ট-প্রোডাকশনে একটু একসাথে কাজ করতে পেরেছিলাম যা খুব কমই দুই ফিচার লেখকের জন্য ঘটে যা আমাদের জন্য অনেক মজার ছিল।'

অবশ্যই, উইনি দ্য পুহ এবং ক্রিস্টোফার রবিন সম্পর্কে সমস্ত গল্প যা বলা যেতে পারে, শ্রোডারের জন্য শুরু করার সুস্পষ্ট জায়গাটি ছিল মিলনের বইয়ের শেষ অধ্যায়ের পরে। “এই ধারণাটি বিকাশে ছিল, একজন প্রাপ্তবয়স্ক ক্রিস্টোফার রবিনের ধারণা, এই মুহুর্তে কয়েক দশক ধরে, এবং আমি মনে করি সেই পথে অনেক লোককে সত্যিই সেই চূড়ান্ত অধ্যায়টি নিয়ে নেওয়া হয়েছিল এবং এটি গল্পটিকে কোথায় নিয়ে যেতে পারে। এবং দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পরে অ্যালেক্সই এটিকে সাজানোর সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, এবং সৈন্যদের বাড়ি ফিরে যাওয়ার ধারণা এবং জীবনের কঠোরতা এবং পরে এটি কেমন ছিল এবং কাজের চাপের মধ্য দিয়ে। আমি এইমাত্র বোর্ডে এসেছি এবং সেই ধারণা নিয়ে কাজ চালিয়ে যাচ্ছি, কীভাবে পুহের বিশ্বে বাজি ও দ্বন্দ্ব তৈরি করা যায় যা আসলে একটি খুব সাধারণ মিষ্টি বিশ্ব, এবং তাদের যাত্রা একসাথে কী হতে পারে।'

অ্যালিসন শ্রোডার, চিত্রনাট্যকার, ক্রিস্টোপার রবিন।

কিন্তু সময় এবং স্থান পরিবর্তনের সাথে সাথে একটি পরিবর্তনশীল পিওভির কাজও আসে। পুহ এবং কোম্পানির সমস্ত পূর্ববর্তী অবতার এবং পুনরাবৃত্তিগুলি একটি ছোট ছেলের (ক্রিস্টোফার রবিন) চোখের মাধ্যমে বা আমাদের প্রিয় বোকা বুড়ো ভালুকের ফ্লাফ এবং স্টাফের মাধ্যমে বলা হয়েছে। ক্রিস্টোফার রবিনের সাথে শুধুমাত্র সেই পরিবর্তনশীল পিওভিকে অন্তর্ভুক্ত করার নয় বরং সেই সারমর্ম এবং সরলতাকে ধরে রাখার চ্যালেঞ্জ আসে যা উইনি দ্য পুহকে এত প্রিয় করে তোলে। এটিকে 'সবচেয়ে কঠিন স্ক্রিপ্টগুলির মধ্যে একটি' বলে অভিহিত করে তিনি লিখেছেন 'কারণ [কারণ] পুহের সুর এবং এটির সরলতা বজায় রেখে একটি ফিচার ফিল্ম তৈরি করা যা প্রাপ্তবয়স্কদের সাথেও অনুরণিত হবে', প্রথম ফোকাসগুলির মধ্যে একটি ছিল প্রাপ্তবয়স্ক ক্রিস্টোফার রবিনের উপর। “[ডব্লিউ] আমি বুঝতে পেরেছি যে কর্মক্ষেত্রে তার বস বসম্যান হওয়া উচিত নয়। . .তিনি একজন ম্যানেজার ছিলেন কিন্তু তিনি নিজেই চাকার মধ্যে একজন কগ ছিলেন এবং তিনি একজন নায়ক হতেন, এবং তিনি আর নায়ক হতে জানেন না। একদিন আমি বুঝতে পেরেছিলাম যে তার প্রতিটি সহকর্মীর একটি শত একর উড চরিত্রের প্রতিফলন করা উচিত এবং সেগুলি কীভাবে সংরক্ষণ করা যায় তা সে বুঝতে পারে না। তিনি যখন হানড্রেড একর উডে পৌঁছান, তখন তিনি জানেন না কীভাবে সেখানে নায়ক হবেন। তাই আমরা একবার আঘাত যে এটা ছিল একটি নো-brainer সাজানোর. কিন্তু আমরা হানড্রেড একর উডের অনেক সংস্করণের মধ্য দিয়ে গিয়েছিলাম যতক্ষণ না আমরা যেখানে নেমেছিলাম, তার যাত্রা খুঁজে বের করার জন্য।'

উল্লেখযোগ্য যে ক্রিস্টোফার রবিন চরিত্রগুলির মধ্যে স্ক্রিন সময়ের পরিপ্রেক্ষিতে এবং ক্রিস্টোফার রবিনের সাথে তাদের মিথস্ক্রিয়ার ক্ষেত্রে খুব ভারসাম্যপূর্ণ, যিনি অবশ্যই পুহের সাথে সর্বাধিক সম্পর্ক এবং সর্বাধিক স্ক্রীন টাইম বজায় রাখেন। কিন্তু আবার, শ্রোডারের জন্য সহজ কাজ নয়। স্ক্রিপ্টে তার কাজ শুরু করার মাত্র কয়েক সপ্তাহ ছিল যখন তিনি 'বুঝলেন যে যখন তারা হানড্রেড একর উডসে পৌঁছে তখন তাকে আবার পুহ হারাতে হবে। . . ক্রিস্টোফার রবিনকে ভাবতে শুরু করতে হবে, এখানে হয়তো বিপজ্জনক কিছু আছে। আপনি যদি তাকে পুহ থেকে আলাদা করতে পারেন, তাহলে এটি করে আমরা প্রতিটি চরিত্রের সাথে সত্যিকারের দেখা করার সময় পেতে পারি। আমরা অবিলম্বে জানতাম পরবর্তী চরিত্র Eeyore ছিল. মানে, আমি ইয়োরে লেখা পছন্দ করি! আমি তাকে আদর করি তাই আমরা জানতাম যে আমাদের ইয়োর করতে হবে এবং তারপরে আমরা পিগলেটকে জানতাম এবং তারপরে সে তাদের সকলকে একটি জগাখিচুড়িতে খুঁজে পাবে। আমরা বুঝতে পেরেছি যে ওজ-ওয়াই-এর সামান্য উইজার্ড, আপনি জানেন, দ্য হান্ড্রেড একর উডস, এবং তিনি প্রতিটি চরিত্রের সাথে আবার দেখা করতে পারেন এবং আমরাও করি। . . আমি মনে করি আমরা গল্পটিকে এত সহজ এবং এতটা সম্পর্কযুক্ত এবং আমাদের সকলের বাচ্চার কাছে সত্য রাখতে চেয়েছিলাম এবং যে প্রাপ্তবয়স্করা সেই বাচ্চাটিকে পুনরায় দখল করার চেষ্টা করছে।'

স্ক্রিপ্ট লেখার সময় অনেক লেখক বিভিন্ন কারণের দ্বারা প্রভাবিত হন, যেমন একজন নির্দিষ্ট অভিনেতার কণ্ঠস্বর। ক্রিস্টোফার রবিনের সাথে, দ্য হান্ড্রেড একর উডের প্রতিটি চরিত্রের কণ্ঠ অবিলম্বে শনাক্ত করা যায় পুহ চরিত্রে স্টার্লিং হোলোওয়ে এবং টাইগারের চরিত্রে পল উইনচেলের প্রথম কণ্ঠের জন্য। সৌভাগ্যক্রমে, আমরা গত 30 বছর ধরে জিম কামিংসের আয়ত্ত করেছি উভয় চরিত্রের জন্য ম্যান্টেল বাছাই করতে এবং যেমনটি তিনি মজা করে অতীতে বলেছিলেন, 'আমি সত্যিই জিম কামিংস স্টার্লিং হলওয়ে ডিং পুহ করছি।' কিন্তু শ্রোডার কি তার মাথায় সেই কণ্ঠস্বর শুনতে পান যখন তিনি লেখেন, যেমন ক্যাডেন্স, ছন্দ, টোনাল ইনফ্লেক্সন, এই সবই আসল শব্দের সাথে খেলায় চলে আসছে? “একদম। এই এবং তারপর সেই মুহূর্তটিতে অবশ্যই একটি শেখার বক্ররেখা ছিল যখন আমি সত্যিই প্রতিটি চরিত্র এবং প্রতিটি কণ্ঠ লিখতে শুরু করতে পারি। . . এবং তারপরে আমরা ব্র্যাড গ্যারেট (ইয়োর) এবং জিম কামিংস (পুহ এবং টাইগার) এর সাথে টেবিলটি পড়েছিলাম এবং যে মুহুর্তে তারা কথা বলা শুরু করেছিল, আমার কলমটি স্ক্রিপ্টে বেরিয়ে আসে এবং আমি এখানে এবং সেখানে নোটগুলি লিখতে শুরু করি এবং এটিকে সত্যিই তাদের তৈরি করতে। ভয়েস এবং তাদের ক্যাডেন্স এবং এমনকি তারা যেভাবে শব্দ এবং শব্দের খেলা করে। এটা অনেক ছিল … আমি বলতে চাচ্ছি এই ছবির সংলাপটি অবিশ্বাস্যভাবে যত্ন সহকারে তৈরি করা হয়েছে।”

মজার বিষয় হল যে টাইগারের কন্ঠস্বর তার বহু বছর সত্ত্বেও, জিম কামিংসকে মূলত এই গো রাউন্ডে তাকে কণ্ঠ দেওয়ার জন্য কাস্ট করা হয়নি। 'আমাকে এই মুভিতে টাইগার হিসাবে জিজ্ঞাসা করা হয়নি যা আমাকে একটি লুপের জন্য ধাক্কা দিয়েছে, আমি নিজের সাথে কী করব তা জানতাম না। কিন্তু আপনি জানেন, আপনি শুধু সৈনিক আছেন এবং আমি অনুমান করি যে তারা [ফিল্মটি] দেখানো শুরু করার পরে লোকেরা কেবল 'ওহ' গেল। অপেক্ষা করুন। এটি টাইগার নয়।’ আমি মনে করি গেমটিতে প্রধান চরিত্রগুলির মধ্যে একটিকে সম্পূর্ণরূপে পুনর্নবীকরণ করতে খুব দেরি হয়ে গেছে। তিনি ইতিমধ্যে রেকর্ড করেছিলেন এবং একটি নির্দিষ্ট পরিমাণে, তারা ইতিমধ্যে কথা বলার জন্য এটি কোরিওগ্রাফ করেছিল। এটি নিজেই একটি চ্যালেঞ্জ ছিল কারণ ছন্দগুলি আমার নিজের চেয়ে খুব আলাদা ছিল, তবে আমরা এটি কার্যকর করেছি।

একটি সংলাপ-ভারী ফিল্ম কিন্তু প্রচুর অ্যাকশনে ভরা, শ্রোডার “সকল ছোট পছন্দ এবং সমস্ত ছোট বিবরণের সাথে জড়িত থাকতে পছন্দ করে কারণ সেরা গল্প বলা প্রায়শই সংলাপ ছাড়াই হয়। আমি মনে করি যে এমন অনেক মুহূর্ত আছে যা আমি আসলে কিছু জিনিসের মধ্যে ভালোবাসি যে আপনি যদি এটি পৃষ্ঠায় লিখেন এবং তারপর আপনি এটি দেখেন এবং আপনি চলে যান, আপনার সেই চার লাইনের প্রয়োজন নেই, সেই দুটি অক্ষর এক নজরে এটি করতে পারে . এবং এটি চলচ্চিত্রের সৌন্দর্য, তাই না? তাই আমি চিত্রনাট্য লিখছি, উপন্যাস নয়। কিন্তু আমার অনেক হাস্যরস অ্যাকশনে আসে, তাই আমি চেষ্টা করে দেখতে পছন্দ করি এবং মাথায় গ্রামোফোনের মতো মজার বীট, এবং আলমারি এবং মই কৌতুক, এই সমস্ত জিনিসগুলি নিয়ে আসতে চাই। আমি মনে করি এটি সব লেখার সেরা অংশ।'

জিম কামিংস, ক্রিস্টোফার রবিনে উইনি দ্য পুহ এবং টাইগারের ভয়েস

কামিংসের জন্য, এখন বহু দশক ধরে পুহকে কণ্ঠ দিয়েছেন, এবং টাইগারও, যা এই চিত্রগুলিকে সেট করে, অতীতের পুহ গল্পগুলি থেকে আলাদা চরিত্রগুলির এই পুনরাবৃত্তিগুলি হল যে 'এটি একটি আরও অবহেলিত পরিস্থিতি। এটিতে একটি শান্ত কমনীয়তা রয়েছে। এই মুভিটি 20 থেকে 40 এর দশক পর্যন্ত একটি পিরিয়ড পিস ছিল। আমি আগেই বলেছি, এখানে কোনো পলাতক ট্রেন ছিল না। তিনি একটি ট্রেনে ছিলেন তবে এটি খুব বিপজ্জনক ছিল না। এমন কোন জলপ্রপাত নেই যেগুলোর উপর দিয়ে ছিটকে পড়ছে বা গরম বাতাসের বেলুন নেই যেখান থেকে তাদের নিরাপদে অবতরণ করতে হবে। সুতরাং, তাই, এটি সামগ্রিকভাবে কম উদ্দাম। . . [এস] যেহেতু এটি ক্রিস্টোফার রবিন সম্পর্কে একটি গল্প ছিল, এটি ছিল পুহ ধরনের ক্রিস্টোফারকে তার শৈশব এবং যা গুরুত্বপূর্ণ এবং যা তার কাছে গুরুত্বপূর্ণ ছিল তার জন্য পথপ্রদর্শক। সে যেন বলেছিল, তুমি কি আমাকে ভুলে যাবে, যদি আমি একশো বছর বেঁচে থাকি। এবং তিনি একরকম করেছেন. আর একটু পথ হারিয়ে ফেলেন। পুহ তার জীবনে ফিরে এসেছিল এবং তারপরে তাকে তার জীবনের সাথে পুনরায় সংযুক্ত করেছে এবং এর একটি নির্দিষ্ট মাধুর্য রয়েছে, যা সবার সাথে কথা বলে। এটি সেই অর্থে খুব আলাদা ছিল কারণ সাধারণত, এটি ছিল ক্রিস্টোফার হানড্রেড একর উড গ্যাংকে বাঁচাতে। এইবার এটি উল্টে গেছে এবং এটি খুব সুন্দরভাবে বেরিয়ে এসেছে।'

শ্রোডারের স্ক্রিপ্টে তৈরি এই শান্ত কমনীয়তার সাথে, এটি কামিংসের জন্য তার অন্যান্য কিছু পুহ অভিজ্ঞতার বিপরীতে ভোকাল গল্প বলার মধ্যে আরও সূক্ষ্মতা ইনজেক্ট করার দরজা খুলে দিয়েছে। সেই অন্তর্নির্মিত সূক্ষ্মতার সাথে, গল্প পরিবেশন করার দায়িত্ব আসে। 'মার্ক ফরস্টারের দৃষ্টিভঙ্গি ছিল খুব মার্জিত, সুন্দর এবং কমনীয় এবং আমি মনে করি প্রত্যেকেই এটির মাধ্যমে তাদের শৈশবের সাথে পুনরায় সংযুক্ত হয়েছে।' অবশ্যই, আসল চ্যালেঞ্জ টাইগারের সাথে আসে এবং তার বাউন্সি, ট্রাউন্সি, ফ্লোন্সি পাউন্সি উচ্ছ্বাসে সূক্ষ্মতা নিয়ে আসে। 'তিনি এখনও টাইগার হতে চলেছেন!'

কিন্তু একবার আপনার পৃষ্ঠায় শব্দগুলি এবং অক্ষরগুলি বের হয়ে গেলে, একটি চলচ্চিত্রের ভিজ্যুয়াল উপস্থাপনা প্রয়োজন এবং এর একটি খুব বড় অংশ পোশাক ডিজাইনের সাথে আসে। JENNY BEAVAN-কে ধন্যবাদ, আমাদের কাছে শুধুমাত্র একটি পিরিয়ড নিখুঁত লুকই নেই, কিন্তু পুহ এবং ক্রিস্টোফার রবিনের জন্য নিখুঁত ম্যাচিং সিগনেচার লাল সোয়েটার এবং লালের সেই অস্পষ্ট ছায়ায়। “আমরা অবশ্যই সোয়েটারটি লাল করেছি এবং সোয়েটারটি বুনছি, [যদিও] আমি ব্যক্তিগতভাবে করিনি। আমার প্রশিক্ষণার্থী, যিনি একজন চমত্কার নিটার, আসলে সোয়েটারটি বুনন করেছিলেন এবং, আমরা অবশ্যই পিগলেটের সোয়েটার এবং রু-এর স্কার্ফের সাথে সাহায্য করেছি এবং সাধারণভাবে জড়িত ছিলাম। যেখানে ক্রেডিট বকেয়া আছে সেখানে ক্রেডিট প্রদান করে, বেভান দ্রুত লক্ষ্য করে যে সমস্ত ফ্লফি - পুহ, টাইগার, ইয়োর, পিগলেট, কাঙ্গা, রু, খরগোশ এবং আউল - সবই 'অ্যানিমেটেড এক্সট্রাস' এর সৌজন্যে। . . শেপারটন স্টুডিওতে একটি অবিশ্বাস্যভাবে চতুর অ্যানিমেটেড প্রপ কোম্পানি।'

জেনি বিয়ান, কস্টিউম ডিজাইনার, ক্রিস্টোফার রবিন

স্ক্রিপ্টটি পড়ার পরে এবং পরিচালক মার্ক ফরস্টারের সাথে কনফারেন্স করার পরে বেভানের কাছে এটি স্পষ্ট ছিল যে 'মার্ক ফরস্টার যুদ্ধোত্তর ব্রিটেনের এই একরঙা চেহারাটি চেয়েছিলেন [যা] অবিশ্বাস্যভাবে সহায়ক কারণ তখন প্রাণীরা আমাদের খুব নিরপেক্ষ [পোশাক প্যালেট] এর বিরুদ্ধে পপ আউট করতে পারে, তখনকার দিনে মানুষ যা পরত। এবং আমি আপনাকে বলতে ঘৃণা করি কিন্তু আমি এটি মনে রাখি, ভাল, আমার কিছু মনে আছে, কারণ আমি 50-এর দশকে বড় হয়েছি এবং, আমার রেশনিংয়ের শেষের কথা মনে আছে, এবং আমার মনে আছে যে খুব কম লোকের পোশাক ছিল। আমার বাবার কাছে ছিল, কারণ তিনি একজন সঙ্গীতশিল্পী ছিলেন, তার টেলকোট এবং কনসার্টের জন্য তার ডিনার জ্যাকেট ছিল। তার আবৃত্তির জন্য একটি গাঢ় স্যুট ছিল, এবং তারপরে তার কয়েকটি স্পোর্টস কোট এবং ফ্ল্যানেল ছিল এবং এটিই ছিল। এবং আমাদের কাছে মাত্র কয়েক জোড়া জুতা ছিল। আপনার ইনডোর জুতা এবং আপনার আউটডোর জুতা. এটি একটি খুব ভিন্ন সময় ছিল, তাই আমি এটিতে টিউন করতে পারি। কিন্তু সেই রঙের সংযম এবং, স্পষ্টতই এটি সমস্ত প্রাকৃতিক কাপড় ছিল, আমি মনে করি ক্রিস্টোফার রবিন একটি খারাপ মাথার জায়গায় থাকার কারণে গল্পটি বলতে সত্যিই সাহায্য করেছিল, কিন্তু এটিও দেখানোর জন্য যে প্রাণী এবং তাদের আনন্দ আসলে কীভাবে হতে পারে। সাধারণ ধূসরদের বিরুদ্ধে সত্যিই ভাল দেখানো হয়েছে।'

ক্রিস্টোফার রবিনের মতো একটি পিরিয়ড পিস প্রায়ই একজন কস্টিউম ডিজাইনারের জন্য আশীর্বাদ হয়ে থাকে কারণ প্রয়োজনীয় অনেক পোশাকই পোশাকের দোকানে পাওয়া যায়। জেনি বিভানের জন্য, এর অর্থ তার প্রিয় কসপ্রপের সাথে কাজ করা। “আমি সাধারণত কসপ্রপ এবং এর মালিক জন ব্রাইটের সাথে কাজ করি এবং আমি বছরের পর বছর ধরে ডিজাইনের ক্রেডিট ভাগ করে নিয়েছি এবং তার একটি দুর্দান্ত স্টক রয়েছে৷ তাই আমরা সেগুলিকে স্টক থেকে সাজিয়েছি এবং তারপরে আমাদের প্রয়োজন মতো তৈরি করেছি। হেইলির জন্য আমরা অনেক কিছু করেছি। আমরা অনেক আসল 50 এর পোশাক, 40-50 এর পোশাক থেকে ধারণা পেয়েছি এবং তারপরে আমরা তার জন্য তৈরি করেছি কারণ এটি চরিত্রের জন্য কখনই সঠিক ছিল না। কিন্তু তার খুব বেশি জামাকাপড়ের প্রয়োজন ছিল না কারণ আমি আগেই বলেছি মানুষের কাছে অনেক কিছু ছিল না। এবং তারপর ইওয়ান [ম্যাকগ্রেগর] অবশ্যই। তিনি যা দিয়ে যান তার কারণে আমাদের একটি ভয়ঙ্কর পুনরাবৃত্ত স্যুট তৈরি করতে হয়েছিল; জলে যাওয়া এবং লোকেদের স্টান্ট করা এবং নীচে একটি ওয়েটস্যুটের জন্য জায়গা রাখা এবং এই ধরণের জিনিস। তাই তার পোশাক প্রায় একচেটিয়াভাবে স্ক্র্যাচ থেকে তৈরি করা হয়েছিল। তার হয়তো এক জোড়া ট্রাউজার এবং একটি জ্যাকেট ছিল, কিন্তু মূলত তার স্যুট এবং তার স্ল্যাকগুলি সবই নতুন তৈরি করা হয়েছিল। . . এবং অবশ্যই, আমরা যে ছোট্ট মেয়েটি তৈরি করেছি, এবং একজন অল্পবয়সী ক্রিস্টোফার, কারণ বাচ্চাদের সবসময় সেটে ফটো ডবল করতে হয়, প্রায়শই যদি তারা খুব ছোট হয় তবে তারা কেবল নির্দিষ্ট ঘন্টা করে, যা আমি মনে করি একেবারে সঠিক, তাই আমরা তাদের সব পোশাক তৈরি করেছে। তবে প্রধানত অফিসের সমস্ত লোক, সেই সমস্ত চরিত্রগুলি সমস্ত কসপ্রপ স্টক ছিল এবং তারপরে সমুদ্র সৈকতে থাকা সমস্ত লোক যদি আপনি দেখতে থাকেন। এটি একটি হাসিখুশি ছোট্ট [সৈকতে স্নানের দৃশ্য]।' বেভানের সাথে কথা বলে এটা স্পষ্ট যে পোস্ট-ক্রেডিট সৈকত দৃশ্যটি ছবিতে তার পছন্দের একটি। “এটা সব বাস্তব ছিল। আমি বলতে চাচ্ছি আমরা Cosprop থেকে এটি সব পেতে পারিনি। আমার চমত্কার দল অন্যান্য পোশাক ঘর থেকে স্টাফ উৎসে গিয়েছিলাম।'

কিন্তু ক্রিস্টোফার রবিনের জন্য পোশাক খুঁজে পাওয়া খুব কঠিন ছিল না। “আশেপাশে অনেক জামাকাপড় আছে, আপনাকে বাইরে গিয়ে এটি খুঁজে বের করতে হবে। আমি বলতে চাচ্ছি, মাঝে মাঝে আমরা একটি ভিনটেজ বিক্রিতে যেতাম, কিন্তু আমি একটি কস্টিউম হাউসে গিয়ে ভাড়া নিতে পছন্দ করি। আপনি জিনিসপত্র অনেক ভাল পরিসীমা পেতে. এবং তারপরে আপনি সমস্ত জিনিসপত্র, ব্যাগ, টুপি পাবেন। স্পষ্টতই, আপনি মোটা স্টকিংস কিনবেন। এটি একটি সমস্যা হয়ে উঠছে। আমি বলতে চাচ্ছি, পৃথিবীতে কে এমন স্টকিংস তৈরি করে যেগুলি 50 এর দশকে ছিল! কিন্তু, সাবধানে মনোযোগ দিয়ে, আপনি এখনও তাদের খুঁজে পেতে পারেন। এটি একটি বাস্তব ধরণের, 'সেখানে যান এবং সবকিছু ফিরিয়ে আনুন', এবং তারপরে ব্যাপক সাজসজ্জার সেশনগুলি রয়েছে, যা আমার দল করে এবং আমি সাধারণত পপ ইন করি এবং দেখি তারা কীভাবে করছে বা আমি প্রথম দম্পতি করব জিনিসপত্রের পথ দেখানোর জন্য আমি মনে করি এটি যেতে হবে। তারা প্রিন্সিপালদের জন্য আমি কী করছি তা দেখে, তারা কী করছে তা আমি দেখছি, তাই আমরা সর্বদা জানব যে আমরা সবাই একে অপরের সাথে সুসংগত থাকব। . . এবং আমি মনে করি আমার দল যারা তাদের পোশাক পরেছিল তারা ছিল অসাধারণ। আমি বলতে চাচ্ছি, আমি স্পষ্টতই আশেপাশে ছিলাম কিন্তু আমি সম্ভবত একটি ছবিতে প্রতিটি একক ব্যক্তিকে ফিট করতে পারি না। আমি এটি করতে অত্যন্ত চতুর এবং প্রতিভাবান ব্যক্তিদের উপর নির্ভর করি।'

হাতের কাজ দেখে নিঃশব্দে, বেভান বিশ্বাস করেন যে সামগ্রিকভাবে “[W]এর প্রায় 1,500টি পোশাক ছিল। স্পষ্টতই, প্রিন্সিপালরা একটি উপায়ে অনেক বেশি সোজা ছিল কারণ আমাদের শুধুমাত্র প্রয়োজন, ইওয়ান এবং বাচ্চাদের ছাড়া, আমাদের শুধুমাত্র [প্রতিটির] একজনের প্রয়োজন ছিল। এটা কোনো স্টান্ট ফিল্ম ছিল না। এটি বাস্তব মানুষের সম্পর্কে অনেক বেশি বাস্তব চলচ্চিত্র ছিল।'

তাহলে দিনের শেষে, উইনি দ্য পুহ এবং পুহ গল্পের জাদু কি আমাদের কারিগরদের প্রিয়? জিম কামিংসের জন্য, 'আমি মনে করি তার সম্পর্কে একটি শান্ত প্রজ্ঞা এবং প্রশান্তি রয়েছে এবং তিনি নিজেকে খুব গুরুত্ব সহকারে নেন না। . . একটি জেনের মত পদ্ধতি আছে। আমি বলি তিনি মধুর রঙের চশমা দিয়ে পৃথিবী দেখেন। তিনি শুধু একটি সুন্দর দৃষ্টিকোণ সবকিছু আছে এবং এটা দেখায়. আমি সবসময় বলেছি যে টাইগার হল হারিকেন এবং পুহ হল হারিকেনের চোখ; তার কোন ধারণা নেই যে সবকিছুই [বিশৃঙ্খলার] দিকে যাচ্ছে, ঘণ্টায় 900 মাইল বেগে তার চারপাশে ঘুরছে কারণ তার কাছে সে তার নির্মলতা পেয়েছে এবং সে তার দর্শন পেয়েছে এবং এটি তাকে উষ্ণ রাখে, এটি তাকে এগিয়ে যেতে রাখে। আমি বলতে চাচ্ছি যে ক্রিস্টোফারের ফিরে আসার জন্য তিনি কতক্ষণ অপেক্ষা করেছিলেন। অ্যালিসন শ্রোডারের জন্য, 'এটি অবশ্যই তার ভাল, বিশুদ্ধ হৃদয় এবং সে এমন একজন ভাল বন্ধু এবং সে খুব সহজ কিন্তু এত গভীর। এবং আমি মনে করি এটি এমন চরিত্রের ধরন যা আমরা মাঝে মাঝে উপেক্ষা করি কারণ সে সহজ এবং ধীর বলে মনে হয় কিন্তু আপনি যদি সত্যিই থামেন এবং আপনি তার কথা শোনেন, তাহলে এটি আপনাকে সত্যিই জিনিসগুলি পুনর্বিবেচনা করতে বাধ্য করে এবং আপনি তাকে আলিঙ্গন করতে চান। এবং তার বন্ধুরা সবসময় সহজ হয় না, এবং সে যাইহোক তাদের ভালবাসে, এবং আমি মনে করি এটি সত্যিই একটি সুন্দর বার্তা।'

ডেবি লিন ইলিয়াস দ্বারা