প্যাট্রিসিয়া হাইস্মিথের উপন্যাসের দীর্ঘ অনুরাগী, আমি সিনেমাটিক অভিযোজনগুলির সাথে যোগাযোগ করার জন্য সর্বদা খুব ভয়ের সাথে। জটিলতা, মনস্তাত্ত্বিক চক্রান্ত, গভীরতা এবং তার কাজের সমৃদ্ধির জন্য পরিচিত, মনের চোখ থেকে বড় পর্দায় সাহিত্যের স্তরগুলি অনুবাদ করা সবচেয়ে চ্যালেঞ্জিং। গত বছরের 'ক্যারল' ফিলিস নাগি দ্বারা স্ক্রিনের জন্য দুর্দান্তভাবে অভিযোজিত হয়েছিল, যাতে আমরা পৃষ্ঠায় যা অনুভব করেছি তার চেয়ে চরিত্রগুলির মধ্যে সম্পর্কের মধ্যে আরও গভীরতা এবং আবেগপূর্ণ টেক্সচার সরবরাহ করে৷ একইভাবে, হিচককের 'স্ট্রেঞ্জারস অন এ ট্রেন' এর চ্যান্ডলার-হেচ্ট-কুক-অরমন্ড স্ক্রিপ্টের সাথে একটি বিজয়ী অভিযোজন ছিল; একইভাবে অ্যান্থনি মিনগেলার 'দ্য ট্যালেন্টেড মিস্টার রিপলি' এর জন্য। এবং এখন আমাদের কাছে পরিচালক অ্যান্ডি গডার্ড তার সোফমোর ফিচার, আ কাইন্ড অফ মার্ডার, হাইস্মিথের 1954 সালের উপন্যাস 'দ্য ব্লন্ডারার' থেকে সুসান বয়েড দ্বারা রূপান্তরিত করেছেন।

1960-এর স্যাচুরেটেড নোয়ার ভিজেজে, গডার্ড আমাদের মনস্তাত্ত্বিক অপরাধের থ্রিলারের পথে নিয়ে যায়, যেখানে দুই পুরুষকে তাদের মনের মধ্যে খুন করা হয়েছে এবং একজন গোয়েন্দা দৃঢ় প্রতিজ্ঞ দুই মৃত নারীর রহস্য উদঘাটন করতে দৃঢ় প্রতিজ্ঞ কয়েক সপ্তাহের ব্যবধানে। একটি গ্রামীণ বাস স্টপে ডিনার।

সময় নষ্ট না করে, আমাদের গল্পের সূচনা হয় একটি বিরল বইয়ের দোকানের মালিক মিঃ কিমেলের স্ত্রীর সন্দেহজনক হত্যার মাধ্যমে। মৃদু স্বভাবের এবং মাউশি, কিমেল তার কাছে একটি ঘাবড়ে গেছে যে গোয়েন্দা কর্বি তার স্ত্রীর হত্যাকাণ্ডে কিমেলকে জড়িত করার একটি ক্লু হিসাবে দেখেন এবং তার ধারণা সঠিক প্রমাণ করার জন্য প্রস্তুত হন। সমস্ত সংবাদপত্র জুড়ে ছড়িয়ে পড়ে, সফল স্থপতি এবং উদীয়মান অপরাধ লেখক ওয়াল্টার স্ট্যাকহাউস কিমেল হত্যাকাণ্ডে খুব আগ্রহী। যেন তার নিজের অপরাধের গল্পগুলির জন্য নিজেকে একজন সত্যিকারের গোয়েন্দা হিসাবে দেখে, স্ট্যাকহাউস খুনের বিষয়ে তার নিজস্ব তদন্ত শুরু করে। কিমেলের অনুসরণে প্রায় আবেশী, তাকে হত্যাকারী বলে বিশ্বাস করে, স্ট্যাকহাউসের একটি অন্ধকার বিরোধপূর্ণ দিক নিজেকে উন্মোচন করে যখন সে কল্পনা করে যে তার নিজের স্ত্রী ক্লারাকে হত্যা করা কেমন হবে। এবং যখন তিনি সমস্ত ভুল জায়গায় নাক খোঁচাচ্ছেন, তখন অন্য একটি শরীর দেখা যাচ্ছে। কিন্তু এবার গোয়েন্দা কর্বির আঙুল স্ট্যাকহাউসের দিকে ইঙ্গিত করছে। খুনি কি একই লোক নাকি স্ট্যাকহাউস একটি কপিক্যাট হত্যাকারী?

স্ট্যাকহাউস এবং তার ভুল অনুসন্ধানী দক্ষতা অনুসরণ করে, যখন সে কিমেল সম্পর্কে শেখে, আমরা তার সম্পর্কে শিখি; এত বেশি যে কেউ সাহায্য করতে পারে না কিন্তু মনে করে করবি দ্বিতীয় হত্যার স্ট্যাকহাউসকে সন্দেহ করে কিছু করছে। যদিও তার অত্যধিক প্যারানয়েড, ক্লিনিক্যালি হতাশাগ্রস্ত এবং সম্পূর্ণ স্নায়বিক স্ত্রী ক্লারার সাথে প্রেমহীন বিবাহে দমবন্ধ করা হয়েছিল, বাইরের জগতের কাছে এই দম্পতির একটি আপাতদৃষ্টিতে সুন্দর জীবন রয়েছে; ওয়াল্টার দ্বারা ডিজাইন করা একটি সুন্দর শহরতলির বাড়ি, আর্থিক নিরাপত্তা এবং উচ্চ সামাজিক অবস্থান। কিন্তু বন্ধ দরজার আড়ালে, ওয়াল্টার ক্লারার নিউরোসের কারণে যৌনভাবে হতাশ হয়ে পড়েন এবং একটি ভূগর্ভস্থ গহ্বরে আশ্রয় নেন যেখানে তিনি তার অপরাধের গল্পগুলিকে হাতুড়ি দিয়েছিলেন এবং কিমেল সম্পর্কে তার তদন্তে কাজ করেন। সৌভাগ্যবশত ওয়াল্টারের জন্য, তার দিনের কাজ তাকে শহরে কাজ করতে দেখায় তাই যখন সে এলি নামে একজন জ্যাজ গায়কের সাথে একটি উত্তেজনাপূর্ণ সম্পর্ক শুরু করে, তখন সে মনে করে ক্লারা এর চেয়ে বুদ্ধিমান আর কেউ হবে না।

কিন্তু, ক্লারার নিউরোসের জন্য ধন্যবাদ তিনি সর্বদা ওয়াল্টারকে অবিশ্বস্ত বলে অভিযুক্ত করেছেন এবং তার মানসিক অবস্থা এমন পর্যায়ে পৌঁছেছে যে সে আত্মহত্যা করার চেষ্টা করে জানতে পেরেছিল যে সে আসলে ঠিক ছিল। (এটি উল্লেখ্য যে ওয়াল্টার সবসময় ক্লারার সাথে প্রতারণা করেননি। এটি সমস্ত অভিযোগের ফলাফল ছিল যে তিনি তাদের বিরুদ্ধে কাজ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন।) তাই ভয় পেয়েছিলেন যে তার সাথে ঘটতে পারে এমন কোনও অপ্রীতিকর কারণ হিসাবে তাকে দোষারোপ করা যেতে পারে। ক্লারা, ওয়াল্টার তার নিজের আবেগ এবং দৈনন্দিন জীবন নিয়ে আরও অস্থির হয়ে ওঠে, গোয়েন্দা কর্বি সহ তার চারপাশে সন্দেহের জন্ম দেয়। এবং তারপরে হাসপাতাল থেকে মুক্তি পাওয়ার পরে, ক্লারা একটি খাড়ার নীচে মৃত হয়ে যায়।

আমরা যখন ক্লাইম্যাক্টিক থার্ড অ্যাক্টে পৌঁছাই, তখন স্ট্যাকহাউস, কিমেল এবং কর্বির সাথে একটি বিড়াল এবং ইঁদুর খেলা শুরু হয়, অপ্রত্যাশিত মোড় এবং বাঁক নিয়ে দর্শকদের অন্ধ-সাইড করে যা গভীর উদ্ঘাটন এবং ব্যাখ্যার মঞ্চ তৈরি করে।

গডার্ড এবং বয়েড কিমেল হত্যাকাণ্ড এবং পরবর্তীকালে ক্লারার চরিত্রে অভিনয় করে, সংখ্যার দিক থেকে। কিন্তু যেখানে প্যাট্রিসিয়া হাইস্মিথের উপন্যাসে পাওয়া মূল থিমগুলির মধ্যে একটির সাথে একটি কাইন্ড অফ মার্ডার এক্সেলস - অস্পষ্টতা - যার সাফল্য মূলত প্যাট্রিক উইলসনকে ওয়াল্টার স্ট্যাকহাউস হিসাবে তার অভিনয়ের জন্য ধন্যবাদ দেয়৷ প্রথম ব্লাশ করার সময়, উইলসনকে কাজের জন্য সঠিক মানুষ বলে মনে হচ্ছে না, কারণ পারফরম্যান্স আপনার সাথে বসে আছে, প্রতিফলনে একজন নোট করে যে উইলসন চরিত্রটিকে ম্যাসেজ করে এবং দর্শকদের ম্যানিপুলেট করে, এক মুহুর্তে সহানুভূতি অর্জন করে কিন্তু পরেরটিতে, বিপরীত চরমে একটি পেন্ডুলাম স্থানান্তর, শ্রোতাদের নিজেদের জন্য চিন্তা করতে এবং আশ্চর্য হতে বাধ্য করে। চরিত্রের একটি ভিত্তিপ্রস্তর, এটি চরিত্রটিকে উন্নত করার পারফরম্যান্সের মধ্যে আবেগগতভাবে আকৃতি পরিবর্তনে উইলসনের প্রযুক্তিগত দক্ষতা। যাইহোক, যেখানে পারফরম্যান্স পুনরুদ্ধার হয় না উইলসন এবং জেসিকা বিয়েলের রসায়নের সাথে; কেউ নেই. ওয়াল্টার এবং ক্লারা কেন প্রথম স্থানে বিয়ে করবে তা বোঝা কঠিন করে তোলে।

সমস্ত হাইস্মিথের কাজের মতো, একটি সূক্ষ্ম রেখা রয়েছে যা মানুষের জীবনের অন্ধকার কোণগুলিকে ধরে রাখে, অতল গহ্বরে পড়ার আগে লাইনটি হাঁটা। একটি অন্ধকার আছে, তবুও একটি বিপরীত আলো যা গল্পের অস্পষ্টতা এবং প্রতিটি চরিত্রের মধ্যে তৈরি করে। উইলসন সেই সূক্ষ্ম লাইনে চলে যখন ওয়াল্টার বেপরোয়া সিদ্ধান্ত নেয় যা জীবনকে প্রভাবিত করে এবং এই গোয়েন্দা খেলায় সে যে খেলা খেলছে তাতে বাজি ধরে, কিন্তু এটি একটি অসংলগ্ন আকর্ষণের সাথে করে।

পরিচালক অ্যান্ডি গডার্ড যেমন আমাদের একচেটিয়া সাক্ষাত্কারের সময় উল্লেখ করেছেন, 'প্যাট্রিকের চরিত্রটি বিভ্রান্তি এবং বিশৃঙ্খলার এই চির-সর্পিল জালে পড়ে। তিনি নিজেই এর লেখক। . . মূল উপন্যাসটির নাম 'দ্য ব্লন্ডারার', যার একটি সংজ্ঞা হল 'যে কেউ অন্ধকারে হোঁচট খায়।' আমি এই চরিত্রটির এই ধারণাটি পছন্দ করি যার দৃষ্টিভঙ্গির স্বচ্ছতা নেই এবং তিনি এই ধ্বংসাত্মক বল পছন্দ করছেন। মুভিটি আক্ষরিক অর্থে বিশৃঙ্খলা এবং বিভ্রান্তির ঘূর্ণিতে শেষ হয় যেখানে দর্শকরা আক্ষরিক অর্থেই জানেন না যে ছবিটির শেষে কে।'

উইলসনের সাথে টো-টু-টো যাচ্ছেন কিমেলের চরিত্রে এডি মার্সান। একটি নার্ভাস নেলি প্রান্তের সাথে, মার্সান মুদ্রার উভয় দিকেই খেলেন, শোকার্ত বিধবাকে বাইরের বিশ্বের কাছে তুলে ধরেন, যখন কর্বির অনুসন্ধান এবং ওয়াল্টারের স্টকিংয়ের ওজনের নিচে চাপা পড়েন। মার্সান দেখতে আকর্ষণীয়, কিমেলের মধ্যে একটি অস্পষ্ট দ্বিধাবিভক্তি তৈরি করে – একদিকে ভাঁজ করার জন্য প্রস্তুত, অন্যদিকে বিস্ফোরণের জন্য প্রস্তুত। তিনি বিরক্তি এবং বোতলজাত ক্রোধের মূর্ত প্রতীক।

ট্রাইউমভাইরেটকে রাউন্ড আউট করছেন ভিনসেন্ট কার্থিজার গোয়েন্দা কর্বি হিসাবে। কার্থেইজার 60-এর দশকের 'ম্যাড মেন' যুগে চলে যান এবং একজোড়া ভাল পরা চপ্পল ব্যবহার করে। এবং যখন আমরা ওয়াল্টারের ভুল কাজগুলিতে অভ্যস্ত, কর্বিও তার তদন্ত পদ্ধতিতে কিছুটা ভুলকারী।

ক্লারার ভূমিকায় অবতীর্ণ হচ্ছেন জেসিকা বিয়েল। স্থির, তবুও ভঙ্গুর, পুরোপুরি পোশাক পরা এবং মেক আপ, ক্লারা তার মানসিক অস্থিরতা সত্ত্বেও প্রকৃতপক্ষে একজন রিয়েল এস্টেট এজেন্ট হিসাবে কাজ করে। বিয়েল ক্লারার পাবলিক স্যাকারিন ব্যক্তিত্ব থেকে বন্ধ দরজার পিছনে স্ত্রীর দুঃস্থ কুত্তায় পরিণত হয়, একটি মারও মিস না করে। তার পারফরম্যান্সে কখনও একটি মিথ্যা মুহূর্ত নেই।

ওয়াল্টারের উপপত্নী এলির চরিত্রে হ্যালি বেনেট একটি আকর্ষণীয় কাস্টিং। ক্লারার শীতলতার বিপরীতে সমৃদ্ধ উষ্ণতা প্রদান করে, যখনই ক্যামেরাটি তার বা তার অ্যাপার্টমেন্টে আটকে থাকে তখন কেউ সাহায্য করতে পারে না কিন্তু এলির দিকে অভিকর্ষন করতে পারে। প্রোডাকশন ডিজাইনার পিট জুম্বা গভীরতা এবং টেক্সচার সহ বেগুনি এবং ব্লুজে এলিকে ঘিরে রেখেছেন, অগভীর ক্রিম এবং বেইজগুলির একটি নিখুঁত কাউন্টার যেখানে ক্লারা নিমজ্জিত হয়েছে।

বয়েড স্ক্রিপ্টে ক্রিয়া এবং পরিণতির ধারণা বজায় রাখে, অপরাধ এবং অপরাধবোধের নৈতিকতাকে সম্মান করে, স্বচ্ছভাবে প্রশ্নটি জিজ্ঞাসা করে, অপরাধবোধের শেষ এবং দোষ কোথায় শুরু হয়। কিন্তু সেখানেই আমরা খুন, ব্যভিচার, লালসা এবং পুরুষের যৌন লাইসেন্সের বিষয়ে অনুসন্ধান করার সময় ত্রুটিগুলি খুঁজে পাই। এলির সাথে ওয়াল্টারের সম্পর্ক আপাতদৃষ্টিতে গ্রহণযোগ্য। আমরা ক্লারার সাথে তার বিবাহের দুর্দশা দেখি এবং অনুভব করি, কিন্তু স্ক্রিপ্টটি সেই সময়ের সামাজিক ও আইনগত প্রভাবগুলিকে স্কার্ট করে। ওয়াল্টারের ক্রিয়াকলাপে পরোক্ষভাবে জড়িত থাকাকালীন, এলি একজন ইচ্ছুক অংশগ্রহণকারী, তবুও তার আচরণ সম্পর্কে কোন বিচার বা ফলাফল নেই। ঘটনাটি, যা ওয়াল্টারের যৌন হতাশা এবং সম্ভবত তার ক্রমাগত হত্যার চিন্তাভাবনাকে প্রশমিত করা উচিত, তা করে বলে মনে হয় না, কিন্তু যেহেতু এটি চকচকে হয়ে গেছে, তাই কর্ম এবং পরিণতির ধারণা এবং এর নৈতিকতা সম্পর্কে আমরা অন্ধকারে রয়েছি। দিনটি. একাধিক পুরুষের জন্য চিন্তা ও কাজের চালিকাশক্তি যে যৌন আন্ডারপিনিংগুলি, তারা পাশে পড়ে।

যেখানে গডার্ড ভিজ্যুয়াল টোনাল ব্যান্ডউইথের সাথে উড্ডয়ন করে। 'খুব রঙিন চকোলেট বক্স ডরিস ডে লেট 50 এর আমেরিকান ওয়ার্ল্ড'-এ সেট করা গল্পটি বলার সময়, গডার্ড সিনেমাটোগ্রাফার ক্রিস সিগারের সাথে পুনরায় টিম করেন, নোয়ারিশ লাইটিং এবং লেন্সিং সহ সময়ের পরিপূর্ণতা প্রদান করেন। মেজাজ, রঙে পরিপূর্ণ, আলো এবং ছায়ায় সমৃদ্ধ। লাল, ব্লুজ এবং বেগুনি তাৎপর্য চিহ্নিত করে রঙ হল মূল এবং উদযাপনের বিষয়। অনুপ্রেরণার জন্য মাস্টারের দিকে তাকিয়ে - হিচকক - গডার্ড এবং তার দল ভিজ্যুয়ালগুলিকে উত্তেজনা এবং অস্পষ্টতা তৈরি করতে ব্যবহার করে, মূলত ক্যামেরা অ্যাঙ্গেল এবং ব্যাপক, তবুও বুদ্ধিমান, ফোকাস টান এবং জুমের ব্যবহার। ফ্রেমিংও অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ। স্ট্যান্ডআউট হল সিগারের সুন্দর শীতের কুয়াশা, রূপকভাবে একটি বিশৃঙ্খল ফ্লারি এবং স্বপ্নের মতো রাজ্যের সাথে ঘুরছে যা কেবল ওয়াল্টার স্ট্যাকহাউসের মন নয়, বিড়াল এবং ইঁদুর খেলার প্রতিচ্ছবি।

গডার্ডের মতে, “আমরা শটগুলিতে খুব সুনির্দিষ্ট ছিলাম এবং কীভাবে আমরা গল্পটি বলেছিলাম। . .আমি জানতাম আমি ক্যামেরার কাজের পরিপ্রেক্ষিতে একটি প্রতারণামূলকভাবে সহজ শৈলী পেতে চাই। . .আমি চেয়েছিলাম যে এটিকে সেই পুরানো আলফ্রেড হিচককের সিনেমাগুলির মতো দেখতে একটু একটু করে যা আপনি যদি তাদের দেখেন তবে সেগুলি খুব সহজভাবে শট করা হয়েছে। আপনি অভিনেতাকে তাদের জাদু এবং ক্যামেরা কাজ করার জন্য রুম দেন, এটি অস্বস্তিকর, এবং আপনি অভিনেতাদের শ্বাস নিতে দেন। আমরা যা করেছি সেটাই বিশেষ করে স্ট্যাকহাউস হাউসে। . . এই ধরনের মৃত, প্রেমহীন, ভাঙা বিবাহের ধারণা ক্যাপচার করে ক্যামেরাটি বাড়িতে একেবারে নড়াচড়া করা উচিত নয়।”

পিট জুম্বার প্রোডাকশন ডিজাইন অনুকরণীয় যেমন জিম ওয়ারেনের সেট সাজসজ্জা, পরবর্তী যিনি 'ক্যারল'-এ টড হেইন্সের জন্য একই অবস্থানে ছিলেন। জুম্বা এবং ওয়ারেন যুগের সাথে পরিচিত এবং পারিপার্শ্বিকতার মাধ্যমে চরিত্র তৈরিতে দক্ষতা অর্জন করে। জুম্বা এবং ওয়ারেনের শ্রেষ্ঠত্বে যোগদান করছেন ক্রেতা সারাহ মে বার্টন যিনি পিরিয়ড বিউটির সাথে বিয়েলের ক্লারার পোশাকে মুগ্ধ হয়েছেন। উপেক্ষা করা উচিত নয় পুরুষদের জন্য পোশাক, এই ধারণার প্রতিফলন যে 'জামাকাপড় মানুষকে তৈরি করে', এখানে তারা অবশ্যই প্রতিটি পোশাকের সাথে কর্মজীবন এবং সামাজিক অবস্থানের সাথে সূক্ষ্মভাবে কাজ করে, কথা বলার ভলিউম। এডিটর জেন রিজো এবং এলিসাবেট রোনাল্ডসডত্তির ফিল্মের গতির সাথে ভারী উত্তোলন করেন, উত্তেজনাকে আরও বাড়িয়ে তোলেন এবং অস্পষ্টতাকে স্থায়ী করতে সহায়তা করেন। কেকের উপর আইসিং ড্যানি বেনসি এবং সন্ডার জুরিয়ান্সের একটি চিত্তাকর্ষক এবং ভুতুড়ে স্কোর।

যদিও স্ক্রিপ্ট অভিযোজনে কিছু ভুল পদক্ষেপ, সেই সময়ের নৈতিকতার সাথে আরও গভীরতা প্রদানের সুযোগ মিস করার সাথে সাথে, একটি চাক্ষুষ দৃষ্টিকোণ থেকে কোনও ভুল নেই কারণ গডার্ড এবং কোম্পানি এক ধরনের জন্য সমৃদ্ধ রঙ, টেক্সচার এবং রহস্যের সাথে আমাদের রিল করেছে। খুন।

পরিচালনা করেছেন অ্যান্ডি গডার্ড
প্যাট্রিসিয়া হাইস্মিথের উপন্যাস 'দ্য ব্লন্ডারার' অবলম্বনে সুসান বয়েড লিখেছেন

কাস্ট: প্যাট্রিক উইলসন, এডি মার্সান, জেসিকা বিয়েল, ভিনসেন্ট কার্থেইজার, হ্যালি বেনেট